新媒體時(shí)代歷史聲音文獻(xiàn)數(shù)字化解決方案
——以中國音樂學(xué)院圖書館館藏老唱片為例

○ 靳 婕

引 言

歷史聲音文獻(xiàn)，是用記錄聲音的載體保存下來的、具有一定歷史意義的文獻(xiàn)資料，這些載體包括最早的蠟筒、鋼絲錄音帶、黑膠唱片、薄膜唱片、開盤帶、盒式磁帶等等。追溯歷史聲音文獻(xiàn)的起源，應(yīng)該是從19世紀(jì)中晚期開始，人類想辦法記錄、留住聲音，并試圖將聲音傳播出去而展開了一系列的發(fā)明。1877年美國的發(fā)明家愛迪生發(fā)明了一臺(tái)既能錄音又能播放的留聲機(jī)，使人類能夠記錄下聲音，這種革命性的發(fā)明影響深遠(yuǎn)，惠及社會(huì)的方方面面，包括人們的生產(chǎn)和生活。

一個(gè)多世紀(jì)后的今天，人類社會(huì)已進(jìn)入到新媒體時(shí)代，記錄聲音的載體從百年前的蠟筒開始，歷經(jīng)了模擬錄音時(shí)代的黑膠唱片、開盤帶、盒式磁帶，到數(shù)字錄音的CD、DVD、SACD等等，工業(yè)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展為聲音的錄制帶來了突飛猛進(jìn)的飛躍，為人類留下了寶貴的歷史聲音文獻(xiàn)。但隨著時(shí)間的推移，早期的錄音載體材質(zhì)已變得脆弱，保存狀況較差，使得很多聲音文獻(xiàn)面臨毀壞。因此，從20世紀(jì)90年代開始，很多國家的圖書館、檔案館、音像資料館開始對(duì)歷史聲音文獻(xiàn)數(shù)字化開展研究工作。在我國這項(xiàng)工作雖然起步較晚，但隨著綜合國力的增強(qiáng)，2003年國家“十五”重點(diǎn)音像出版規(guī)劃將搶救老唱片列為重點(diǎn)項(xiàng)目，2012年中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《國家“十二五”時(shí)期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》中明確指出加快“老唱片數(shù)字資源庫”的建設(shè)①參見趙炳翔：《論民國年間戲曲唱片資料的保護(hù)——以中唱上海分公司為例》，《戲曲研究》，2017年，第3期。。筆者之所以申請(qǐng)《歷史聲音文獻(xiàn)修復(fù)與數(shù)字化研究》課題，正是在這個(gè)大背景下基于我院圖書館收藏的大量唱片磁帶等歷史聲音文獻(xiàn)也面臨損毀的問題而提出的。

在進(jìn)行課題研究的過程中，課題組進(jìn)行了大量調(diào)研工作，對(duì)國家圖書館、上海圖書館、中國藝術(shù)研究院圖書館、中央人民廣播電臺(tái)音像庫以及國內(nèi)的多所音樂院校等進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研并先后走訪了許多專家學(xué)者，如臺(tái)灣師范大學(xué)黃均人教授、美國國會(huì)圖書館葉娜博士、首都師范大學(xué)王雨桑教授、上海音樂學(xué)院韓斌副研究員和陳強(qiáng)斌教授等，學(xué)習(xí)并獲得了大量的寶貴經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，課題組對(duì)館藏歷史聲音文獻(xiàn)進(jìn)行了仔細(xì)的摸排和分類整理工作，并在實(shí)際修復(fù)整理和數(shù)字化轉(zhuǎn)錄研究和實(shí)驗(yàn)工作中總結(jié)出解決方案。本文著重以館藏老唱片數(shù)字化研究為例，提出較為系統(tǒng)的工作流程及技術(shù)方案，以供參考和借鑒。

一、館藏歷史聲音文獻(xiàn)概況

中國音樂學(xué)院圖書館始建于1964年，建館50多年以來，館藏聲音文獻(xiàn)可分為四類：第一類，1964年建院時(shí)由前身北京藝術(shù)師范學(xué)院收藏并留存下來的老唱片資料，以及一部分建院時(shí)由合并自中央音樂學(xué)院民樂系帶來的以老唱片為主的音響資料，形成了中國音樂學(xué)院最早的館藏聲音文獻(xiàn)；第二類，1980年學(xué)院復(fù)校后圖書館收藏的開盤帶，基本上為學(xué)院教師和圖書館人員進(jìn)行錄制的資料；第三類，1985年到1995年期間圖書館收藏的大量的盒式磁帶；第四類，1995年以后到現(xiàn)在圖書館收藏的上萬張CD光盤。這些聲音文獻(xiàn)中很多是寶貴的中國傳統(tǒng)音樂和世界民族音樂資料，凝聚著當(dāng)時(shí)演唱者（演奏者）們的才華和錄音者的心血，具有不可替代的價(jià)值，但同時(shí)它們也因?yàn)闀r(shí)間的久遠(yuǎn)和保存狀況不佳，面臨著損毀的危險(xiǎn)。因此，當(dāng)務(wù)之急是針對(duì)館藏歷史聲音文獻(xiàn)的特點(diǎn)，研究出一套修復(fù)和數(shù)字化技術(shù)方案并盡快應(yīng)用于實(shí)際工作中。考慮到現(xiàn)有設(shè)備及人員情況，我們的課題研究對(duì)象定位在館藏老唱片和盒式磁帶。

（一）老唱片

中國音樂學(xué)院圖書館館藏老唱片“從材質(zhì)上可分為蟲膠唱片、乙丙烯唱片和塑料薄膜唱片三種。蟲膠唱片數(shù)量較少，均為粗紋；乙丙烯唱片有密紋唱片和粗紋唱片兩種，粗紋唱片包括78轉(zhuǎn)速直徑25厘米與78轉(zhuǎn)直徑30厘米，密紋唱片包括33轉(zhuǎn)速直徑25厘米、33轉(zhuǎn)速直徑30厘米、33轉(zhuǎn)直徑17.5厘米、45轉(zhuǎn)速直徑17.5厘米四種形制；另有一小部分塑料薄膜唱片?！雹诤螘常骸吨袊魳穼W(xué)院圖書館戲曲老唱片整理兼及傳統(tǒng)京劇〈捉放曹〉的版本與?？睂W(xué)問題研究》，2012年中國音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，第24頁。國內(nèi)外出版的唱片均有收藏。國內(nèi)的唱片有戲曲、曲藝、民族器樂、聲樂（包括獨(dú)唱、表演唱、歌?。┑鹊?，主要以1949年后中國唱片公司出版發(fā)行的每分鐘33轉(zhuǎn)乙烯基材料制成的密紋唱片為主。排查整理中我們發(fā)現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的20世紀(jì)三四十年代出版發(fā)行的唱片，如百代、勝利、高亭等出品的78轉(zhuǎn)蟲膠唱片，以及一些標(biāo)明為“樣本”的唱片，錄制的都是名家表演的中國傳統(tǒng)戲曲、曲藝經(jīng)典劇目和曲目，另外還整理出民族歌劇《小二黑結(jié)婚》的早期錄音資料。

這些唱片在20世紀(jì)60至80年代作為可出借資料，由圖書館的唱片資料室負(fù)責(zé)出借欣賞，唱片的復(fù)本可以向老師外借，學(xué)生可以在圖書館利用唱片欣賞室的播放設(shè)備進(jìn)行欣賞。到了80年代以后，隨著磁帶成為欣賞音樂的主要載體，館藏老唱片被封存豎立擺放在木柜中，并且隨著圖書館幾經(jīng)搬遷，有些老唱片嚴(yán)重變形，更為嚴(yán)重的是出現(xiàn)多種珍貴老唱片破碎無法再修復(fù)的情況。

隨著盒式磁帶的普及，圖書館曾經(jīng)在80年代中期開始進(jìn)行老唱片轉(zhuǎn)錄工作，用唱片轉(zhuǎn)磁帶的設(shè)備轉(zhuǎn)錄了一批唱片用以出借欣賞，老唱片則不再進(jìn)入流通。

（二）盒式磁帶

盒式磁帶是20世紀(jì)70年代興起的一種錄音載體，因其具有體積小、可錄可放的性能，很快替代了老唱片和開盤帶。1985年到1995年期間，盒式磁帶成為圖書館主要的音響資料，為全校師生提供借閱欣賞。圖書館的館藏盒式磁帶主要分為三類：第一類由圖書館采編部從新華書店、外文書店等地購置的國內(nèi)外音樂磁帶；第二類為學(xué)院專家的講座采風(fēng)、各省文藝匯演、廣播電臺(tái)節(jié)目等錄制的磁帶；第三類由圖書館其他音響載體如老唱片、開盤帶等轉(zhuǎn)錄的磁帶。其中的專家講座錄音以及學(xué)院老師們?nèi)ジ鞯夭娠L(fēng)錄制的資料，是非常寶貴的傳統(tǒng)音樂聲音文獻(xiàn)。

20世紀(jì)90年代以后，隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，盒式磁帶被CD唱片所取代，因此，圖書館的磁帶不再進(jìn)行流通欣賞。2005至2006年期間，圖書館挑選出一部分磁帶進(jìn)行了數(shù)字化轉(zhuǎn)錄，存儲(chǔ)在服務(wù)器中，在圖書館自建的音視頻資源庫內(nèi)可以進(jìn)行點(diǎn)播試聽。

二、歷史聲音文獻(xiàn)數(shù)字化解決方案

從館藏聲音文獻(xiàn)的歷史和現(xiàn)狀來看，由于20世紀(jì)90年代以來，圖書館經(jīng)歷多次搬遷，并且受條件的限制，這些寶貴資源一直處于閑置狀態(tài)，有些老唱片已經(jīng)受潮霉變、擠壓變形，面臨著破損和報(bào)廢的危險(xiǎn)。因此，搶救這些珍貴的聲音文獻(xiàn)刻不容緩，那么，如何針對(duì)館藏特點(diǎn)進(jìn)行修復(fù)處理及數(shù)字化轉(zhuǎn)儲(chǔ)，是我們課題的研究重點(diǎn)。課題組在對(duì)館藏資料進(jìn)行排查后，根據(jù)學(xué)院的辦學(xué)方向和專業(yè)特點(diǎn)，確定以不同名家錄制的京劇經(jīng)典唱片版本以及錄制有中國傳統(tǒng)音樂的磁帶為研究內(nèi)容，在修復(fù)與數(shù)字化研究和實(shí)驗(yàn)中總結(jié)出數(shù)字化工作流程及技術(shù)方案。由于本文篇幅所限，筆者在此僅介紹老唱片的數(shù)字化工作流程及技術(shù)方案。

（一）老唱片的數(shù)字化工作流程及技術(shù)方案

1.老唱片的數(shù)字化工作流程

老唱片數(shù)字化工作流程首先從資料的整理篩選開始，對(duì)唱片表面狀態(tài)的檢視記錄，包括是否已有霉菌、塵垢、劃痕等，并對(duì)實(shí)體資料進(jìn)行著錄建檔；而后根據(jù)老唱片情況確定如何修復(fù)和清洗，以及播放設(shè)備、拾音設(shè)備的調(diào)試等等，這一系列的工作都要求嚴(yán)格按照工作流程進(jìn)行，操作規(guī)范化。

第一步驟：唱片的整理甄別及元數(shù)據(jù)著錄；

第二步驟：唱片的修復(fù)；

第三步驟：唱機(jī)的播放調(diào)試；

第四步驟：數(shù)字化轉(zhuǎn)錄及信號(hào)測(cè)試；

第五步驟：唱片的保存；

第六步驟：數(shù)字化處理后資料的著錄。

2.老唱片的數(shù)字化技術(shù)方案

（1）第一步驟：唱片的整理甄別及元數(shù)據(jù)著錄

老唱片的整理甄別是關(guān)鍵的步驟之一，首先是對(duì)唱片表面狀態(tài)進(jìn)行仔細(xì)檢視記錄，可以通過直接觀察、放大鏡、電子顯微鏡等多種方式對(duì)唱片表面進(jìn)行實(shí)物檢查，例如盤面上的霉菌、塵垢的多少、唱片變形的程度、表面劃痕及音槽磨損程度，這些情況需要進(jìn)行詳細(xì)的分析記錄，以便為下一步的清洗、修復(fù)、重放和數(shù)字化保存工作提供重要的參考依據(jù)。由于多種原因使得塵垢、霉變、劃痕、磨損，甚至碎裂成為館藏老唱片的普遍問題，課題組在整理甄別這一操作流程上花費(fèi)了許多時(shí)間，因?yàn)楸P面上的問題重點(diǎn)影響到唱片的播放質(zhì)量和數(shù)字化后保存狀態(tài)。

經(jīng)過調(diào)研并根據(jù)館藏特點(diǎn)，課題組確定老唱片實(shí)體資料的元數(shù)據(jù)著錄依據(jù)DC元數(shù)據(jù)③DC元數(shù)據(jù)為都柏林核心（Dublin Core）元數(shù)據(jù)，于1994年在美國俄亥俄州都柏林首倡，最基本的內(nèi)容是包含15個(gè)元素的元數(shù)據(jù)元素集合，用以描述資源對(duì)象的語義信息，作為跨學(xué)科領(lǐng)域資源分享的交換格式，并普遍受到了國內(nèi)外數(shù)字保存單位的運(yùn)用。標(biāo)準(zhǔn)，參考國內(nèi)外音樂文獻(xiàn)著錄的相關(guān)規(guī)范，并結(jié)合中國傳統(tǒng)音樂體裁的特殊性，在數(shù)據(jù)著錄的構(gòu)建方面進(jìn)行了新的研究和探索。課題組選取館藏京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生錄制的唱片《貴妃醉酒》為例，把京劇劇目《貴妃醉酒》作為架構(gòu)目標(biāo)及核心詞匯，圍繞這一核心要素討論設(shè)計(jì)構(gòu)建元數(shù)據(jù)格式。（見表1）

表1 課題組在DC元數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上增加的著錄項(xiàng)

由表1可以看出，我們?cè)贒C元數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，做了適當(dāng)?shù)臄U(kuò)充，增加了針對(duì)唱片的封套、封皮、封底、盤心、盤身等的“圖像采集”，針對(duì)唱片出版信息的“唱片模版號(hào)”和“唱片編碼號(hào)”以及有關(guān)音樂本體的唱詞、表演者的流派屬性等等多個(gè)著錄項(xiàng)，使有關(guān)唱片的著錄信息更加完善。

（2）第二步驟：唱片的修復(fù)

進(jìn)行完第一步驟的唱片外部甄別和元數(shù)據(jù)著錄后，在播放前要對(duì)唱片的盤面和音槽進(jìn)行修復(fù)清洗，即針對(duì)盤面的積垢、霉菌進(jìn)行清洗、滅菌、去污處理，并對(duì)變形的盤面進(jìn)行矯正。碎裂盤面的修復(fù)工作較為復(fù)雜，本文不在此累述。

1）唱片的清洗

最基本的清理辦法就是用軟毛刷以順時(shí)針方向順著音槽清理灰塵，配用專門唱片清洗設(shè)備配合清洗藥水清洗，再以真空方式吸凈，藥水與純凈水的比例視唱片的保存狀況而定。

在課題研究初期，筆者曾嘗試使用蒸餾水來做清洗液，也試驗(yàn)用蒸餾水+玻璃水+洗衣液再加大功率吸塵器清洗唱片表面，收效不是很好，因?yàn)橛袝r(shí)幾種水的比例難以掌握適度。我們選取了十多張盤面積垢、霉變程度深淺不同的唱片，經(jīng)過多種方式清洗對(duì)比試驗(yàn)，最后確定采用了英國Keith Monks唱片清洗機(jī)和原廠配備的清洗藥水用來處理盤面。這種清洗機(jī)適用于各種尺寸、種類和年代商業(yè)化生產(chǎn)的錄音唱片，包括7、10、12、16英寸的老LP唱片、45轉(zhuǎn)單面或78轉(zhuǎn)雙面唱片，以及早期稀有少見的唱片（如采用醋酸纖維素、蟲漆、多層壓制、硬橡膠制成的唱片）。清洗后的唱片，一定要通過肉眼和顯微鏡觀察，確保不要?dú)埩艋覊m和清洗液。（見表2）

表2 多種清洗方式的對(duì)比及推薦方案

2）唱片的物理矯正

由于館藏老唱片有蟲膠、醋酸纖維素、氯乙烯-乙酸乙烯等多種不同的材質(zhì)，這些唱片在長期存放的過程中，因干濕程度不同的環(huán)境或者長期受擠壓都會(huì)出現(xiàn)不同程度的變形。通過反復(fù)實(shí)驗(yàn)證明，用平整硬物（比如厚的辭典）加壓壓平是一個(gè)安全和有效的唱片矯形方法，只要保證足夠的壓平時(shí)間即可。市場(chǎng)上曾經(jīng)有唱片平整機(jī)利用加熱壓平的方式對(duì)唱片進(jìn)行矯正，但這種方式對(duì)唱片有潛在的損毀風(fēng)險(xiǎn)，若非明顯的翹曲現(xiàn)象，不建議用加熱壓平。

（3）第三步驟：唱機(jī)的播放調(diào)試

唱片清洗修復(fù)后，在進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)錄前，對(duì)唱機(jī)進(jìn)行調(diào)試校對(duì)是必不可少的環(huán)節(jié)，因?yàn)殛P(guān)系到唱片播放的音質(zhì)問題。首先，唱機(jī)需要放置在一個(gè)堅(jiān)固、穩(wěn)定的工作臺(tái)上，由工作臺(tái)傳來的外界震動(dòng)和唱盤傳導(dǎo)到工作臺(tái)的諧振對(duì)播放效果有直接的影響。接下來就是一系列對(duì)唱機(jī)的調(diào)試。

1）唱盤的水平

對(duì)于唱盤水平的調(diào)試，我們是利用水平儀來檢測(cè)的：把水平儀放在唱機(jī)的中間以及四周，確認(rèn)這些地方都是水平的。在播放唱片時(shí)，如果唱盤（尤其是轉(zhuǎn)盤）的水平不準(zhǔn)，唱片的音槽兩側(cè)受力不同，會(huì)導(dǎo)致唱針循跡不良，從而影響到播放聲音的平衡度。

2）唱機(jī)的調(diào)校

檢測(cè)完唱盤水平，就需要調(diào)校唱機(jī)。在此應(yīng)該說明一下，調(diào)校唱機(jī)時(shí)可根據(jù)唱片的種類和風(fēng)格以及盤面的磨損程度來挑選適合的唱頭。目前常用的唱頭中，MM動(dòng)磁、MI動(dòng)鐵的聲音中頻扎實(shí)飽滿，力量足，MC動(dòng)圈唱頭高頻清澈透明。另外，唱頭的角度關(guān)系到唱針在溝槽里接觸的情況。如果調(diào)整不到位，容易引起角度、相位的不正確，以及雜音增多等問題。

課題組采用了Audio-Technica AT33EV MC動(dòng)圈唱頭：這款鐵三角的MC唱頭負(fù)載阻抗＞100Ω，頻響范圍是15-50kHz，輸出電壓是0.3mv（1kHz，5cm／sec），針壓是1.8-2.2g（標(biāo)準(zhǔn)2.0g），垂直跟蹤角度是23°，唱針尖形狀橢圓，規(guī)格為0.3×0.7mil。

3）唱頭的超距

在調(diào)校唱機(jī)時(shí)，一定要注意唱頭的超距。唱頭的超距是指唱頭的針尖與轉(zhuǎn)盤軸心之間的距離。如果唱頭的超距不對(duì)，容易使唱針循軌失真，出現(xiàn)較大的雜音，導(dǎo)致聲音失真。經(jīng)過市場(chǎng)調(diào)研，現(xiàn)在有不必調(diào)整超距的正切型唱臂，在操作過程中，只要將針尖準(zhǔn)確設(shè)定在正切線上就不會(huì)產(chǎn)生水平循軌誤差了。

4）唱針與針壓

唱針與針壓對(duì)于唱機(jī)的播放效果也是有影響的。唱針的針尖經(jīng)常會(huì)吸附灰塵而引致聲音失真，因此在調(diào)試唱機(jī)時(shí)，應(yīng)該使用唱針?biāo)⒑统樓鍧嵰簛砬謇沓?，并用放大鏡觀察清潔后的針尖。

唱針的針壓是指唱臂施加到唱頭的重量，保證唱頭正常循跡能力所需的最小壓力。不同的唱頭需要用不同的針壓，針壓太輕或者太重，都可能導(dǎo)致唱頭出現(xiàn)循跡不佳的問題，比如唱針跳槽或者磨損聲槽等，因此選用精確度較高的針壓器來測(cè)量針壓是必須的。

5）唱機(jī)的播放

在調(diào)試唱機(jī)的過程中，為了使唱片與唱片墊有較為密切的接觸，得到理想的聲音，我們用鐵三角唱片鎮(zhèn)把唱片固定在轉(zhuǎn)盤的中心，起到避震的作用，并搭配使用轉(zhuǎn)速控制器，保證準(zhǔn)確且穩(wěn)定的轉(zhuǎn)速，使唱片的抖晃率降低到最低水平。

6）唱頭信號(hào)放大和均衡補(bǔ)償

根據(jù)不同的唱針選擇合適的放大模式，并根據(jù)不同時(shí)期和不同國家的唱片選擇正確的均衡曲線，對(duì)唱片信號(hào)進(jìn)行還原。

課題組選用丹麥Jrgen Vad Lydteknik公司的VADLYD MD12 MK3，根據(jù)目標(biāo)的特點(diǎn)和所選唱針，把唱頭放大器均衡曲線選擇調(diào)整到“RIAA”選項(xiàng)，并打開MC唱頭放大開關(guān)，依照所選唱頭說明書的要求，選擇100歐姆抗阻，輸出選項(xiàng)打平即可。

7）播放效果檢測(cè)

經(jīng)過一系列調(diào)試后，必須對(duì)唱機(jī)的播放效果進(jìn)行檢測(cè)，因?yàn)槌獧C(jī)內(nèi)置的電動(dòng)傳動(dòng)設(shè)備容易在轉(zhuǎn)速上產(chǎn)生誤差，直接導(dǎo)致唱片放出的聲音不穩(wěn)定，出現(xiàn)抖晃狀況。因此信號(hào)測(cè)試盤是必備的，它可以幫我們來檢測(cè)轉(zhuǎn)速及抖晃率，通過聽覺和數(shù)據(jù)檢測(cè)，檢驗(yàn)唱盤系統(tǒng)的調(diào)校是否合適，是否獲得正確平滑的均衡曲線，同時(shí)記錄下數(shù)據(jù)。

（4）第四步驟：數(shù)字化轉(zhuǎn)錄及信號(hào)測(cè)試

當(dāng)工作流程進(jìn)行到數(shù)字化轉(zhuǎn)錄時(shí)，我們采用硬盤錄音機(jī)進(jìn)行數(shù)字錄音，采樣頻率應(yīng)該支持24 bit／192kHz，錄音文件格式為Broadcast Wave File（BWF廣播波形格式），音量的漸變由軟件計(jì)算調(diào)節(jié)，通過蘋果電腦音頻工作站來實(shí)現(xiàn)數(shù)字音頻文件的編輯和檢測(cè)，Pro Tools可以滿足最高音頻標(biāo)準(zhǔn)的錄制和編輯。

課題組經(jīng)過對(duì)比試驗(yàn)，建議采用Visualizer軟件檢測(cè)數(shù)字音頻信號(hào)質(zhì)量，頻率誤差率=頻率偏移量／標(biāo)準(zhǔn)頻率，符合最優(yōu)異的高保真唱機(jī)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

在數(shù)字化轉(zhuǎn)錄過程中，最重要的是信噪比、立體聲平衡度和分離度的測(cè)試。信噪比的計(jì)算結(jié)果和所取噪聲的位置有很大關(guān)系。通過測(cè)試計(jì)算，并參考GY／T100-1990測(cè)試方法，1000Hz測(cè)試信號(hào)下功率左聲道最大值-12.4dB，右聲道-13.1dB，最大噪音功率-76dB，聲道不平衡度為0.7dB，信噪比為62.9dB；左聲道信號(hào)分離度22.5dB，右聲道信號(hào)分離度20.7dB，均滿足模擬音頻放音設(shè)備特性要求，證明所用播放設(shè)備能夠滿足正確回放唱片聲音的要求。

（5）第五步驟：唱片的保存

老唱片的實(shí)體保存是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。首先，將經(jīng)過清洗并數(shù)字化轉(zhuǎn)錄的唱片原來已臟的內(nèi)套替換成特制的無酸保護(hù)套，再將套好無酸保護(hù)套的唱片裝入無酸保存盒內(nèi)，這樣可以有效避免霉菌、塵垢以及酸性物質(zhì)的侵蝕。

其次，唱片存放環(huán)境的相對(duì)濕度需要控制在60%以下，溫度控制在20℃左右，可有效地抑制霉菌塵垢的危害。需要注意的是，無論進(jìn)行何種階段的處理程序，拿取唱片時(shí)，都應(yīng)該戴上棉質(zhì)手套，以避免手觸碰破壞唱片音軌紋道。

經(jīng)過數(shù)字化轉(zhuǎn)錄的音頻文件，除保留原始文件并備份后，還要做后期的音頻剪輯并按照元數(shù)據(jù)著錄規(guī)范進(jìn)行著錄存儲(chǔ)。

（6）第六步驟：數(shù)字化處理后資料的著錄

唱片經(jīng)過一系列操作并數(shù)字化轉(zhuǎn)錄后，需要對(duì)數(shù)字文件建立完整的著錄索引，如對(duì)曲目、表演者、伴奏者、作曲作詞者、劇種、樂種、出版公司等等各項(xiàng)進(jìn)行數(shù)據(jù)著錄，使管理者和讀者都能方便地獲取所需信息。課題組在這些元數(shù)據(jù)著錄項(xiàng)的基礎(chǔ)上，討論設(shè)計(jì)了數(shù)字檔案著錄項(xiàng)。（見表3）

表3 課題組數(shù)字檔案著錄項(xiàng)④數(shù)字檔案著錄項(xiàng)為與DC元數(shù)據(jù)著錄項(xiàng)比對(duì)后新增的著錄項(xiàng)。

由表3可以看出，我們?cè)黾拥闹涰?xiàng)對(duì)數(shù)字檔案進(jìn)行了詳細(xì)的描述，如聲音的取樣信息、播放設(shè)備信息等等，從而完善了數(shù)字檔案的信息。

三、對(duì)歷史聲音文獻(xiàn)數(shù)字化的思考

在對(duì)館藏歷史聲音文獻(xiàn)數(shù)字化課題進(jìn)行研究的過程中，筆者針對(duì)館藏文獻(xiàn)的現(xiàn)存狀況、不同介質(zhì)、不同模擬信號(hào)的聲音文獻(xiàn)，進(jìn)行了研究和實(shí)驗(yàn)，一是對(duì)歷史聲音文獻(xiàn)進(jìn)行仔細(xì)甄別，研究采用何種物理處理手段修復(fù)已經(jīng)陳舊、變形的唱片，使它能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)起來；二是研究如何將數(shù)字音頻技術(shù)與音樂音響學(xué)相結(jié)合，具體采用何種音頻技術(shù)手段消除或減弱噪點(diǎn)。筆者認(rèn)為對(duì)于歷史聲音文獻(xiàn)的修復(fù)與數(shù)字化工作任重而道遠(yuǎn)，這既是一項(xiàng)技術(shù)性工作，也是一項(xiàng)藝術(shù)性工作。作為一項(xiàng)技術(shù)性工作，它需要對(duì)唱片進(jìn)行物理修復(fù)清洗、回放采樣、音頻降噪處理以及數(shù)字化保存。通過音頻技術(shù)處理，在提高音響品質(zhì)的同時(shí)，還有一個(gè)藝術(shù)性的工作。這項(xiàng)工作決定了技術(shù)性工作的方向和程度，因?yàn)闅v史聲音文獻(xiàn)的核心價(jià)值在于“歷史”而不在于“音響”。

因此，筆者也在思考一個(gè)問題：隨著數(shù)字化技術(shù)日臻成熟，數(shù)字化后的歷史聲音文獻(xiàn)，可以再現(xiàn)原汁原味的歷史聲音，那么如何讓這些歷史聲音文獻(xiàn)發(fā)揮更大的作用，使更多的人領(lǐng)略其藝術(shù)魅力？筆者認(rèn)為，一是構(gòu)建歷史聲音文獻(xiàn)重放系統(tǒng)，二是國內(nèi)音樂院校圖書館能夠協(xié)調(diào)合作，搭建一個(gè)數(shù)字化資源共享平臺(tái)，用于歷史聲音文獻(xiàn)展示和欣賞，這應(yīng)該是有效的解決途徑。構(gòu)建歷史聲音文獻(xiàn)重放系統(tǒng)，是指利用音頻播放器材搭建高質(zhì)量聲音回放環(huán)境，讓老唱片、磁帶的聲音能夠重放出來，為欣賞者提供品質(zhì)和聲場(chǎng)俱佳的欣賞空間。另一方面，國內(nèi)音樂院校圖書館聯(lián)盟成立幾年來，舉辦過四屆聯(lián)盟會(huì)議，各館都展示出豐富多彩的特色庫資源，希望開展校與校之間的合作，實(shí)現(xiàn)資源的“共享”，也是各音樂院校圖書館的迫切要求。數(shù)字化資源共享平臺(tái)不僅能夠開發(fā)各音樂學(xué)院科研成果的作用和潛能，更重要的是，它將會(huì)成為一個(gè)傳播和弘揚(yáng)各民族、各地域音樂和傳統(tǒng)文化的陣地，音樂學(xué)院館藏特色數(shù)據(jù)庫的聯(lián)合“開放共享”將是一個(gè)傳播音樂文化的新起點(diǎn)和里程碑。

需要考慮的問題：第一是搭建一個(gè)資源展示平臺(tái)所需投入的人員和資金；第二是版權(quán)問題，根據(jù)我國著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，高校圖書館的本校特色資源庫的訪問權(quán)限基本限定在本校校園網(wǎng)IP范圍內(nèi)，校外訪問者無法使用，降低了資源庫的利用率；第三是著錄數(shù)據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)問題，文獻(xiàn)資源的元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)需要成員館協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能實(shí)現(xiàn)工作的標(biāo)準(zhǔn)化和專業(yè)化。因此，建立資源庫“開放”“共享”的新格局還需綜合各高校之力，共同努力才能促成。

結(jié) 語

本課題在進(jìn)行過程中，對(duì)歷史聲音文獻(xiàn)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了仔細(xì)的梳理，總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，提出了歷史聲音文獻(xiàn)數(shù)字化工作的系統(tǒng)的解決方案。與此同時(shí)，本院音樂學(xué)系的一位研究生和一位本科生先后參與到本課題研究中，他們的畢業(yè)論文也是由此完成，在畢業(yè)答辯中得到專家們的肯定和贊揚(yáng)。雖然這項(xiàng)課題研究早已結(jié)題，但對(duì)館藏老唱片的搶救工作沒有停止。在課題組的推動(dòng)下，中國音樂學(xué)院圖書館于2018年申請(qǐng)了北京市財(cái)政專項(xiàng)資金，對(duì)老唱片進(jìn)行整理修復(fù)編目工作，本課題的數(shù)字化解決方案也應(yīng)用到實(shí)際工作中，使館藏老唱片能夠得到精細(xì)的維護(hù)保養(yǎng)，保存狀態(tài)逐步得到改善；另外，為使更多的師生能夠領(lǐng)略歷史聲音文獻(xiàn)的魅力，2019年在中國音樂學(xué)院圖書館第四屆“中華傳統(tǒng)文化工作坊”活動(dòng)中，我們又以“歷史的回聲——黑膠唱片永不過時(shí)的經(jīng)典”為主題，舉辦了館藏黑膠唱片欣賞、講座及百年老唱機(jī)展覽等系列活動(dòng)，使師生們從歷史文化的角度，對(duì)歷史聲音文獻(xiàn)有了較為全面的認(rèn)識(shí)。下一步，我們將培養(yǎng)有較高音樂素質(zhì)、專業(yè)技能和管理能力的專業(yè)人員，以提升本館資源服務(wù)水平，為我院建設(shè)高水平研究型大學(xué)做出努力。