中國青瓷影響下的高麗青瓷

湯 妮

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)，333000）

1 高麗青瓷

在韓國高麗王朝統(tǒng)治期間（公元918 ～ 1392年）制作的青瓷統(tǒng)稱為高麗青瓷，作為高麗文化的一種代表性產(chǎn)品，高麗青瓷在吸納了優(yōu)良的外來文化技術(shù)后，融入本土文化符號，不斷進行技術(shù)的進步與審美的提升，最后在韓國的陶瓷史和藝術(shù)史上占有顯著地位。

高麗青瓷主要分為四個階段，按其發(fā)展過程分為初期、中期、晚期和末期。從9世紀末到10世紀前半期是高麗青瓷的發(fā)展初期，在此期間，越窯的制瓷技術(shù)就傳入了朝鮮半島，這種成熟的技術(shù)與藝術(shù)審美給朝鮮半島帶來很大的沖擊與影響，從陶器向瓷器的轉(zhuǎn)變很快就完成了，瓷器產(chǎn)生之后便迅速進入了生產(chǎn)青瓷的時代。

中期高麗青瓷的燒制技藝日趨完善，這是從10世紀后半葉一直到12世紀。這時正值中國的唐末、五代和北宋時期，兩國的陶瓷文化交流進一步發(fā)展，體現(xiàn)在釉色、造型、紋樣及裝燒工藝等方面，說明高麗青瓷在越窯青瓷制瓷工藝的基礎(chǔ)上，開始對中國的龍泉窯、汝窯、耀州窯等南北方窯系均有一定程度上的學習和吸納。

晚期是12世紀后半期，高麗青瓷有了重大突破。這時的高麗青瓷已經(jīng)逐漸傾向本土化轉(zhuǎn)變，裝飾技藝的革新造就了新的風格，鑲嵌青瓷從一眾瓷器中脫穎而出，一躍成為高麗青瓷的中心產(chǎn)品。這個結(jié)果很大程度上是由當時人們的審美品位和需求決定的，直觀鑲嵌青瓷的圖案，其畫風表現(xiàn)出朝鮮傳統(tǒng)繪畫的風格，這進一步說明了中國青瓷高麗化后，比較好融入了朝鮮民族的本土文化。

最后一個發(fā)展階段是從13世紀中葉開始，高麗青瓷進入衰退期，到14世紀末，高麗青瓷日趨式微，逐漸被別的瓷器品種取代。

截至目前，已經(jīng)發(fā)掘出來的高麗時期窯址共有380個，分布于全國32個地區(qū)。其中主要窯址分布在京畿道、首爾市、忠清南道、慶尚北道、全羅北道和全羅南道。早期的窯址主要分布在黃海道和京畿道等中西部地區(qū)，從11世紀開始，主要的高麗青瓷窯址就向全羅道等西南部地區(qū)轉(zhuǎn)移。

2 高麗青瓷的初期發(fā)展階段

雖然朝鮮半島陶器的制作有著漫長的時期，但制瓷工藝在9世紀末到10世紀前半葉從中國傳入，這時朝鮮半島的審美逐步轉(zhuǎn)向了瓷器，高麗青瓷也因此誕生和發(fā)展起來。

目前中國瓷器在國外出土的最早的證據(jù)之一是出土自武寧王陵的兩晉時期的瓷器。研究表明，這些考古出土的瓷器作為當時南朝與百濟皇室外交的物證，說明在南朝時，中國對外交流就采用了瓷器作為外交禮品之一。這時期朝鮮半島主要生產(chǎn)的是灰青色軟質(zhì)陶。

公元676年，新羅統(tǒng)一朝鮮半島，并向唐朝進貢以結(jié)束戰(zhàn)爭。這一時期，朝鮮半島與唐朝的外交逐漸緊密，這就使得大量的越窯青瓷不斷地傳入朝鮮半島，附帶著制瓷工藝一起影響著朝鮮半島的手工藝，但是這時期的主要產(chǎn)品仍是灰青色硬陶。到了新羅8世紀時，工藝才逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐匝趸U作為助溶劑的黃褐色或者是黃綠色鉛釉，開始了轉(zhuǎn)變?yōu)榇善鞯倪M程。

9世紀末，“唐式青瓷”開始出現(xiàn)，玉璧底碗為高麗青瓷創(chuàng)燒時期的典型器，深受同時期越窯青瓷同類器的影響，所以韓國學者稱之為唐式青瓷。這一時期的青瓷胎土粗糙，釉呈褐綠色，釉面凹凸不平，說明初創(chuàng)時期工藝技術(shù)上的原始性。

考古發(fā)現(xiàn)表明，這類青瓷在器型、釉色上與越窯青瓷極其相似，比較有代表性的有玉璧底碗、花口盤、盞托、注子等，甚至在窯具、窯爐形態(tài)及裝燒技術(shù)上都與越窯極其相似，即有泥點疊燒、M形匣缽裝燒、支釘墊燒等等，可以說是直接模仿越窯的結(jié)果。

3 高麗青瓷的中期發(fā)展階段

公元918年，王建通過軍事政變推翻弓裔而即位為王，國號“高麗”，從此高麗歷史在朝鮮半島維持了近500年。高麗瓷器的種類繁多，大體上可分為青瓷和白瓷兩種，雖然青瓷與白瓷同時產(chǎn)生，但由于白瓷的燒制技術(shù)有未能解決的工藝困難，產(chǎn)量較少，所以白瓷一直處于停滯的階段，這就給高麗青瓷的蓬勃發(fā)展創(chuàng)造了條件。高麗青瓷發(fā)展完善的重要階段則是從10世紀后半葉至12世紀，雖然高麗青瓷的出現(xiàn)與越窯青瓷息息相關(guān)，但是其在發(fā)展中與中國南北方的瓷窯也都保持著緊密的聯(lián)系，南方窯系中主要是受越窯、龍泉窯、長沙窯、景德鎮(zhèn)窯等瓷窯的影響，而在北方窯系中則是受汝窯、耀州窯和磁州窯的影響比較大。

3.1 越窯與高麗青瓷

這一時期，高麗王朝前期政治混亂的局面已漸趨穩(wěn)定，且與北宋已重新建立外交關(guān)系，所以在與北宋王朝頻繁的交流下，也受到了除越窯以外的中國南北方窯口的影響，但是，高麗青瓷并沒有停止對越窯的模仿，并且繼續(xù)繼承越窯的器型及紋飾，如瓜棱形注子、劃花鸚鵡紋、浮雕蓮瓣紋、劃花四等分花卉紋等等。至12世紀前半期，高麗青瓷已經(jīng)發(fā)展成熟，甚至隱隱有趕超越窯的勢頭。到南宋時期，太平老人在《袖中錦·天下第一》中將高麗青瓷與“端硯”、“蜀錦”、“浙漆”、“吳紙”等一起稱為天下第一，且說“他處雖效之，終不及”， 并稱高麗青瓷為“高麗秘色”。①而徐兢則在《宣和奉使高麗圖經(jīng)》中，稱其為“翡色”：......陶器色之青者，麗人謂之翡色。近年以來，制作工巧，色澤尤佳。②皆表明了北宋時期對高麗青瓷的贊美與認同。

所謂上乘高麗青瓷，與越窯秘色不同的是高麗青瓷獨有的一種翠青?？傮w來說，前者的釉色中青泛黃，而高麗青瓷則泛青些。高麗青瓷是以成熟越窯青瓷為基礎(chǔ)，這個高起點使得高麗青瓷熟練掌握其制瓷技術(shù)，無論是在器型、紋樣釉色，還是在燒成工藝方面均達到了比較高的水平，所以高麗青瓷一經(jīng)產(chǎn)出便驚艷于世人。

3.2 龍泉窯與高麗青瓷

早期龍泉窯的瓷器，在器型、釉色上均與越窯相吻合，說明了當時對越窯青瓷的仿制蔚然成風，各大窯口爭相效仿，但在北宋中期后，龍泉窯逐漸開始變化，這是由于越窯青瓷的鼎盛期已過，至宋代已然衰落，其原料的減少是其中的一個原因，更重要的是龍泉窯青釉的蓬勃發(fā)展，至南宋甚至創(chuàng)燒了粉青和梅子青等釉色。

早期高麗青瓷的釉色比較接近越窯，發(fā)展到晚期以后則與龍泉窯更為相像，釉色近似于粉青和梅子青。明代曹昭《格古要論》 (卷七·古窯器論)就有記載 ：“古高麗器皿，色粉青與龍泉窯相類，上有白花朵者不甚值錢”。兩者相類，但高麗青瓷與龍泉青瓷不同的是，龍泉青瓷所追求的是釉色深厚、質(zhì)感渾濁，為了達到這個目的需要反復上釉，最后的釉色過于追求厚重感而顯得透明度稍低，不及高麗青瓷釉色加深效果明顯，色澤層次感強。

3.3 汝窯與高麗青瓷

汝窯是宋代有名的瓷窯，其淡雅的釉色也受到高麗青瓷的推崇。徐兢在《宣和奉使高麗圖經(jīng)》中稱高麗青瓷為“高麗秘色”，將“汝州新窯器”與“越州古秘色”置于同一高度。這說明在北宋時，南北方的眾窯口都爭相效仿越窯，使高麗青瓷借鑒了秘色瓷和汝瓷的優(yōu)質(zhì)釉色，最后呈現(xiàn)出基本無開片且半透明的翡色釉，大體上確立了高麗青瓷的雅致風格。而在器型的模仿上，高麗青瓷依舊保留了中國陶瓷的風格。

3.3.1 套盒

12世紀的高麗青瓷套盒，器型接近2000年在河南省寶豐清涼寺窯址出土的北宋汝窯天青釉六瓣葵花形套盒，均直壁，前者四缺花口，后者則為六缺花口。（圖1）

3.3.2 香爐

出土于2002年河南省寶豐縣清涼寺村窯址的北宋汝窯天青釉刻劃蓮瓣紋熏爐，與12世紀的高麗青瓷熏爐基本相同，均為花口垂腹，帶柄，足部外撇，腹部和足各印有三層蓮瓣紋。（圖2）

圖2 北宋汝窯青瓷熏爐與12世紀高麗青瓷熏爐

3.3.3 盞托

宋代盛行飲茶之風，各式飲茶用具產(chǎn)生，盛行之際其茶具也隨茶文化傳入朝鮮半島，這件北宋汝窯天青釉盞托和12世紀的高麗青瓷盞托造型類似，中心有杯形托圈，托沿為五瓣葵口。（圖3）

圖3 北宋汝窯青瓷盞托與12世紀高麗青瓷盞托

3.4 耀州窯與高麗青瓷

耀州窯作為宋代北方著名瓷窯之一，尤以刻印花青瓷稱著于世，與越窯、汝窯和龍泉窯不同，后者以釉色無紋飾為特色，追求玉石質(zhì)地通透的美感。而高麗青瓷的裝飾手法除繼承越窯的刻劃工藝外，還結(jié)合了耀州窯的印模、雕塑等技藝。大多數(shù)高麗青瓷與耀州窯青瓷釉色都為青綠色，但耀州窯明顯釉色較暗，釉層略厚。

早期耀州窯的青瓷碗外部刻浮雕蓮瓣紋，很明顯這是仿越窯的蓮瓣紋裝飾花紋，這說明雖然在宋代形成了南青北白的格局，但是南方與北方并沒有割裂開來，南北方各窯口之間互相交流與學習，豐富和促進了紋飾與器型的發(fā)展。

耀州窯的紋飾題材主要有纏枝和折枝花卉紋、禽鳥紋和魚紋等等，最有特色和趣味的是嬰戲紋，③這種紋飾在高麗青瓷的碗、缽、碟等器物中均有體現(xiàn)。

4 高麗青瓷的創(chuàng)新與發(fā)展

到12世紀前期，高麗青瓷已成為本土的一種代表性產(chǎn)物，這一時期的主流產(chǎn)品為鑲嵌青瓷。12世紀末，鑲嵌青瓷進入快速發(fā)展的時期，13世紀則成為了鑲嵌青瓷的鼎盛時期。

所謂鑲嵌青瓷，就是首先在胎土上進行劃花、印花、剔花、刻花、戳印等工藝，其次用白色化妝土或高鐵彩料填平刻紋或印痕，再施以透明青釉燒制，最后形成總體青色器面下的白色或黑色紋樣。這種鑲嵌技法在韓國陶瓷工藝史上占據(jù)了相當重要的地位。④12世紀后半葉，鑲嵌青瓷的裝飾紋樣開始變的華麗復雜，器皿里外均有繁密的鑲嵌紋樣，從之前的寫實紋樣逐步轉(zhuǎn)化為對工藝性的強調(diào)，顯現(xiàn)出程式化趨勢。加之辰砂（釉里紅）工藝，燒成方法也變成硅石支釘墊燒。

隨著高麗青瓷裝飾技藝的豐富，逐漸把中國青瓷融入了本土化發(fā)展，最后成為一種獨創(chuàng)式風格。鑲嵌青瓷紋樣主要分為兩大類：一為蒲柳水禽紋和云鶴紋等帶有浪漫色彩的紋樣；二為中規(guī)中矩的程式化紋樣。前者多以自由自在的構(gòu)圖凸顯其繪畫意蘊，后者則以范式特征強烈的構(gòu)圖顯示其標準化美感。⑤

5 高麗青瓷的衰弱

到了13世紀末期，高麗王朝動蕩不安的政局對制瓷業(yè)的影響非常大，這一時期的瓷器的器型也由原先的小巧精致變得渾重，且強調(diào)器皿的實用性，鑲嵌青瓷的紋樣也逐漸變少，至14世紀末，朝鮮王朝的統(tǒng)一推動了國內(nèi)外交流，多種瓷器的創(chuàng)燒使高麗青瓷走向了衰弱。

6 結(jié)語

本文以討論高麗青瓷為主，闡述其對中國南北方諸窯口不同風格的吸納與借鑒，探索高麗青瓷的創(chuàng)新與發(fā)展，在中國青瓷的影響下，高麗青瓷在器型、紋飾等方面進行了改良和革新，從而形成了獨特的本土化風格，這個發(fā)展過程對中韓陶瓷交流歷史的研究也具有很大的學術(shù)價值和意義。

注釋

①太平老人：《袖中錦·天下第一》，北京：中華書局，1985：1.

②徐兢：《宣和奉使高麗圖經(jīng)·卷三十二·器皿·陶尊》，北京：中華書局，1985：109.

③馮先銘主編：《中國陶瓷》，上海：上海古籍出版社，2001：383-384.

④金銀珍：《影響學視閾下的朝鮮白瓷》，上海：同濟大學出版社，2015：44.

⑤金銀珍：《影響學視閾下的朝鮮白瓷》，上海：同濟大學出版社，2015：48.