見微知著：從格式塔心理學視角分析《在路上》書籍設計

張大碩

（北京印刷學院 設計藝術學院，北京 102600）

一、觀看《在路上》的經(jīng)驗

“‘格式塔’一詞源于德語，意指‘形狀’或者‘形式’，在20世紀初，主要用于科學實驗中對感覺與知覺原則的研究”①引言。區(qū)別于以往觀點認為在認識活動中，知覺只用于獲取感性材料，而沒有獨立處理信息的功能，然而視知覺理論建立在“格式塔”心理學家研究心理學實驗的基礎上，認為視知覺能夠從結構的整體性方面主動把握審美對象的各個組成元素，自覺感知事物的本來面貌。正如阿恩海姆所言：“在面對一件藝術品時，如果想進入其中，就必須將之視為一個整體?！雹趯а詮睦碚撜Q生之初，格式塔心理學就與藝術聯(lián)系密切，由于藝術品和設計品同為典型的審美對象，格式塔心理學自然對理解設計作品起著明顯的指示性作用。

《在路上》（圖1）書籍設計是香港設計師陸智昌的作品，參照格式塔心理學所強調(diào)的整體觀，筆者本著從外到內(nèi)以封面為主的觀察視角分析該書設計特點。選擇這本書作為格式塔心理學分析對象主要有三個理由，第一，本書設計元素單純，主要以文字、黑白顏色元素為主；第二，書籍設計特別是封面設計具備較強的結構特點；第三，書籍設計與小說內(nèi)容銜接緊密，用簡明的設計語言形象地傳達了作者內(nèi)心的思想感情。作為書籍設計作品，這三點決定了《在路上》所具備的典型性特征。當《在路上》展現(xiàn)在讀者眼前時，經(jīng)歷著怎樣的視覺活動過程？從物理學家的視角來看，光線照射在書籍上時，紙張會對光線起到一定的吸收或反射作用，不同強度的反射光線通過晶狀體把內(nèi)容投射到視網(wǎng)膜上，將整個封面信息傳達至大腦。與此同時，視網(wǎng)膜上的圖像刺激感光神經(jīng)末梢，對光波做出反應，通過神經(jīng)中樞促成心理反應。

>圖1 《在路上》封面

讀者從觀看經(jīng)驗出發(fā)，在紛繁的視覺元素中捕捉書籍設計語言的顯著特征，主動對圖形和文字進行檢索，形成搜尋、探測、鎖定等積極主動的觀察過程。在觀看書籍封面、封底和書脊的過程中，從符號語言而非形象上強化觀者的知覺感受意象化的文字，激發(fā)讀者從知覺上主動識別圖形間的關系。翻動書籍觀看內(nèi)文，字與字緊密聯(lián)系成行，一行行文字井然有序地排列在版心中，使讀者從整體上不由自主地知覺到表達的連貫性與節(jié)奏感。

讀者通過視知覺的調(diào)節(jié)功能，綜合整本書的版式結構、字體運用和簡潔的設計特點，從中發(fā)現(xiàn)設計師所要表現(xiàn)的嬉皮士運動和垮掉的一代斷斷續(xù)續(xù)、荒誕不經(jīng)的精神狀態(tài)。

二、《在路上》的版式結構

正如格式塔心理學所強調(diào)的知覺經(jīng)驗的整體性原則，筆者同樣建立在完整作品的基礎上分析《在路上》的版式結構設計。阿恩海姆認為，“雖然說一個物體的視覺形狀如何，絕大部分取決于它外在的邊緣線，但是，有了邊緣線卻不可以說那就是形狀本身?！雹?5支撐形狀重心的框架才是結構，《在路上》版式結構設計語言并非著眼于邊緣線的形狀限定，而是依靠結構充分發(fā)揮形狀重心均衡布局的作用。

為方便觀察，筆者運用圖像處理軟件將《在路上》封面中各個文字單元概括為線條（圖2），按照格式塔心理學所強調(diào)的視知覺經(jīng)驗的整體性觀點，發(fā)現(xiàn)線條之間存在著明顯的對比關系。一條有形的橫軸與一條無形的縱軸決定著版面的視覺特征，橫向軸線位于頁面下部四分之一處，與縱向軸線交于頁面左側五分之二處，線條與線條之間的距離組成簡潔的感應關系，十字形的基本結構躍然紙上。設計師依照作者思想綜合個人感受來組織封面元素，把握線條長短、粗細、寬窄和遠近，考慮標題、作者、出版社等元素的不同作用，制造出親疏有序清晰簡潔的對比關系，營造出溫文爾雅的視覺效果，激蕩著動態(tài)的視覺張力?？v橫結構間，人們觀察封面后吃驚地發(fā)現(xiàn)，不僅能夠輕易地辨別實在的橫向結構，還能感知到縱向的虛無結構，橫排的作者、譯者和出版社構成了右對齊，中英文書名構成了左對齊，中間形成了無形的通道，一橫一縱的框架構建出很強的整體關系。

>圖2 《在路上》封面解析圖

《在路上》頁面的版式結構特征主要體現(xiàn)在邊距與版心，以及幾種字體的對比關系方面。書中文字在紙張的映襯下顯示出自己的位置，頁面中的整體結構因為版心文字與邊距“灰白分明”的關系得到鞏固，不同的字體字號暗示著內(nèi)文的格局，結構的一致性從始至終貫穿本書，緊緊地聯(lián)系著它所要傳達的內(nèi)容。但是，這種一致性并沒有妨礙內(nèi)文設計元素的個性表達，反而在段落長短、留白范圍等方面得到充分發(fā)揮，設計的細節(jié)在版式結構中流露出設計元素的本來意義，給人輕松愉悅的視覺觀感。如果對內(nèi)文的版式結構設計吹毛求疵的話，因為書籍達到400頁，厚度超過25mm，當讀者翻到一半時書籍的內(nèi)邊距略短，些許影響閱讀的流暢性。

《在路上》的版式結構中，縱橫有序的封面結構與常中有變的頁面結構充分調(diào)配設計元素的重心緊密關聯(lián)形成了本書清新樸素的風格樣貌，自然而非刻意地創(chuàng)造出引人入勝的意境，在文字間營造出無限的想象空間。

三、《在路上》的字體運用

格式塔心理學家認為，“人的眼睛傾向于把任何一個刺激式樣看成現(xiàn)有條件下可能出現(xiàn)的最簡單的形狀?！雹?3這個視知覺規(guī)律說明人們會根據(jù)視覺經(jīng)驗主動識別圖形的空間特征，發(fā)現(xiàn)形狀邊緣與背景之間的關系，形成對圖形典型特征的認知。字體形狀由其邊緣決定，在與其他空間的相互襯托及對比的作用下形狀得以肯定。文字通過光線使人們知覺到它的形態(tài)，與之相對，知覺中的形狀隨著行與行、字與字的距離差別而改變，在神經(jīng)系統(tǒng)的參與下生成文字的外在形象和直觀感受。

封面書名“在路上”采用了無襯線字體，英文“on the road”以及下面的“… you could call my life on the road.Prior to that I’d always dreamed of…”選用有襯線字體，封面用質(zhì)地柔軟的紙使打字機的漬墨感更加突出，雖然從外觀上文字的形狀特征看似不夠明顯，但是在讀者視知覺的調(diào)解下文字的感染力得到加強，文字既具備顯著的識別功能，還引發(fā)讀者對文字圖形特征的再次認識。在標準線的控制下每行字符排列有序，事實上這并沒有掩蓋每個字符的個性，恰恰由于整齊有序的行間關系，字符間斷斷續(xù)續(xù)的節(jié)奏感更加明確了，使人仿佛能夠聽到指尖觸動打字機鍵盤發(fā)出的噠噠聲。英文標題“on the road”字母虛虛實實的連接，通過視覺的捕捉自動融入了統(tǒng)一的框架，與中文標題“在路上”一起通過文字邊緣線和行間距獲得獨立存在，每個字形各具特點，流露出手工的而非純機械的氣息，統(tǒng)一中散發(fā)著跳躍的韻律，體現(xiàn)了荒誕不經(jīng)、即興抒發(fā)的時代思潮。另外，中英文著者、譯者、出版社名稱均采用與封面書名“在路上”關聯(lián)緊密的黑體，中英文著者與譯者、出版社名稱在字重上形成弱對比，豐富了文字圖形的層次感。

封面中的文字形象與其背后的空間具有種種關聯(lián)，作為形狀的文字為讀者營造出無窮的想象空間，而且在觀者知覺系統(tǒng)中也存在類似的觀看經(jīng)驗，對熟悉物體的記憶會影響觀者的感知結果。就像“羅夏墨跡測驗”所證明的，清晰的字體中略帶含混，給予觀者更多余地進行各種各樣的想象，此時，觀者會自發(fā)地選擇貼近其生活經(jīng)歷或心理狀態(tài)的解釋，最終聯(lián)結成作者、設計師和讀者間共通的情感。

四、《在路上》的簡潔特性

格式塔心理學家認為，偉大藝術品是簡約結構與豐富功能的統(tǒng)一?！对诼飞稀酚煤啙嵉脑O計語言規(guī)劃形式與內(nèi)容之間的復雜關系，雖然書中包含的設計元素少之又少，但是設計師從書籍設計的結構上營造出的強烈對比關系足以觸動讀者的視覺開關，輕易地感受到和諧統(tǒng)一的視覺張力。

整本書只用極為單純的黑白兩色展開設計，超乎人們一般的想象，這種簡練的設計方式不僅有效降低書籍生產(chǎn)成本，反而提升了書籍的格調(diào)，尤其封面和書脊的設計拉開了疏密的對比，密者越密越顯疏者之空闊，簡潔大方令人愛不釋手。從知覺感受上密的部分未必是純黑色的，而是不同層級灰色的顯現(xiàn)，不同面積的留白沒有給人留下單調(diào)的印象，而是為觀看留下適當?shù)恼{(diào)整空間，增強了設計語言的豐富性。書籍封面以書名為主體部分與著者、譯者、出版社名稱等元素構成了明顯的秩序感，封底與封面保持特征一致的同時并沒有增強藝術性的表達而是增加了說明性的內(nèi)容。書籍頁面設計同樣極為簡練，設計師沒有故作玄虛刻意表現(xiàn)花哨的版式效果，而是以書籍的內(nèi)容為核心，使用恰當?shù)淖志嗯c行距，著重圍繞版心有序編排文字信息，增強小說的可讀性。封面、書脊、封底、扉頁、內(nèi)文、版權頁等書籍構成要素之間相得益彰，簡潔的形式特點得到有效識別，為讀者創(chuàng)造積極有效的視知覺活動過程。

另外一個顯著的簡潔特征表現(xiàn)在整本書從內(nèi)到外基本貫穿“文字”這一設計元素，把必要的信息凸顯出來。事實上，運用文字元素看似簡潔未必簡單，在字體框架下包含著不同的字形、字號、間距分布在書籍各個構成部分，促成了書籍整體形象的統(tǒng)一性。設計師將意義豐富的形式組織在整體結構中，每個字的功能與位置都被清晰地界定，幾組文字的組合創(chuàng)造出了微妙的復雜性。

毫無疑問，簡潔是《在路上》書籍設計的顯著特性，人們從書中尋找突出的重心，將信息的層級轉(zhuǎn)化為形式的具體，字體信息既相互關聯(lián)又有所區(qū)分，形成了逐層遞進的視覺結構秩序。當然，結構在一定的環(huán)境中生成，白色的背景予人無限遐想，曠野草原、和緩山丘、廣袤西部、寧靜鄉(xiāng)間，地點隨時間轉(zhuǎn)換，背景因而無限更替，烘托出小說追求個性自由的精神主題。

結語

中國有一則成語叫目無全牛，講述庖丁充分了解牛的各個組成部分，用游刃有余的方式將整只牛分解，達到了技近于道的境界。這個故事的一個啟示意義在于說明了整體與部分的密切關系。

圍繞著《在路上》書籍設計作品，我們從格式塔心理學的視角出發(fā)，分析《在路上》書籍設計的觀看經(jīng)驗、版式結構、字體運用和簡潔特性，顯示出整體與部分間的作用關系。各種設計元素之所以能在人們眼中呈現(xiàn)為一個顯著的格式塔，構建起這種知覺力的關鍵就在于《在路上》書籍以整體的情形呈現(xiàn)，整體與部分之間相互觀照，部分與部分之間的獨特作用和諧有序地交織在一起。一組設計元素可能受到整個結構變化的影響，當設計元素與結構形成對應關系，說明任何一組設計元素的“視覺場”都構成了一個“格式塔”?！对诼飞稀窌O計由各個元素組成，書籍形象受文字、色彩、圖像等元素的影響，這個元素不是數(shù)量上的物理性分割，而是經(jīng)過反復提煉、反復組織的設計元素，進而升華為整體的設計風格。

從以上的分析我們還可以看出，設計師與讀者本身即構成一個“格式塔”，主要表現(xiàn)在設計師的創(chuàng)作過程與觀者的解讀過程是雙向的，其中存在認知與被認知的關系。同時，書籍設計是帶有目的性的社會活動，在人與人的相互作用下生成，格式塔心理學從種種經(jīng)驗出發(fā)，獲取視覺活動中的“完型”規(guī)律，為平面設計師有效地展開設計活動提供理論支持。當然，這門理論還有待在大量的設計實踐過程中得到完善和發(fā)展。

注釋：

①〔美〕魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術與視知覺[M].孟沛欣，譯.長沙：湖南美術出版社，2008.

②〔美〕魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術與視知覺[M].滕守堯，譯.成都：四川人民出版社，2019.