淺論《天使艾米麗》中的人物心理表現(xiàn)

羅佐領(lǐng)

摘 要：《天使艾米麗》是極具個(gè)性色彩和奇幻風(fēng)格的法國(guó)電影。導(dǎo)演讓.皮埃爾.熱內(nèi)用各種別致的表現(xiàn)手法，講述了一個(gè)女孩和她周圍人的故事。影片對(duì)人的心理的呈現(xiàn)獨(dú)有特色，通過(guò)細(xì)微真實(shí)的心理敘事手段，以“癖好”和“細(xì)節(jié)”這兩大方面來(lái)展現(xiàn)人物的性格和心理。在表現(xiàn)對(duì)象的選擇上，用孤獨(dú)的個(gè)體來(lái)串聯(lián)邊緣的群體，用浪漫主義的手法呈現(xiàn)他們的日常生活，表現(xiàn)他們?cè)诎惖膸椭?，從孤?dú)走向和解的過(guò)程，當(dāng)中闡釋了“愛(ài)”與生活的哲思。

關(guān)鍵詞：《天使艾米麗》;人物心理;人文關(guān)懷;愛(ài)與生活

電影是一種獨(dú)特的文學(xué)樣式，正如它所呈現(xiàn)的出來(lái)的影像，既能是真實(shí)的，也可以全是虛幻的。虛構(gòu)和真實(shí)是電影的兩大特點(diǎn)，萬(wàn)千世界都能呈現(xiàn)在鏡頭下，電影人可以運(yùn)用多樣的表達(dá)方式將故事呈現(xiàn)在熒幕上，觀眾眼前。但電影的內(nèi)里核心是人，電影所展現(xiàn)或者探討的是人的生活和人的心理。直白一點(diǎn)的諸如《雨人》《美麗心理》等，直接探討的是人的心理疾病，如自閉癥和精神分裂癥等。稍顯隱秘的如《天使艾米麗》《海邊的曼切斯特》等，表層講述的是人物生活的故事，深層次上飽含著對(duì)人的心理世界的關(guān)注，緩緩地把那些不為人知的心理波動(dòng)繪出來(lái)。

《天使艾米麗》是2001年上映的法國(guó)電影，導(dǎo)演是讓.皮埃爾.熱內(nèi)。此片是頗具浪漫主義氣質(zhì)的電影，畫(huà)風(fēng)多變，色彩極美。當(dāng)中的閑適唯美的生活畫(huà)面讓人沉醉，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的生活對(duì)白使人沉思。從表面上看這是一部普通女孩從幫助他人，最終獲得幸福的故事，但從深層次上來(lái)看，這部電影刻畫(huà)了孤獨(dú)的個(gè)體和邊緣群體，展現(xiàn)他們的日常生活，表現(xiàn)他們從孤獨(dú)走向和解的心路歷程。電影用細(xì)膩溫暖卻也奇特有趣的鏡頭描繪了他們的心理波動(dòng)和內(nèi)心世界，當(dāng)中細(xì)微真實(shí)的心理變化痕跡，使觀眾仿佛看到自我的影子。因此，這部電影才如此吸引人，十多年過(guò)去人們?nèi)钥梢詮碾娪爸蝎@得生活的啟發(fā)。

一、細(xì)微且真實(shí)的心理敘事

“浪漫主義”總與法國(guó)電影“如影隨形”。“浪漫主義”在描繪客觀世界時(shí)側(cè)重于從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的追求?！短焓拱悺分小袄寺髁x”氣息極強(qiáng)，重點(diǎn)表現(xiàn)人物的主觀內(nèi)心世界，是以電影中的人物塑造和情景營(yíng)造都帶有強(qiáng)烈的浪漫元素[1]。同時(shí)采用極富想象力的心理敘事方式來(lái)呈現(xiàn)，電影中對(duì)于人物生活和心理的塑造并沒(méi)有采用花哨的技巧，而是選用的第三者或者全知的視角，略帶吐槽的旁白口吻來(lái)介紹了一群普通卻獨(dú)特的人物。通過(guò)生活中習(xí)以為常但非常忽視的小事物來(lái)表現(xiàn)心理，比如每個(gè)人都有的一點(diǎn)小癖好。大衛(wèi)在《電影詩(shī)學(xué)》中說(shuō)到“敘事利用了那些我們認(rèn)為理所當(dāng)然的內(nèi)在習(xí)性、癖好和技能——使他們銳利，將他們扭曲，還要讓他們經(jīng)受確證或質(zhì)疑”[2]。電影中大篇幅地以“癖好”作為承載之物來(lái)表現(xiàn)人物的心理，細(xì)膩真實(shí)。

（一）“癖好”體現(xiàn)人物性格

“癖好”一詞最直接的解釋就是對(duì)人對(duì)于某一事物的喜好，已經(jīng)到了成為生活習(xí)慣的程度，很大程度上暗示著人物的性格。電影開(kāi)篇以一個(gè)小女孩在房間里獨(dú)自玩耍，自?shī)首詷?lè)的情景引入，伴隨著淡淡的鋼琴聲，畫(huà)面中鋪滿昏黃雜綠的色彩，呈現(xiàn)出復(fù)古膠片般的年代質(zhì)感。電影主要以艾米麗為核心，從她的家庭和工作中遇到的人物兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)。開(kāi)篇介紹艾米麗的家庭，童年時(shí)期的小艾米麗從小就獨(dú)自一人，她喜歡各種奇怪的東西，把膠水涂在手上干了再撕下來(lái)，十個(gè)手指插滿樹(shù)莓再一個(gè)個(gè)吃掉，這些是因?yàn)榈貌坏礁改傅年P(guān)注的孤獨(dú)之舉。父親不茍言笑，活在自己的世界里。母親敏感易怒，專注自我，神經(jīng)質(zhì)，家庭的環(huán)境和氣氛使得艾米麗終日活在孤獨(dú)中，她對(duì)微小的事物抱有強(qiáng)烈的熱情，但是封閉的生活使得她的熱情無(wú)法抒發(fā)，不得不以幻想來(lái)排解孤獨(dú)，這樣的家庭促使艾米麗養(yǎng)成各種奇怪的癖好，她在這樣的環(huán)境中孤獨(dú)地成長(zhǎng)。

長(zhǎng)大之后的艾米麗到雙磨坊咖啡館當(dāng)女仕，生活中只有同事和熟客人，他們一個(gè)賽一個(gè)奇特。店長(zhǎng)蘇珊喜歡看運(yùn)動(dòng)選手沮喪落淚，店員喬姬有妄想癥，時(shí)刻強(qiáng)調(diào)自己的坐骨神經(jīng)痛和偏頭痛。另一店員吉娜喜歡把骨頭關(guān)節(jié)絆得咔咔響，失意作家喜歡看斗牛士被牛角戳穿的畫(huà)面，約翰喜歡用力擠破塑膠泡膜加監(jiān)視癖等。僅僅在一個(gè)咖啡館里，就出現(xiàn)這么多有趣的靈魂和奇怪的癖好，平凡卻奇特。

導(dǎo)演通過(guò)“癖好”來(lái)介紹人物，用一圈環(huán)形的鏡頭視角匡出了艾米麗的生活環(huán)境和社交空間，和她周圍各色古怪的人。用一個(gè)溫柔同時(shí)也有些古怪的男聲道出了各人古怪的愛(ài)好和性格特點(diǎn)，用這樣直白的方式告訴觀眾，沒(méi)人注意的小細(xì)節(jié)是表達(dá)一個(gè)人性格最好的材料。他們的癖好只需要一個(gè)人完成，自?shī)首詷?lè)，很多時(shí)候甚至是下意識(shí)的行為。這在很大程度上暗示著人物的孤獨(dú)心理，同時(shí)“癖好”也是人物緩解孤獨(dú)的方式，如愛(ài)剪月桂葉的剪票員老爺爺所說(shuō)的“生命豈能盡如人意，人人都需要放松心情的小秘方”。電影就用這種方式就給人極為深刻的印象，用“癖好”把人物的喜好和性格言明。

（二）細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物心理

導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)溫暖的尋愛(ài)故事使用了諸如懸疑，快閃，異想等手法來(lái)講述，使得這個(gè)故事妙趣橫生，極具法式幽默的美感，這從電影中許多的小細(xì)節(jié)中可見(jiàn)。影片前半部分主要是溫暖的紅與綠的色調(diào)，如艾米麗從冷漠疏離的家庭離開(kāi)，獨(dú)居在一個(gè)紅色的公寓里，偶然發(fā)現(xiàn)一個(gè)男孩的童年寶藏，決定把這個(gè)鐵盒送還原主，幫助中年失意的柏都多找回童年的回憶。當(dāng)電話亭鈴聲響起，柏都多打開(kāi)鐵盒子時(shí)，早已頭發(fā)花白的老人觸不及防就落下眼淚，急速涌上心頭的童年回憶，黑白影片伴隨著淡淡憂傷的鋼琴聲，從環(huán)法自行車賽到彈珠比賽，人生如白駒過(guò)隙，分分秒秒間，便與童年漸行漸遠(yuǎn)。

柏都多原以為自己會(huì)在生活的漩渦中沉淪，而一個(gè)素不相識(shí)的陌生人卻把他早已遺忘的童年送回他面前，使他重拾生活的勇氣，不禁感嘆“生命真的太奇妙，小時(shí)候覺(jué)得時(shí)間過(guò)的慢吞吞，轉(zhuǎn)眼間，就已經(jīng)50歲。至于童年留下的，全裝在一個(gè)生銹的小盒子。我想我該去探望他們了，在我入棺前”。這段拍得很平靜卻奇異般的有種想讓人做點(diǎn)什么的沖動(dòng)，艾米麗就是這樣。她做下了幫助別人解決生命中小遺憾的決心，影片最后柏都多回到了女兒家，和她們生活在一起，首尾呼應(yīng)。而盲人爺爺，在影片中出現(xiàn)了三次，第一次是在空曠無(wú)人的地鐵站里，獨(dú)自抱著收音機(jī)放著一首悠揚(yáng)哀傷的歌劇，昏暗中一人獨(dú)坐，靜聽(tīng)音樂(lè)，孤獨(dú)但卻從容。再一次就是在艾米麗因?yàn)榘囟级嗟氖嘛柺芄奈瑁鲋^(guò)馬路，給他介紹沿途的街景：從穿著丈夫軍服的遺孀，到柜櫥里的火腿，再到奶酪的價(jià)格，這一段畫(huà)面和聲音都非常快，仿佛要把這些東西一股腦地塞進(jìn)盲人的腦中，他目不暇接，激動(dòng)不已。最后的升華畫(huà)面雖然非?？鋸垼瑓s也很直白地表現(xiàn)出了盲人爺爺仿佛第一次真正觸摸到這個(gè)世界的喜悅心理。一閃而過(guò)的細(xì)節(jié)，卻能給人留下很深的印象。

而對(duì)主人公艾米麗的細(xì)節(jié)刻畫(huà)更是有許多，表現(xiàn)童年艾米麗的孤單時(shí)，用小艾米麗唯一的好朋友，那條名叫抹香鯨的金魚(yú)被母親放生時(shí)的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)艾米麗的哀傷，當(dāng)抹香鯨連同魚(yú)缸被母親仍入河流中時(shí)，河面上激起漣漪，天空中落下的雨滴使得漣漪漸漸平息，抹香鯨的身影逐漸模糊，直至不見(jiàn)，只剩小艾米麗呆呆地看著，一個(gè)小女孩的簡(jiǎn)單快樂(lè)就這樣被母親扔掉。再如成年后的艾米麗，就算已經(jīng)走入社會(huì)，仍舊孤單，常常獨(dú)自在圣馬丁河畔打水漂，紅色的身影和黑綠的背景相呼應(yīng)，仿佛這個(gè)城市，這片天空下只有她一個(gè)人，不需要旁白，也不需要面部特寫(xiě)，就能感受到艾米麗的孤獨(dú)，這就是細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物的表現(xiàn)力。

二、普通但不雷同的群像選擇

《天使艾米麗》其實(shí)是一部群像片，以艾米麗為核心把片中的人物串聯(lián)起來(lái)。艾米麗是孤獨(dú)個(gè)體的代表，而她周圍的人物是邊緣化的群體，按現(xiàn)實(shí)世界的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看都是生活的失敗者，失意是他們的生活常態(tài)。導(dǎo)演對(duì)邊緣人的生活描繪，集中在一間紅色裝潢的雙磨坊咖啡館中，細(xì)致地展現(xiàn)了各自的黯然以及她們?cè)诎惖牡挠绊懴轮孬@溫暖的瞬間。

（一）孤獨(dú)的個(gè)體

影片的又一譯名又叫《艾米麗的異想世界》，片中按女孩的成長(zhǎng)順序講述了艾米麗的心理變化。她是一個(gè)矛盾體，沉默而熱情，勇敢卻又怯懦。她可以毫無(wú)保留地幫助她周圍的所有人，幫助玻璃人爺爺接觸外界，用善意的謊言安撫女房東，懲罰欺壓小店員的蔬果攤老板，用小矮人環(huán)游世界的方式把自閉的父親推出封閉圈等等。這一切她做得得心應(yīng)手，正如艾米麗所說(shuō)的“再怎么說(shuō)，全力關(guān)懷別人總比自怨自艾來(lái)得好”，她把她沒(méi)有得到的，期望得到的，全部付出給別人。雖然她在幫助別人的過(guò)程中獲得了很大的成就感和快樂(lè)，但她始終沒(méi)有完成自我認(rèn)同，她始終把自己放在第二位，行動(dòng)上看似合群，但心理上仍然還是孤獨(dú)憂郁的狀態(tài)。她把心理落差轉(zhuǎn)化為對(duì)別人的付出，就像玻璃人爺爺畫(huà)中那個(gè)握著水杯喝水的女孩，處在正中央，卻像個(gè)局外人。她認(rèn)為腦海中那個(gè)異想出來(lái)的世界才是她的世界，在這里面她可以行俠仗義，她是拯救窮人的圣女，甚至感動(dòng)了自己。但現(xiàn)實(shí)中，她仍是孤獨(dú)一人。

艾米麗突破心理防線，走出封閉孤獨(dú)的自我，這一過(guò)程是在她追求愛(ài)情中完成的。她的尋愛(ài)之旅，浪漫至極，卻也驚險(xiǎn)奇異。艾米麗初見(jiàn)尼諾時(shí)是在人來(lái)人往的地下交通站，尼諾專心致志地找別人遺棄的照片，艾米麗卻仿佛被擊中，心臟狂跳地看著他，之后撿到那本神奇的相冊(cè)，心動(dòng)的頻率在翻閱照片中一次一次加快。艾米麗覺(jué)得她找到了和她相似的另一半，尼諾與她一樣都是從小孤獨(dú)到大的人，他們有著相似的癖好，兩個(gè)價(jià)值觀相似的形成了人際孤島，只有這兩人才是最契合的伴侶。從這個(gè)過(guò)程中可以看出艾米麗更契合付出型人格，但絕不是《被嫌棄的松子的一生》中的松子那樣沒(méi)有尊嚴(yán)毫無(wú)保留的付出討好型。艾米麗用自己獨(dú)特的方式歸還相冊(cè)，用智慧幫助尼諾揭開(kāi)了地鐵站紅鞋男士之謎，同時(shí)也吸引著尼諾。但艾米麗兩次都退縮了，再一次縮進(jìn)她的異想世界中，電影用了蒙太奇的手法，借斯大林的口說(shuō)出“如果艾米麗愿意活在夢(mèng)里，繼續(xù)內(nèi)向自閉，這是她的權(quán)利，每個(gè)人都有權(quán)糟蹋自己的人生?！边@一段用非常嚴(yán)肅但幽默的方式表現(xiàn)出艾米麗矛盾怯懦的心理狀態(tài)。但玻璃人爺爺把她拖出蝸殼，“親愛(ài)的小艾米麗，你不是玻璃娃娃，你可以用力擁抱生命。如果你任憑機(jī)會(huì)流逝，漸漸地你的心會(huì)變得干枯易碎，就跟我的骨頭一樣，去吧大膽地去吧?！卑愖罱K意識(shí)到她完全可以走出封閉的自我，沒(méi)有顧忌地去愛(ài)別人和愛(ài)自己，所以當(dāng)她打開(kāi)房門時(shí)，愛(ài)人尼諾也正在等著她，兩個(gè)孤獨(dú)的人終于可以相擁，他們彼此安靜地親吻對(duì)方，至此孤獨(dú)的人不再孤獨(dú)。

（二）邊緣的群體

在這一間色彩濃烈的咖啡館里，到處都是失意的人。有為愛(ài)情付出一條腿的蘇珊店長(zhǎng)，奇葩的中年情侶，屢次被退稿的失意作家等等，在失意人的聚集地里，雙磨坊咖啡館卻祥和一片。大家對(duì)約翰和喬姬的奇特愛(ài)情組合抱以善意，慘遭打擊的作家也在這里得到另樣的安慰，蘇珊店長(zhǎng)安慰他“我用開(kāi)胃菜換大師的作品，這也算贊助”。艾米麗在這樣的環(huán)境知道了什么是善意的謊言，偽造了一封遲到二十年的信件來(lái)安慰受傷的房東瑪蓮娜，給她送來(lái)了她渴望了一生的，她的出軌丈夫愛(ài)她的證據(jù)。電影至此，看到了人活于世的不易，很多時(shí)候人就是會(huì)陷入心理怪圈不能自拔，正如那個(gè)逢人就訴說(shuō)丈夫出軌的瑪蓮娜，像祥林嫂一般喋喋不休，被心結(jié)磨掉了重新生活的信心和勇氣，以酒度日。艾米麗的信件解開(kāi)了她的心結(jié)，可能瑪?shù)律徸约呵宄@是假的，但也終于可以不再和自己較勁了。而失意作家是咖啡館的?？?，時(shí)時(shí)被退稿的打擊使得他常常說(shuō)出哀怨憂傷的句子，當(dāng)艾米麗把他所寫(xiě)的“沒(méi)有你，現(xiàn)在的感情只是過(guò)去感情的硬繭”印在街道的墻上，以這樣的方式發(fā)表出來(lái)，作家不經(jīng)意間回頭看到時(shí)，嘴里不自覺(jué)吹出的口哨，輕快起來(lái)的步伐，此時(shí)陽(yáng)光灑下街道，暖黃的畫(huà)面極為賞心悅目，突覺(jué)人間的幸福不過(guò)如此，如此簡(jiǎn)單。而玻璃人爺爺，他更像是艾米麗的父親，鼓勵(lì)艾米麗走出自閉，勇敢地追求愛(ài)情，艾米麗同樣用了全部的善意回報(bào)他，用一卷影片向二十年都沒(méi)有出過(guò)家門的他呈現(xiàn)這個(gè)世界里美好的一切，包括生命的脆弱和堅(jiān)強(qiáng)。

這些邊緣人的生活拍得極為樸實(shí)，卻有一種詩(shī)意般的美，他們的失意的生活狀態(tài)仿佛就在身邊存在，但電影中卻表現(xiàn)得很有浪漫意味，無(wú)論是對(duì)白還是空間色彩的運(yùn)用，都呈現(xiàn)出極為舒服的氣氛。

三、溫暖并細(xì)密的人文關(guān)懷

無(wú)論從那一個(gè)角度來(lái)看《天使艾米麗》，都能感受到這部電影傳達(dá)出來(lái)的善意，在這些故事里人物的悲歡盡情展現(xiàn)。生活本是喜憂參半的，只看你如何選擇度過(guò)一生。拍出科幻驚悚片《異形4》的讓.皮埃爾.熱內(nèi)，在這部影片中注入了濃厚的人文關(guān)懷，用畫(huà)面細(xì)節(jié)告訴觀眾“美好雋永的情感需要一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛”[3]，大可以選擇像艾米麗那樣走出孤獨(dú)，享受生活。

（一）對(duì)人物心理的表現(xiàn)

心理波動(dòng)是一個(gè)人心里最隱秘的事，心理變化就像眼神一樣是會(huì)被隱藏和偽裝的，正如玻璃人爺爺對(duì)艾米麗說(shuō)的“事實(shí)上她有點(diǎn)懦弱，所以我難以捕捉她的眼神?！彼杂捌蟹艞壛擞鼗仉[晦的表現(xiàn)手法，直接用旁白的方式告訴觀眾，或者用眼神特寫(xiě)。如艾米麗有好幾次直面鏡頭的眼神，與玻璃人爺爺交談時(shí)回避閃躲的眼神，站在無(wú)人注意的角落注視著尼諾的眼神等等，這些眼神特寫(xiě)突顯出艾米麗的獨(dú)特，以及各種勇敢，退縮，矛盾的情緒。其次使用色彩來(lái)表現(xiàn)人物的情緒，最明顯的是體現(xiàn)在外在衣著上，如喬姬在談戀愛(ài)之前的不修邊幅，戀愛(ài)之后的精心打扮，在穿搭上選擇了最有活力的綠色系，展現(xiàn)出中年人再遇愛(ài)情的幸福心態(tài)。再如艾米麗紅綠相互交替的服飾選擇，紅色、黃色交雜的建筑裝潢，比如咖啡館和艾米麗居住的公寓和庭院，這些事物的呈現(xiàn)，都能映射人物的情緒和心境變化。

（二）對(duì)“愛(ài)”主題的詮釋

“愛(ài)”是這部影片表達(dá)的主題之一，如何在瑣碎的生活中感受和表達(dá)“愛(ài)”是一個(gè)需要深思的問(wèn)題。著名的人本主義心理學(xué)家埃里克·弗洛姆認(rèn)為愛(ài)是一門藝術(shù)，愛(ài)不是人們無(wú)意中進(jìn)入的某種狀態(tài)，也不是某些沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義的朦朧的偶發(fā)癥狀，愛(ài)需要知識(shí)、努力和體驗(yàn)[4]。艾米麗是這一理念的踐行者，她的故事道出了兩條尋愛(ài)的路徑，一條是幫助別人，這會(huì)讓你感受到成就感和淺層的喜悅。另一條路就是愛(ài)自己，直面自己孤獨(dú)的境遇，用心地經(jīng)營(yíng)生活，這才能獲得深層的幸福。人是隨生活境遇而變化的，如果長(zhǎng)時(shí)間處在孤單寂寞中，大可以用沉下心來(lái)，跳出孤寂沉悶的舒適圈，用旁觀者的角度來(lái)看待日常生活早已習(xí)慣的一切，和自己和解，會(huì)有不一樣的心境和境遇，到那時(shí)便會(huì)察覺(jué)到“生命如此簡(jiǎn)單而清澈”。生活中常常忽略的細(xì)節(jié)在這樣的心態(tài)會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的色彩，正如電影有始有終的展開(kāi)方式一樣，影片以一個(gè)孤獨(dú)的小女孩的孤獨(dú)生活開(kāi)篇，以邊緣群體各自的美好時(shí)刻結(jié)局。

隨著輕緩悠揚(yáng)的口琴聲，主演介紹沿用了尼諾的相冊(cè)，照片中的演員們表情各異，真實(shí)而具體，一張張撕碎的照片重新粘合在一起，集結(jié)成冊(cè)。這就像生活一樣，可能會(huì)有一地瑣碎，但只要善于發(fā)現(xiàn)，細(xì)心尋覓，總會(huì)在孤獨(dú)重復(fù)的生活中，有不一樣的境遇，從自我封閉的孤獨(dú)世界中走出來(lái)，走向和解，走入生活。

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