墨流圖形在現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

陳勝男

（魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

引言

墨流因其墨流紋理靈動(dòng)隨意，能夠呈現(xiàn)出有秩序美感的圖形紋理，所以帶給人們舒適自然的美感。墨流工藝演變出許多新型印制材料，如土耳其的水拓畫(huà)，其底部溶液只需加水調(diào)和，方便易操作且不易掉色。墨流工藝深受眾人的喜愛(ài)，無(wú)論大人、孩童，都樂(lè)于動(dòng)手體驗(yàn)有趣的過(guò)程，了解這門中國(guó)傳統(tǒng)的手工藝藝術(shù)，學(xué)習(xí)匠人匠心的精神。

墨流工藝不是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，它代表的是中國(guó)傳統(tǒng)的手工藝，筆者希望通過(guò)這次的資料收集整理和論述關(guān)于墨流工藝與墨流圖形在家紡設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，通過(guò)墨流圖形加工，設(shè)計(jì)家紡圖案，以墨流元素作為家紡圖案設(shè)計(jì)的載體，得到更多的關(guān)注，得到傳承和發(fā)展的機(jī)會(huì)。

1 關(guān)于墨流

1.1 墨流工藝

墨流工藝,產(chǎn)生在2000 多年前的中國(guó)。墨流最早在我國(guó)古代被稱為“墨池法”，現(xiàn)代稱謂“漂浮紋理”，作為一門傳統(tǒng)手工藝術(shù)，它是一種在液體的表面，手工制作彩色或單色流體，利用油彩與水分離或水與墨分離時(shí)在自然流動(dòng)的狀態(tài)下所呈現(xiàn)出的花紋，再以紙張轉(zhuǎn)印呈現(xiàn)此圖案。在水的表面自然延展,形態(tài)多樣，變化萬(wàn)千，所以也被叫做為大理石紋樣。從各方面收集的資料來(lái)看，歷史上對(duì)于墨流工藝的記載很少，但追溯墨流工藝的源頭，發(fā)現(xiàn)墨流工藝產(chǎn)生在中國(guó)的古代，唐朝著名志怪小說(shuō)家——段成式先生在《酉陽(yáng)雜俎》中最早記載了墨流工藝：“掘地為池,再于池中填水浮墨，最后以素白細(xì)絹置于水上，拿出放平后，看見(jiàn)上面呈現(xiàn)出松樹(shù)，石頭等，十分清晰”[1]。而被認(rèn)為是最古老的人文自然大理石紋樣同樣出現(xiàn)在唐代，畫(huà)家張彥遠(yuǎn)的《法書(shū)要錄》中記錄了書(shū)法家蕭誠(chéng)研制有大理石紋樣的紙，也叫流沙簽，之后在北宋蘇易簡(jiǎn)的《文房四譜》也記錄了這種大理石紋樣的紙，這種制作手法普遍應(yīng)用于給紙張做裝飾[2]。

但是，這類紙?jiān)谥袊?guó)沒(méi)有得到全面發(fā)展，于12 世紀(jì)傳入日本，在日本工藝英文別名是：marble，譯為大理石紋理，當(dāng)時(shí)使用的顏料多為日本石墨。又于14 世紀(jì)流傳到土耳其，被稱為濕拓畫(huà)Brute。土耳其把濕拓畫(huà)工藝，用于《古蘭經(jīng)》的封皮，使墨流工藝的應(yīng)用面更加多樣[3]?；仡櫮鞴に嚨陌l(fā)展歷史，其獨(dú)特的肌理紋樣對(duì)每個(gè)國(guó)家藝術(shù)裝飾都產(chǎn)生了一定的影響，歷經(jīng)浮沉，人們已經(jīng)把這種古老的大理石紋飾應(yīng)用到我們生活的方方面面，為繁忙快節(jié)奏的生活帶來(lái)一絲自然斑斕的氣息。

1.2 墨流與圖形

墨流工藝所制作形成的圖形作為一種視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)，與眾不同且自然獨(dú)特，是在自然狀態(tài)下所呈現(xiàn)的肌理紋樣，圖形語(yǔ)言歷來(lái)就是人類交流與傳達(dá)感情的方式，也是裝飾藝術(shù)的外在美感形式。墨流工藝所傳達(dá)的藝術(shù)美感與圖形的組合密不可分，目前墨流圖形的紋樣應(yīng)用在許多行業(yè)，如現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)等，側(cè)重于現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，重拾傳統(tǒng)手工藝印染技術(shù)并與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合，是古為今用、洋為中用的良好典范。

我們往往對(duì)墨流圖形的特征認(rèn)知是隨意的、抽象的，但隨著社會(huì)時(shí)代的發(fā)展，設(shè)計(jì)師們運(yùn)用各種方法來(lái)發(fā)掘這門傳統(tǒng)手工藝，在流動(dòng)的表面畫(huà)上一幅具象的畫(huà)作或抽象的圖形，以及在具象的外形內(nèi)添加有趣多變的肌理效果，使內(nèi)外形成具象與抽象的視覺(jué)對(duì)比，給人以不同圖形層次的視覺(jué)感受。

墨流工藝從出現(xiàn)到如今在世界范圍內(nèi)各行各業(yè)中的發(fā)展，打破了傳統(tǒng)工藝品這一層面，歷經(jīng)了一個(gè)不斷探索的過(guò)程，使墨流與時(shí)尚圖形有機(jī)地結(jié)合到一起。部分當(dāng)代藝術(shù)家嘗試各種各樣的方法，做出了許多精美絕倫的藝術(shù)品。希望通過(guò)這次的研究學(xué)習(xí)，能讓墨流這門傳統(tǒng)的手工藝印染技術(shù)讓越來(lái)越多人學(xué)習(xí)了解，并使之與現(xiàn)代設(shè)計(jì)交匯融合。

2 墨流與圖案設(shè)計(jì)

2.1 圖案主題

在墨流圖案設(shè)計(jì)的過(guò)程中，首先最重要的就是確定圖案主題，因?yàn)橹蟮拿恳徊蕉家源藶榍疤岫驖u進(jìn)地進(jìn)行設(shè)計(jì)，圖案主題可以是靜藍(lán)神秘多變的海洋世界，也可以是活力四射且充滿生機(jī)的自然叢林等，根據(jù)設(shè)計(jì)者的想法而定，也應(yīng)與融合的產(chǎn)品相符合。確定大的主題后，可以從中提取小的符號(hào)元素來(lái)豐富圖案主題的畫(huà)面，設(shè)計(jì)出豐富多元的畫(huà)面效果。

圖案主題的設(shè)計(jì)離不開(kāi)色彩的搭配，不同的圖案主題有著與之相匹配的色彩搭配的關(guān)系，如秋天的感覺(jué)就是以暖色系為主，紅和黃可以為主色調(diào)，占整體畫(huà)面面積相對(duì)大些，再搭配些許其他相關(guān)顏色，如褐、紫顏色等。再如表現(xiàn)斑斕的蝴蝶，藍(lán)紫色為主色調(diào)，用淡黃色點(diǎn)綴翅膀紋理等。墨流紋理的設(shè)計(jì)只要圖案主題與主題顏色相契合，才會(huì)使所設(shè)計(jì)的圖案和諧統(tǒng)一、自然舒適，達(dá)到設(shè)計(jì)訴求的目的。

2.2 圖案構(gòu)思

確定圖案主題后，在進(jìn)行墨流紋理制作時(shí)，要考慮整體圖形的布局，以體現(xiàn)整體的形式美感，構(gòu)圖要考慮紋理的視覺(jué)中心點(diǎn)、圖形的疏密節(jié)奏、主體色塊和輔助色塊的分布、虛實(shí)顏色的對(duì)比。墨流紋理靈動(dòng)隨意，也是墨流工藝的魅力之一，但我們?cè)谙鄬?duì)隨機(jī)的圖形形成過(guò)程中，也要把控墨流圖形的大小、形狀及疏密關(guān)系。使抽象的圖形融合在具象圖案之中，使整體墨流圖案呈現(xiàn)出色彩搭配和諧并且能夠呈現(xiàn)出有秩序美感的圖形紋理。

2.3 墨流創(chuàng)意設(shè)計(jì)與工具

關(guān)于墨流的圖形設(shè)計(jì)，這個(gè)探索的過(guò)程往往帶有趣味性，了解制作方式可以提高制作速度以及形成更精美的肌理圖形。

在墨流圖形的設(shè)計(jì)中，筆者使用了許多不同外形的工具，首先通過(guò)物理塑造的方式，比如用嘴輕輕吹動(dòng)或者大力吹動(dòng)畫(huà)面，會(huì)呈現(xiàn)自然流動(dòng)的線條，而在此基礎(chǔ)上以吸管為載體，吹動(dòng)的圖形則具有方向性。其次，可以運(yùn)用生活中的現(xiàn)成物品，來(lái)為墨流圖形制作一些意想不到的紋理與形狀，如日常用的梳子，使其形成鋸齒或聚集的山丘形狀，似荊棘叢生，而通過(guò)牙刷工具，會(huì)得出更加細(xì)膩些的圖案形狀，抬起牙刷抖動(dòng)使顏色隨機(jī)噴灑在畫(huà)面上，則會(huì)得到輕松跳動(dòng)的點(diǎn)狀裝飾符號(hào)。在墨流圖形設(shè)計(jì)制作中，加入一些創(chuàng)意制作工具，可以使畫(huà)面產(chǎn)生一些特殊的、意想不到的肌理效果，形成與手繪風(fēng)格不同的對(duì)比墨流紋理，自然天成，具有較強(qiáng)的視覺(jué)效果。

3 墨流圖形在現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意應(yīng)用

紡織品是紡紗、染色、織布、印花等的總稱。我們?nèi)粘５囊?、食、住、行、用等方面均離不開(kāi)紡織品，因此，紡織品是我們生活的必備品。而隨著現(xiàn)代社會(huì)科技、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們審美的變化，不論是對(duì)紡織品面料的材質(zhì)還是圖案設(shè)計(jì)，要求都越來(lái)越全面?，F(xiàn)代紡織品圖案的設(shè)計(jì)也日趨多元化、內(nèi)涵化，表現(xiàn)形式也層出不窮。紡織品分兩大行業(yè)即“家紡”和“服裝”行業(yè)。

3.1 墨流圖形在家紡設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

家紡裝飾品品類繁多，它的組合和消費(fèi)形式大概分為三類。一類是成套紡織品，如床上用品類的床單、枕套。一類是成組紡織品，如杯墊、桌布。一類是單件紡織品，如地毯、掛毯。

當(dāng)前，中國(guó)處于經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的時(shí)期，這也讓越來(lái)越多的人了解到中國(guó)傳統(tǒng)工藝文化的深厚底蘊(yùn)，墨流圖案漸漸被使用在現(xiàn)代家紡設(shè)計(jì)中，如墨流抱枕、墨流沙發(fā)面料、窗簾、靠墊及墨流裝飾織物等。由于生活節(jié)奏的加快，大眾對(duì)于家紡圖案的追求，簡(jiǎn)單自然、返璞歸真的圖形結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合的方式漸成主流。

墨流工藝在家紡圖案設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)的圖形，得到了許多人的青睞，給家紡圖案設(shè)計(jì)開(kāi)拓了一個(gè)廣闊新穎的領(lǐng)地。特制的紋理圖案，在現(xiàn)代家紡圖案設(shè)計(jì)中應(yīng)用更多。墨流回歸質(zhì)樸的圖形感受，在一定的層面上，帶給人們自然減壓的舒適環(huán)境感受。

3.2 墨流圖形在服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

服飾圖案在服裝設(shè)計(jì)中是繼款式、色彩、材料之后的第四個(gè)設(shè)計(jì)要素。墨流圖形形成的自然肌理，工細(xì)流暢、多彩并列、流動(dòng)多變、連綿不斷，構(gòu)成奇妙的節(jié)奏和韻律感。在服裝服飾圖案上也有很多的應(yīng)用，墨流圖案和時(shí)尚或典雅的服裝服飾款式結(jié)合，有著不同的視覺(jué)效果。如2021年ISSEY MIYAKE 秋冬系列服飾以巖石為靈感的印花系列，運(yùn)用墨流圖形，讓人們感受自然的力與美。墨流圖案為服裝服飾類的圖案設(shè)計(jì)注入了新鮮的血液，也讓越來(lái)越多的人了解這門傳統(tǒng)的手工藝術(shù)。墨流工藝在未來(lái)還有更多的潛能，等我們?nèi)W(xué)習(xí)、去實(shí)踐、去發(fā)揚(yáng)我們東方民族傳統(tǒng)的手工藝術(shù)（如圖1）。

圖1 墨流圖形在服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

4 結(jié)語(yǔ)

墨流作為一門中國(guó)傳統(tǒng)的手工藝制作方式，以其獨(dú)具的魅力和鮮明的特點(diǎn)而著稱。在歷史的長(zhǎng)河中不斷演變發(fā)展，從2000 多年前的中國(guó)到12 世紀(jì)的日本，再到15 世紀(jì)墨流穿過(guò)伊朗傳播到了土耳其，而后17 世紀(jì)又傳到了歐洲，每個(gè)國(guó)家都形成了各自的地域特色和風(fēng)格。到了現(xiàn)代，在快節(jié)奏的生活方式中，墨流這種復(fù)雜的手工藝轉(zhuǎn)印方式逐漸被更高效的數(shù)碼印花等電子操作方式所替代，在衣、食、住、行、用大范圍內(nèi)充斥著現(xiàn)代電子制作的產(chǎn)品，人們也漸漸反思這樣一成不變的生活方式，越來(lái)越渴望返璞歸真并帶一絲情趣的生活、工作環(huán)境。墨流工藝在現(xiàn)代紡織品圖案設(shè)計(jì)中占得一席之地，自然流動(dòng)的圖形表現(xiàn)，給人們舒適靜謐的心境體驗(yàn)……墨流圖案表現(xiàn)形式很簡(jiǎn)潔明快，并形成固定圖形模式，因此，我們必須不斷地探索發(fā)掘它的制作工藝，不斷產(chǎn)生新的墨流圖形，使其能與現(xiàn)代紡織品圖案設(shè)計(jì)更好地融合在一起，被更多的人所熟知、所喜愛(ài)，這也是復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)手工藝發(fā)展的必然趨勢(shì)。