當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展思考

蘇娟

古箏有著兩千多年的歷史，在發(fā)展的過(guò)程中形成了與自身屬性相匹配的演奏技巧和流派。在悠久的歷史變遷中，秦箏也東漸南移，與當(dāng)?shù)氐膽蚯?、民?lè)相結(jié)合，逐漸形成了別具一格的曲風(fēng)和流派，其中有河南箏、客家箏、陜西箏等，各流派的箏在演奏中，對(duì)高音和調(diào)的選擇各不相同，因此抒發(fā)的情緒也各有特色，對(duì)于古箏的演奏技法也各有千秋。在近幾十年來(lái)，古箏的演奏方法隨著時(shí)代的不斷變化而創(chuàng)新發(fā)展，古箏的發(fā)展也在不斷加快。從右手演奏到雙手演奏，從單一的“托”“挑”“勾”等指法到現(xiàn)在的快速指法運(yùn)用等這些彈奏新技巧的融入，使古箏彈奏的曲子余音繞梁。彈奏技法的創(chuàng)新使古箏曲風(fēng)更被現(xiàn)代人所接受并喜愛(ài)。由此可見(jiàn)，古箏的演奏技法需要不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，被大眾接受。

一、古箏的傳統(tǒng)演奏技藝

古箏在傳統(tǒng)演奏技法中，右手是最關(guān)鍵的操作部位，左手在碼子右側(cè)發(fā)出顫音。勾托抹挑是最基本的指法，通過(guò)“移柱轉(zhuǎn)調(diào)”和“按弦轉(zhuǎn)調(diào)”來(lái)改變弦的長(zhǎng)短與松緊來(lái)求得新的音高，通過(guò)大指和中指的剔、撮等來(lái)?yè)芟野l(fā)出聲音，從而彈奏出美妙動(dòng)聽(tīng)的曲子。在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手司按，右手彈箏是主要的演奏技法，通過(guò)運(yùn)用右手，利用大拇指、食指、中、無(wú)名指這四根手指合作進(jìn)行彈奏撥弦。左手司按是左手通過(guò)按弦來(lái)彈奏發(fā)音，通過(guò)采用“顫、注、吟、按、揉”等多種不同的彈奏技法來(lái)對(duì)右手彈奏的曲子進(jìn)行潤(rùn)色，使樂(lè)曲節(jié)奏明顯。

（一）右手演奏技藝

在傳統(tǒng)的古箏彈奏技巧中，右手最主要的技法是彈弦，也就是在碼子的右側(cè)進(jìn)行勾托抹等指法，撥弦發(fā)音是基本的動(dòng)力原理。在古箏右手彈奏的指法中，通過(guò)無(wú)名指、中指、食指以及大拇指來(lái)進(jìn)行發(fā)音強(qiáng)弱以及節(jié)奏快慢的調(diào)節(jié)。在古箏彈奏的過(guò)程中，最長(zhǎng)采用的就是單音技法，最典型的就是手指在彈奏時(shí)候的正向和反向彈法。分別是“劈、托”，“抹、挑”，“勾、剔”等。另外，多音指法運(yùn)用也較多，通過(guò)雙托、雙挑、雙劈等進(jìn)行彈奏。

（二）左手演奏技藝

在傳統(tǒng)的古箏演奏過(guò)程中，左手主要是輔助的作用，從演奏技法中就能看出來(lái)，左手在琴碼左側(cè)，運(yùn)用中指及無(wú)名指或食指及中指進(jìn)行“按”“顫”“揉”“注”“吟”等指法，從而為整首曲子增加旋律韻味，修飾音色。左手彈奏技法與右手的撥弦不一樣的是，左手是按壓弦，通過(guò)按弦來(lái)控制音高，以達(dá)到控制弦音的目的。

（三）傳統(tǒng)古箏演奏技藝的地位

萬(wàn)千世界，盡管古箏的演奏技法已經(jīng)隨著經(jīng)濟(jì)政治的變化而發(fā)生著變化，但傳統(tǒng)的古箏彈奏技法依舊是彈奏基礎(chǔ)，現(xiàn)在保留并流傳下來(lái)的古箏彈奏在當(dāng)前仍占據(jù)著重要的地位，是古箏彈奏技法之精華。例如最基礎(chǔ)“按”“勾”“托”“抹”“撮”等經(jīng)典指法，已經(jīng)被古箏彈奏者深深刻入腦海里，一代代流傳下下來(lái)，也正是因?yàn)檫@些基本的彈奏指法，才成就了古箏彈奏的獨(dú)特魅力。不論古箏彈奏技法多么繁復(fù)新穎，其實(shí)都是在最基本的彈奏技法上進(jìn)行的改良，傳統(tǒng)的彈奏技法就像是地基，不論“大樓”如何建造，“地基”永遠(yuǎn)都在，并且將會(huì)一直占據(jù)著重要位。在古箏演奏中，傳統(tǒng)的古箏演奏技法扮演著重要角色，想要使古箏演奏技法更加高超復(fù)雜，萬(wàn)變不離其宗，需要在基本的指法上就行革新創(chuàng)造，古箏演奏技法的基本是無(wú)法拋棄的，古箏彈奏者需要在傳統(tǒng)彈奏技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技藝存在的局限性

八度對(duì)稱的彈奏技法是古箏傳統(tǒng)演奏中運(yùn)用最廣泛的一個(gè)彈奏方法，也是古箏彈奏最明顯的一個(gè)特色，由于右手單手演奏會(huì)容易疲勞，因此整體的樂(lè)曲效果會(huì)受到單手演奏的一定影響，無(wú)法將樂(lè)曲演繹得酣暢淋漓。當(dāng)樂(lè)曲風(fēng)格是抑揚(yáng)頓挫或是較為快速的曲風(fēng)時(shí)，演奏者單手演奏很難準(zhǔn)確跟隨節(jié)拍快速?gòu)椬?，單手彈奏的靈活性較差。此外，傳統(tǒng)的古箏演奏指法中，左手指法主要是按弦，通過(guò)控制琴弦的松緊來(lái)控制琴的高低音，因此左手是輔助的作用，不會(huì)承擔(dān)太多的工作，發(fā)揮真正的作用和價(jià)值極少。正是因?yàn)樽笥沂值倪\(yùn)用不平衡，左手發(fā)揮不了更大的價(jià)值，而右手又無(wú)法避免因疲倦帶來(lái)的影響，因此古箏的彈奏技法局限性便影響了樂(lè)曲的藝術(shù)效果。隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏的彈奏技法也在不斷地繼承與創(chuàng)新，新的彈奏技法要求左右手高效率地配合，因此對(duì)左手提出了更高的要求，不單單是要靈活性地提升，還要與右手相互配合，適應(yīng)彈奏技法的創(chuàng)新性發(fā)展要求。

三、古箏的現(xiàn)代演奏技藝傳承與創(chuàng)新

隨著全球經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，文化也在不斷地發(fā)展，取其精華、棄其糟粕是文化發(fā)展的一個(gè)特點(diǎn)，對(duì)于民族文化而言更是如此，近年來(lái)，民族文化越來(lái)越被重視，古箏作為一種歷史悠久的民族樂(lè)器也在不斷地進(jìn)行創(chuàng)新性發(fā)展，通過(guò)不斷地發(fā)展已經(jīng)被全球越來(lái)越多的人所喜愛(ài)。古箏可以按照其特征進(jìn)行劃分，按照地域可分為南北兩大派；按照彈奏風(fēng)格可以劃分為九種不同的技法。在古箏的傳承過(guò)程中，融入過(guò)民俗民風(fēng)、當(dāng)?shù)孛駱?lè)曲調(diào)、語(yǔ)言文化、政治經(jīng)濟(jì)及地域環(huán)境等因素，特別是融入當(dāng)?shù)孛駱?lè)，這樣就會(huì)使古箏的彈奏技法、曲風(fēng)等形成不同的流派，更有地方特色。

（一）改良傳統(tǒng)古箏演奏技藝

社會(huì)在不斷地發(fā)展，上層建筑文化也在不斷地發(fā)展，漸漸出現(xiàn)了更加專業(yè)的古箏教育，人們?cè)趯W(xué)習(xí)傳統(tǒng)的古箏彈奏技法時(shí)也會(huì)結(jié)合時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的需求，對(duì)古箏彈奏技法進(jìn)行改良和創(chuàng)新，把傳統(tǒng)的古箏演奏手法與現(xiàn)代的彈奏技法相結(jié)合，不僅僅保留了傳統(tǒng)的古箏彈奏技法的韻味，還能體現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格。因?yàn)榈赜颦h(huán)境對(duì)演奏技法的影響較為明顯，再加上文化多元化的發(fā)展，人們對(duì)古箏曲目的創(chuàng)新也提出更高要求，不單是創(chuàng)作內(nèi)容、曲風(fēng)要與時(shí)代接軌，彈奏的技法也要進(jìn)行改進(jìn)，單手彈奏已經(jīng)無(wú)法對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行完美演繹了。所以，首先要對(duì)演奏技法進(jìn)行改良，最重要的就是對(duì)彈奏的姿勢(shì)和手型進(jìn)行規(guī)范，積極開(kāi)發(fā)左手，將左手的價(jià)值發(fā)揮到最大。古箏彈奏是靠口傳心授的方式，這種方法有一定的局限性，在演奏的過(guò)程中手型和姿勢(shì)是無(wú)法統(tǒng)一固定的，進(jìn)而無(wú)法規(guī)范化演奏。改進(jìn)左手的彈奏技法是關(guān)鍵，在傳統(tǒng)的演奏方法中，左手是按壓，起到對(duì)旋律音色的修飾，但當(dāng)今，左手的演奏不僅沒(méi)有弱化，反而更加強(qiáng)了，如滑音和刮奏就是最具代表性的改良手法。

（二）融合其他民族樂(lè)器的演奏技藝

古箏的演奏技法中融入了琵琶等其他民族樂(lè)器的演奏技藝，比如琵琶的輪指技法，演奏者可以運(yùn)用左右手根據(jù)相應(yīng)的順序不斷循環(huán)彈奏，從而使樂(lè)聲具有密集性特征。古箏根據(jù)自身琴的特征，在彈奏過(guò)程中用手指從外向內(nèi)進(jìn)行。同時(shí)還從琵琶演奏技藝中演化新的彈奏技法，通過(guò)對(duì)箏弦進(jìn)行掃弦演奏，從而產(chǎn)生轟鳴聲。將琵琶的演奏技巧運(yùn)用到古箏中去，充分利用左右手，發(fā)揮最大價(jià)值演繹美妙樂(lè)曲。

（三）融合西方元素

近些年，我國(guó)古箏的彈奏技法融入了西方演奏技法，并對(duì)其進(jìn)行大膽嘗試創(chuàng)新。當(dāng)傳統(tǒng)的彈奏技法融入西方元素后，可將古箏彈奏的左右手價(jià)值發(fā)揮到最大。在傳統(tǒng)古箏彈奏技法中，右手撥弦，左手按弦，左手只起到輔助的作用，對(duì)音色音律進(jìn)行潤(rùn)色。從西方演奏的技巧中，古箏彈奏者對(duì)彈奏方法進(jìn)行了一個(gè)大膽的創(chuàng)新，那就是調(diào)用所有手指進(jìn)行快速指序彈奏。右手彈奏不局限于三指，而是五指全部參與樂(lè)曲演奏，將撥弦任務(wù)分配到每一根手指，平衡彈奏任務(wù)，將樂(lè)曲的演繹達(dá)到完美的狀態(tài)。在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手僅僅是在琴碼左側(cè)進(jìn)行按弦，經(jīng)過(guò)創(chuàng)新，左手也在琴碼右側(cè)參與彈奏，左右手協(xié)調(diào)配合進(jìn)行雙手演繹，對(duì)古箏彈奏者提出了更高的要求，更考驗(yàn)彈奏者雙手的協(xié)調(diào)能力。

（四）新演奏技藝的產(chǎn)生

在古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中，不僅僅保持了原有古箏彈奏技法的精髓，還融合了西方演奏技法進(jìn)行快速指序彈奏，創(chuàng)新出一種新的演繹技法。這兩種技法分別為點(diǎn)彈和搖指兩種，點(diǎn)彈主要是依靠演奏者在彈奏過(guò)程中快速交替雙手，用食指進(jìn)行琴弦交替演奏，應(yīng)用于節(jié)奏較快的樂(lè)曲段落中，此時(shí)需要放松手臂與手腕，減小幅度，進(jìn)行快速?gòu)椬?，這種彈奏的技法在古箏演奏中運(yùn)用得較多，得到廣大古箏彈奏者的認(rèn)可與喜愛(ài)。搖指是古箏演奏技法中較為關(guān)鍵的演奏技法，演奏者使用甲片對(duì)相同的琴弦進(jìn)行快速來(lái)回彈撥，從而形成清脆響亮的聲音。

四、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)的古箏彈奏技法經(jīng)過(guò)改良與創(chuàng)新，其演奏技法已趨于穩(wěn)定與成熟，在保留了傳統(tǒng)演奏技法的精髓的基礎(chǔ)上，還融合了西方其他樂(lè)器的演奏技法，通過(guò)運(yùn)用左右手對(duì)古箏進(jìn)行彈奏，將雙手的價(jià)值釋放出來(lái)，雙手協(xié)作共同將樂(lè)曲演繹得更加完美。我們要相信，古箏在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)過(guò)演奏者對(duì)演奏技法的不斷創(chuàng)新，我國(guó)古箏的演奏藝術(shù)和文化定會(huì)蓬勃發(fā)展。