聽他們講述“紅色電影”背后的故事（中國共產(chǎn)黨百年輝煌）

本報記者　張妮

在即將迎來黨的百年華誕之際，電影頻道節(jié)目中心在河北保定這座充滿紅色記憶的歷史文化名城，舉辦《電影之歌·唱響保定》音樂會。作為紅色之城，大批革命經(jīng)典影視作品在河北保定拍攝制作。音樂會上，電視劇《小兵張嘎》主演謝孟偉、電影《地道戰(zhàn)》主演朱龍廣、電影《野火春風(fēng)斗古城》主演王曉棠以情景講述的方式，重溫那段光輝燦爛的革命歲月。老藝術(shù)家韋廉、謝芳、陶玉玲也與觀眾分享了經(jīng)典紅色電影的幕后故事。

王曉棠回憶拍攝細(xì)節(jié)：背下整個劇本，推敲金環(huán)銀環(huán)臺詞

電影《野火春風(fēng)斗古城》拍攝于1962年至1963年。電影中的故事就發(fā)生在保定，講述了抗日戰(zhàn)爭時期，楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)等中國共產(chǎn)黨地下工作者不畏艱險在敵人內(nèi)部進(jìn)行英勇斗爭的故事。該劇主演王曉棠在接受《環(huán)球時報》記者采訪時表示，該電影原著小說作者李英儒是保定人。讓她印象最深的是，電影拍攝前，李英儒帶她采訪了保定烈士張勃的妻子?！澳俏涣沂吭诒６ń夥徘?天犧牲了。他的妻子說：‘張勃是一個什么樣的人？是一個黨叫他站著，絕不坐著的人，對黨的話是最聽的。這句話很直白，很形象。我回到拍攝駐地后始終在想這個人，翻來覆去睡不著，就起來拿出隨身的記事本寫下：‘如果我不盡力塑造好金環(huán)和銀環(huán)，將是對黨的負(fù)疚，對烈士的負(fù)疚。這是指導(dǎo)我創(chuàng)作整個片子的思想。”

在這一思想的引領(lǐng)下，王曉棠把劇本倒背如流。在跟導(dǎo)演與編劇討論、修改劇本時，她能馬上說出哪場戲在第幾頁。在最初的改編劇本中，金環(huán)和銀環(huán)第一次接頭有許多臺詞，王曉棠感嘆：“這么啰唆誰看?。　弊屑?xì)斟酌后，她將姐妹倆的臺詞一句句劃掉，只剩下金環(huán)的三個字接頭暗號：“老地方”，使姐妹間的交流全憑眼神，更符合電影的表現(xiàn)力。

王曉棠最喜歡的一場戲來之不易。劇中，年輕的銀環(huán)不小心說出跟楊曉東接頭的地點，被叛徒告訴敵人，楊曉東被捕。小說里的下一場戲是，韓燕來將銀環(huán)一把搡出門外。王曉棠認(rèn)為，這里不應(yīng)該如此簡單。“我去找李英儒和導(dǎo)演嚴(yán)寄洲，說：‘我覺得在這里，兩人之間應(yīng)該有一場強(qiáng)烈沖突的戲，突出銀環(huán)的成長過程。導(dǎo)演一聽，說對啊，那你寫吧。我就開始一遍一遍寫?！眲≈校y環(huán)在極度悲痛和負(fù)疚中，化柔弱為堅強(qiáng)，并定下如何劫獄救出楊曉冬的行動。

王曉棠表示，現(xiàn)在年輕的電影工作者拍了很多好片子，最主要的原因是他們塌下心來學(xué)習(xí)歷史，而且有一種巨大的激情?！澳贻p觀眾最想要的就是真實。但真實并不只是還原生活，而是經(jīng)過藝術(shù)提煉后的真實。只要做到這點，新時代的作品還會像過去一樣感動人。真正的經(jīng)典是不受時間限制的。”

“拍《地道戰(zhàn)》時，我沒有感覺是在表演”

“演《地道戰(zhàn)》的高傳寶時，我才20多歲。我之前是話劇演員，《地道戰(zhàn)》是我拍的第一部電影?！敝忑垙V告訴《環(huán)球時報》記者，在該電影開拍之前，全劇組都要先學(xué)習(xí)毛主席的《論持久戰(zhàn)》。“那時我是軍人，是打著背包、拿著糧票到農(nóng)村來的。到了劇組，我脫掉軍裝，換上戲裝，和老百姓同吃同住同勞動體驗生活，這也是老八路的作風(fēng)?！?/p>

當(dāng)時，朱龍廣每天要幫老鄉(xiāng)做三件事：打掃院子、挑水缸、干農(nóng)活，經(jīng)常和老鄉(xiāng)一起拉石滾子碾麥子、拔麥子。有了這樣的生活體驗，和老鄉(xiāng)的感情就不一樣了?！澳菚r是夏天，天氣很熱，老鄉(xiāng)心疼我們，就把黃瓜、西紅柿等用繩子系上，放到井里冰鎮(zhèn)，等我們拍戲回來拿出來給我們吃。這就是以心換心。”

據(jù)朱龍廣介紹，這部電影中的日本鬼子、漢奸、偽軍、群眾等都是由戰(zhàn)士和村民自愿出演的，一分錢都沒要。當(dāng)時冉莊有一個七八歲的小姑娘也參加了演出。電影中，她在碾盤上發(fā)現(xiàn)一個漢奸還沒死，就把鞋脫下來打他，邊打邊喊：叫你當(dāng)漢奸！“拍攝期間，我們經(jīng)常給這個小姑娘講戰(zhàn)爭故事，她表演得很認(rèn)真，我們的感情也很深。當(dāng)年她還是個小學(xué)生，現(xiàn)在都成奶奶了，前幾天我們還見了面。”

由于真正的地道很窄也很矮，人在里面走直不起腰，要拍戲表現(xiàn)它有困難，劇組就在八一電影制片場內(nèi)搭了一個內(nèi)景進(jìn)行拍攝，又在北京焦莊戶地道中拍攝了一段實景?！皵z影師很辛苦，頭上頂著燈，手里抱著攝像機(jī)，趴在地道里拍攝。”朱龍廣說，當(dāng)時不只冉莊，華北很多地方都有地道，之前的地道只是用來藏身，但學(xué)了《論持久戰(zhàn)》后，地道就變成了進(jìn)攻和藏身相結(jié)合的地方。“有軍事專家評論稱，中國的地道戰(zhàn)是世界戰(zhàn)爭史上的奇觀，這是華北平原上的人民群眾創(chuàng)造出來的智慧?！?/p>

電影《地道戰(zhàn)》自1965年上映以來一直廣受歡迎，前段時期公布的觀看人次已達(dá)到30億。“現(xiàn)在是和平年代，再拍愛國主義題材電影，光看熱鬧不行，還要有思想啟發(fā)，才能讓藝術(shù)作品有靈魂。在拍《地道戰(zhàn)》時，我沒有感覺是在表演，而是感覺自己確實是在和日本帝國主義作戰(zhàn)。藝術(shù)要從心里迸發(fā)出來?！敝忑垙V說。

重大革命歷史題材創(chuàng)作規(guī)律：大事不虛、小事不拘

2005年出品的電影《太行山上》講述了八路軍總司令朱德率領(lǐng)剛剛改編的八路軍三個主力師東渡黃河建立太行山根據(jù)地的故事?！罢驗檫@部電影反映

的是全民抗日，我當(dāng)時明確提出要由兩岸三地的演員來演，因此我們請來香港演員梁家輝演八路軍團(tuán)長、臺灣演員劉德凱演國民黨軍官?！痹撈瑢?dǎo)演韋廉告訴《環(huán)球時報》記者，朱德的扮演者王伍福之前拍戲時，鼻子和耳朵加了很多“零件”，“但我告訴他，拍這部戲，你要把這些都拿掉，因為你演了幾部戲后，觀眾都覺得你比較像朱德，這次你就本色出演。這部戲他演得很精彩，此后演戲臉上再也沒裝任何‘零件?！?/p>

據(jù)韋廉介紹，過去八一電影制片場拍戲很少用到武師，但拍這部電影時，用到很多武打設(shè)計?！暗犊成先ゲ荒軅輪T，但要感覺有殺傷力。還有射擊、中彈等都是要經(jīng)過訓(xùn)練和設(shè)計的。”韋廉說，拍這部戲最難的是很多細(xì)節(jié)需要考證。“比如，我們查遍史料，也問了很多老八路才知道，抗日戰(zhàn)爭初期日本人當(dāng)時是不投降的。作為重大革命歷史題材，我們必須真實地表現(xiàn)這段歷史，要把日本人一開始不肯繳械投降的這種頑固表現(xiàn)出來。”

“重大革命歷史題材影片和其他題材最大的不同是，重大矛盾、重大立意、重大事件、重要人物是不能虛構(gòu)的，必須嚴(yán)謹(jǐn)?！表f廉表示，拍《太行山上》，劇組遵循了重大革命歷史題材的創(chuàng)作規(guī)律：大事不虛、小事不拘?！拔也幌嘈庞腥艘粋€月就能寫出一部合格的重大歷史題材來。你得先去了解、論證歷史，再把它變成藝術(shù)。即便有書、圖片和口述，也不一定是全部事實。很多歷史細(xì)節(jié)都存在諸多爭議。有的細(xì)節(jié)可能有5種說法，但我不太可能拍5種結(jié)果讓觀眾看，只能根據(jù)這些爭議去綜合、提煉處理。”韋廉強(qiáng)調(diào)，重大革命歷史題材影視劇如何發(fā)展、創(chuàng)新，需要進(jìn)一步研究和探討。主旋律不能只是簡單地喊標(biāo)語口號，一定要遵循它的美學(xué)原則和創(chuàng)作規(guī)律?！?/p>