地域文化對(duì)工筆花鳥畫的影響

張慧 宋麗榮

摘 要：中國(guó)東北地區(qū)地域遼闊，具有豐富的文化資源。文章以東北地區(qū)地域文化在工筆花鳥畫中的重要作用為出發(fā)點(diǎn)，通過工筆花鳥繪畫表象與本質(zhì)的關(guān)系，具體解析地域文化對(duì)工筆花鳥畫的深刻影響，希望通過工筆花鳥畫這一傳統(tǒng)繪畫的方式結(jié)合獨(dú)具特色的地域文化，引發(fā)人們對(duì)地域文化的了解和對(duì)工筆花鳥繪畫創(chuàng)新的思考。探究獨(dú)具東北特色的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，不但可以提高地域文化的影響力，帶動(dòng)?xùn)|北地區(qū)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，而且對(duì)展示東北地區(qū)的形象有著非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：地域文化;東北地區(qū);工筆花鳥畫

一個(gè)地區(qū)特色文化起源與發(fā)展都與其所處自然地理環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系。在漫漫歷史長(zhǎng)河中，每個(gè)地域都經(jīng)歷了獨(dú)屬于自己的歷史演變，生成了各自獨(dú)具特色的文化背景，也形成了跟自然環(huán)境緊密結(jié)合的文化藝術(shù)特點(diǎn)。地域文化專指中華大地特定區(qū)域的人民在特定歷史階段創(chuàng)造的具有鮮明特征的考古學(xué)文化。地域資源包括其身處的自然環(huán)境、地理位置、民俗民風(fēng)、建筑風(fēng)格、服飾特點(diǎn)、禮樂儀式、思維邏輯等。不同的地域資源造就了各具特色的生活環(huán)境、文化表現(xiàn)形式?！耙环剿琉B(yǎng)一方人”，由于地域氣候的影響，造就了東北地區(qū)獨(dú)有的荒寒凜冽的自然環(huán)境、依四時(shí)之變而頑強(qiáng)生長(zhǎng)的生物植被種類，為畫家們創(chuàng)造了生動(dòng)且獨(dú)具特色的繪畫題材。那些在深秋初冬衰竭的枯枝和勁草、殘枝敗葉就要經(jīng)歷嚴(yán)寒的考驗(yàn)，堅(jiān)強(qiáng)地以待來(lái)年的新生，這些具有地域風(fēng)格的視覺表象綜合呈現(xiàn)出東北地區(qū)的屬性——荒寒冷逸。

一、東北地域文化的概述

東北地區(qū)擁有廣袤無(wú)垠的黑土地，屬溫帶季風(fēng)氣候，在我國(guó)緯度最高、氣溫最低，位于我國(guó)的高寒地帶。大、小興安嶺猶如兩條巨龍盤橫在這片土地上，長(zhǎng)白山森林面積廣，是動(dòng)植物天然的棲息地。由于緯度和氣候的原因，這里的動(dòng)植物耐寒性強(qiáng)，每當(dāng)冬季來(lái)臨，到處銀妝素裹，呈現(xiàn)出一片靜謐的冰雪世界。這些豐富且堅(jiān)韌的動(dòng)植物資源和獨(dú)具荒寒氣質(zhì)的自然景觀為中國(guó)畫創(chuàng)作提供了豐富的素材和廣闊的天地。

盡管如此，由于種種歷史原因，具有北方特色的景物沒有真正意義上地完全邁入繪畫藝術(shù)的范圍。東北地區(qū)少有花鳥畫名家的出現(xiàn)，即使在花鳥畫藝術(shù)高度發(fā)展的宋代，也少有傳世名家的產(chǎn)生。相比于南方繪畫的發(fā)展，東北地區(qū)的繪畫發(fā)展滯后且緩慢。直至當(dāng)下，高卉民、崔志安、張立杰、吳冰、賈平西、陳敬友、姜巍、盧山宇、宿萬(wàn)盛等為代表的一批畫家立足北國(guó)，堅(jiān)定腳步，以東北黑土地上嶄新的自然風(fēng)光和從未被描繪的游禽野鳥、寒冷蕭瑟冰雪下的枯枝勁草為表現(xiàn)對(duì)象，展現(xiàn)出濃郁的地方色彩和原野氣息，極大豐富了工筆、寫意花鳥畫的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式。于是，這些具有東北地域特色的中國(guó)花鳥畫呈現(xiàn)出獨(dú)特的精神面貌和新穎奇特的藝術(shù)形式，有著深刻的內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)力，對(duì)中國(guó)花鳥畫有著不可忽視的影響和建樹。

二、東北地域文化對(duì)工筆花鳥畫的影響

（一）東北地域文化對(duì)工筆花鳥畫意象的影響

當(dāng)代東北地區(qū)的工筆花鳥畫追求的是一種冷逸境界，主張順其自然，這也是他們身處寒地，與大自然和諧相處、內(nèi)省外觀的生活態(tài)度和精神世界。

通過畫家描繪的北方特有的高寒植被和蟲魚禽鳥能夠清晰地看出這些特點(diǎn)，比如畫家們筆下常出現(xiàn)的葦草、玉米稈、山葡萄、蕨類植物、蒲公英、針葉植物，與傳統(tǒng)庭院中的名貴花卉大有不同，它們并不起眼，甚至衰敗，自由自在，執(zhí)拗而倔強(qiáng)，偏安一隅。正是這些獨(dú)具北方地域特色的景物帶給人的冷峻的氣質(zhì)能讓觀者在嘈雜、浮躁中安靜下來(lái)，去用心思考生命的真諦，去感受大自然的奇妙和生命的珍貴。這些作品標(biāo)志著圖式和形象從追求視覺感受轉(zhuǎn)而向更深的人文精神價(jià)值的追求，更標(biāo)志著當(dāng)代東北地域工筆花鳥畫創(chuàng)作群體從傳統(tǒng)繪畫中順利突破出來(lái)，開創(chuàng)著獨(dú)具東北地域特色的風(fēng)格和獨(dú)有的堅(jiān)強(qiáng)不屈品格，努力彰顯出時(shí)代嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌。

中國(guó)有句古話“草木無(wú)情，人有情”，在中國(guó)文學(xué)上有借物抒情的表達(dá)方式，通過將事物擬人化，來(lái)比喻理想的人格。同理，畫家們常常將花木或鳥獸的某些生活習(xí)性、生長(zhǎng)狀態(tài)通過繪畫的載體表現(xiàn)出來(lái)，賦予其特定含義，由此來(lái)表達(dá)出自己的思想和志氣。這也就是《周禮》中“比”與“興”的概念。所謂“比”，有擬喻之意，是把所要敘寫的事物借比為另一事物并加以敘述的表達(dá)方法;而所謂“興”者，是有感而發(fā)興起之意，是經(jīng)某一事物的觸發(fā)而引出要寫出的事物的一種表達(dá)方法。這就是情誼與形象之間互相引發(fā)、互相結(jié)合的結(jié)果，也就是寓情于景、情景交融的理論詮釋。

出生在北國(guó)的陳敬友先生的花鳥畫個(gè)性鮮明，具有很強(qiáng)烈的形式感和獨(dú)特的審美趣味，他偏愛寒秋、落雪、冰霜、冷雨等一類情景所表現(xiàn)出來(lái)的美感。他早期的代表作品“雪鵝系列”所繪內(nèi)容令人動(dòng)容，秋日干枯的向日葵花盤、滄桑的枝葉，畫面中心神態(tài)各異、若隱若現(xiàn)的大鵝昂首挺立。畫面四周飄落的雪花和霜痕以及赭黃色的暗調(diào)處理，處處渲染著秋冬季節(jié)的蕭瑟和荒寒氣氛。畫面給人一種孤寂冷清的心靈感悟，彌漫回蕩著具有鮮明的北方人民特色的剛強(qiáng)堅(jiān)毅的藝術(shù)個(gè)性。如今畫家依然在不斷探尋，深入創(chuàng)作，不斷超越自我。在“雪鵝系列”中（圖1），陳敬友表達(dá)的是荒寒的意境，贊頌生命力的頑強(qiáng)精神，具有鮮明的北方藝術(shù)風(fēng)格，而近期作品“芳香四溢系列”（圖2）則是以哈爾濱市花丁香花為描繪對(duì)象，表達(dá)的是積極樂觀、陽(yáng)光向上的情緒和氣質(zhì)。

（二）東北地域文化對(duì)工筆花鳥畫技法和內(nèi)涵的影響

自古以來(lái)，中國(guó)畫從不只是以“技”為衡量標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)人最崇尚的是“技近乎道”。一件優(yōu)秀的作品需要能夠真正觸動(dòng)人心，也需要一定的載體，就是物象造型和技術(shù)實(shí)力。作者想要表達(dá)出真正的“意”需要成熟完善的技法支持，“意”要揆情審勢(shì)，“技”也要與時(shí)偕行。

縱覽當(dāng)代的東北地區(qū)的工筆花鳥畫，和南方地區(qū)的當(dāng)代工筆花鳥畫以及中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫相較而言，東北地區(qū)的當(dāng)代工筆花鳥畫在題材、造型以及色彩上有著屬于自己的獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。由于季風(fēng)氣候的影響，東北地區(qū)四季分明、冬長(zhǎng)夏短，植被種類繁雜，樣貌別致，尤其是秋冬季節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)的枯黃、衰敗的獨(dú)特的景致風(fēng)貌在其他溫帶和亞熱帶地區(qū)極為罕見。受嚴(yán)寒的天氣條件的影響，在東北地區(qū)生長(zhǎng)了獨(dú)特的耐寒植被，種類豐富，獨(dú)具特色，這為當(dāng)?shù)氐漠嫾覀兲峁┝朔浅ＸS富且獨(dú)具地域特色的繪畫素材，進(jìn)而影響了東北地區(qū)工筆花鳥畫的整體呈冷灰色調(diào)的寂靜安詳?shù)姆諊Ａ硗庠谠煨吞攸c(diǎn)上，意象造型占據(jù)主流風(fēng)格，同時(shí)也為展現(xiàn)東北地區(qū)人民在嚴(yán)寒氣候的條件下堅(jiān)韌不拔的品格和氣質(zhì)。以上述具體作品為例，作品中的向日葵經(jīng)歷了嚴(yán)寒的沖擊，表現(xiàn)出枯竭、衰敗、扭曲的形態(tài)，如果只采用傳統(tǒng)繪畫方法，則不能夠準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)出北方的嚴(yán)寒氣候和人民遒勁不屈的氣質(zhì)特點(diǎn)。陳敬友兼具中西繪畫技法的表達(dá)方式，強(qiáng)有力地表現(xiàn)了獨(dú)特的北方氣節(jié)風(fēng)格而又內(nèi)斂不張揚(yáng)。雪鵝背上飄落的雪花以及低頭覓食的神態(tài)動(dòng)作，向日葵葉子上點(diǎn)點(diǎn)霜痕，畫家都用他游刃有余的繪畫技巧，準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪了清冷傲然的主題風(fēng)格，體現(xiàn)了堅(jiān)不可摧的氣節(jié)精神品格，表現(xiàn)出一種獨(dú)具特色的文化內(nèi)涵，給人留下了深刻印象。

三、結(jié)語(yǔ)

回望歷史發(fā)展過程，有成就的畫家都不是膠柱鼓瑟的，只有敢于創(chuàng)新探索，并在此路上堅(jiān)持著，才能收獲滿滿碩果。當(dāng)代整個(gè)東北地域中的花鳥畫正是在沿著這樣一條充滿關(guān)懷、追求真善美的道路上前行。這條路不會(huì)一路平坦，但仍會(huì)沖破險(xiǎn)阻，正如同那些在嚴(yán)寒冰雪下依然堅(jiān)挺不屈的生命一樣，在這條道路上走向絢麗的明天。

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作者單位：

佳木斯大學(xué)

通訊作者：

宋麗榮