淺析構(gòu)圖在美術(shù)創(chuàng)作中的重要性

孫長偉

摘要：構(gòu)圖是一個(gè)造型藝術(shù)術(shù)語，即創(chuàng)作時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面。有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖主要是研究在一個(gè)平面上處理好三維空間--高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖的基本原則講究的是均衡與對稱、對比和視點(diǎn)。構(gòu)圖在美術(shù)創(chuàng)作中有著及其重要的地位。

關(guān)鍵詞： 構(gòu)圖 ?美術(shù)創(chuàng)作 ?重要性

一.什么是構(gòu)圖？

構(gòu)圖是一個(gè)造型藝術(shù)術(shù)語，即創(chuàng)作時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面。構(gòu)圖的名稱，來源于西方的美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖伴隨著繪畫藝術(shù)而產(chǎn)生，與繪畫一樣有漫長的發(fā)展史。

構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國國畫畫論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營位置。攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，稱為取景。不論是國畫中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構(gòu)圖的部分內(nèi)容，并不能包括構(gòu)圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構(gòu)圖這個(gè)稱呼是較科學(xué)準(zhǔn)確的。

二.構(gòu)圖的研究目的

構(gòu)圖主要是研究在一個(gè)平面上處理好三維空間--高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖是藝術(shù)創(chuàng)作的第一步，非常重要，如果把一副作品比作一棟建筑，構(gòu)圖就是地基。有經(jīng)驗(yàn)的畫者，一旦認(rèn)定了主題和趨勢，就不會(huì)隨意更改構(gòu)圖。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否新穎，是否簡潔，對于藝術(shù)作品的成敗有很大關(guān)系。一幅成功的藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會(huì)影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。

三.構(gòu)圖的主要形式

1.對稱式構(gòu)圖——對稱式構(gòu)圖可以給畫面帶來一種莊重、肅穆的氣氛，具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)，比較符合大眾的審美習(xí)慣。

2.三角形構(gòu)圖——以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。

3.S形構(gòu)圖——S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其空間感和深度感。

4.橢圓形構(gòu)圖——橢圓形構(gòu)圖容易形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需要特別強(qiáng)調(diào)主體，而著重表現(xiàn)場面或者渲染氣氛的畫面內(nèi)容。

5.交叉線構(gòu)圖——景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點(diǎn)。

6.X形構(gòu)圖——X形構(gòu)圖是按照“X”形對畫面進(jìn)行布局，這種布局透視感強(qiáng)，有利于把欣賞者的視線由四周引向中心，或能使景物由中心向四周逐漸放大。

7.斜線式構(gòu)圖——斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，它能使畫面產(chǎn)生動(dòng)感，其動(dòng)感的程度與角度有關(guān)，角度越大，其前進(jìn)的動(dòng)感越強(qiáng)烈。但角度不能大于45度，否則會(huì)產(chǎn)生下傾感。

8.放射式構(gòu)圖——放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物向四周擴(kuò)散放射。這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到主體，又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用，常用于需要突出主體而現(xiàn)場又比較復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。

歸納而來的構(gòu)圖法并不可盲目套用于作品，要想真正掌握構(gòu)圖法，則要結(jié)合自身的藝術(shù)風(fēng)格，總結(jié)自然規(guī)律和藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。好的學(xué)習(xí)方法永遠(yuǎn)要避免機(jī)械的運(yùn)用，把學(xué)到的知識拿去實(shí)踐突破和創(chuàng)新，才是好的作品的源頭活水。

四.構(gòu)圖的基本原則

構(gòu)圖的基本原則講究的是均衡與對稱、對比和視點(diǎn)。

1.均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個(gè)概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性--穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對稱能使畫面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。

2.對比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明地反映和升華主題。對比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類相并，可以得出形狀的對比，色彩的對比，明暗的對比。在一幅作品中，可以運(yùn)用單一的對比，也可運(yùn)用多種對比。對比的方法是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強(qiáng)附會(huì)，更不能喧賓奪主。

3.視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。以人的眼睛所視方向?yàn)檩S心，上下左右向著一個(gè)方向伸延，最后聚集在一起，集中到一點(diǎn)，消失在視平線上，這就是視點(diǎn)的由來。

五.構(gòu)圖在美術(shù)創(chuàng)作中的重要性

一幅作品的成功是由多種因素構(gòu)成的，比如說筆法的運(yùn)用，色彩的搭配，巧妙的構(gòu)思等等，但一張優(yōu)秀的藝術(shù)作品離不開作者巧妙的構(gòu)圖。構(gòu)圖巧妙的畫面可以透過平面的畫紙建構(gòu)引人入勝的關(guān)注點(diǎn)。所以如果一幅作品具有一個(gè)完美的構(gòu)圖形式，其實(shí)也就成功了構(gòu)建了一幅引人入勝的優(yōu)秀畫面。

構(gòu)圖顯示了作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部結(jié)構(gòu)的一致性，反映了作者思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性，是繪畫者人格力量和藝術(shù)水準(zhǔn)的直接體現(xiàn)，也往往是藝術(shù)作品思想美和形式美之所在。為此，構(gòu)圖能力在美術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖分析在美術(shù)欣賞中，占有相當(dāng)重要的地位。作為教師，我們在美術(shù)教育中，要引導(dǎo)學(xué)生充分認(rèn)識到構(gòu)圖的重要性。

參考文獻(xiàn)：

1.《構(gòu)圖的藝術(shù)》，作者（美）羅伯茨，上海人民美術(shù)出版社，2017年出版

2.《構(gòu)圖決定一切》，作者史林平，人民郵電出版社，2020年11月出版