論民國(guó)年間時(shí)調(diào)集的出版及其特質(zhì)

【關(guān)? 鍵? 詞】民國(guó);時(shí)調(diào);小曲;音樂文學(xué);出版

【作者單位】李秋菊，華北科技學(xué)院中文系。

【中圖分類號(hào)】G237 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2021.10.026

時(shí)調(diào)，又稱“小曲”“小唱”“俗曲”等，是傳唱于大街小巷、洋溢市井色彩、合樂歌唱的通俗歌曲，以曲調(diào)風(fēng)行、旋律洗練、曲詞眾多、結(jié)構(gòu)規(guī)整為顯著特質(zhì)。時(shí)調(diào)于明中后期大量出現(xiàn)并廣泛流傳，直至民國(guó)，時(shí)調(diào)集的編選和出版成為常見的文化現(xiàn)象。明代出版的時(shí)調(diào)集有《新編四季五更駐云飛》《新編題西廂記詠十二月賽駐云飛》《新編太平時(shí)賽賽駐云飛》《掛枝兒》等，清代出版的時(shí)調(diào)集有《絲弦小曲》《萬(wàn)花小曲》《霓裳續(xù)譜》《白雪遺音》等。實(shí)際上，民國(guó)時(shí)期書坊亦出版了大量時(shí)調(diào)集。當(dāng)今學(xué)界對(duì)明清時(shí)調(diào)集的關(guān)注較多，卻罕有研究者將目光投向民國(guó)印行的時(shí)調(diào)集。本文以民國(guó)印行的時(shí)調(diào)集作為研究對(duì)象，主要從出版的角度探討其內(nèi)容特色、版式特征和營(yíng)銷舉措。

一、上海是民國(guó)年間時(shí)調(diào)集出版的重地

民國(guó)年間書坊出版的時(shí)調(diào)集數(shù)量眾多，雖有不少時(shí)調(diào)集因得不到足夠的關(guān)注而被時(shí)光湮沒，但保存至今的時(shí)調(diào)集的數(shù)量亦甚為可觀。筆者目前所見民國(guó)時(shí)期印行的時(shí)調(diào)集，有民國(guó)前期上海全球書局印行的《時(shí)調(diào)大觀》（初集、二集、三集、四集、六集、七集、八集），上海文益書局印行的《時(shí)調(diào)大觀初集》、《時(shí)調(diào)大觀二集》（1922年10月出版）、《時(shí)調(diào)大觀三集》（1925年春出版）、《時(shí)調(diào)大觀四集》（1926年冬出版），競(jìng)智圖書館編輯的《南北小曲大觀甲集》（競(jìng)智圖書館1923年6月出版），中國(guó)第一書局編輯的《新鮮歌唱大觀》（上海世界書局1923年8月出版），知音室主編輯的《時(shí)調(diào)曲譜大全》（上海宏文圖書館1928年7月出版），大美書局編著的《時(shí)調(diào)新曲》（大美書局出版，沈鶴記書局發(fā)行，1941年2月6版）和《時(shí)調(diào)大觀》（大美書局出版，沈鶴記書局發(fā)行，1941年3月6版），王振聲編輯的《袖珍最新時(shí)調(diào)指南》（上海兒童出版社1947年10月出版），王大可編選的《新編時(shí)調(diào)小曲》（上海大明書局1948年10月3版）等，將近百種。

民國(guó)印行的時(shí)調(diào)集中，有一部分標(biāo)明了版權(quán)信息。正如章亦倩在《民國(guó)圖書版權(quán)頁(yè)的解讀與著錄實(shí)踐》中所說，“民國(guó)圖書處于現(xiàn)代意義版權(quán)頁(yè)的形成期，其格式和反映的信息內(nèi)容與當(dāng)前的圖書出版情況有所不同”[1]，民國(guó)書坊出版的時(shí)調(diào)集的版權(quán)頁(yè)，與現(xiàn)代書籍的版權(quán)頁(yè)不完全一樣，其形態(tài)也較為多樣化。比如上海泰興書局印行的《時(shí)調(diào)新曲》，與版權(quán)相關(guān)的信息，只有封面標(biāo)明的“上海泰興書局印行”八個(gè)字;上海沈鶴記書局1930年4月出版的《新時(shí)調(diào)大觀》（又題《新式時(shí)調(diào)大觀初集》等），內(nèi)封標(biāo)明“民國(guó)十九年四月出版”“上海沈鶴記書局印行”，可見其內(nèi)封類似于版權(quán)頁(yè)。知音室主編輯的《時(shí)調(diào)曲譜大全》、大美書局編著的《時(shí)調(diào)新曲》和《時(shí)調(diào)大觀》、王大可編選的《新編時(shí)調(diào)小曲》、 競(jìng)智圖書館編輯的《南北小曲大觀甲集》等時(shí)調(diào)集，將著錄出版時(shí)間、編輯者（或謂編選者、編著者）、出版者、發(fā)行所（或謂發(fā)行者）、價(jià)格等信息的頁(yè)面置于卷末，這是較為規(guī)范的版權(quán)頁(yè)。

民國(guó)時(shí)期時(shí)調(diào)集的出版中心是上海。目前所見時(shí)調(diào)集中，能夠確定為上海書坊出版的約占70%左右。倘若加上雖未明確標(biāo)明出版者，但極有可能是上海印行的時(shí)調(diào)集的數(shù)量，所占比例會(huì)更高。王余光、吳永貴在《中國(guó)出版通史·民國(guó)卷》中指出：“在中國(guó)新式出版業(yè)的演進(jìn)過程中，上海長(zhǎng)期扮演著中心的角色地位?！盵2]民國(guó)時(shí)期上海書坊印行的大量時(shí)調(diào)集，從最俚俗的層面證明了“上海是民國(guó)時(shí)期全國(guó)出版業(yè)的中心”這一論斷?！吧虾２粌H是全國(guó)城市中最大的書刊消費(fèi)市場(chǎng)……同時(shí)上海城市讀者的閱讀趨向也在很大程度上左右著一些出版部門的選題走向，那些專供消閑的出版物應(yīng)運(yùn)而生，并隨著讀者趣味的變化而風(fēng)云流轉(zhuǎn)。”[2]讀者的閱讀趨向影響著書籍的出版方向，反過來(lái)看，已經(jīng)出版的書籍又體現(xiàn)了讀者的欣賞興趣。民國(guó)年間時(shí)調(diào)集大量出版的文化現(xiàn)象，反映了市井俗樂的欣賞在20世紀(jì)前半期民眾的娛樂生活中占據(jù)了重要位置。

二、曲詞與曲譜的輯集

民國(guó)年間印行的時(shí)調(diào)集，絕大多數(shù)是只輯錄時(shí)調(diào)曲詞的選集。例如競(jìng)智圖書館編輯的《南北小曲大觀甲集》，王振聲編輯的《袖珍最新時(shí)調(diào)指南》，王大可編選的《新編時(shí)調(diào)小曲》，上?；笔a山房發(fā)行的《時(shí)調(diào)新曲二集》《新編時(shí)調(diào)大觀三集》《新出改良時(shí)調(diào)新曲四集》，上海文德書局發(fā)行的《時(shí)調(diào)新曲》（第一冊(cè)），上海大觀書局發(fā)行的《時(shí)調(diào)新曲》（第二冊(cè)），上海大新書局印行的《時(shí)調(diào)大觀》，上海廣記書局印行的《時(shí)調(diào)指南五集》等，皆為只輯錄曲詞的時(shí)調(diào)集?？傊?，目前所見近百種時(shí)調(diào)集中，只輯曲詞、不錄曲譜的純曲詞集約占95%左右。值得注意的是，知音室主編輯的《時(shí)調(diào)曲譜大全》、金世惠編輯的《簡(jiǎn)譜時(shí)調(diào)中國(guó)民歌集》等時(shí)調(diào)集既輯錄了曲譜，具有音樂上的價(jià)值，又輯集了曲詞，具有文學(xué)上的價(jià)值。民國(guó)年間印行的時(shí)調(diào)集以輯集曲詞為主，因而為數(shù)不多的輯錄了曲譜的時(shí)調(diào)集，更是吉光片羽，彌足珍貴。

“坊間所出小調(diào)書本甚多，但只有唱句，不注音調(diào)，遂使歌者看其詞而不知其音。是書時(shí)調(diào)工尺對(duì)照譜中，于每曲之首標(biāo)明音調(diào)，唱句之旁，填以工尺。更校正板眼，用黑點(diǎn)一一標(biāo)出。學(xué)者如按工尺而度唱句，非常便利。”[3]知音室主看到市面上出版的時(shí)調(diào)集大多只有曲詞，這對(duì)不熟悉曲譜的歌者而言，只能看而不能唱，未免失去了音樂上的意義，于是其在編輯《時(shí)調(diào)曲譜大全》時(shí)在“唱”上下足了功夫?！稌r(shí)調(diào)曲譜大全》第二編“絲竹工尺譜”輯錄〔八拍〕、〔水龍吟〕、〔老六板〕、〔行街四合〕、〔迎仙客〕、〔快六板〕、〔到春來(lái)〕、〔花三六〕、〔青龍香〕、〔花花六板〕、〔柳繞景〕、〔飛花點(diǎn)翠〕、〔柳春陽(yáng)〕等的曲譜，第三編“時(shí)調(diào)工尺譜”輯錄〔十杯酒〕、〔二十四枝花〕、〔下盤棋〕、〔上海碼頭〕、〔五更調(diào)〕、〔四季相思〕、〔青陽(yáng)扇〕、〔侉侉調(diào)〕、〔唱春調(diào)〕、〔無(wú)錫景〕、〔湘江浪〕等的“音調(diào)”（即工尺譜）和“唱句”（即典范曲詞），第五編輯集《花好月圓人壽》《美人蕉》《楓橋夜泊》《明妃村》《月界旅行》《春游》《春之花》《遠(yuǎn)足》《唐樂府》《山寺鐘》《古從軍行》《十杯酒》等的工尺譜和數(shù)字簡(jiǎn)譜。

《簡(jiǎn)譜時(shí)調(diào)中國(guó)民歌集》的上編“歌之部”輯錄《下山》《侉侉調(diào)》《十杯酒》《鳳陽(yáng)花鼓》《青陽(yáng)扇》《小白菜》《下盤棋》等34種時(shí)調(diào)的簡(jiǎn)譜和曲詞，下編“曲之部”輯錄《三六》《北正宮》《夜深沉》《月落》《老八板》《花鼓調(diào)》《小揚(yáng)州》等67種民間小曲的曲譜。

據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，目前所見民國(guó)時(shí)期出版的時(shí)調(diào)集，至少輯錄〔五更調(diào)〕、〔無(wú)錫景調(diào)〕、〔唱春調(diào)〕、〔梳妝臺(tái)調(diào)〕、〔銀紐絲〕、〔嘆十聲〕、〔十杯酒〕、〔欄桿調(diào)〕、〔鮮花調(diào)〕、〔湘江浪〕、〔紫竹調(diào)〕等60多種時(shí)調(diào)曲調(diào)的近700種曲詞，如《國(guó)民須知十杯酒》《愛國(guó)五更調(diào)》《從軍五更調(diào)》《時(shí)事嘆五更》《強(qiáng)國(guó)本五更調(diào)》《戰(zhàn)事四季唱春調(diào)》《江浙戰(zhàn)事五更調(diào)》《蓮英十二個(gè)月唱春》《新編馬振華女士嘆十聲》《勸夫五更調(diào)》《荷花大少十嘆》《自由女子十嘆》《富貴貧賤景》《十房新婦唱春》《生活程度五更調(diào)》等。這些曲詞大都彰顯了時(shí)調(diào)的民間特色，不但真實(shí)體現(xiàn)了普通民眾對(duì)社會(huì)生活、時(shí)事政治、新聞事件、家庭生活、社會(huì)風(fēng)氣等的評(píng)述態(tài)度和看法，還反映出他們純樸善良的處世態(tài)度和勸善懲惡的道德認(rèn)知。簡(jiǎn)言之，民國(guó)年間書坊出版的時(shí)調(diào)集是研究民國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、世風(fēng)、民情的重要資料。

三、圖文并茂的出版理念

高彥頤在《閨塾師——明末清初江南的才女文化》中指出，坊刻的組織和類型“集中體現(xiàn)了由貨幣化經(jīng)濟(jì)所帶來(lái)的深刻文化變化。在經(jīng)濟(jì)和道德意識(shí)上，在讀者和出版者心中，書籍都變得與利潤(rùn)緊密相連了。為了促銷，出版商融娛樂于訓(xùn)誡中，融圖畫于文字中。通過這樣做，他們不僅出產(chǎn)新的圖書品種，也為作者和讀者間的互動(dòng)，創(chuàng)造了一種新的文化氛圍”[4]。民國(guó)時(shí)期印行的時(shí)調(diào)集，幾乎清一色是坊刻的產(chǎn)物。在時(shí)調(diào)集中插入圖畫，無(wú)疑是出版商出于促銷的考慮。誠(chéng)然，娛樂與教化的相匯，文字與圖畫的共存，有助于時(shí)調(diào)集成為彈唱藝人、普通民眾樂于購(gòu)買的商品。

目前所見民國(guó)印行的時(shí)調(diào)集中，有繪圖的占六成以上。圖畫通常出現(xiàn)在封面以及目錄（或扉頁(yè)）與正文之間，偶爾也有在正文中插入圖畫的現(xiàn)象。例如大美書局編著的《時(shí)調(diào)新曲》《時(shí)調(diào)大觀》，王大可編選的《新編時(shí)調(diào)小曲》，上海大新書局印行的《時(shí)調(diào)大觀》，上海泰興書局印行的《時(shí)調(diào)新曲》等，其封面皆有圖畫。上海文益書局印行的《時(shí)調(diào)大觀初集》《時(shí)調(diào)大觀二集》《時(shí)調(diào)大觀三集》《時(shí)調(diào)大觀四集》，中國(guó)第一書局編輯的《新鮮歌唱大觀》，上海振圜小說社1929年正月印行的《新鮮時(shí)調(diào)山歌二集》等，不僅封面有圖，在目錄和正文之間亦有圖畫?！缎迈r共和時(shí)調(diào)山歌》（耕集、讀集），《新鮮共和時(shí)調(diào)山歌》（利集、貞集），《繪圖時(shí)調(diào)山歌》（子集、辰集、巳集、午集、未集），《改良繪圖新鮮時(shí)調(diào)》（天集、地集、元集、黃集）等，在扉頁(yè)和正文之間皆有圖畫。上海文德書局發(fā)行的《時(shí)調(diào)新曲》（第一冊(cè)），不僅在目錄與正文之間有兩幅圖畫，還在《五更梳妝臺(tái)》《孟姜女嘆四季》《二十四枝花》三首曲詞中各插入一幅圖畫。上海大觀書局發(fā)行的《時(shí)調(diào)新曲》第二冊(cè)，不僅在目錄和正文之間有兩幅圖畫，還在《湖絲阿姐泗州調(diào)》《特別梨膏歌開場(chǎng)賦》《刁劉氏游四門（春調(diào)合唱）》等四首曲詞中各插入一幅圖畫。

恰當(dāng)、精美的圖畫能夠增加紙質(zhì)讀物的觀賞性。圖畫與文字相得益彰，有利于實(shí)現(xiàn)時(shí)調(diào)散悶開心、寓教于樂的功用，并在一定程度上起到促銷的作用。時(shí)調(diào)集中的圖畫并非隨意添加，而是“量身定做”的產(chǎn)品。每一幅圖畫皆與時(shí)調(diào)集中的某首曲詞有內(nèi)容上的聯(lián)系，或者繪的是某首曲詞中的人物，或者繪的是曲詞中的某個(gè)場(chǎng)景。例如上海沈鶴記書局印行的《最新時(shí)調(diào)夏集》，在扉頁(yè)與正文之間插入“貍貓換太子”“翠屏山五更”“窮人五更調(diào)”三幅圖畫，與集中輯錄的《貍貓換太子五更調(diào)》《翠屏山五更調(diào)》《窮人五更調(diào)》分別對(duì)應(yīng)。

四、獨(dú)特的宣傳舉措

為了激發(fā)讀者的購(gòu)買意愿，以保證在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于有利地位，民國(guó)書坊通常會(huì)從突出新鮮度、強(qiáng)調(diào)改良性和獨(dú)特性、宣揚(yáng)娛樂消閑的功用、宣稱無(wú)訛誤等層面對(duì)其出版的時(shí)調(diào)集進(jìn)行宣傳。中國(guó)第一書局編輯的《新鮮歌唱大觀》，上海振圜小說社1929年正月印行的《新鮮時(shí)調(diào)山歌二集》，國(guó)風(fēng)社編輯的《最新流行滑稽小調(diào)大觀》，王振聲編輯的《袖珍最新時(shí)調(diào)指南》，上海時(shí)新書局發(fā)行的《最新時(shí)調(diào)大觀》等，都在標(biāo)題中強(qiáng)調(diào)了曲詞的新鮮性。上海仁記書局印行的《改良最新唱曲各種合刻二集》，上?；笔a山房發(fā)行的《新出改良時(shí)調(diào)新曲四集》和《改良繪圖新鮮時(shí)調(diào)》（天集、地集、元集、黃集）等，不但強(qiáng)調(diào)所輯曲詞的新鮮性，還強(qiáng)調(diào)其改良性。上海普通書局印行的《新編特別時(shí)調(diào)山歌卅二集》在卷末指出：“本局出的時(shí)調(diào)山歌，各處俱沒有的。搜羅過來(lái)，以供諸君賞玩，其價(jià)頗廉?！贝嗽掚m然言過其實(shí)，但書坊主以所輯曲詞的獨(dú)特性來(lái)招徠買主的用心是顯而易見的。上?；笔a山房發(fā)行《時(shí)調(diào)新曲二集》的扉頁(yè)標(biāo)明“新編改良口傳秘本”，《新編時(shí)調(diào)大觀三集》的扉頁(yè)標(biāo)明“海上名家秘本”，《新出改良時(shí)調(diào)新曲四集》的扉頁(yè)標(biāo)明“改良秘本”，上海文益書局印行《時(shí)調(diào)大觀初集》《時(shí)調(diào)大觀四集》的扉頁(yè)皆標(biāo)明“改良秘本”，《時(shí)調(diào)大觀二集》的扉頁(yè)標(biāo)明“新編改良口傳秘本”，《時(shí)調(diào)大觀三集》的扉頁(yè)標(biāo)明“海上名家秘本”。顯然，書坊試圖以“秘本”“改良秘本”等極具視覺沖擊力的字眼來(lái)刺激讀者的購(gòu)買意愿。

時(shí)調(diào)是一種寓教于樂的通俗藝術(shù)。書坊在出版時(shí)調(diào)集時(shí)經(jīng)常在封面、扉頁(yè)等醒目位置突出時(shí)調(diào)的娛樂休閑性。譬如上海沈鶴記書局印行的《最新時(shí)調(diào)夏集》《最新時(shí)調(diào)西集》在外封和扉頁(yè)皆標(biāo)有“最有趣最好聽”六個(gè)字，《新時(shí)調(diào)大觀》的封面標(biāo)有“家庭消遣”四個(gè)字。

強(qiáng)調(diào)所輯曲詞的毫無(wú)訛誤，也是書坊主宣傳時(shí)調(diào)集的一種策略。上海普通書局印行的《新編特別時(shí)調(diào)山歌十集》在卷末標(biāo)明“本局時(shí)調(diào)，由古本抄下來(lái)的，并無(wú)訛差。凡有錯(cuò)字，當(dāng)時(shí)已經(jīng)改正，句法分清”，《新編特別時(shí)調(diào)山歌十七集》在卷末標(biāo)明“本局時(shí)調(diào)，除新編以外，還有以前之時(shí)調(diào)，俱搜羅殆盡，合并抄來(lái)，內(nèi)中所有訛差，一齊改正”。強(qiáng)調(diào)曲詞的完全正確，顯然是出于吸引買主的考慮。

總之，為了滿足歌唱者和聽唱者對(duì)時(shí)調(diào)唱本的需求，民國(guó)時(shí)期眾多書坊印行了大量的時(shí)調(diào)集。這些時(shí)調(diào)集通常為小開本或袖珍本，價(jià)格相對(duì)低廉。坊刻的逐利特點(diǎn)，促使書坊主想方設(shè)法宣揚(yáng)其印行的時(shí)調(diào)集的新穎性、獨(dú)特性、趣味性和正確性。換一個(gè)角度來(lái)看，這也體現(xiàn)了書坊主的“高明之處”。

綜上所述，時(shí)調(diào)是一種兼具音樂性和文學(xué)性的文化形態(tài)。在影視作品尚未走進(jìn)千家萬(wàn)戶欣賞視野的民國(guó)時(shí)期，聽唱時(shí)調(diào)應(yīng)是民眾喜聞樂見的娛樂方式，這催生了民國(guó)時(shí)調(diào)集大量出版的文化現(xiàn)象。書坊大量印行時(shí)調(diào)集的出版行為，既是時(shí)調(diào)在民國(guó)年間廣泛傳唱的力證，又對(duì)時(shí)調(diào)的進(jìn)一步傳播起到了重要作用?；蛟S是因?yàn)樘^俚俗的緣故，民國(guó)時(shí)期印行的眾多時(shí)調(diào)集尚處于為學(xué)術(shù)界和出版界所忽視的境遇。若摘掉有色眼鏡來(lái)看，民國(guó)年間出版的時(shí)調(diào)集，用文字形式記載了大量的時(shí)調(diào)曲詞和一些時(shí)調(diào)曲譜，是20世紀(jì)上半期民間音樂史、通俗文學(xué)史上一筆豐富的文化遺產(chǎn)，值得進(jìn)入更多出版者、學(xué)者和社會(huì)大眾的關(guān)注視野。

|參考文獻(xiàn)|

[1]章亦倩. 民國(guó)圖書版權(quán)頁(yè)的解讀與著錄實(shí)踐[J]. 圖書館論壇，2014（4）：30-34.

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[3]時(shí)調(diào)曲譜大全·編輯大意[A]//知音室主編輯. 時(shí)調(diào)曲譜大全. 上海：宏文圖書館，1928.

[4]高彥頤，閨塾師——明末清初江南的才女文化[M]. 李志生，譯. 南京：江蘇人民出版社，2005.