一心為群文的典范

萬立仁

1998年夏的一天，南寧市藝術(shù)劇院話劇團唐團長向我推薦一位叫孫紅兵的女同志到館工作。她畢業(yè)于貴州省藝術(shù)學院戲劇表演專業(yè)，先后在多部影視劇和大型話劇中飾演女主角，其中她擔任女一號飾演的大型話劇《黑山漢子》，曾獲貴州省“五個一工程”獎。南寧市文化局特意將孫紅兵從黔西南民族歌舞劇團借調(diào)到南寧市話劇團。原打算通過排演幾部話劇后留任團里演員，并與在貴州駐軍部隊服役即將轉(zhuǎn)業(yè)的廣西籍丈夫一起調(diào)來廣西，可南寧市藝術(shù)劇院編制已滿，無法辦理調(diào)動手續(xù)。唐團長了解到我館正缺受過專業(yè)戲劇表、導演訓練的業(yè)務人員，辦班輔導過程中遠遠滿足不了下面各地、市、縣館（站）的需求，于是便向我推薦了業(yè)務技能較強的孫紅兵同志。

唐團長的推薦如雪中送炭，經(jīng)館班子研究，同意先借調(diào)在館里工作一段時間，觀察她的工作態(tài)度和輔導能力后，再請示文化廳正式調(diào)動。正巧南寧地區(qū)在崇左縣舉辦群文專干業(yè)務學習班，便有意安排她去上表演輔導課。她接到任務后，當即回家收拾行裝搭車前往。第二天，我和副書記田開年同志一起，專程到崇左聽她授課。她那種游戲化的教學方式，極大地提升了學員對戲劇表演的學習興趣。給我倆留下了授課別致、方法新穎、生動活潑、通俗易懂的印象。1999年，孫紅兵拿著區(qū)文化廳的工作調(diào)令到館里報到，從此正式成了我館戲劇輔導干部一員。

如今，孫紅兵在廣西群眾藝術(shù)館工作已過了21個春秋。她從一名專業(yè)劇團演員，成長為一名被國家文化部授予的“群文之星”！這榮譽來自她孜孜不倦的學習和勇于擔當?shù)那趭^努力。

一

孫紅兵工作熱情很高，不僅表現(xiàn)在她演啥像啥的表演能力上，還凸顯在她熱衷對文化館（站）和業(yè)余劇團戲劇骨干的輔導上。那年夏天，戲劇曲藝部有到柳州地區(qū)辦班的任務，孫紅兵第一個主動報名下鄉(xiāng)任課。她毫不猶豫地把未滿4歲的孩子送去給貴州的父母代管，便毅然奔赴柳州。整整兩個月，在柳州地區(qū)群藝館領(lǐng)導率領(lǐng)下，走遍了武宣、象州、三江、融水、融安、金秀、柳江、柳城、鹿寨等縣，盡管個別同志因各種原因提前回邕，她仍和部室趙主任一道，由始至終堅持著把柳州地區(qū)所有縣文化館（站）的文化專干、業(yè)余戲劇骨干都輪訓了一遍。

2001年7月，應河池地區(qū)文化局邀請，她又一次隨我館組織的9人文藝輔導小分隊，采用邊辦班輔導邊示范演出的方式，在桂北的都安、巴馬、南丹、河池、宜州等貧困山區(qū)設置的5個教學點上輾轉(zhuǎn)迂回1500公里，為整個河池地區(qū)11個縣近500名文化專干辦班培訓，給近7000名農(nóng)民群眾奉獻了一臺具有教學示范性質(zhì)的戲劇小品專場。為此，她深有感觸地在一篇向黨支部匯報思想的學習心得中寫道：“在中國共產(chǎn)黨八十歲生日之際，我有幸參加了我館組織的文藝輔導小分隊赴河池地區(qū)巡回辦班的示范演出。至今當?shù)厝罕姾鴾I花向我們依依告別的情景，仍歷歷在目。我們在這山溝里待了只有短短的24天，感受之深、體會之切、震撼之大、收獲之豐，始終無法使我這激蕩的心情得以平靜……臨行前，家里的老人對我說，‘河池南丹，山路彎彎;巴馬東蘭，有車難返。再三叮囑我要多帶暈車藥。我口頭雖沒反對，心里卻不以為然。誰知待我坐在車里顛三倒四地望著那彎彎曲曲的環(huán)山路，一會兒駛進云層，一會兒又從云里出來時，才實實在在明白了老人的苦口婆心。此時此刻，頭不知是痛還是昏，喉不知是干還是熱，心不知是蹦還是跳，腿不知是軟還是麻，肚子里是酸、咸、苦、辣種種味道仿佛在同時翻攪。直攪得我眼拼火星，天昏地暗！哇……我吐了！哇……我們都吐了！不是說從都安到巴馬只有一百多里路嗎，怎么竟跑了整整九個小時？崎嶇大山路啊，你到底有多少道彎、多少個坡??？要知道，24天里我們就有四分之一的時間是在這樣的公路上熬過來的?。?/p>

“然而崎嶇的山路一過，我們得到的都是熱烈的歡迎、熱情的接待、熱心的求學、熱誠的掌聲。白天，來自各縣文化局、文化館（站）、業(yè)余劇團，甚至專業(yè)藝術(shù)團隊、文化稽查隊、圖書館、文管所的學員們，在孜孜不倦地聽我們講課，認真地記著筆記;晚上，又饒有興致地觀看我們的演出。聽課時學員們那如饑似渴、聚精會神的樣子，演出時觀眾們那一陣陣熱烈的掌聲，使我們完全忘掉了疲勞。課余，學員們和我們傾談學習體會，直至深夜都舍不得離去。演出結(jié)束，學員們上臺來向我們表示祝賀，和我們探討表演技巧……更使我們受寵若驚的是，這里的領(lǐng)導對我們的關(guān)懷和愛護——在南丹，河池地委黃副書記專程從金城江趕來看望;地區(qū)文化局的蔣局長每到一縣都匆匆趕到，為我們開了頭炮又匆匆返回;在5個東道主的教學點上，或縣長、副縣長，或書記、副書記，或宣傳部長、副部長都親臨教室、靜心聽課。

“20多天里，我們沿著當年革命前輩的足跡，走一路，看一路，學一路，體驗一路。路經(jīng)東蘭，我們繞道當年韋拔群創(chuàng)辦的農(nóng)民運動講習所——列寧巖參觀。在這里，我們再一次舉起右手，重溫入黨誓詞。我們登上鄧小平創(chuàng)建紅八軍時的指揮部——魁星樓，再一次感受到中國革命勝利的來之不易。到了南丹，我們參觀正在縣文化館舉辦的南丹革命歷史展覽后，都按捺不住激動的心情在留言簿上一一簽名，寫下‘學習革命先輩，努力振興南丹的題詞。在河池，我們用課余時間，專程去老河池參觀了紅軍標語樓，晚上下課后，又集體爬上500級高的革命烈士紀念碑瞻仰革命烈士?？傊?，這一路，我們追尋著革命先輩的足跡，受了一次教育，有了新的感受。想想過去，看看今天，更體會到我們肩上責任的重大。做精神文明的使者，播先進文化的火種，是我們的神圣職責。到農(nóng)村去，到貧困山區(qū)去，那里有我們做不完的事，體驗不完的生活，這就是我這次下鄉(xiāng)最大的收獲，也是一名年輕黨員文藝工作者的拳拳赤子心！”

孫紅兵正是以這種孜孜不倦的學習態(tài)度，積極向上的精神面貌和不畏艱辛的工作勁頭，奮斗在群眾文化戰(zhàn)線上的。

二

2013年初，孫紅兵約我這個已經(jīng)退休多年的群文老兵給她的獨著《群眾文化文集》寫序。我讀完書稿后，大吃一驚！沒想到這位到館工作不滿5年的群文新兵，竟寫了40多篇共15萬字的文章。從收到這本集子的文章來看，“理論探究”“輔導教材”“學習心得”“晚會串詞”“活動設想”，幾乎涉及到群眾戲劇曲藝學科的方方面面。可見她學習之刻苦，寫作之勤奮，工作之努力，探索之深入，使我感嘆不已，欣然佩服！

她撰寫的論文不僅文筆流暢、觀點新穎，而且說理透徹、通俗實用，字里行間透出了她對群眾文化建設發(fā)展的關(guān)切?！陡韬！贰洞蟊娍萍肌返入s志及廣西人民出版社、文化部全國公共文化發(fā)展中心、中國群眾文化學會的刊物都相繼采用發(fā)表。其中，她的《淺論在實施群眾文化活動中必須掌控的幾個環(huán)節(jié)》《新時期廣西群眾文化實現(xiàn)“五個轉(zhuǎn)變”的探索與思考》曾獲廣西群眾文化理論優(yōu)秀論文一、二等獎。她在這些年參加各種培訓、考察之后寫下的學習心得都是真切體驗的肺腑之言。

2001年，她在帶隊觀摩中國曹禺戲劇小品小戲獎電視大賽后，深有感觸地寫下了《嘗小“菜”一碟，品人生百味》，得出主旋律要靠多樣化的題材內(nèi)容來弘揚，時代感要靠感人的藝術(shù)性來體現(xiàn)的真切體會。2009年，她到北京參加全國省級文化館師資培訓班后，以《又享受了一次文化大餐》為題，寫了一篇既時尚又親切的心得體會。文內(nèi)的小標題“達人的專題講座”“給力的學習內(nèi)容”“雷人的培訓目標”恰如其分地運用了當前十分流行的網(wǎng)絡語言，透出她對新知識、新觀念的領(lǐng)悟力。

她原本只是個演員，對寫作并不在行。我曾好奇地向她請教：“這些文章是怎么寫出來的？”她回答說：“過去當演員時，拿的是別人寫的劇本，只要熟悉體驗飾演人物的生活，把臺詞背熟處理好就行了。如今到了群藝館，理論上沒有兩把刷子還真玩不轉(zhuǎn)。于是我便暗下舞文弄墨的決心，嘗試一把寫作的滋味。尤其是當我的心得體會首次在館辦內(nèi)部刊物登出后，增強了我練筆的信心。從此無論干什么事，看什么書，想什么問題，都要給自己留下心得體會。久而久之，使我養(yǎng)成了讀書必提筆，提筆必成文的習慣，自己的理論修養(yǎng)和寫作水平也就自然有了提升?！?/p>

原來孫紅兵就是這樣，從實干中學習寫作，從寫作中總結(jié)得失，從得失中積累經(jīng)驗，再從經(jīng)驗中踐行實干，從實干中磨練成長的??！

三

孫紅兵不僅在業(yè)務上有自己的看法和認識，在政治上也有更深的體會。2006年，正當全國人民都在學習“八榮八恥”道德觀之際，她以一篇《從“臉面”問題說起》的演講稿參加比賽，獲得區(qū)直文化系統(tǒng)樹立社會主義榮辱觀演講比賽一等獎。她形象生動地把“臉面”問題與做人的品格問題聯(lián)系起來，誠懇地告誡人們，如果人的道德狀態(tài)不斷惡化，當恥不恥，以恥為榮，再好的制度也難以發(fā)揮良性作用;再完善的規(guī)則也會遭到破壞;再美麗的藍圖也無法順利實現(xiàn)！尤其是作為思想文化戰(zhàn)線上的一名戰(zhàn)士，更應該拋棄那些不光彩的、丟人現(xiàn)眼的所作所為，多做一些光榮的、有臉面的事情！

黨的十八大以來，通過對習近平總書記多次重要講話的學習，她又以《把握人民群眾的文化需求是創(chuàng)新群眾文化工作的關(guān)鍵》為題，寫出了自己的心里話。她說：“群眾文化是群眾自己的文化，是為群眾服務的文化，是以思想教育為引導、以健康向上的活動為主流、以面向基層群眾進行社會主義教育為主題的文化?！薄霸谛碌男蝿菹?，群眾文化的理念以及它所派生出來的工作方法、工作途徑都應該與時俱進，有所創(chuàng)新。尤其要根據(jù)不同層次群眾的文化需求，有的放矢地辦好不同類型的文化活動。”“把工作的重點扎扎實實放到為基層群眾服務上來。只有這樣，才能真正不負黨和國家交給我們的崇高使命?！?/p>

這些發(fā)自內(nèi)心的深刻體會實實在在地體現(xiàn)在她的業(yè)務工作之中。從她的“輔導教材”中可以看到，她的戲劇專業(yè)基礎是扎實的;從她撰寫的“晚會串詞”里又可看到，她的語言功底是較為豐富的;從她的“活動設想”內(nèi)同樣能看到她對群文事業(yè)的熱愛和對工作的高度自覺。

孫紅兵在群眾藝術(shù)業(yè)務上的成績也是碩果累累，獲獎頗多。她主演、輔導的話劇小品《競選》《冤家路寬》曾獲全國“群星獎”金獎;她與人合作導演并主演的廣西漁鼓《家長里短》被評為文化部《鬧新春視頻節(jié)目征集展播》十佳曲藝作品;她與人合作導演的曲藝《風送春暖過漓江》，獲全國曲藝牡丹獎金獎;她一連主抓了《鬼馬小雀仔》《幸福不等待》《花橋榮記》等3部大型話劇，都獲得了不菲的成績。

這些年，她主持和主要參與開辦各類文藝表演培訓班近百期;應邀在廣西藝術(shù)學院等4所大學擔任表演課特聘教授;輔導廣西各地業(yè)余劇團排演戲劇、小品、表演唱等節(jié)目100余個;在100多集電視短劇中擔任導演、助理導演;策劃和主要參與策劃組織大型文化藝術(shù)活動60多項;在歷屆南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)中擔任過中華民間歌手邀請賽等重點群文活動的負責人;策劃、培訓和負責主持東盟博覽會禮儀小姐大賽和禮儀迎送賓客隊伍;曾任上海世博會廣西活動周文藝活動導演組成員。任編導的108人板鞋表演獲吉尼斯證書;2013年獲文化部授予“全國群文之星”稱號。

群眾文化事業(yè)是一個為人搭橋，不求索取的行業(yè)！是一份無怨無悔，默默奉獻的事業(yè)！我想，孫紅兵之所以能夠榮獲“全國群文之星”稱號，正是因為她具備了虛心好學、辦事麻利、作風正派、堅持原則、廉潔自律、待人和善、敢于擔當和不拉幫結(jié)派搞小圈子的優(yōu)良品質(zhì)。