《半個(gè)喜劇》人物設(shè)計(jì)與敘事探析

付彬彬

（遼寧師范大學(xué)計(jì)算機(jī)與信息技術(shù)學(xué)院,遼寧大連 116081）

《半個(gè)喜劇》利用臺(tái)詞形成敘事推進(jìn)，在人物對(duì)話中塑造矛盾沖突。影片講述的故事，如果去除喜劇外殼，故事本身并不具有喜劇性。導(dǎo)演以其對(duì)戲劇故事的優(yōu)秀把控，將嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)故事，包裝為喜劇形式，在引人發(fā)笑之后，更多引起觀眾的思考。本文通過對(duì)人物設(shè)計(jì)和敘事進(jìn)行分析，探索影片的成功之處。

一、主人公設(shè)計(jì)分析：身份設(shè)計(jì)回避現(xiàn)實(shí)矛盾

《半個(gè)喜劇》從故事發(fā)生到結(jié)局約為一個(gè)月時(shí)間，通過對(duì)主人公的身份設(shè)計(jì)，巧妙回避了生活中的柴米油鹽等現(xiàn)實(shí)問題，使得愛情成為整個(gè)影片中的主題。主人公孫同，高中復(fù)讀三年，之后從本科到研究生七年時(shí)間，所以年近三十還沒有正式工作過，在影片發(fā)生的時(shí)間段中，依然只是一名實(shí)習(xí)生。男二號(hào)鄭多多，也是正在寫論文的研究生，在父親的公司實(shí)習(xí)，一副耀武揚(yáng)威的紈绔子弟形象。女主人公莫默，有著北京女孩的大氣，對(duì)待領(lǐng)導(dǎo)不假以顏色，使得相親男非常不理解她的工作態(tài)度，莫默立刻翻臉。對(duì)待相親男的態(tài)度，表明莫默的人生態(tài)度是不會(huì)為任何人委屈自己，只做自己認(rèn)為正確的事情，因?yàn)樗呀?jīng)在社會(huì)中站穩(wěn)，她有決定自己生活的能力。影片中與孫同冷戰(zhàn)，她雖然傷心，但是絕對(duì)不會(huì)主動(dòng)求和，求和意味著妥協(xié)，妥協(xié)是改變了莫默的人生態(tài)度，而她不打算為任何人做出改變。正如孫同評(píng)論：“你生在了天上?！蹦纳矸莸匚缓芏嗳送麎m莫及的，但是正如莫默所說，“我也想過更好地生活”，追求更好的地生活是每個(gè)人的愿望，但知足常樂，守護(hù)尊嚴(yán)也是一種人生態(tài)度。

導(dǎo)演善用主人公的身份，來調(diào)整敘事節(jié)奏和埋下伏筆。比如將孫同和莫默設(shè)為熱愛音樂，孫同利用空余時(shí)間從事音樂創(chuàng)作和表演。莫默砸壞了電腦，孫同急著交音樂稿，拿著手機(jī)錄歌，歌詞安撫了莫默的心，緩解此時(shí)的矛盾，刻意渲染影片的愛情主題。

二、小人物反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)

（一）裴經(jīng)理：職場(chǎng)人代表

導(dǎo)演將主人公孫同作為年輕人共情的人物典型，但裴經(jīng)理其實(shí)才是現(xiàn)代職場(chǎng)打工人的代表。裴經(jīng)理極端務(wù)實(shí)，對(duì)下屬冷酷無情，對(duì)上司曲意逢迎，偶爾躲在樓梯間偷個(gè)懶，想要巴結(jié)別人卻不得其法，羨慕孫同能夠和鄭多多做朋友。

《半個(gè)喜劇》中裴經(jīng)理的設(shè)置非常重要，這是一個(gè)喜劇化的現(xiàn)實(shí)人物典型。裴經(jīng)理這個(gè)人物存在，使得電影中不需要設(shè)置過多的旁觀路人。裴經(jīng)理代表了孫同在工作中遇到的普通人，初時(shí)對(duì)孫同嚴(yán)詞厲色，發(fā)現(xiàn)孫同與公司太子爺認(rèn)識(shí)立刻笑臉相迎。意識(shí)到孫同和鄭多多是好友關(guān)系后，更加看好孫同，對(duì)待孫同母親格外熱情，如此曲線逢迎的行徑令人忍俊不禁。他無尊嚴(yán)無底線地一味逢迎鄭多多，鄭多多對(duì)待他反而不屑一顧。當(dāng)最后孫同與鄭多多打架決裂時(shí)，裴經(jīng)理沒有出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)樗怯捌行〕蟀愕南矂》?hào)，出現(xiàn)在決裂的場(chǎng)面會(huì)破壞現(xiàn)場(chǎng)的崇高氛圍。也是導(dǎo)演刻意回避了裴經(jīng)理所代表的這一類人對(duì)整個(gè)決裂場(chǎng)景的評(píng)論——裴經(jīng)理贊成孫同為了面包放棄愛情，所以裴經(jīng)理在現(xiàn)場(chǎng)的反應(yīng)并不是導(dǎo)演想要呈現(xiàn)給觀眾的。

（二）孫母：當(dāng)代父母的真實(shí)寫照

孫母這個(gè)人物雖然經(jīng)過喜劇化處理，但相對(duì)而言是具有真實(shí)性的母親代表，母親總是用自己的標(biāo)準(zhǔn)保護(hù)著孩子。孫母有自尊心，知道鄭多多瞧不起孫同后，表面上對(duì)待鄭多多依舊和藹，出門后立刻賣房子為孫同挽回尊嚴(yán)。這樣的設(shè)計(jì)表明孫母即是務(wù)實(shí)的，但實(shí)際也對(duì)尊嚴(yán)有所渴求。對(duì)待孫母的處理，不能過于批判。孫母在最后的決裂場(chǎng)景中刻意缺席，也是因?yàn)閷O母對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景的負(fù)面作用過大，而孫同在這個(gè)決裂場(chǎng)景中不能承擔(dān)過大的負(fù)擔(dān)，也不應(yīng)該因?yàn)榕c鄭多多決裂帶來與母親的決裂，所以讓母親回避這個(gè)場(chǎng)景，與母親之間的沖突被之后的喜劇情節(jié)消解。這個(gè)消解也是有伏筆的，就在醫(yī)院時(shí)護(hù)士與病患家屬的聊天中說過，孫同與莫默結(jié)婚同樣可以達(dá)到留在北京的目的。那么孫同與母親之間，不存在不能調(diào)和的矛盾，只是選擇哪一條道路的問題。

正如莫默在劇中反問：“你要餓死了嗎？你要凍死了嗎？我就不理解什么叫沒有辦法？”對(duì)于男主孫同而言，只不過是在放棄尊嚴(yán)輕松獲得較為舒適的生活，和拾起尊嚴(yán)獲得一般舒適的生活的選擇。但在已經(jīng)歷經(jīng)離婚，認(rèn)為愛情并不靠譜的孫母看來，僅僅依靠與莫默談戀愛獲得北京生存的機(jī)會(huì)，成功概率遠(yuǎn)小于給鄭多多做跟班。孫母明白在社會(huì)中，孫同做這個(gè)跟班，就要無條件放棄尊嚴(yán)。尊嚴(yán)與面包，對(duì)孫母來說一定選擇后者。孫同復(fù)讀三年才考上北京的學(xué)校，立足北京是孫同的夢(mèng)想，但是孫同留在北京等于出人頭地，何嘗不是孫母的夢(mèng)想。孫母對(duì)孫莫二人戀愛提出反對(duì)意見，其實(shí)是兩代人愛情觀的差異，孫母自己離婚的經(jīng)歷導(dǎo)致其不相信愛情，這與正處于熱戀期的孫同形成了矛盾。而孫母的反對(duì)，因?qū)O、莫二人都知道孫母并沒有生病而顯得毫無力量，重要是孫同自己的選擇，是想走一條捷徑或是為愛情放棄捷徑。

三、空間巧合敘事

《半個(gè)喜劇》通過對(duì)人物身份和人物關(guān)系的設(shè)計(jì)，構(gòu)建了整個(gè)故事起源和矛盾，并對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展起到?jīng)Q定性作用。按照時(shí)間順序應(yīng)該是鄭多多在校慶時(shí)偶遇初中暗戀對(duì)象莫默，邀請(qǐng)莫默來家中做客，結(jié)果他忘了這件事，莫默進(jìn)門時(shí)屋子里還有他一夜情的對(duì)象。他假說那是他室友孫同的女友，試圖遮掩這件事。鄭多多此時(shí)正在籌備婚禮，未婚妻高璐隨時(shí)可能聯(lián)系他，室友孫同即將回來，孫同母親也湊巧到來。鄭多多試圖用謊言擺布莫默、孫同、孫母和高璐，偏偏這幾個(gè)人都來到他家，在時(shí)間上的沖突造成了誤會(huì)，也形成了影片的喜劇高潮。當(dāng)真相被揭露出來，受騙的莫默想殺人，鄭多多躲出去吃包子，留下孫同處理善后。這是影片的開篇，也是影片最為重要的部分，成為男女主人公相遇相識(shí)的契機(jī)。影片開場(chǎng)部分超過整部影片三分之一的時(shí)長(zhǎng)，是整部最精彩的部分，與后面的情節(jié)對(duì)比，整部影片頭重腳輕，情節(jié)從精彩漸漸回歸為普通。

《半個(gè)喜劇》故事開始的夜晚，孫同和莫默擦肩而過分別走向兩個(gè)方向。孫同處在事業(yè)的上升期，歌曲被制作人看中，碩士畢業(yè)實(shí)習(xí)期，過幾個(gè)月轉(zhuǎn)正就能獲得北京戶口和穩(wěn)定的工作。生活上鄭多多對(duì)他十分照顧，提供住房，分享衣裳，孫同前途光明，只對(duì)莫默存有一絲內(nèi)疚。無巧不成書，導(dǎo)演安排再見面的巧合，這一次的巧合略顯刻意，與高璐婚禮時(shí)意外發(fā)現(xiàn)鄭多多和莫默是初中同學(xué)，屬于劇情上的刻意安排，巧合的敘事力量遜于開篇的巧合。觀眾看到高璐、孫同、莫默處于同一空間，期待會(huì)有一場(chǎng)精彩的沖突，但是導(dǎo)演把這個(gè)場(chǎng)景草草收?qǐng)?，轉(zhuǎn)為孫同與莫默的愛情場(chǎng)景。在眼鏡店中，利用鏡子道具，將孫同與莫默身體互換，形成錯(cuò)位感，也是二人思想上合體的一種具象化表現(xiàn)。暗示孫同的思想與莫默漸漸接近，也為二人后來成為情侶打下伏筆。這個(gè)合體鏡頭的巧妙應(yīng)用，是整個(gè)影片中的亮點(diǎn)，是擺脫戲劇舞臺(tái)束縛的鏡頭運(yùn)用，真正屬于視聽語言范疇的應(yīng)用。

四、人物關(guān)系鏡頭敘事薄弱

導(dǎo)演對(duì)于運(yùn)用鏡頭展現(xiàn)人物所處空間關(guān)系這一點(diǎn)，略顯薄弱。這可能與導(dǎo)演多年從事戲劇舞臺(tái)工作有關(guān)，在戲劇舞臺(tái)上，只要將空間位置布置好，全面展示出來，觀眾自然可以看見場(chǎng)內(nèi)表演，以及人物空間關(guān)系。但是在電影中，兩個(gè)人物之間的空間關(guān)系，是需要鏡頭來表現(xiàn)的。正因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)空間關(guān)系把握不足，缺乏揭示性鏡頭，故而一些笑點(diǎn)少了一點(diǎn)感染力。比如對(duì)于樓梯的處理，如果在舞臺(tái)上是不需要鏡頭調(diào)度的，但是在電影中則需要利用鏡頭來表現(xiàn)，所以當(dāng)孫同得知高璐發(fā)現(xiàn)自己并沒有上去打斷莫默相親時(shí)，孫同感到十分懊惱，但這個(gè)笑點(diǎn)在之前的鏡頭中沒有做好伏筆，感覺有點(diǎn)突兀。還有一個(gè)也是與樓梯空間處理相關(guān)的場(chǎng)景，就是鄭多多下樓梯撿起摔壞的手機(jī)，也是缺乏構(gòu)建起空間關(guān)系的鏡頭，當(dāng)裴經(jīng)理突然出現(xiàn)在鏡頭中，雖然達(dá)到搞笑的效果但還是有些缺乏聯(lián)系。

視聽語言呈現(xiàn)出效果與戲劇舞臺(tái)差別很大，在戲劇舞臺(tái)上能夠表現(xiàn)的情節(jié)和人物，通過鏡頭去表現(xiàn)可能呈現(xiàn)出完全不一樣的效果。戲劇看到的是人物表演的整體效果，而鏡頭下夸張的表演就會(huì)脫離真實(shí)，鏡頭特寫中觀眾更關(guān)心人物的細(xì)微表情變化。當(dāng)莫默對(duì)高璐說出真相，鄭多多怒氣沖沖找來時(shí)，這一段的場(chǎng)面調(diào)度缺乏張力，沒有使用有力的鏡頭變化，而是呈現(xiàn)出舞臺(tái)的大場(chǎng)景，將推進(jìn)劇情的壓力交給演員。當(dāng)鄭多多、高璐、莫默形成三人關(guān)系鏡頭時(shí)，導(dǎo)演用變焦的方式，誰說話就把焦距對(duì)準(zhǔn)誰，利用虛焦的方式將不說話的人排除再外，轉(zhuǎn)換焦點(diǎn)起到強(qiáng)行轉(zhuǎn)換觀眾視點(diǎn)的作用。由于莫默和鄭多多的位置過近，在鏡頭中二人的關(guān)系顯得十分接近，緩解了二人的對(duì)立立場(chǎng)。從這時(shí)開始到孫鄭二人打架決裂，導(dǎo)演對(duì)待鏡頭的處理都比較平庸，只依靠演員激烈的表演撐起高潮的氣氛，使得整個(gè)影片在劇情上顯得虎頭蛇尾，沒有將開篇的精妙矛盾設(shè)計(jì)延續(xù)到最后。

五、結(jié)語

《半個(gè)喜劇》是導(dǎo)演2009年寫出的劇本，經(jīng)過多年打磨以及舞臺(tái)的實(shí)踐應(yīng)用，情節(jié)流暢，臺(tái)詞精益求精，一舉獲得了第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)7項(xiàng)大獎(jiǎng)的提名獎(jiǎng)?！栋雮€(gè)喜劇》是一部喜劇形式的愛情片，從愛情類型電影人物設(shè)置來看，片中的人物沒有大奸大惡之輩，喜劇效果來自誤會(huì)，產(chǎn)生誤會(huì)和解除誤會(huì)的過程較快，所以其喜劇氛圍并不十分到位。從愛情類型電影中應(yīng)有的愛情沖突來看，也不具備十分深刻的愛情沖突，主人公所面臨的抉擇難度不夠，結(jié)局雖然是愛情電影中的男女主人公團(tuán)圓的結(jié)局，但是因?yàn)樗麄冊(cè)谝黄鸬目简?yàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠承受生活的苦難，所以未來還充滿不確定性。正如結(jié)尾處唱完歌后，主人公孫同低下頭臉上的表情含義難明，這是導(dǎo)演留給觀眾的思考。