新聞一束

●第11屆丁玲文學獎舉行頒獎典禮

第11屆丁玲文學獎頒獎典禮日前在常德舉行。本屆丁玲文學獎小說類、散文類、詩歌類、文學評論類“成就獎”分別由作家王蒙、張承志、湯養(yǎng)宗、張炯獲得;葉兆言、彭程、江非、南帆等12名作家分別獲得小說、散文、詩歌、評論類“作品獎”;付秀瑩、朝顏、江汀、張定浩等12名作家分別獲得4個門類“新銳獎”。在丁玲誕辰115周年之際，第11屆丁玲文學獎評選活動在北京啟動，《文藝報》《人民文學》《詩刊》《小說選刊》4家學術支持單位組織開展評選工作，經(jīng)過初評、復評、終評，評出成就獎4名、作品獎12名、新銳獎12名。丁玲文學獎是以常德籍著名作家丁玲的名字命名，1987年3月，由原常德地區(qū)文聯(lián)和丁玲的第二故鄉(xiāng)北大荒共同發(fā)起設立的。此獎每3年舉辦一次評獎活動，已舉辦10屆，共獎勵文學專著480部。2019年，常德市委、市政府修改評獎辦法，改為兩年一評，并由4家全國名刊具體組織評獎。該獎旨在繼承和發(fā)揚丁玲矢志不渝為人民寫作的精神，堅持“二為”方向和“雙百”方針，弘揚社會主義核心價值觀，獎勵和推出體現(xiàn)民族精神和時代精神的優(yōu)秀作品。

●費孝通小說《繭》首次出版

近日，生活·讀書·新知三聯(lián)書店刊行“費孝通作品精選”，脈絡性地呈現(xiàn)費先生的學思歷程和主要成就。費孝通一生以書生自任，筆耕不輟，著作等身。此番生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版的“費孝通作品精選”，由出版社和費孝通家人以及其后輩學人通力協(xié)作，從他七百余萬字的著述中精選最有代表性的作品，凡12種，三百余萬字，涉及農(nóng)村農(nóng)民問題、邊區(qū)民族問題、文明文化問題、世界觀察、學術反思等多個層面。其中，《繭》是近期發(fā)現(xiàn)的作者1936年用英文寫作的中篇小說，為首次翻譯出版，對于理解費孝通早期的學術思想與時代思潮的關系提供了難得的新維度。據(jù)介紹，這部20世紀30年代中期用英文寫作的中篇小說，長期被封存于作者曾經(jīng)就讀的倫敦經(jīng)濟學院圖書館的“弗思檔案”中，2016年才被發(fā)現(xiàn)并翻譯成中文?！啊独O》從未出版，譯為中文后，僅約65000字。作為文學作品，它含有不少想象成分，卻不完全是虛構之作。這部富有紀實內(nèi)涵的小說，刻畫了20世紀30年代中期蘇南鄉(xiāng)村一家新興制絲企業(yè)與地方社會的關系圖景。”北京大學社會學系教授王銘銘老師介紹說?！独O》的開篇“通先生”在二戰(zhàn)前夕的柏林，因“燈火管制”而百無聊賴，徑自出門在康德大街的天津飯店就餐，巧遇自己讀大學時的校友王婉秋。異國他鄉(xiāng)遇故知，兩人一晚不倦的閑聊與穿插其間的往事回憶構成了小說的全部內(nèi)容?！独O》帶有英式小品文特有的內(nèi)斂和風趣，諸如“而現(xiàn)在，吃飯只是為了免于饑餓。生活規(guī)律看來只有和他人在一起時才能實現(xiàn)”等佳句，則不時透露出作者的洞察和睿智。

●第十二屆“萬松浦文學獎”獲獎作品揭曉

第十二屆“萬松浦文學獎”獲獎作品日前揭曉。葛亮的中篇小說《飛發(fā)》、郭凱冰的兒童小說《黃蒲臺，青蒲臺》、于立極的兒童小說《完美子彈》、沈念的散文《孤獨建造時》、馬兵的評論《從“祛魅”到“趨魅”：“靈學”與文學關系新論》分別獲得小說、散文、理論獎。詩歌獎空缺?！叭f松浦文學獎”是為獎掖華語寫作而設，由萬松浦書院、魯東大學、山東文學館聯(lián)合主辦，秉持公正、純粹和獨立的評獎原則，倡導新思維和新語境，追求新氣象和新高度。該獎每年頒發(fā)一次，分設小說、詩歌、散文、理論獎項。2021年上半年魯東大學將舉辦第二屆“貝殼”兒童文學周，本屆萬松浦文學獎特置兒童文學名額。按照萬松浦文學獎的規(guī)定程序，經(jīng)過終評委無記名投票，從入圍作品中評選產(chǎn)生了最終獲獎作品。頒獎活動將于2021年6月在煙臺舉行。

●《作家文摘》2020年度十大非虛構好書揭曉

《作家文摘》2020年度十大非虛構好書終評結(jié)果日前在京揭曉?！段覀兊?0年代：中國的文學與文人》《絲綢之路：從蓬萊到羅馬》《卻將談笑洗蒼涼：晚清的政局和人物三編》《中國疫苗百年紀實》《紅色交通線上的安徽人》《江南繁荒錄》《查醫(yī)生援鄂日記》《你和我》《上海表情》《文獻中的百年黨史》10本圖書入選。近年來，非虛構類作品受到社會的廣泛關注，以其觀照現(xiàn)實、洞察歷史、建構文化的特質(zhì)為讀者所喜愛，這也與《作家文摘》“求真、深度”的辦報宗旨不謀而合。作為國內(nèi)頗具影響力和公信力的文化品牌，《作家文摘》自2012年起就聯(lián)合廣大讀者和知名文化學者，開展“年度十大非虛構好書”評選活動，通過系統(tǒng)梳理、回顧當年出版的非虛構類作品，甄選出兼具扎實史料、獨立精神、鋒銳視角和人文關懷的力作，為熱愛閱讀、文化訴求較高的讀者群提供有針對性、有價值、有意義的參考。評選活動開展以來，吸引了上百萬各界人士的積極參與，并以其專業(yè)性、權威性，在廣大讀者以及文化出版界獲得廣泛關注和高度認可。

●張煒出版長詩《不踐約書》

2021年，張煒帶給讀者的第一本新作是一部長詩——《不踐約書》，由廣西師范大學出版社出版。在這部作品中，張煒以愛情為呈現(xiàn)線索，作家調(diào)動人文、思想、歷史、哲學、文學、藝術等綜合手段，以強大的精神背景和調(diào)動超出常人的寫作能量，打造出的一個具有巨大沖擊力的復合性詩歌文本，可以視為其代表作《古船》《九月寓言》《你在高原》的立體全方位覆蓋性詩意呈現(xiàn)。長詩分為52節(jié)，是向一個視為知己的愛人的傾訴，一次精神告白，基于當下的回憶，逆時間之流任意回溯，來表達一個人在一個復雜多變的時代的探尋和追問。張煒的長詩一如渾厚而宏闊的交響樂，時空大開大合，意象豐富，氣勢磅礴，節(jié)奏鮮明而又充滿悠長的韻致，抒發(fā)對自然、人生和家園的愛與眷戀。張煒從上世紀七十年代開始寫詩。他直言詩是他“終生追求的目標?！痹谒磥?，“詩的時代是過去了，大行其道的應該是小說。小說的邊界一直在擴大，但詩仍然居于它的核心。沒有抓住詩之核心的文學，都不可能杰出，無論獲得怎樣多的讀者都無濟于事?！痹谧孕蛭闹?，張煒這樣表達自己寫作該詩的心路，“這部詩章雖然命名為《不踐約書》，卻實在是心約之作，而且等了太久。我深知要有一個相當集中的時間來完成它，還需要足夠的準備。我已準備了太久。一場全無預料的瘟疫籠罩了生活，而且前所未有。多半年半封閉狀態(tài)下的日子，實在是一場砥礪和考驗。由憂悶到困境，從精神到肉體，持續(xù)著堅持著，直到今天。在這樣的時空中，我似乎更能夠走入這部詩章的深處;也只有這次艱辛痛苦卻也充滿感激的寫作，才讓我避開了一段漫長枯寂的時光。我珍惜這部詩章?！?/p>

●阿來小說《狗孩格拉》改編成電影上映

由阿來作品改編的影片《隨風飄散》日前在成都舉行了首映禮，這部已在國內(nèi)外多個電影節(jié)獲獎的作品，于12月28日全國上映?！峨S風飄散》由藏族新銳導演旦真旺甲執(zhí)導，編劇蘆葦擔綱監(jiān)制，索朗旺姆、更登彭措、旺卓措、才讓卓瑪?shù)戎餮?。電影改編自阿來的小說《狗孩格拉》，講述了一對傳統(tǒng)藏族村落中相依為命的母女，因家里沒有男人而受到歧視，最終敢于打破偏見、實現(xiàn)成長。電影《隨風飄散》已成功入選第27屆金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族題材單元并獲得該單元最佳創(chuàng)意劇本獎;入圍釜山國際電影節(jié)“亞洲之窗”、海南國際電影節(jié)新人榮譽最佳攝影提名、羅馬國際電影節(jié)最佳外語片獎、金雞百花電影節(jié)展映、齋浦爾國際電影節(jié)JIFF最佳故事片提名、西班牙Imagine India電影節(jié)的展映等多項殊榮。

●武歆推出長篇新作《密語者》

曾以《延安愛情》風靡全國的作家武歆，日前出版新長篇《密語者》。該長篇以故事套故事的敘事方式和民間視角，呈現(xiàn)了風云變幻年代里天津各種小人物的百味人生，充滿津味風情，同時闡述了艱苦境遇下頑強生存的人生意義。在接受采訪時，武歆表示：“我應該給予我成長的這座城市更多的情感文字?！薄睹苷Z者》在武歆心中蟄伏了20年，他說：“寫《密語者》，是想完成關于天津的歷史回顧，這片土地上蘊藏著太多的故事、有著太多的風情?！敝赃x擇打撈1937年到1939年的天津往事，他坦言：“1937年，日軍全面占領天津，天津進入最為黑暗的歷史時期;1939年，天津鬧大水，水患持續(xù)三個月之久，市區(qū)百分之八十被淹，超過十萬間房屋被沖毀，天津及周邊六十五萬民眾成為災民。洪水過后，霍亂、傷寒、痢疾肆虐。這段艱難的歷史時期，最能表現(xiàn)天津百姓不甘屈服、勇于抗爭的民族精神?！痹诜啔v史資料和圖片時，他感慨萬千：“應該用文學的方式把它講述出來。書寫天津歷史，最好的承擔者還應是天津作家?！?/p>

●艾偉《婦女簡史》新書分享會在京舉行

由作家出版社舉辦的“以小說記錄當下女性命運——艾偉《婦女簡史》新書分享會”日前在北京?！秼D女簡史》由作家出版社于2020年10月出版，包含《敦煌》《樂師》兩個中篇?！抖鼗汀肥且徊颗缘纳喪?，探討了女性的愛情、生活、家庭、事業(yè)，其中，對女性情感生活的書寫纖毫畢現(xiàn)。《樂師》則可視為父女關系簡史，小說講述了一個落魄樂師尋找女兒的辛酸故事，尋找過程令人動容，在逼仄的空間里，父親和女兒相互靠近又相互逃離，作家艾偉寫出了父女關系中的愛、愧疚和寬恕，寫出了生命中難以割舍的親情。在分享會上，李敬澤對小說命名為“敦煌”比較感興趣，他認為“敦煌”二字不僅僅是一個簡單的地名，它被作為小說題目具有一定的指向意義。女主人公小項有她的精神訴求，先到敦煌，然后又去了拉薩，她需要一個答案。而從文學創(chuàng)作的角度出發(fā)，小說也需要一個精神性的結(jié)論。艾偉談到，小說是人類經(jīng)驗的容器，不同經(jīng)歷的人在閱讀小說時會有不同的體驗，大家都會在小說中找到自己或多或少的影子，哪怕只是一閃而過的念頭。這就是小說的迷人之處，小說像一面鏡子照耀著我們內(nèi)心世界中那些隱秘的想象、夢想以及欲望。

●畢飛宇希望文學蘇軍保持“靜”的狀態(tài)

畢飛宇日前當選為江蘇省作家協(xié)會主席，他在接受采訪時說：我們要對作協(xié)主席這個身份有一個清晰的認識，他身上確實肩負著一些責任，這個是不能回避的。寫作這個事情不能說誰“引領”誰去寫作，每個人都應當呈現(xiàn)獨創(chuàng)性的寫作風格。我要做的就是尊重和公平：充分尊重每個作家的寫作探索、風格特色，公平地對待和評價他們以及他們的作品。我現(xiàn)在最大的渴望就是我們江蘇作家能夠繼續(xù)“走出”江蘇，獲得屬于他們的“茅獎”“魯獎”。我自己拿下了“茅獎”，這對我個人當然是有意義的，但從今以后，再有哪位江蘇作家拿了“茅獎”，我會像自己拿獎了一樣開心。我特別想對文學蘇軍們說的，就是希望他們能夠保持“靜”的狀態(tài)?！办o”不僅僅是作家個人的心境狀態(tài)，它還是一種文化的和美學的狀態(tài)，這才是文學創(chuàng)造力所棲身的場域。運動員的創(chuàng)造是在奔跑中完成的，但作家的創(chuàng)造性是需要我們安靜到了一定地步之后，才能夠旺盛地噴涌出來。所以作家們得先“凝神”，再對世界“靜觀”。相反地，如果他心中只是洋溢著數(shù)票子的激情，是不可能把作品寫好的。

●遲子建自稱在文學上還可以壓榨自己

遲子建日前在接受采訪時說：二十多年前吧，我曾在一篇散文中說過：“我從未見過猙獰的鬼，卻見過猙獰的人”，在我的成長經(jīng)歷中，遇見的靈魂卑污的人，還真是不少。人生不是世外桃源，就像日子不可能總是春天一樣，你總要遭遇這樣那樣的寒冬。我要探究的是，這些“惡”是怎么來的？如果“惡”是社會帶來的，被動或者被迫的“惡”，那么這樣的惡就值得同情。“善”的臉孔可能只是一面，而“惡”卻有多個面孔，所以探究惡的根源，寫出復雜的人性，對我是永遠的誘惑和挑戰(zhàn)。如果說小說是一條河的話，那么細節(jié)就是涓涓細流。好的細節(jié)能夠讓作品閃光，也能讓筆舒展靈動。比如《煙火漫卷》中有這樣一個細節(jié)，黃娥駕著小汽艇單獨送男客時，常因在大自然中不能自持萌生的欲望，與男客有越軌之舉，于是她愛人盧木頭見她單獨送異性，有時會突然“發(fā)病”，躺倒在地裝昏迷，阻止她出行。這就比較符合人物的真實心理狀態(tài)和邏輯關系。我慶幸三十五歲完成了《偽滿洲國》的寫作，因為那是精力體力和才華都可以盡情釋放的年華。我重要的作品確實是上世紀90年代后寫就的，比如《偽滿洲國》《額爾古納河右岸》《世界上所有的夜晚》等。我依然會不緊不慢寫自己的作品，沒別的，我覺得在文學上還可以壓榨自己。

●陳彥稱《裝臺》就是一首勞動者之歌

根據(jù)陳彥同名小說改編的電視劇《裝臺》在央視一套播出，反響強烈。原著作者陳彥日前在接受采訪時說：我非常熟悉《裝臺》里這些人物的生活，如果不寫出來，我都覺得過意不去。嚴格講，《裝臺》就是一首勞動者之歌。我覺得勞動者是美麗的，勞動的身影和姿態(tài)都是美麗的。我們的社會鼓勵人們用自己的智慧、自己的雙手、自己的肩膀扛起自己的生活，而不是過一種寄生的生活。我所接觸的這些裝臺人，就是這樣一群人，讓我非常感動。這些裝臺工，他們所作的都是幕后最辛苦的工作，他們創(chuàng)造了如此美麗的舞臺、如此美麗的燈光，而當燈光亮起大幕拉開的時候就看不見他們了。他們是普通勞動者的代表。電視劇做得很好，無論是改編還是導演都很好，尤其是像張嘉益、閆妮這樣一批演員，他們都付出了非常艱辛的勞動。能看到，他們都努力貼近真實，沒有用一種虛假的表演或是虛幻的場景來表現(xiàn)這些普通勞動者的生活，我覺得這是非常了不起的。電視劇的改編肯定會有些脫離小說，做一些新的創(chuàng)造，我覺得這也是對的，因為它們是不同的藝術樣式。每個人對時代、對生活、對藝術都有不同的解讀、不同的理解，他們所付出的創(chuàng)造值得我敬重。

●笛安趣談讀者和作者

笛安日前在接受采訪時說：我相信一個事，就是一個好的文學生態(tài)絕對離不開一些好讀者。我們的讀者不夠好，這不全是他們的錯，跟我們常年僵化的語文教育有關。培養(yǎng)好的讀者比培養(yǎng)好的作者還是更容易的。你不停地給它看各種各樣不拘一格的好作品就行了，足夠的氛圍一定能有點成效。好作者可不能只靠熏陶。所以我在辦《文藝風賞》的這些年里，漸漸覺得，我們的讀者需要放松一點。我指的就是受過一定教育有一定品味的讀者們，他們大多已經(jīng)形成了一種潛意識，就是讀到一篇小說潛意識里要求必須從中找到“意義”，找到“作者的立場與責任感”，找到人文關懷;你讓他放下這些單純欣賞一個作品本身的感染力，他馬上進入到一種看電視劇的模式，要求作家在小說里給他像在電視劇里一樣的滿足……我只能說，這需要時間去改變。“文學”不是一個需要你焚香沐浴的東西，它同時也不是來伺候你的，好的讀者能夠平等地看待文學，用本能去感受它和體諒它——這是需要漫長歲月才能達成的吧。我們至少做了我們的努力，我希望他們在看“新審美觀”的時候忘記意義，在看“經(jīng)典重讀”的時候把大師們當成是一個普通作者。

●勒泰利耶《反?！帆@得2020年龔古爾獎

六十三歲的法國實驗作家、科學記者、數(shù)學家和語言學教授埃爾韋·勒泰利耶以其描寫雙重人生的小說《反常》獲得了2020年的龔古爾獎。由于龔古爾包房所在的巴黎德魯昂大飯莊被政府關閉，今年的頒獎典禮沒有復現(xiàn)往年門庭若市的熱鬧景象。龔古爾學院僅通過視頻會議系統(tǒng)宣布了勒泰利耶的獲獎。勒泰利耶是科班出身的數(shù)學家，但最終轉(zhuǎn)向了文學，1992年加入實驗文學團體烏利波，現(xiàn)任該團體的主席。“數(shù)學的世界是無情的，我更喜歡文學的世界。”他告訴法國新聞周刊《電視、廣播和電影》。這是首次有烏利波成員獲得法國文學最高獎。《反?！肥且徊俊斑壿嬇c魔幻交匯”的多聲部驚悚小說，仿佛寫在紙上的克里斯托弗·諾蘭的電影，講述了巴黎到紐約航班上眾多乘客的雙重生活，在龔學院終評階段的十票中獨得八票而勝出?！斗闯！肥抢仗├牡诙徊啃≌f，2020年8月由加利馬爾社出版。龔古爾獎貴為法國頭號文學獎，但獎金只有十歐元，約合人民幣七十九元。不過，獲獎作品可借此在書市上一飛沖天，銷量增長往往可達四十萬冊，甚至更多。

●阿特伍德最新詩集出版

2020年年終，瑪格麗特·阿特伍德最新詩集《深深地》出版，隨后登頂各大年終書單，其中包括goodreads2020年度書選。這是阿特伍德十多年來第一本詩集。同題的詩歌表明了阿特伍德的主題：愛和哀慟，“深愛的人，相聚在這里/在這關閉的抽屜里，/正在褪色中，我想念你/我想念那消失了的，那早先離去了的。/我甚至想念仍在這里的。/我深深地想念你們。/我深深地為你們哀慟?！卑⑻匚榈掳l(fā)表了詩歌自述，發(fā)表于《衛(wèi)報》，節(jié)錄如下：我可以有把握地說——在找了一個小借口寫了日記后——這首詩《深深地》寫于2017年8月的第三個星期。在斯特拉特福（Stratford）的一條小街上，我用鉛筆或滾珠（我必須檢查一遍）寫在一張紙上，也可能是舊信封、購物清單、筆記本頁面，又或者是筆記本。這首詩歌的語言是二十世紀早期加拿大英語，當時的英語有短語“沒那么糟”（less of a shit）。這個短語從來沒在丁尼生的《悼念AHH》中出現(xiàn)過，但可能出現(xiàn)在喬叟的方言故事里。2017年12月，我從抽屜里拿出這首詩，勉強辨認出了筆跡，將它打成了一份電子文檔。我是從文檔的時間記錄上，了解到了這些。這首《深深地》，一首符合它的時代精神的詩歌，卻聲稱自己不符合它。這不完全是死亡的象征，更像是生命的象征。

●喬杜里稱自己的小說并非自傳類小說

阿米特·喬杜里日前在牛津大學貝利奧爾學院發(fā)表了題為《我為什么寫小說：它是否源于生活？是否真實發(fā)生過？》的在線演講。整場演講，喬杜里都在圍繞“我為什么真的在寫小說？”這個問題展開，或者如喬杜里所說，這是兩個問題，“這是來自你的生活嗎？這是真的嗎？”喬杜里先是回應了人們對他的小說的質(zhì)疑，他認為自己的作品并非傳記或者回憶錄，盡管連媒體都稱之為自傳類小說——當然，喬杜里會反駁說，并不存在自傳類小說。喬杜里的第七部小說《少年時光的朋友》的確和他的生活存在某種相關性。小說主人公或者敘述者就是阿米特·喬杜里，這位朋友是拉姆。拉姆有毒癮，后來進了康復中心，并從此從他的世界脫逃了。兩位喬杜里都經(jīng)歷了同樣的事情，他們都寫了《少年時光的朋友》，在泰姬瑪哈酒店交換了母親和妻子送給他的兩雙鞋，在牛津大學讀書，并嘗試做音樂。喬杜里對上述答案最直接的回應是：在《少年時光的朋友》中，生活中的那些故事沒有發(fā)生。再進一步講，情節(jié)無關于故事，情節(jié)不是一個現(xiàn)實，情節(jié)是一種虛構。根本上講，引用喬杜里，“時間在無畏地前進”。“困難在于對敘述氛圍的抗阻，敘述氛圍是某種東西已然結(jié)束的氛圍……‘顯示，而不是告知，這是一個空洞的指令，更真實的關鍵是‘如何不去重述，如何敘述當下，‘顯示和‘告知會被鑲嵌在其中?！眴潭爬锶缡锹暦Q。

●《加莫內(nèi)達詩選》推出中文版

日前由華東師范大學出版社推出中文版《加莫內(nèi)達詩選》。安東尼奧·加莫內(nèi)達是西班牙著名詩人，1931年出生。憑《靜止的暴動》（1960）獲阿多尼斯詩歌獎登上西班牙詩壇。著有長詩《描述謊言》等多部詩集和詩選匯編《這光芒》（1947-2004）。曾獲西班牙國家詩歌獎（1987）、索菲亞王后伊比利亞美洲詩歌獎（2006）和西班牙語世界高文學獎塞萬提斯獎（2006）等。《加莫內(nèi)達詩選》詩作由作者和譯者從加莫內(nèi)達所有詩集中精心挑選，也是詩人首部漢譯詩集。加莫內(nèi)達是目前健在的西班牙詩人中最德高望重的老詩人，是整個西班牙語詩歌世界具影響力的詩人之一。詩選內(nèi)容來自《洛匹達斯》《時代》《寒冷之書》《損失在燃燒》《塞西莉亞》《這光芒》（1947-2004詩歌匯編）等詩集。他的詩歌風格具有鮮明的現(xiàn)代主義特色，語言硬朗有力，對細節(jié)的描述客觀準確。內(nèi)容上以記憶、痛楚和黑暗為題材，又將這些題材變得充滿生機和歡樂。