20世紀(jì)美國(guó)博物館的明清家具收藏

■李毓菲，賈祺悅，沈偉棠，陳祖建 Li Yufei & Jia Qiyue & Shen Weitang & Chen Zujian

(福建農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、園林學(xué)院合署，福建福州 350002）

20世紀(jì)初西方掀起了收藏明清家具的熱潮，涌現(xiàn)了一批明清家具收藏家，美國(guó)各大博物館也開始爭(zhēng)相收藏明清家具。這一時(shí)期，美國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條的復(fù)蘇階段，思想上也受到了新興發(fā)展起來的“現(xiàn)代主義”美學(xué)影響。隨著西方對(duì)中國(guó)藝術(shù)興趣的日益增加，20世紀(jì)美國(guó)博物館的收藏也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。本文以20世紀(jì)美國(guó)博物館的明清家具收藏為對(duì)象，整理20世紀(jì)博物館的收藏歷程，重點(diǎn)羅列各時(shí)期美國(guó)博物館收藏明清家具的特點(diǎn)，并以史克門作為個(gè)案，分析美國(guó)博物館開始收藏明清家具時(shí)，身處中國(guó)的西方收藏者被何種“收藏動(dòng)機(jī)”所驅(qū)動(dòng)。

1 20世紀(jì)美國(guó)博物館明清家具收藏景象略觀

20世紀(jì)初，受戰(zhàn)爭(zhēng)影響，人們無暇顧及家具，為了生計(jì)售賣家中值錢的物品。隨后的幾十年里，美國(guó)的收藏界從西方來華的考察熱潮中及遠(yuǎn)東貿(mào)易中獲益[1-2]。因社會(huì)環(huán)境及思想潮流的變化，美國(guó)博物館對(duì)明清家具的收藏呈現(xiàn)階段性特點(diǎn)[3]，故根據(jù)上述的收藏背景以及收藏歷程中呈現(xiàn)的收藏品類的變化，對(duì)美國(guó)博物館明清家具的收藏歷程進(jìn)行分期概述。

1.1 收藏初期（20世紀(jì)40年代以前）

美國(guó)博物館對(duì)明清家具的收藏最初是受17世紀(jì)“中國(guó)風(fēng)”的影響，主要收集的是中國(guó)漆家具，復(fù)雜的漆面裝飾與明清時(shí)期宮廷家具的繁復(fù)不謀而合（圖1-圖2）[4]。受17世紀(jì)“中國(guó)風(fēng)”的影響，西方人對(duì)中國(guó)家具的認(rèn)識(shí)還停留在中國(guó)外銷漆家具上，對(duì)明清家具的了解十分有限。直到20世紀(jì)20年代起，一批西方人居住在北京，與中國(guó)的收藏家接觸，才逐漸了解到明清硬木家具。而史克門便是其中一員，當(dāng)時(shí)他只是燕京大學(xué)的一個(gè)學(xué)生。

1.2 收藏品類轉(zhuǎn)型期（20世紀(jì)40年代）

20世紀(jì)40年代，諾曼g威爾考克斯（Norman Wilcox）與喬治·凱茨（George Kates）和杜拉蒙德（William Drummond）相繼舉辦了博物館界史無前例的展覽，展出的中國(guó)家具主要是明清硬木家具，這幾次展覽目的相同，都旨在改變“中國(guó)家具都是華麗宮廷家具”的誤解[5]。與1940年前收藏的漆家具在材質(zhì)與裝飾上完全不同，體現(xiàn)了收藏品味的轉(zhuǎn)變（圖3）。

受到這幾次展覽的影響，美國(guó)收藏界迅速將目光轉(zhuǎn)向明清硬木家具。同時(shí)，由于艾克先生（Gustav Ecke）與凱茨先生（George Kates）著作的出版，硬木家具成為整個(gè)中國(guó)家具的代名詞，家具收藏也由漆家具轉(zhuǎn)向了硬木家具。1946年，納爾遜－阿特金斯博物館的史克門從奧托·伯切德（Otto Burchard）手中購(gòu)買了該館的第一批黃花梨家具。因此，受到史克門的影響，美國(guó)博物館收藏的方向從漆家具轉(zhuǎn)向硬木家具，并證實(shí)了收藏界對(duì)中國(guó)家具品味的轉(zhuǎn)變。

本階段的明清家具收藏隨著家具展覽與書籍出版的傳播，西方對(duì)明清硬木家具有了更深刻的認(rèn)識(shí)，收藏也由收藏家轉(zhuǎn)向了博物館。由于史克門出眾的鑒定能力，納爾遜博物館最早開始收藏明清硬木家具，同時(shí)也擁有了美國(guó)博物館一流的明清硬木家具收藏。此時(shí)最受關(guān)注的是明清硬木家具。

1.3 收藏停滯期（20世紀(jì)50年代至70年代）

這一時(shí)期，明清家具受到時(shí)政影響，對(duì)外傳播受阻。20世紀(jì)50年代，美國(guó)推動(dòng)聯(lián)合國(guó)對(duì)中國(guó)實(shí)行貿(mào)易禁令，從中國(guó)到美國(guó)的物品運(yùn)輸和文化交流被阻斷。隨后，受時(shí)政影響，藝術(shù)界停止了一切對(duì)外交流的活動(dòng)，此時(shí)，中華民族燦爛輝煌的傳統(tǒng)文化遭受了無法想象的毀壞[6]。受此影響明清家具的購(gòu)買與收藏也只能在隱蔽而曲折的方式下進(jìn)行，只限于少數(shù)人從香港等渠道在老行家手里購(gòu)買家具。但這一局限并未中斷美國(guó)博物館對(duì)明清家具的收藏，反而掀起了一陣了解與接受中國(guó)古典家具的熱潮（圖4-圖5）為明清黃花梨家具。

1.4 收藏高峰期（20世紀(jì)80年代至20世紀(jì)末）

從80年代開始及至20世紀(jì)結(jié)束，短短十多年間，各大博物館關(guān)于明清家具的收藏成果豐碩，明清家具在美國(guó)博物館的收藏已進(jìn)入全盛階段，（圖6-圖9）均為各大博物館收藏的硬木家具。這一時(shí)期明清家具的收藏最為矚目的是美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館，這是當(dāng)時(shí)世界上第一家專門收藏中國(guó)古典家具的博物館[7]。值得注意的是，王世襄先生的《明式家具萃珍》一書的撰寫和博物館的收藏幾乎是同步進(jìn)行，由此可見加州中國(guó)古典家具博物館在當(dāng)時(shí)的地位。

此外，大都會(huì)藝術(shù)博物館修建的“明軒”中陳列的均為明清家具。費(fèi)城藝術(shù)博物館與明尼阿波利斯博物館內(nèi)部均陳列了整座明清時(shí)期的民宅與中國(guó)古典家具。綜上所述，這一時(shí)期中國(guó)古典家具在美國(guó)博物館的收藏已趨近繁盛，在美國(guó)學(xué)界中國(guó)古典家具已經(jīng)正式進(jìn)入藝術(shù)史的研究領(lǐng)域，而后，西風(fēng)東漸，中國(guó)藝術(shù)史學(xué)界也開始將家具納入中國(guó)藝術(shù)史的研究范疇，不再將家具視為“形而下”的匠人匠事。

■圖1 費(fèi)城博物館1876年收藏的扶手椅

■圖2 大都會(huì)博物館1913年收藏的屏風(fēng)

■圖3 費(fèi)城博物館1942年收藏的方凳

■圖4 費(fèi)城博物館1955年收藏的扶手椅

■圖5 克利夫蘭博物館1964年收藏的案

■圖6 克利夫蘭博物館1982年收藏的木箱

2 20世紀(jì)美國(guó)學(xué)者對(duì)明清家具的研究與傳承

2.1 關(guān)于明清家具的著作

20世紀(jì)之前已有對(duì)明清家具的研究，但是此前的研究并未將明清家具作為獨(dú)立的門類進(jìn)行研究，多是將明清家具置于藝術(shù)史的大背景下進(jìn)行研究。20世紀(jì)后，研究明清家具最受推崇的學(xué)者要數(shù)喬治g凱茨（George Kates），1944年艾克先生發(fā)表了第一部中國(guó)古典家具的專著，但受當(dāng)時(shí)紙張和條件所限，這本書只印刷了200本，其影響力有一定局限性（圖10）。而1948年，凱茨先生出版了第二部關(guān)于中國(guó)古典家具的專著《中國(guó)民用家具》（圖11）（Chinese Household Furniture），相較于艾克先生的專著，凱茨的關(guān)注點(diǎn)放在了其他硬木材料的家具上。此外，這部專著印刷出版了多份，對(duì)民眾的影響力更為深遠(yuǎn)。

安思遠(yuǎn)（Robert Hatfield Ellsworth）是紐約知名收藏家，其收藏部分大部分捐贈(zèng)或拍賣，只有在其著作中可以大致了解其收藏的面貌。他撰寫了多本關(guān)于明清家具的著作，大多為安思遠(yuǎn)先生收藏生涯的匯總整理，同時(shí)也是20世紀(jì)有關(guān)明清家具在美國(guó)收藏的研究專書，安思遠(yuǎn)對(duì)中國(guó)藝術(shù)收藏的貢獻(xiàn)也得到了普遍認(rèn)可[8]。

2.2 關(guān)于明清家具的期刊著述

20世紀(jì)除了美國(guó)學(xué)者出版的著作外，個(gè)別學(xué)術(shù)期刊也值得注意。1990年，美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館出版了《中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)會(huì)刊》[9]。這本?？珍浟硕嗝袊?guó)古典家具研究學(xué)者的文章，旨在研討家具歷史的源流考據(jù)、家具的美學(xué)造型與制造技術(shù)的探究。?？虍?dāng)時(shí)廣大國(guó)內(nèi)外研究者們展現(xiàn)了西方學(xué)者對(duì)中國(guó)古典家具的最新思考與不同觀點(diǎn)。從1990年至1994年，該?？舶l(fā)行了16冊(cè)，這一系列刊物的成果可視為西方學(xué)者對(duì)中國(guó)古典家具的關(guān)注，專刊中詳細(xì)介紹了館藏家具來源以及展品特點(diǎn)。

在這部專刊中，最值得注意的兩位學(xué)者即莎拉g韓蕙（Sarah Handler）與柯惕思（Curtis Evarts），均為美國(guó)研究明清家具的重要學(xué)者。他們深入研究中國(guó)古典家具的議題與論文報(bào)告，并且與安思遠(yuǎn)、王世襄等中國(guó)古典家具的知名學(xué)者互相切磋。1983年，在史克門的指導(dǎo)下，莎拉g韓蕙發(fā)表了一篇關(guān)于中國(guó)家具的博士論文，這篇論文概述了西方對(duì)中國(guó)古典家具研究的成果對(duì)于中國(guó)古典家具研究的重要性，她整理了此前關(guān)于西方中國(guó)古典家具的研究并列舉了當(dāng)時(shí)具有代表性的歐美學(xué)者的著作，如艾克先生以比例圖的形式來展示中國(guó)硬木家具；安思遠(yuǎn)先生對(duì)材料方面的著述；米歇爾g伯德利（Michel Beurdeley)，利用家具的出土材料按照朝代進(jìn)行敘述。莎拉g韓蕙從中國(guó)古典家具的工藝與材料、中國(guó)古典家具的風(fēng)格與斷代、中國(guó)古典家具的類型與歷史等三個(gè)方面，對(duì)中國(guó)家具研究的現(xiàn)狀進(jìn)行了詳盡的分析，并提出了今后應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)研究的家具斷代等方面的課題。

■圖7 大都會(huì)博物館1996年收藏的案

■圖8 弗利爾博物館1989年收藏的扶手椅

■圖9 克利夫蘭博物館1982年收藏的榻

3 史克門的生平與收藏動(dòng)機(jī)

勞倫斯莎拉g韓蕙史克門（Laurence Sickman）（圖12）是中國(guó)藝術(shù)的鑒賞家和學(xué)者，他從小便對(duì)東方藝術(shù)尤其是中國(guó)藝術(shù)感到癡迷。在哈佛大學(xué)就讀時(shí)史克門選修了蘭登莎拉g韓蕙華爾納（Landon Warner）教授的課程，并得到了他的賞識(shí)[10]。1930年，史克門剛畢業(yè)，就作為哈佛與燕京訪問學(xué)者且在中國(guó)生活，然而納爾遜－阿特金斯博物館正處于籌建時(shí)期，在這期間，史克門擔(dān)任華爾納的助手，他用獨(dú)到的眼光與審美，為博物館購(gòu)買了許多著名的藝術(shù)品。1935年他返回美國(guó)后不久便成為博物館東方藝術(shù)部主任，后來他做了館長(zhǎng)，將一生獻(xiàn)給了納爾遜－阿特金斯博物館。

早期的美國(guó)收藏家購(gòu)買中國(guó)家具僅因?yàn)樗麄儗?duì)異國(guó)藝術(shù)品的好奇，大多數(shù)作品都是漆器鑲嵌珍珠母貝，形式扭曲，強(qiáng)調(diào)了“神秘中國(guó)”的刻板印象[11]。到了20世紀(jì)，這種現(xiàn)象開始改變。起初，史克門收藏明清家具是源于他對(duì)中國(guó)藝術(shù)文化的熱愛以及文化教育背景，而經(jīng)濟(jì)是驅(qū)動(dòng)他收藏明清家具的另一個(gè)因素[12]。20世紀(jì)初，當(dāng)西方還在收集與進(jìn)口漆家具時(shí)，在北京的一些歐美人已經(jīng)開始收集一些簡(jiǎn)單的硬木家具。這主要是受時(shí)局的影響，許多藝術(shù)收藏品都可以在市場(chǎng)上購(gòu)買。當(dāng)時(shí)居住在北京的美國(guó)人，能以較平價(jià)的價(jià)格買到中國(guó)藝術(shù)品，而作為采購(gòu)助手的史克門能以低于倫勃朗一幅作品的價(jià)格買到數(shù)千件中國(guó)藝術(shù)精品[13]。納爾遜－阿特金斯博物館作為一所新博物館，要想脫穎而出，就必須開辟新的收藏領(lǐng)域，于是博物館的理事會(huì)決定收藏包括東方藝術(shù)在內(nèi)的全世界的藝術(shù)品，并請(qǐng)?zhí)m登g華爾納作為特別顧問[14-15]。數(shù)量多且價(jià)格便宜的硬木家具收藏在當(dāng)時(shí)剛剛興起，而當(dāng)時(shí)美國(guó)博物館還未盛行收藏硬木家具，具有良好品味和判斷力的史克門發(fā)現(xiàn)了硬木家具獨(dú)特的魅力，由于史克門為納爾遜－阿特金斯博物館購(gòu)買硬木家具，在他的影響下，美國(guó)各大博物館也開始爭(zhēng)相收藏硬木家具[16-18]。

■圖10《中國(guó)花梨家具圖考》圖書

■圖11《中國(guó)民用家具》圖書

■圖12 勞倫斯g史克門先生的照片

4 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)階段民族復(fù)興使得中國(guó)文化備受關(guān)注，并逐漸形成主流趨勢(shì)。與傳統(tǒng)一脈相承的古典家具所具有的獨(dú)特的東方家具藝術(shù)風(fēng)格為世界所驚嘆。通過回顧20世紀(jì)美國(guó)博物館的收藏歷程以及史克門個(gè)案研究可以看出，那一時(shí)期的收藏家們對(duì)于收藏品的細(xì)致論證與研究具有極高的借鑒意義，同時(shí)美國(guó)的收藏家們傳播中國(guó)藝術(shù)趣味，也吸引了社會(huì)大眾對(duì)明清家具的關(guān)注，使國(guó)內(nèi)將明清家具納入中國(guó)藝術(shù)史的框架中考察與研究?，F(xiàn)階段，海外博物館關(guān)于家具藏品的圖錄只是有選擇性出版，這使得家具研究受到阻礙。現(xiàn)階段只有推進(jìn)博物館間的交流合作，才能有效利用明清家具的研究?jī)r(jià)值，促進(jìn)世界藝術(shù)的交流與發(fā)展。