淺談紫砂壺“錦菱”的美學(xué)韻味

邵 俊

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂為雙氣孔結(jié)構(gòu)的材質(zhì)，密度高，能保持茶葉原有的醇香，壺體也能充分吸收茶葉的香氣，縱使不放茶葉，白水中亦能品嘗出茶葉的微香，紫砂壺獨(dú)有的泡茶特性使其成為眾多飲茶工具中的佳選。紫砂壺因其完美兼具藝術(shù)性和功能性受到眾多藝術(shù)工作者和愛壺人士的愛不釋手，發(fā)展至今出現(xiàn)了各式各樣的紫砂壺，筋紋器就為紫砂壺經(jīng)典樣式之一。

筋紋器亦稱筋瓤器，其創(chuàng)作理念提煉于瓜果、花瓣中，模仿瓜果、花瓣的紋路和肌理，具有獨(dú)特的藝術(shù)鑒賞性。筋紋器歷經(jīng)數(shù)百年之久，明代中期出現(xiàn)許多名家，如：時(shí)大彬、李仲芳等以特殊的表現(xiàn)手法生動(dòng)詮釋出筋紋器的韻味。《砂壺考》中更有“鄧秋板砂壺全形拓本，刻大彬菱花式壺，工巧有致，大彬二字楷書款”之記載，足以見紫砂筋紋器之名氣。隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)變，筋紋器的表現(xiàn)形式也越來越多樣，“菱花”、“菊形”、“葵式”等是較為常見的筋紋器樣式。

別看筋紋器樣式簡(jiǎn)單，卻足以考究工藝人的紫砂工藝。筋紋器雖除卻過多的裝飾工藝，但極其注重流暢的線條和清晰的紋路，仿佛一氣呵成。徐友泉的仿古形三足壺以三瓣凹凸筋為主要紋路肌理，細(xì)致地仿出青銅鼎造型的華貴之感，渾然天成。李仲芳的《瓜菱壺》壺蓋、壺鈕、壺身皆為筋紋狀，仿佛真實(shí)的瓜果鑲嵌在紫砂壺體中，著實(shí)是有些生趣。陳鳴遠(yuǎn)的《四足方壺》是一種演變的筋紋器造型，其壺蓋以及壺腹上半部已不是完全的筋紋器造型，上下兩部分形成鮮明的對(duì)比，既賦予筋紋器更多的可能性，又保持紫砂壺古樸優(yōu)雅之氣質(zhì)。一直以來，眾多紫砂藝人潛心研究與創(chuàng)作筋紋器，立足在其基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更多令人賞心悅目的紫砂壺作品。筋紋器作為紫砂壺特有的門類之一，值得吸引眾多紫砂工藝人的眼球，以進(jìn)一步推陳出新，豐富筋紋器門類。

1、紫砂壺“錦菱”的造型韻味

紫砂壺“錦菱”（見圖1）整體比例勻稱，左右對(duì)稱，胎質(zhì)細(xì)膩，光滑如絲，簡(jiǎn)練大方，具有獨(dú)特的氣質(zhì)吸引觀摩者忍不住欣賞幾番?！板\菱”壺筋紋自壺蓋起向壺腹方向延伸至壺足，仿佛以壺蓋為起點(diǎn)向下延伸筋紋，細(xì)膩地呈現(xiàn)出菱花的筋紋規(guī)律，其紋路明晰可見。壺蓋采用立體的幾何壺鈕，像一顆小鉆石鑲嵌在壺蓋上，向上提起壺蓋，好似立現(xiàn)菱花的花蕊，這景象著實(shí)有些風(fēng)趣。

圖1

壺腹采用對(duì)稱的設(shè)計(jì)，清晰的筋紋將壺腹分成四個(gè)相同的部分，極其符合對(duì)稱美學(xué)的要求。壺腹鼓起一個(gè)個(gè)飽滿的小肚肚，著實(shí)像瓜果的肚囊中隱藏著許多顆粒飽滿的果肉，惹人有飽餐一頓之遐想，欣賞之余不免留下口水。壺腹共有十二瓣花瓤，凹凸有致，每一瓣花瓤都相對(duì)比較飽滿，巧妙地勾畫出菱花花瓣包裹之像，圓潤(rùn)巧致見其風(fēng)雅猶存。

壺嘴采用中等大小的短彎流，壺嘴曲線從壺腹中部向上彎彎翹起，與壺腹整體之間相互協(xié)調(diào)。壺耳也從壺腹中部向上彎彎翹起至壺腹下方，并與壺嘴、壺鈕在一條直線上相互呼應(yīng)。此款紫砂壺也模仿青銅鼎造型，與菱花植物呈現(xiàn)出的樸素之感不同的是，以四足的樣式增添“錦菱”壺的尊貴之感，二者微妙的結(jié)合更凸顯其端莊優(yōu)雅之感?！板\菱”壺也一改往常嬌小可愛之風(fēng)，看起來更加落落大方，給人耳目一新的感受。

2、紫砂壺“錦菱”的美學(xué)內(nèi)涵

紫砂壺一直奉行“藝術(shù)來源于生活，且高于生活”的設(shè)計(jì)理念，試圖將藝術(shù)、生活、文化三者深度有機(jī)地結(jié)合在一起，筋紋器這一藝術(shù)的發(fā)展來源于自然中的植物瓜果，但它也不是絕對(duì)意義上的植物，仿其性而高其意。紫砂工藝者必需要擁有發(fā)現(xiàn)事物獨(dú)有的美的眼光，能夠放下內(nèi)心的浮躁，仔細(xì)去觀察所要描繪事物的規(guī)律，正如筋紋器要仔細(xì)觀察菱花、菊花的花瓣以及植物筋紋的走向，才能試圖將這些規(guī)律與紫砂壺的制作工藝相融合，使得紫砂壺藝術(shù)更具有生活化。

紫砂壺“錦菱”彰顯的內(nèi)涵是一種簡(jiǎn)單對(duì)稱的美，或許是腹有詩書氣自華。乍一看仿佛沒有什么值得令人嘖嘖贊嘆之感，一旦深入剖析不得不高度贊嘆其中竟然隱藏著這樣的美學(xué)智慧，這或許就是我們本該所追尋的超脫的本真藝術(shù)。

紫砂壺的設(shè)計(jì)與制作也絕非那么簡(jiǎn)單，這絕不是藝術(shù)技巧的生搬硬套?？v觀紫砂壺的發(fā)展，紫砂名家無不是精雕細(xì)琢、苦心造詣、修身養(yǎng)性才獲得如此之殊榮。作為始終在摸索中的我們，必然要不斷豐富自我內(nèi)涵，勇于打破常規(guī)思維的范例，善于創(chuàng)作出更多有創(chuàng)意、有內(nèi)涵的紫砂藝術(shù)作品?；厥淄仙皦卦跉v史的發(fā)展中存有深刻的記憶和溫度，不正印證著此刻的紫砂壺讓人飽有高度的創(chuàng)作激情？未來的空間必然需要更多的工藝人去將其挖掘和探索。

3、總結(jié)

總而言之，紫砂壺“錦菱”是一次成功的藝術(shù)實(shí)踐，它以其淳樸高雅的氣質(zhì)訴說著簡(jiǎn)單的氣質(zhì)美。沒有書畫、描金等裝飾藝術(shù)的修飾，紫砂壺藝術(shù)仍然可以以其獨(dú)有的方式綻放其獨(dú)有的魅力，未必精雕細(xì)琢就是美，簡(jiǎn)練自然也獨(dú)有一份光彩。