明式家具的造型與藝術(shù)特點(diǎn)研究

■孫 遲，金 鑫 Sun Chi & Jin Xin

(沈陽(yáng)建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110168）

中國(guó)的家具工藝歷史悠久，起初最原始的家具大多是由樹(shù)葉、蘆葦?shù)戎参锞幹贫?，隨著時(shí)代的進(jìn)步和人們?nèi)粘Ｉ钌系男枰揖叩姆N類開(kāi)始增加，高度也有了一定的變化，開(kāi)始由低變高。到了明代，家具的構(gòu)造以及家具的用料上都成為了中國(guó)家具史上的模范，形成了獨(dú)特的家具樣式和風(fēng)格，因而被后人稱之為“明式家具”。明式家具主要包括硬木家具、大漆家具以及民間的紫木家具。

1 明式家具的發(fā)展過(guò)程以及社會(huì)背景

公元1368年，洪武元年，大明開(kāi)國(guó)，朱元璋建立明朝后，采取了嚴(yán)苛的政治策略。文人知識(shí)分子既想要忠君報(bào)國(guó)，效力朝廷，但是面對(duì)嚴(yán)苛的政治策略，他們又不得不謹(jǐn)言慎行，自我保全。最終導(dǎo)致他們把藝術(shù)審美和生活格調(diào)轉(zhuǎn)移到了家具上面來(lái)，而明式家具正是文人知識(shí)分子審美趣味的體現(xiàn)，并通過(guò)工匠的手展現(xiàn)出來(lái)。所以明式家具中有著文人知識(shí)分子的清新脫俗和工匠的慧心巧思，從而使得明式家具包含著深厚的文化底蘊(yùn)[1]。

明式家具是流行于當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的“士人家具”，由于文人對(duì)實(shí)用與精致的追求，以及“天人合一”的自然觀，使得明式家具成為了中國(guó)工藝美術(shù)史上的成熟時(shí)期[2]。“明式家具”的含義有著廣義與狹義的區(qū)分。廣義上的明式家具所涵蓋范圍較大，對(duì)于家具的用料、樣式、風(fēng)格甚至是時(shí)間上都沒(méi)有硬性的要求，只要是具有家具的特點(diǎn)就可以被視為明式家具。狹義的明式家具包含范圍相對(duì)較小，有專門(mén)的指向性。指的是明代（公元1368-1644年）到清前期（公元1644-1911年）這個(gè)時(shí)間段內(nèi)，材質(zhì)精良且制作精巧的家具。其中尤其以明朝嘉靖到萬(wàn)歷年間和清朝康熙到雍正年間的家居制品尤為突出，不管是產(chǎn)品的制作和功能，還是工藝質(zhì)量和審美價(jià)值上看，都可以稱之是明式家具中最為精華的部分。

明式家具是獨(dú)具特色的傳統(tǒng)家具，由于在發(fā)展時(shí)期內(nèi)，制作中心主要集中在蘇州等南方城市且生產(chǎn)出了很多受大家廣泛認(rèn)可的家居制品，也會(huì)稱它為“蘇州明式家具”。明式家具在洪武至宣德時(shí)期興起，到了正統(tǒng)至正德時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和政治環(huán)境，導(dǎo)致家具的數(shù)量比洪武至宣德時(shí)期的還要稀少。直到嘉靖年間，明式家具的規(guī)模才迎來(lái)了高峰時(shí)期。當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展的同時(shí)推動(dòng)了手工業(yè)的繁榮，促使家具的規(guī)模以及工藝水平達(dá)到了頂峰。隆慶至崇禎時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)開(kāi)放的政策，開(kāi)拓了國(guó)外的貿(mào)易市場(chǎng)，促進(jìn)了海內(nèi)外的貿(mào)易形成，使得大量的優(yōu)質(zhì)硬木進(jìn)入到了中國(guó)市場(chǎng)，這也就為明式家具提供了充裕的制作原料，工匠開(kāi)始制作各類家具樣式投入市場(chǎng)供人們挑選。

2 明式家具的造型特點(diǎn)

明式家具所獨(dú)有的格調(diào)和韻味是時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物，它引領(lǐng)著中國(guó)傳統(tǒng)家具的發(fā)展潮流，潛移默化影響著后世對(duì)家具的設(shè)計(jì)[3]。明式家具是集科學(xué)美，藝術(shù)美和形式美為一體的中國(guó)傳統(tǒng)家具，擁有裝飾功能的同時(shí)實(shí)用性強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)生活中深受大眾的喜愛(ài)。

2.1 構(gòu)造

明式家具最明顯的造型特點(diǎn)就是家具構(gòu)件間的連接方式，全部采用的是榫卯構(gòu)造（圖1）。家具的每個(gè)構(gòu)件中突出的部位被稱為榫頭，凹進(jìn)去的構(gòu)件則被稱為卯或者是榫眼。憑借陰陽(yáng)咬合的方式將家具的各個(gè)構(gòu)件進(jìn)行連接，不需要使用釘子，盡量少用膠和漆，減少了家具變形的幾率。運(yùn)用銅元素對(duì)家具進(jìn)行包角，減少家具的磨損，從而達(dá)到延長(zhǎng)家具使用壽命的效果[4]。明代時(shí)期榫卯的連接方式多達(dá)二百余種，但是由于榫卯結(jié)構(gòu)需要精密設(shè)計(jì)和打磨才能夠嚴(yán)絲合縫，所以導(dǎo)致精品的明式家具無(wú)法大量制作[5]。工匠們還會(huì)在榫卯咬合的部位使用精致的桿件進(jìn)行固定，如牙子、拖泥、矮老等，桿件的運(yùn)用也是對(duì)家具的一種裝飾。

2.2 選材

由于在結(jié)構(gòu)上明式家具采用的是榫卯結(jié)構(gòu)，所以只有選擇質(zhì)量上乘的優(yōu)質(zhì)硬木，才能在榫卯穿插的同時(shí)家具不變形，使用壽命長(zhǎng)。在明代常用的硬木有紫檀木、楠木、紅木、花梨木、鐵梨木和雞翅木等。其中紫檀木是所有家具材料中最為名貴的木材，質(zhì)地堅(jiān)硬，密度高?；ɡ婺居直蝗藗兎Q為“黃花梨”，這種木材本身散發(fā)著一種香味且紋理美觀。雞翅木有新木與老木的分別。而在明式家具中工匠多使用老雞翅木制作家具，因?yàn)槔想u翅木質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理就像是小鳥(niǎo)身上的羽毛一樣，有閃耀絢爛和旋轉(zhuǎn)浮動(dòng)的動(dòng)感效果（圖2）。鐵梨木的紋樣和色澤與雞翅木相似，但它質(zhì)地粗糙，紋理不及其他木材美觀且常有鬃眼，所以它的價(jià)值和品位都略低于雞翅木。紅木是最常見(jiàn)的一類硬木，但在明式家具中較為少見(jiàn)。紅木與雞翅木一樣有老舊之分，老紅木的顏色與紫檀木接近，而新木則與黃花梨相似。楠木的硬度不及其他幾種硬木，但是由于其穩(wěn)定性強(qiáng)，在明式家具中常與其他硬木搭配使用。楠木在生長(zhǎng)過(guò)程中常會(huì)有結(jié)癭出現(xiàn)，被稱為“楠木癭子”，常常會(huì)被工匠用在家具最為明顯的位置。

2.3 實(shí)用

家具最重要的功能就是使用，明式家具不僅在結(jié)構(gòu)和選材上嚴(yán)謹(jǐn)，還更加注重家具的實(shí)用性。有著嚴(yán)格的比例關(guān)系，能夠最大限度上的滿足使用者休息的需求。明代文人以家具的“方便和適用”為美，它的“美”體現(xiàn)在日常生活中的讀書(shū)學(xué)習(xí)、彈琴作畫(huà)等方面，家具能夠?yàn)槭褂谜咛峁┓奖鉡6]。

明式家具，重視“以人為本”，為人服務(wù)。當(dāng)大家看到明式家具的椅子就會(huì)明顯的感覺(jué)到它的椅背具有一定的傾斜角度，不是九十度垂直于座面的，這就體現(xiàn)了明式家具包含有人體工程學(xué)的部分。將椅子的背部做成“S”形曲線，可以完全貼合人體的背部,起到休息的目的。雖然這個(gè)設(shè)計(jì)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中并不少見(jiàn)，但是遠(yuǎn)在幾百年前的明代，技術(shù)匱乏，就更能體現(xiàn)出工匠超前的設(shè)計(jì)理念[7]。

2.4 裝飾

明式家具在裝飾上也恰到好處，不僅裝飾的手法五花八門(mén)，進(jìn)行裝飾的材料也琳瑯滿目。工匠們將雕、鏤、嵌、描等手法運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中（圖3），并在小范圍內(nèi)將石、玉、牙、竹等裝飾在家具上（圖4）。雖然進(jìn)行了裝飾，但是明式家具看起來(lái)依然清秀典雅。匠人們運(yùn)用主次對(duì)比，相互呼應(yīng)的手法，引人注目，以少勝多。不刻意進(jìn)行裝飾，而是根據(jù)家具整體要求，和所處環(huán)境來(lái)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)木植垦b飾，讓人忽略其裝飾的存在，但卻有著裝飾的意義[8]。

明式家具上的裝飾紋樣包括植物類、動(dòng)物類、吉祥圖案類等。家具中運(yùn)用不同的裝飾圖案代表著人們對(duì)生活的不同期盼和祝福，表達(dá)了當(dāng)時(shí)人們的思想觀念和內(nèi)心世界。例如植物類中的牡丹紋是富貴的象征（圖5），動(dòng)物類中的龍紋是權(quán)利與地位的象征（圖6），吉祥圖案類中的祥云紋是人們對(duì)美滿生活期望的象征[9]（圖7）。

■圖1 常見(jiàn)榫卯結(jié)構(gòu)圖

■圖2 老雞翅木紋理

■圖3 三足香幾

■圖4 官帽椅

3 明式家具的藝術(shù)特點(diǎn)

明式家具擁有流暢的線條，嚴(yán)格的比例關(guān)系。總的來(lái)說(shuō)“簡(jiǎn)、厚、精、雅”四個(gè)字最能精確概括。表現(xiàn)為家具造型簡(jiǎn)單干凈，落落大方，沒(méi)有多余的裝飾，整體形象給人一種渾厚之感，在嚴(yán)肅的下面還隱藏著質(zhì)樸的一面[10]。由于古代文人對(duì)精致的崇拜，也就導(dǎo)致了明式家具做工精致，一絲不茍，做出的家具精益求精。將木材中好看的花紋放置到家具最顯眼的部位，起到裝飾的效果，讓人賞心悅目[11]。雖然明式家具備受人們推崇，但是其家具風(fēng)格依舊清新典雅，不落俗套，家具自身的線條能夠充分體現(xiàn)其樸素自然、典雅大方的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)工匠在設(shè)計(jì)家具時(shí)采用了腳線的方式來(lái)突出家具邊緣輪廓，統(tǒng)一家具細(xì)節(jié)。從美學(xué)的意義上講，明式家具古雅的氣息與特征，不僅是文人們對(duì)傳統(tǒng)審美的歸納，也展現(xiàn)了全新的時(shí)代精神。它在傳統(tǒng)的“古制”與“清雅”間滋生，形成了超然與清新、古樸與雅致的明式韻味[12]。

明式家具藝術(shù)價(jià)值歷久彌新且具有超前的設(shè)計(jì)理念，直到現(xiàn)代依然有學(xué)習(xí)和借鑒的地方[13]。古代歷史上有很多對(duì)明式家具的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行評(píng)價(jià)的著名觀點(diǎn)和經(jīng)典論述，最具代表性的是王世襄先生的“品”論。同時(shí)王世襄先生還運(yùn)用擬人的手法將明式家具的審美品格用“神態(tài)”兩個(gè)字來(lái)形容，既生動(dòng)活潑又通俗易懂[14-15]。明式家具中共包含五種，第一種為“樸”，即素樸大方。這是明式家具首要也是最重要的審美要求。第二種為“精”，即精美繁縟.作為具有較多裝飾的風(fēng)格類型，與“樸”形成強(qiáng)烈的對(duì)比。第三種為“細(xì)”，即細(xì)勁婀娜。這里所說(shuō)的細(xì)并非是用料的細(xì)碎，而是工藝的精準(zhǔn)和由此形成的視覺(jué)張力。第四種為“靈”，即靈巧空透[16]。憑借空間之中虛實(shí)的處理得當(dāng)，鏤空雕刻形成的剔透之感來(lái)彰顯家具的靈透[17]（圖8）。用鏤空的雕花和椅子進(jìn)行虛實(shí)的對(duì)比，從而體現(xiàn)出家具的造型美。這跟中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法“留白”有著相似之處，在繪畫(huà)的作品上留取適量的空白，讓人們對(duì)作品進(jìn)行想象。在造型上也進(jìn)行了另一種對(duì)比，那就是方形與圓形的對(duì)比，椅子座面是方形的，而椅子腿是圓形的，直線和曲線的對(duì)比，這就體現(xiàn)出了家具的造型美。第五種為“新”，即新穎別致。摒棄陳腐推陳出新的設(shè)計(jì)理念，使其突破墨守成規(guī)和平淡無(wú)奇的庸俗[18]。

■圖5 牡丹紋

■圖6 龍紋

■圖7 祥云紋

■圖8 明式家具鏤空雕刻裝飾

4 明式家具的輝煌歷史

作為傳統(tǒng)建筑空間內(nèi)部的重要陳設(shè)，明式家具不僅滿足了處于優(yōu)越地位的上層人民對(duì)物質(zhì)的需求，同時(shí)也體現(xiàn)了江南文人對(duì)含蓄典雅這種審美情趣的表達(dá)，因此從某種意義上來(lái)講明式家具又是江南地域文化的體現(xiàn)。其次，明式家具極其注重功能的實(shí)用性和舒適性，所用的曲線均符合人體各個(gè)部位形體需要的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，但其背后的深刻含義卻是封建禮制的禮儀觀念。端莊的坐姿和怡神的狀態(tài)才是明式家具設(shè)計(jì)理念的初衷，是傳統(tǒng)儒家思想的物態(tài)表現(xiàn)。最后，明式家具是當(dāng)時(shí)社會(huì)家具制作水平的最高典范，促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)家具的進(jìn)步與發(fā)展。

5 結(jié)語(yǔ)

明式家具和清式家具代表了中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的最高水平，是中國(guó)傳統(tǒng)造物的典范，同時(shí)也為后世的家具設(shè)計(jì)提供了靈感借鑒。許多西方的家具設(shè)計(jì)都含有明式家具的元素，它獨(dú)特神秘的美感使得世界家具設(shè)計(jì)也為之驚嘆，成為了世界現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的典范。明式家具能夠?qū)⑽鞣轿幕c中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合，形成了別出心裁的家具設(shè)計(jì)，為現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)提供了無(wú)盡的靈感與啟示。明式家具歷經(jīng)百年不衰，直到現(xiàn)在依然被人們所崇拜，這說(shuō)明明式家具的美能夠超越時(shí)間和空間的束縛，讓人們?cè)谑褂煤陀^賞時(shí)能夠感受到它典雅大方的意境，使得明式家具成為永久的經(jīng)典。