明式家具中蘊(yùn)涵的減量化思維探析

■詹秀麗，戴向東，胡亞靜，李敏秀 Zhan Xiuli & Dai Xiangdong & Hu Yajing & Li Minxiu

(1.中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙 410004；2.金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江金華 321000）

家具的減量化設(shè)計(jì)是指從家具設(shè)計(jì)階段開(kāi)始，到制造、運(yùn)輸直至回收處理的全生命周期，對(duì)包括家具的設(shè)計(jì)、造型、裝飾、結(jié)構(gòu)、工藝、包裝和運(yùn)輸?shù)雀鱾€(gè)環(huán)節(jié)的減量，簡(jiǎn)言之，就是對(duì)家具進(jìn)行“簡(jiǎn)化”與“減化”并最終達(dá)到“優(yōu)化”設(shè)計(jì)。研究減量化設(shè)計(jì)的目的在于盡量從源頭減少進(jìn)入生產(chǎn)和消費(fèi)環(huán)節(jié)的物質(zhì)流和能量流[1]，從而實(shí)現(xiàn)綠色設(shè)計(jì)。

在我國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展史上，明式家具是一個(gè)至今難以逾越的高峰，因而明式家具在國(guó)際家具設(shè)計(jì)界依舊享有極高的美譽(yù)。沈春津《長(zhǎng)物志》序：“幾榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡(jiǎn)而裁，巧而自然也。”而從減量化設(shè)計(jì)的視角分析明式家具其在設(shè)計(jì)理念到制造過(guò)程中處處體現(xiàn)著對(duì)造型與裝飾的克制、對(duì)材料使用的節(jié)制以及對(duì)簡(jiǎn)潔的追求，明式家具可以為現(xiàn)代實(shí)木家具減量化設(shè)計(jì)內(nèi)涵的延展帶來(lái)諸多的借鑒。

1 明式家具的設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)語(yǔ)言

1.1 明式家具的設(shè)計(jì)理念

明式家具崇尚簡(jiǎn)潔精煉，形體簡(jiǎn)樸，以實(shí)用牢固為度且裝飾不多，并盡量避免與結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān)的裝飾和細(xì)節(jié)，其美感主要通過(guò)優(yōu)美的比例與總體造型來(lái)獲得。溯其由來(lái)，明式家具的設(shè)計(jì)與審美很大程度上來(lái)自受到思想啟蒙的明代文人，他們?cè)诿缹W(xué)領(lǐng)域的思考帶來(lái)了設(shè)計(jì)觀念的革命性進(jìn)步，進(jìn)而反映在明式家具形態(tài)和美學(xué)理念上的極簡(jiǎn)和創(chuàng)新[2]。明式家具之所以具有難以窮盡的審美品格，講究古樸簡(jiǎn)約，最重要的原因是重視一種精神因素，即重視“韻”[3]。這種簡(jiǎn)潔、樸實(shí)、理性并與人和諧的設(shè)計(jì)思想，也深深影響了近現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)。如20世紀(jì)著名設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納（Hans Wegner）設(shè)計(jì)的一系列“中國(guó)椅（The Chinese Chair）”，深受明式家具的影響，瓦格納在閱讀了威爾漢姆·溫徹爾（Vilhelm Wancher）的書(shū)籍后，受到書(shū)中《坐在明代椅上的丹麥商人》 畫(huà)作的啟發(fā)而打造了第一把“中國(guó)椅”（圖1）。無(wú)疑，明式家具正是他研究和設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ)之一。在此后的幾年中，他不斷思考如何將明式圈椅改造成符合現(xiàn)代人審美標(biāo)準(zhǔn)的生活用椅，同時(shí)融入丹麥元素，此后“The Chair”（圖2）風(fēng)靡全球。

從減量化設(shè)計(jì)理念的角度來(lái)研究明式家具的設(shè)計(jì)美學(xué)，可以說(shuō)其已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)程度的“減法”美學(xué)，即以實(shí)用功能為主導(dǎo)，追求簡(jiǎn)潔的造型設(shè)計(jì)，拋棄復(fù)雜的裝飾元素，注重使用自然材質(zhì)，給人以簡(jiǎn)潔、流暢、輕快的感覺(jué)，這是經(jīng)過(guò)了深思熟慮之后的“減法”表達(dá)，又不會(huì)讓人感到單調(diào)乏味的審美趣味。

1.2 明式家具的設(shè)計(jì)語(yǔ)言

明式家具的設(shè)計(jì)語(yǔ)言也是精練到了極致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)巧絕，用材節(jié)制無(wú)冗贅，比例精妙適度，線(xiàn)條柔美有力，并且在結(jié)構(gòu)、造型、材質(zhì)、裝飾方面十分克制與恪守。著名明式家具學(xué)者楊耀先生曾評(píng)價(jià)明式家具：“明式家具的特征，一是由結(jié)構(gòu)而成立的式樣；一是因配合制圖而演出的權(quán)衡?！?/p>

明王士性《廣志繹》道：“姑蘇人聰慧好古……尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦、漢之式?！毕啾戎拢覈?guó)家具藝術(shù)發(fā)展到清乾隆年間，為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的欣賞口味，以宮廷家具為代表的清式家具開(kāi)始了不計(jì)成本的設(shè)計(jì)與裝飾。一方面廣泛地把各種工藝品應(yīng)用到家具裝飾上來(lái)，并刻意增加了許多繁瑣的雕飾，另一方面在結(jié)構(gòu)卯榫上也改為拙笨的做法。更不用說(shuō)形體線(xiàn)條之粗重、尺度之不宜、人體功能上之不適、風(fēng)格上表現(xiàn)之乏味，尤其在權(quán)衡比例上，都遠(yuǎn)不及明代家具的舒展、合度[4]，更與其所蘊(yùn)含的簡(jiǎn)潔、合度的設(shè)計(jì)語(yǔ)言背道而馳。

2 明式家具造型中的減量化思維

對(duì)家具外觀造型的減量化設(shè)計(jì)，就是從家具的構(gòu)件、體量視覺(jué)感及裝飾三個(gè)方面進(jìn)行總體的減量，強(qiáng)化家具的實(shí)用功能特性，提高綜合效益。明式家具正是以簡(jiǎn)潔著稱(chēng)，田自秉先生在《中國(guó)工藝美術(shù)史》中以“簡(jiǎn)、厚、精、雅”評(píng)價(jià)明式家具，且“簡(jiǎn)”字為首。

明式家具的洗練簡(jiǎn)潔并不等同于簡(jiǎn)單風(fēng)格，而是以其素雅的文人審美、簡(jiǎn)潔精練的造型以及有節(jié)制、恰如其分的裝飾應(yīng)用進(jìn)行造型的減化，也給現(xiàn)代實(shí)木家具減量化設(shè)計(jì)提供了更多的思路與借鑒。

2.1 構(gòu)件減量化

明式家具外形造型的文人氣息，以簡(jiǎn)練的線(xiàn)條將中國(guó)文化的“內(nèi)美”與“修能”深藏，其形態(tài)秀麗挺拔，比例勻稱(chēng)協(xié)調(diào)，因廣泛汲取了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中書(shū)法和繪畫(huà)的用線(xiàn)技法，故對(duì)于線(xiàn)條的運(yùn)用也極為精巧[5]。挺拔穩(wěn)健的直線(xiàn)構(gòu)件與活潑流暢的曲線(xiàn)構(gòu)件相結(jié)合，整體形態(tài)不僵不弱，這使得明式家具的整體造型簡(jiǎn)潔流暢、風(fēng)格精煉優(yōu)雅，尺度均衡，比例恰當(dāng)。

如圖3的黃花梨禪椅是意大利帕多瓦g霍艾博士的藏品，著錄于伍嘉恩女士《明式家具二十年經(jīng)眼錄》。座面寬大而深，成正方形，可供人盤(pán)足結(jié)跏趺坐，背椅框內(nèi)與扶手下的空間，均不安任何構(gòu)件[6]。整體構(gòu)件造型靈動(dòng)纖細(xì)，簡(jiǎn)潔大氣，雖無(wú)裝飾，但比例尺度俱佳，審美品位卓然。又如圖4的黃花梨三層全敞帶抽屜大架格，三層心板上空檔，上小下大漸進(jìn)，主要以線(xiàn)條構(gòu)件塑形，輔以體、面，利用留白的空間，營(yíng)造了一種空靈、簡(jiǎn)修中見(jiàn)穩(wěn)重的美感[7]。

因而可見(jiàn)，家具的“減量化設(shè)計(jì)”，不是簡(jiǎn)單地簡(jiǎn)造化家具產(chǎn)品形體、降低材料標(biāo)準(zhǔn)、而制造簡(jiǎn)單的低檔次、廉價(jià)的產(chǎn)品，它應(yīng)是構(gòu)思精巧、比例精妙、舒適宜人、生產(chǎn)精細(xì)、輕巧時(shí)尚、質(zhì)量?jī)?yōu)良、環(huán)境友好的家具，是經(jīng)得起市場(chǎng)和時(shí)間考驗(yàn)的產(chǎn)品，明式家具這種簡(jiǎn)潔舒展的造型美感，是進(jìn)行減量化優(yōu)化設(shè)計(jì)的范例之一。

2.2 視覺(jué)感減量化

研究家具視覺(jué)感的體量關(guān)系，可從“虛實(shí)”設(shè)計(jì)入手，分析家具中的實(shí)體和虛體部分（實(shí)體，即家具形體實(shí)物本身；虛體，實(shí)形之外與家具功能相關(guān)的空間體）[8]，如何以合適的比例和分割進(jìn)行設(shè)計(jì)，在保證家具實(shí)際使用功能和宜人性的前提下，虛體部分使用越多，其整體造型視覺(jué)的通透感、輕巧感越明顯，從視覺(jué)感上看家具體量減量化的程度也越高。

■圖1 漢斯g瓦格納設(shè)計(jì)的The Chinese Chair

■圖2 漢斯g瓦格納設(shè)計(jì)的The Chair

■圖3 明g黃花梨禪椅

■圖4 明g黃花梨三層全敞帶抽屜大架格

■圖5 晚明g黃花梨琴桌的牙子

■圖6 明末清初g黃花梨頂箱帶座小四件柜及面板的金屬件

■圖7 明代g鐵力木床身紫檀木圍子竹（藤）編座面羅漢床

■圖8 明g黃花梨無(wú)束腰方凳

■圖9 晚明g黃花梨獨(dú)板如意云紋翹頭案及拆解后的構(gòu)件

明式家具常使用點(diǎn)、線(xiàn)、面之間“虛實(shí)結(jié)合”的方式來(lái)造型，同時(shí)也完成了家具體量的減量。如常見(jiàn)的矮老、卡子花、帳子等就是比較典型的“點(diǎn)”造型元素，這些設(shè)計(jì)“點(diǎn)”的局部既是結(jié)構(gòu)需求也是裝飾設(shè)計(jì)，同時(shí)讓整件家具擺脫死板拘泥的形式，變得通透、靈活、輕巧起來(lái)。

此外，如上文已提及，明式家具另一個(gè)顯著特征便是以線(xiàn)形來(lái)造型，與中國(guó)古典繪畫(huà)講究遠(yuǎn)近、虛實(shí)對(duì)比的“留白”方式相類(lèi)似，亦是對(duì)家具“虛實(shí)感”極佳的呈現(xiàn)方式。線(xiàn)形的設(shè)計(jì)與使用，其疏密變化與面形、體形造型的結(jié)合，便在家具上留下了大量的“虛體”空間。當(dāng)然，這種利用細(xì)致的線(xiàn)型造型的減量化設(shè)計(jì)手段，也是得益于當(dāng)時(shí)精良的材料所帶來(lái)的構(gòu)件的精美。

明式家具在體量關(guān)系上的這種設(shè)計(jì)，不僅帶來(lái)了家具形體和視覺(jué)輕盈感，引發(fā)無(wú)限的遐想，而且和以往朝代的家具相比，明式家具不會(huì)過(guò)多擋住光線(xiàn)，從而使得房間明亮寬敞[9]。這種體現(xiàn)在家具體量上直觀且有效的“重量”減少、形體簡(jiǎn)化，將家具形體從復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與造型中減去累贅的部分，以求得更為精練、簡(jiǎn)潔的形式，對(duì)于現(xiàn)代家具產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)在體積上的“簡(jiǎn)、小”，以減少占用空間、便于移動(dòng)和運(yùn)輸包裝的減量化理念提供了思路。

2.3 裝飾減量化

明式家具整體的裝飾不多，簡(jiǎn)潔大方，卻富有神韻，無(wú)論是雕刻的紋飾還是裝飾的數(shù)量都極為克制且適度，會(huì)使用如雕刻、鑲嵌、線(xiàn)腳等手法做小面積的局部裝飾，往往家具的材料、肌理和構(gòu)件即是裝飾[10]，所以從裝飾減量化來(lái)看明式家具，主要有以下方面值得借鑒。

2.3.1 裝飾與結(jié)構(gòu)融為一體

明式家具的裝飾有以點(diǎn)代面、刪繁就簡(jiǎn)的特點(diǎn)，使得裝飾部件結(jié)構(gòu)化、結(jié)構(gòu)部件裝飾化，達(dá)到結(jié)構(gòu)功能與裝飾形式的高度統(tǒng)一，使形體產(chǎn)生了“文質(zhì)兼?zhèn)洹钡膶徝纼r(jià)值[11]。如圖5的牙子造型簡(jiǎn)潔，構(gòu)件獨(dú)立，既是結(jié)構(gòu)件又有裝飾性。此外，在椅凳、桌腿等四周邊框之間的海棠、魚(yú)肚、橢圓等券口亦是此做。

“結(jié)構(gòu)即裝飾”，是明式家具節(jié)儉用料設(shè)計(jì)宗旨下的匠心之筆，是典型的減法設(shè)計(jì)。此類(lèi)結(jié)構(gòu)部件還有如“一腿三牙”、鵝脖、聯(lián)幫棍、翹頭等，與上面所述結(jié)構(gòu)性裝飾部件類(lèi)似，或起著支撐或鞏固結(jié)構(gòu)的作用，又經(jīng)精心設(shè)計(jì)，起到了裝飾美化家具的效果，將功能與形式完美結(jié)合，是明式家具帶給現(xiàn)代實(shí)木家具減量化設(shè)計(jì)理念的很好啟迪。

2.3.2 裝飾與功能有機(jī)結(jié)合

除去實(shí)木材料，金屬材料也是明式家具中常用的功能及裝飾部件（如圖6）。如抽屜的拉手、吊牌，用于桌幾的包角，箱柜的面葉、合頁(yè)、鈕頭等功能性金屬飾件做成棱形、桃形、葫蘆形、蝙蝠形等樣式，在滿(mǎn)足了其具體功能要求的同時(shí)，這些金屬件也形成了不同質(zhì)感、不同色彩、不同形狀的對(duì)比，與木質(zhì)家具的視覺(jué)感上的反差，亦滿(mǎn)足了審美需求，因而無(wú)需使用其他方式進(jìn)行額外的裝飾，顯而不喧地實(shí)現(xiàn)了在功能與形式上裝飾與功能的統(tǒng)一。此外，這些功能性部件增加了家具的使用安全性與舒適性，增強(qiáng)了木制品的耐用性、穩(wěn)定性，延長(zhǎng)零部件及整件制品的使用壽命?？梢哉f(shuō)，這也是實(shí)現(xiàn)實(shí)木家具裝飾手法減量化的一個(gè)直接且有效的途徑。

當(dāng)然，這里也需指出，有時(shí)過(guò)度的裝飾可能來(lái)自家具本身風(fēng)格（如宮廷家具）、時(shí)代審美的需求以及獨(dú)特文化的表達(dá)因素，不能簡(jiǎn)單地把家具裝飾全盤(pán)否定。“內(nèi)實(shí)”與“外美”是家具設(shè)計(jì)的兩個(gè)方面，在減量化設(shè)計(jì)中更好地平衡裝飾與“減化”之間的關(guān)系，來(lái)達(dá)到“內(nèi)實(shí)”與“外美”相輔相成、相得益彰的狀態(tài)。

3 明式家具材料的減量化思維

家具設(shè)計(jì)美與善的統(tǒng)一首先體現(xiàn)在材質(zhì)上[12]，丹麥著名家具設(shè)計(jì)師柯林特曾說(shuō)：“將材料的特性發(fā)揮到極致是任何完美設(shè)計(jì)的第一原則?！倍魇郊揖咴谠忈尣牧蠝p量化的內(nèi)涵時(shí)，不僅僅體現(xiàn)在對(duì)材料使用的克制與節(jié)儉，還要在于高效的利用“次材”。此外，家具減量化設(shè)計(jì)的另一個(gè)內(nèi)容——減輕家具重量，達(dá)到家具的“輕質(zhì)化”。要實(shí)現(xiàn)這些，除了在外觀設(shè)計(jì)上更加追求簡(jiǎn)潔、減化外，便是通過(guò)對(duì)材料的選擇和優(yōu)化使用來(lái)實(shí)現(xiàn)，明式家具也為此提供了范例。

隆慶之后開(kāi)放海運(yùn)，南洋各地盛產(chǎn)的各種珍貴硬木進(jìn)入中國(guó)[13]，家具用材大大豐富，而在此基礎(chǔ)上依舊保留了明式家具簡(jiǎn)潔的造型審美，可見(jiàn)即便在木材資源空前豐富的情況下，以文人為主導(dǎo)的審美意識(shí)仍然是蘊(yùn)含簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)的理念的。如雍正時(shí)期的宮廷家具是為明代家具的延續(xù)，作為御用器具，工、材足具，但雍正在關(guān)于家具的批示里有大量“往秀氣里收拾”“做素凈些”之語(yǔ)，可見(jiàn)由于深受明式風(fēng)格影響，清中時(shí)期的家具審美還有著深刻的“減量”“簡(jiǎn)化”的意識(shí)。

相比很多材料而言，木材本身就是一種相對(duì)輕質(zhì)的材料，一般木材的氣干密度在0.4~0.9/cm3之間。在遺存下來(lái)的明式家具中，硬木家具占比較大，其中不乏使用黃花梨、紫檀、鐵力木等珍貴硬木的。明代匠人在平衡用材方面，采用了“小材優(yōu)用”和“輕材替代”兩項(xiàng)措施。如使用藤、麻、竹條等生物輕質(zhì)材料，編制成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)使用在座椅的椅面、靠背，柜子的面板等處，來(lái)代替原本需要大面積使用木材的部分，實(shí)現(xiàn)了減少木材資源消耗，減輕產(chǎn)品重量目的，很好地實(shí)現(xiàn)了“減量化”的目標(biāo)，盡管當(dāng)時(shí)并沒(méi)有“減量化設(shè)計(jì)”一說(shuō)。

如圖7是一張明代羅漢床，筆者攝于上海博物館明清家具展廳。這件家具在王世襄先生的《明式家具珍賞》中也有提及，“腰背疼痛每起因于西式厚墊軟床的長(zhǎng)期使用，傳統(tǒng)床榻用棕籐編織成屜，通風(fēng)而有彈性，軟硬適中，久用不貽后患，尤以三面設(shè)圍子的籐屜羅漢床，堪稱(chēng)最理想的臥具”。按照標(biāo)牌上顯示，這張羅漢床的主材為鐵力木（氣干材密度：0.71g/cm3）和紫檀（氣干材密度：1.05~1.26g/cm3），這兩種木材材質(zhì)細(xì)密且重，倘若整張羅漢床都使用這兩種材料，其材料用量及重量可想而知。明代高濂在《遵生八箋g起居安樂(lè)箋》中描述欹床時(shí)，說(shuō)到，“高尺二寸，長(zhǎng)六尺五寸，用竹藤編之，勿用板，輕則童子易抬。”顯然，古人除了考慮使用的舒適外，也考慮到了節(jié)約珍貴木材及減少重量的問(wèn)題，榻面使用棕繩和竹材等輕質(zhì)的材料來(lái)編制；榻的三面圍子也沒(méi)有使用整板，而用短材拼接做成通透的造型，實(shí)現(xiàn)“小材優(yōu)用”，這也體現(xiàn)了減量化中材料使用的“經(jīng)濟(jì)性”。這兩點(diǎn)足以大大減輕羅漢床的整體重量，亦使用了上文提及的通過(guò)“虛實(shí)結(jié)合”的手法達(dá)到視覺(jué)上顯得輕巧、大氣的效果，同時(shí)富有裝飾性，此為一例。

類(lèi)似的，如圖8所示的黃花梨方凳的凳面便是攢框置落堂軟屜，亦用此法，不再贅述。

4 明式家具結(jié)構(gòu)與工藝中的減量化思維

明式家具的結(jié)構(gòu)和工藝受到中國(guó)古代大木作的深刻影響，細(xì)木榫卯工藝達(dá)到了巔峰。構(gòu)件與構(gòu)件之間通過(guò)多種形式的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行巧妙的銜接，省去了繁雜的附件，使家具不僅具有流暢自然的輪廓線(xiàn)且其結(jié)構(gòu)更為穩(wěn)固，在滿(mǎn)足功能的同時(shí)不僅實(shí)現(xiàn)了材料的減量化，更實(shí)現(xiàn)了工序的減量。

下舉幾例體現(xiàn)減量化理念的相關(guān)工藝或結(jié)構(gòu)。

4.1 榫卯結(jié)構(gòu)帶來(lái)的減量化

歷經(jīng)歲月長(zhǎng)河流傳至今的一些明式家具堅(jiān)固依舊，除因硬質(zhì)木材自身的優(yōu)良性能外，更主要的原因是榫卯結(jié)構(gòu)的科學(xué)性。明式家具的卯榫方法之合乎力學(xué)原理，是不能否認(rèn)的，雖表面看來(lái)是纖巧簡(jiǎn)單，但在結(jié)構(gòu)上卻結(jié)實(shí)有力，毫無(wú)疏忽敷衍的地方，雖然有時(shí)也用竹釘、魚(yú)膠，不過(guò)是格外加牢而已。

如圖9，為攻玉山房舊藏的一例黃花梨獨(dú)板如意云紋板翹頭案，其最大的特點(diǎn)是活榫結(jié)構(gòu)，可開(kāi)合，可拆裝，再組合。它可拆卸為十一零部件，便于儲(chǔ)藏或搬運(yùn)。伍嘉恩女士在《明式家具二十年經(jīng)眼錄》中也談及她所看到的明式家具：“有一組數(shù)目可觀的平頭案，為折疊式構(gòu)造，可供組裝拆卸，專(zhuān)為方便儲(chǔ)藏或用于出游旅行而造。桌面加上活動(dòng)式腿足架成三組構(gòu)件，容易放置和搬運(yùn)?！比鐖D10的黃花梨折疊式炕案和圖11黃花梨直背交椅，其榫卯結(jié)構(gòu)都可實(shí)現(xiàn)折疊，方便儲(chǔ)存或搬移，可有效節(jié)約儲(chǔ)藏和運(yùn)輸空間。各種結(jié)構(gòu)的折疊式及可拆卸式家具構(gòu)成了中國(guó)古典家具中一項(xiàng)特殊種類(lèi)。

■圖10 晚明g黃花梨折疊式炕案

■圖11 明g黃花梨直背交椅

明式家具科學(xué)的榫卯結(jié)構(gòu)，使其具有可拆裝性、可折疊性，這其中反映的減量化理念體現(xiàn)在三方面：第一，可拆裝的構(gòu)件在家具修復(fù)時(shí)實(shí)現(xiàn)了構(gòu)件的互換性，可延長(zhǎng)木質(zhì)家具的使用周期；第二，可拆裝的結(jié)構(gòu)在家具進(jìn)行搬運(yùn)時(shí)，大大節(jié)約了運(yùn)輸空間。第三，榫卯多變的可拆裝結(jié)合方式，可以從外觀形式、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)、包裝運(yùn)輸?shù)榷喾矫婢C合考量，或進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)接口的設(shè)計(jì)，來(lái)指導(dǎo)完成標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，讓各個(gè)部件之間自由拼裝[14]。

此外從結(jié)構(gòu)審美來(lái)看，明式家具對(duì)西方二十世紀(jì)初追求“極端簡(jiǎn)約”及“結(jié)構(gòu)即美”的椅子設(shè)計(jì)思維，產(chǎn)生了重要的影響，如圖12的紅藍(lán)椅（Red and Blue Chair）與明代劉松年所繪《四景山水圖》中的座椅（圖13）結(jié)構(gòu)十分相似[15]?？梢?jiàn)榫卯結(jié)構(gòu)與審美中的“減量”，對(duì)于現(xiàn)代家具減量化設(shè)計(jì)都有極大的借鑒價(jià)值。

4.2 面板工藝帶來(lái)的減量化

中國(guó)傳統(tǒng)家具在板面構(gòu)造方法上較西方的家具制作工藝是有獨(dú)到之處的。舉例來(lái)說(shuō)，但凡用板做面，都是用攢邊打槽裝板的方式，即四條邊挺做框，中間鑲板心，邊挺的用材厚于板心，再以用45°的格角榫接合兩條邊挺。且會(huì)以穿帶橫貫板心，同時(shí)板心的一邊一般會(huì)用膠粘實(shí)，而在對(duì)邊留虛縫，因此邊架部分不會(huì)因?yàn)榘迕娴纳炜s使得卯榫變松散，保持了結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固。因而板心雖薄，因有穿帶加固卻沒(méi)有翹起變形，使得家具整個(gè)結(jié)構(gòu)都堅(jiān)固穩(wěn)定（圖14）。

這種做法首先便在用材層面上實(shí)現(xiàn)了減量化，尤其是一件家具優(yōu)美與否，板面的紋理是主要因素之一，一塊有優(yōu)美紋理的板材便可剖切成多片運(yùn)用到同件或成套家具的面板上（如使用癭木做面板）；其次，這種做法以較為簡(jiǎn)單的工藝就解決了板面的濕漲干縮問(wèn)題，給板子的伸縮預(yù)留了余地，保證了面板的尺寸和結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，實(shí)現(xiàn)了工藝層面的減量化。

■圖12 紅藍(lán)椅

■圖13 明·劉松年《四景山水圖》局部

■圖14 攢邊打槽裝板工藝

4.3 表面裝飾工藝帶來(lái)的減量化

涂飾是按照一定的工藝程序?qū)⑼苛贤坎加谀炯揖弑砻娌⑿纬梢粚悠崮?，起著保護(hù)家具表面，美化家具產(chǎn)品的作用。而在傳統(tǒng)的硬木家具，尤其是明式家具，非常注重材料的質(zhì)地，為了凸顯木材天然的色澤與紋理，絕少用漆飾掩蓋，即減少了涂飾工藝，亦是體現(xiàn)了減量化的理念。

從明代范大成的《髹飾錄》可以看出，其實(shí)當(dāng)時(shí)的髹漆工藝已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)純熟的境地，但在文人審美所指導(dǎo)下的明式家具在制作過(guò)程中，工匠們因材施藝，摒棄以往重漆善描的工藝特點(diǎn)，采用不上油漆，而用打磨上蠟的工藝，用樹(shù)蠟或蜂蠟進(jìn)行家具表面燙蠟或是擦蠟工藝，家具表面光亮如鏡，同時(shí)保留了木材紋理本身天然的美感。

相反的，把表面裝飾做到“極致”的如清式家具，使用了繁縟的裝飾性雕刻、各種珍寶的鑲嵌，這種不計(jì)工時(shí)、大量耗費(fèi)珍貴材料資源、追求完美并極具裝飾性的家具與明式家具用料精簡(jiǎn)、裝飾質(zhì)樸、形態(tài)明快的減量化設(shè)計(jì)理念下的“書(shū)卷氣息”形成強(qiáng)烈的對(duì)比。誠(chéng)然，這些對(duì)家具表面進(jìn)行的復(fù)雜的裝飾手段，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)工匠技術(shù)的登峰造極，彰顯了宮廷家具厚重、繁縟的“富貴氣派”，但終只能落得“求多、求滿(mǎn)、求富貴、求華麗”且“通體沒(méi)有空白，空前富麗，空前輝煌，不免有爭(zhēng)奇斗富之嫌”的評(píng)價(jià)，給人的感覺(jué)卻是工藝的堆砌感。因而，雖然清式家具發(fā)展于明式家具之后，但其設(shè)計(jì)手段對(duì)于減量化設(shè)計(jì)而言更具警示作用。

5 結(jié)語(yǔ)

實(shí)現(xiàn)家具的簡(jiǎn)化、輕量、小型、簡(jiǎn)潔是減量化設(shè)計(jì)的目標(biāo)，明式家具雖形式萬(wàn)千，種類(lèi)多樣，但是始終維持著簡(jiǎn)潔、合宜、有度和節(jié)制，在簡(jiǎn)潔的形態(tài)中又處處顯示出適宜的功能和雅致的韻味，在滿(mǎn)足審美、安全和功能的同時(shí)，減少對(duì)資源的占用，這些理念無(wú)不契合著減量化的設(shè)計(jì)理念。明式家具與現(xiàn)代家具的減量化設(shè)計(jì)理念有著一種內(nèi)在共性的聯(lián)系，為現(xiàn)代家具減量化設(shè)計(jì)內(nèi)涵的延拓提供了諸多思路，值得我們深思。