百老匯內(nèi)部社區(qū)項(xiàng)目計(jì)劃：《致埃文·漢森》樂(lè)團(tuán)中的舵手本·科恩

韓玥

在新型冠狀病毒肺炎大流行之后，全球的藝術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)基本上處于停滯狀態(tài)，影響了本來(lái)就脆弱的生態(tài)系統(tǒng)中的數(shù)百萬(wàn)就業(yè)者。來(lái)自行業(yè)資深人士格雷格·謝弗特、蒂芙尼·加文、Situation Interactive和Playbill共同開(kāi)發(fā)的“百老匯內(nèi)部社區(qū)項(xiàng)目”，旨在闡明藝術(shù)領(lǐng)域中無(wú)數(shù)角色背后的故事。

在這一項(xiàng)目系列中，會(huì)將聚光燈聚焦在你在舞臺(tái)上可能看不到的面孔上，但這些面孔在制作和維持戲劇作品領(lǐng)域仍然至關(guān)重要。他們只是一些藝術(shù)工作者，為一個(gè)在2019年為紐約經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)了147億美元、為全美增加了8770億美元的產(chǎn)業(yè)，打上了自己的烙??；他們只是一些藝術(shù)工作者，他們需要通過(guò)“拯救我們的舞臺(tái)”（Save Our Stages）、“藝術(shù)復(fù)興計(jì)劃”（arts recovery plans）等獲得救濟(jì)。

今天，來(lái)見(jiàn)見(jiàn)百老匯管弦樂(lè)團(tuán)的中堅(jiān)人物——本·科恩。作為指揮，他首秀于《魔法壞女巫》（Wicked）的舞臺(tái)。近年來(lái)，他以指揮和音樂(lè)總監(jiān)（兼鍵盤手）的身份，帶領(lǐng)《致埃文·漢森》（Dear Evan Hansen）從圓形劇場(chǎng)首演以來(lái)，一路走向百老匯以及之后的演出，并獲得了驕人的成績(jī)。讓我們跟隨科恩了解其工作的更多信息。

問(wèn)：你是如何在這一工作領(lǐng)域起步的？

科恩：為了在紐約大學(xué)音樂(lè)劇寫作的研究生課程學(xué)習(xí)作曲，我搬到了曼哈頓。一開(kāi)始，我和其他的音樂(lè)導(dǎo)演一樣開(kāi)啟了我的職業(yè)旅程：我會(huì)為曼哈頓全市范圍內(nèi)的試唱選秀、歌舞表演以及小型表演擔(dān)任鋼琴伴奏；曾在學(xué)校里擔(dān)任藝術(shù)類的教學(xué)工作，為缺乏此類課程設(shè)置的全日制學(xué)校教授戲劇和音樂(lè)；教過(guò)青年戲劇和音樂(lè)課程，涉及任何可能會(huì)雇用我的課程、學(xué)校或?qū)I(yè)；還有指導(dǎo)歌手和樂(lè)隊(duì)的演奏，為音樂(lè)會(huì)、表演以及需要的藝術(shù)家們編排音樂(lè)。最終，一些小型的項(xiàng)目給我?guī)?lái)了更具體的工作，例如在外百老匯和百老匯的演出中擔(dān)任替補(bǔ)，與定期表演的藝術(shù)家們一起演奏。

問(wèn)：在《致埃文·漢森》劇組時(shí)，你的日常工作是怎樣的？

科恩：最基本的日常工作是在演出開(kāi)始前一個(gè)小時(shí)到達(dá)劇院。然后，我總是會(huì)與演員及舞臺(tái)管理人員核實(shí)，以確保當(dāng)晚的演出一切正常，每個(gè)人都可以做得很好。我還會(huì)經(jīng)常找一些演員和音樂(lè)家，把以前表演中我還沒(méi)調(diào)整完的音符細(xì)節(jié)講完。通常我還會(huì)和出演埃文（Evan）的主演碰個(gè)頭，以確保他們當(dāng)天的感覺(jué)良好，并根據(jù)需要進(jìn)行一些開(kāi)嗓工作。當(dāng)天演出結(jié)束后，我會(huì)在去往自己更衣室的路上與所有人再次碰面，以確保一切都很好，并為明天的再次演出做好準(zhǔn)備！在某些日子里，我們會(huì)進(jìn)行排練，例如進(jìn)行替補(bǔ)組的排演、音樂(lè)復(fù)習(xí)或是培訓(xùn)新的演員和演職人員。其他日子，我們可能會(huì)安排參加百老匯或巡回演出的某個(gè)角色的試鏡，或者是為尋找潛在的未來(lái)新星而進(jìn)行一般的海選。

問(wèn)：在全球新冠肺炎疫情流行的這段日子里，你的工作如何？

科恩：我一直對(duì)居家錄音和其他遠(yuǎn)程辦公的形式感興趣，在疫情大流行期間它已成為人們工作的常態(tài)。我們所有人都變得非常擅長(zhǎng)用電腦制作音軌，使用視頻軟件Zoom進(jìn)行工作以及調(diào)整我們對(duì)辦公協(xié)同性的思考。雖然是特殊時(shí)期，但我們?cè)谝黄饎?chuàng)造靈感的方式變多了，我想我們已經(jīng)準(zhǔn)備好要回歸現(xiàn)場(chǎng)演出了！

問(wèn)：音樂(lè)導(dǎo)演必須具備的三項(xiàng)技能是什么？

科恩：我認(rèn)為至關(guān)重要的三項(xiàng)技能是：1. 在排練和表演中具有扎實(shí)而堅(jiān)定的音樂(lè)技巧（無(wú)論是鍵盤演奏，還是作為指揮，或兩者兼而有之）。2. 對(duì)如何駕馭人際關(guān)系、掌握?qǐng)F(tuán)隊(duì)動(dòng)態(tài)，以及對(duì)人們不同的學(xué)習(xí)風(fēng)格和不同性格有著深刻的理解。3. 有計(jì)劃性、準(zhǔn)時(shí)和可靠性是至關(guān)重要的。

問(wèn)：你工作中最具挑戰(zhàn)性的方面是什么？最有意義的呢？

科恩：最具挑戰(zhàn)性的事情是讓每場(chǎng)演出都保持新鮮、干脆利落和活躍性。多年來(lái)，我一直在琢磨如何讓自己的表演保持精彩紛呈，但作為指揮，我也有責(zé)任確保演員們不會(huì)有太多未經(jīng)許可的自由發(fā)揮，或不拘泥于節(jié)奏的演出等，而且樂(lè)隊(duì)總是需要高度的專注力。幸運(yùn)的是，《致埃文·漢森》的樂(lè)隊(duì)和演員非常出色，磨合并沒(méi)有花費(fèi)太長(zhǎng)的時(shí)間！但另一方面，熟悉的團(tuán)隊(duì)也很容易養(yǎng)成壞習(xí)慣或陷入墨守成規(guī)中，我必須確保這些情況不會(huì)發(fā)生。不過(guò)，我也認(rèn)為這是我工作中最有收獲的部分。我不斷地用不同的方式來(lái)看待總譜，并且對(duì)它進(jìn)行了非常詳細(xì)的解讀。我聽(tīng)到許多不同的演員和音樂(lè)家以非常獨(dú)特和令人驚奇的方式演繹了這個(gè)樂(lè)譜。

問(wèn)：你希望更多的人了解你的工作嗎？

科恩：因?yàn)槲冶举|(zhì)上是在從事“娛樂(lè)”行業(yè)，所以通常會(huì)在對(duì)話中加入基本的藝術(shù)判斷力。 幸運(yùn)的是，《致埃文·漢森》很受歡迎，因?yàn)楫?dāng)你制作的演出不那么成功時(shí)，人們可能會(huì)對(duì)你的付出變得無(wú)情而麻木。但是我們所做的工作對(duì)我們來(lái)說(shuō)和任何工作一樣重要。它既有趣又有意義，但也很艱辛，需要經(jīng)歷多年的培訓(xùn)和實(shí)踐。

問(wèn)：加入百老匯內(nèi)部社區(qū)項(xiàng)目對(duì)你意味著什么？

科恩：我一直希望自己被作家、音樂(lè)家和藝術(shù)家所包圍。無(wú)論我正在從事的項(xiàng)目是短期的還是長(zhǎng)期的，每個(gè)人都在朝著相同的目標(biāo)努力：使一件藝術(shù)品盡可能地令人興奮、相互關(guān)聯(lián)、個(gè)性化以及完美起來(lái)。除了我們對(duì)戲劇和音樂(lè)的共同熱愛(ài)之外，戲劇界的成員們也充滿激情，相互協(xié)作。我們一直在致力于建立起同類人的聯(lián)系，而他們通常只與我們相差一兩步之遙。在這個(gè)圈子里，也許大家曾相互聽(tīng)說(shuō)過(guò)彼此，因此當(dāng)你初次與某人見(jiàn)面或一起工作時(shí)，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)彼此有許多共同認(rèn)識(shí)的人和經(jīng)歷的項(xiàng)目。但我們對(duì)故事和歌曲的熱愛(ài)，以及我們?cè)趧?chuàng)作或欣賞的作品中如何看待自己，卻對(duì)我們產(chǎn)生了一定的局限性。

問(wèn)：對(duì)于那些想在百老匯當(dāng)指揮家或音樂(lè)導(dǎo)演的人，你有什么建議？

科恩：當(dāng)你磨煉你的技能時(shí)，一定要把注意力放在時(shí)間和狀態(tài)上。仔細(xì)想想你自己的個(gè)人魅力和獨(dú)特之處，因?yàn)檫@個(gè)城市有很多有才華的人；合適的工作能夠使人們提升自己，并使他們對(duì)自己的工作感覺(jué)良好。盡可能多的結(jié)識(shí)那些已經(jīng)在做你想做的事情的人；這不是尋找工作或機(jī)會(huì)，而是去探索如何在你想做的事情上做得更好。