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    中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型探究

    2021-06-20 14:44楊靜
    關(guān)鍵詞:中國(guó)畫(huà)

    楊靜

    摘 要:中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型非常講究,意義非凡,具有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。文章分析了中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型特征,探究了其在人物畫(huà)中的具體應(yīng)用,并加以例證。

    關(guān)鍵詞:工筆人物;中國(guó)畫(huà);用線造型

    中國(guó)工筆人物畫(huà)在用線與造型方面特點(diǎn)突出,從某種意義上講,中國(guó)工筆人物畫(huà)在用線與造型方面體現(xiàn)了相當(dāng)強(qiáng)的技術(shù)性。

    一、中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型特征

    中國(guó)工筆人物畫(huà)特別講究用線與造型,其特征可以簡(jiǎn)單分為以下三點(diǎn)。

    首先,它追求“以形寫(xiě)神”。正如南朝齊梁時(shí)期謝赫所言的“氣韻生動(dòng)、以形寫(xiě)神”,這一說(shuō)法追求形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng),為中國(guó)工筆人物畫(huà)提出了具體的審美標(biāo)準(zhǔn),希望通過(guò)線條勾勒來(lái)描繪對(duì)象,這在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中是具有較高難度的。即在把握人物造型的形象特征方面追求“應(yīng)物象形”“離披點(diǎn)畫(huà)”,讓中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型凸顯其明顯的藝術(shù)特征,這也是中國(guó)畫(huà)吸引人的原因之一。正如唐朝著名的《宮樂(lè)圖》(佚名),其作品中所描繪的后宮嬪妃有十人之多,她們共同圍坐在巨型方桌之前,品茗、行酒令、吹樂(lè)、敲打牙板,臉上清晰顯現(xiàn)著陶醉的表情,看上去悠閑自得。在此畫(huà)作中,創(chuàng)作者追求一種線條與造型上的“以形寫(xiě)神”,將對(duì)象人物的外表和所傳達(dá)出的精神狀態(tài)描繪得十分真實(shí)[1]。

    其次,它追求“以線立骨”。這是中國(guó)工筆人物畫(huà)的重要核心,強(qiáng)調(diào)以線作為創(chuàng)作手段,保證工筆人物畫(huà)在毛筆等繪畫(huà)材料方面的選擇有效到位,能夠體現(xiàn)毛筆線條的彈性挺拔,同時(shí)要求在虛實(shí)方面的處理恰到好處,這也就造就了中國(guó)工筆人物畫(huà)對(duì)于線條的獨(dú)特認(rèn)知與運(yùn)用。

    最后,它追求“形神兼?zhèn)洹?。這一點(diǎn)表明了中國(guó)工筆人物畫(huà)在形象描繪方面注重氣韻、神態(tài)。例如在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)《馭龍圖》中,其所描繪的側(cè)身男子表情泰然自若、神采奕奕,就相當(dāng)生動(dòng)。這幅圖的用線與造型將人物所蘊(yùn)含的氣質(zhì)全部表現(xiàn)出來(lái),特別注重對(duì)人物神韻的描繪。同理,在《女史箴圖》(顧愷之)中,作者對(duì)人物面部的刻畫(huà)出神入化,完全將人物置身于畫(huà)面情境之中,將“傳神”的理念全部體現(xiàn)出來(lái),惟妙惟肖、入木三分[2]。

    二、中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型的運(yùn)用與作用

    (一)中國(guó)工筆畫(huà)用線與造型的運(yùn)用

    線條造型在中國(guó)工筆畫(huà)中的運(yùn)用是非常廣泛且歷史久遠(yuǎn)的,見(jiàn)證了中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展變化與傳承過(guò)程,在線描種類方面非常豐富。例如比較經(jīng)典的就包括了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《帛畫(huà)龍鳳仕女圖》,其畫(huà)中工筆人物造型非常大氣,例如仕女穿著裙裾,衣袖寬大,腰部在上半身突然收緊,黑白對(duì)比明顯。其中還有大量云紋勾勒得灑脫隨意,鳳爪鳳尾的造型飄逸、用線瀟灑,宛如篆書(shū)一樣復(fù)雜但靈動(dòng)。又如《五馬圖》(李公麟)對(duì)于光的把握非常到位,其用線造型存在一定難度,在臨摹時(shí)需要了解其工筆線條的巧妙之處。例如馬背的線條較難把握,因?yàn)槠渚€條相對(duì)較長(zhǎng),在繪畫(huà)過(guò)程中需要進(jìn)行調(diào)峰處理。在繪制時(shí),作畫(huà)者要保證呼吸均勻、墨色溫和,把握好手的力度,掌握好線條的虛實(shí),對(duì)馬的一舉一動(dòng)進(jìn)行細(xì)致生動(dòng)的刻畫(huà),處處體現(xiàn)駿馬在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的姿態(tài)與性情變化特征。在作品中,李公麟專門運(yùn)用到了白描技巧,以創(chuàng)造出一種清墨繪畫(huà)風(fēng)格。這幅作品中更運(yùn)用到了18種以上的工筆繪畫(huà)線條來(lái)表現(xiàn)駿馬,具有獨(dú)特的審美特征。這一思路可運(yùn)用于中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型方面,基于不同用線與造型描繪方法來(lái)表現(xiàn)人物的體態(tài)、神情以及服飾的質(zhì)感。除此之外,還需要做到不斷創(chuàng)新線描技法,結(jié)合繪畫(huà)風(fēng)格推陳出新,這也是中國(guó)工筆人物畫(huà)用線與造型所追求的內(nèi)容[3]。

    (二)中國(guó)工筆人物畫(huà)用線與造型的運(yùn)用作用

    中國(guó)工筆人物畫(huà)用線與造型的運(yùn)用作用主要是,在不斷強(qiáng)化線條的表現(xiàn)能力的過(guò)程中,結(jié)合古代傳承的18種工筆用線描繪方法,運(yùn)用線條對(duì)所描繪對(duì)象的基本形體、神態(tài)以及服飾質(zhì)感進(jìn)行概括。比如說(shuō),戰(zhàn)筆水紋描在用筆過(guò)程中就追求微微顫抖,如果運(yùn)筆太過(guò)流暢則會(huì)導(dǎo)致工筆人物畫(huà)的線條不夠順滑,所以它追求的是一種飛白且不停滯的效果。就以《午后》這一現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)工筆作品為例,其就運(yùn)用了戰(zhàn)筆水紋描,整體用線非常輕盈且具有流動(dòng)感。畫(huà)面中呈現(xiàn)的是兩名年輕女性,她們?cè)跍嘏奈绾罂磿?shū)喝茶,神態(tài)悠然自得。這里工筆畫(huà)的用線對(duì)于女性造型的刻畫(huà)相當(dāng)?shù)轿?,將纖細(xì)婀娜、如水般細(xì)膩輕柔的女性形象表現(xiàn)出來(lái),同時(shí)對(duì)于女性氣質(zhì)的呈現(xiàn)也是相當(dāng)?shù)轿坏腫4]。

    同樣,古代中國(guó)工筆人物畫(huà)在用線與造型方面,對(duì)于女性人物線條造型的刻畫(huà)也非常細(xì)致入微。例如張僧繇直接采用具有曲線變化的線來(lái)進(jìn)行描繪,線條依結(jié)構(gòu)變化而回旋波折,其回旋波折的線形張力點(diǎn)比較分散,形成了圓形線所不具有的柔和性。而且不同線條所表現(xiàn)的人物性格與年齡也有所不同,線條變化相當(dāng)豐富,其中最能表現(xiàn)女人氣質(zhì)的線條是戰(zhàn)筆水紋描和曹衣描。另外,曹衣描可以用來(lái)表現(xiàn)兒童人物天真、稚嫩的一面。兒童人物的皮膚細(xì)膩且富有彈性,在描繪時(shí)用線一定要要圓潤(rùn)飽滿,同時(shí)非常輕柔飄逸,墨色運(yùn)用要淡,只有這樣才能很好地表現(xiàn)人物的皮膚質(zhì)感。就以顧愷之的《洛神賦》《女史箴圖》為例,這些中國(guó)工筆人物畫(huà)作品中使用的塑造人物的技法為后人提供了借鑒和參照。例如,這兩幅工筆人物畫(huà)作品在人物描繪方面采用了簡(jiǎn)單的線條進(jìn)行勾勒,線條連綿不絕,自然灑脫,均勻柔和且富有節(jié)奏感。除了墨線勾勒以外,作品中還大量運(yùn)用了淡彩與淡墨進(jìn)行暈染處理,增強(qiáng)了工筆人物畫(huà)的質(zhì)感。

    這里再以《韓熙載夜宴圖》(顧閎中)舉例,該作品的創(chuàng)新之處就在于運(yùn)用了淡墨勾勒人物的輪廓與五官,然后注入了墨骨,用清淡的墨色和淡淡的赭石顏色進(jìn)行層層渲染。尤其是對(duì)人物面部的處理,用層層暈染來(lái)表現(xiàn)五官的局部線條,相比于其他人物畫(huà)在立體感的表現(xiàn)方面更強(qiáng)。再者,它采用了局部墨骨畫(huà)法,配合墨色、粉彩直接描繪畫(huà)面。除此之外,畫(huà)家還將自己的個(gè)人情感融入其中,使得畫(huà)面中流露出個(gè)性化的光彩,表達(dá)了畫(huà)家的主觀藝術(shù)創(chuàng)作感受,這也是對(duì)作者自身敏感心性的體現(xiàn)[5]。

    三、中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線與造型運(yùn)用的案例

    中國(guó)工筆人物畫(huà)在用線與造型運(yùn)用方面追求線條、質(zhì)感的傳承,其以線條為基本骨架,以人物造型的寫(xiě)生創(chuàng)作為血肉。在創(chuàng)作中,作者融入更多的是某些寫(xiě)意性的格調(diào),其目的也是強(qiáng)化繪畫(huà)作品內(nèi)容的豐富性與空間感,讓作品更加貼近于生活,以及寄托作者所希望表達(dá)的情感內(nèi)涵。下文以兩部作品為例,探討了中國(guó)畫(huà)人物工筆繪畫(huà)用線與造型的具體應(yīng)用[6]。

    (一)《夢(mèng)生活》中的工筆人物線條與造型應(yīng)用

    《夢(mèng)生活》中所展現(xiàn)的人物是年輕的女性,其更多的是處于一個(gè)生活化的情景當(dāng)中,所表達(dá)的人物意象也體現(xiàn)了更多作者的個(gè)人化感覺(jué)。畫(huà)面整體而言相對(duì)簡(jiǎn)單,幽靜淡雅,清氣十足。整個(gè)繪畫(huà)風(fēng)格卻又是非常模糊的,讓鑒賞者感覺(jué)總好像有一縷在女性心中揮之不去的情愫淡淡存在。它像是驟雨初晴的西湖,也像是薄霧四起的青山。整個(gè)畫(huà)面通過(guò)線條抑揚(yáng)頓挫、干濕濃淡、粗細(xì)薄厚的變化描繪得非常細(xì)致到位,在表現(xiàn)人物形象特征方面極富質(zhì)感,情感表達(dá)非常突出。

    《夢(mèng)生活》整體而言的人物形象表達(dá)是非常隱晦的,所以作者也用相對(duì)多變的線條造型來(lái)表現(xiàn)這一點(diǎn),雖然將人物描繪得相當(dāng)細(xì)致,也設(shè)計(jì)了大量的“留白”,給予了鑒賞者充分的想象空間,但并不給出具體形象,給人十足的不確定感覺(jué),就像水中月一般朦朧[7]。

    (二)《午后》中的工筆人物線條與造型應(yīng)用

    工筆人物畫(huà)作品《午后》中的線條與造型則描繪得更加細(xì)膩,其畫(huà)面中的主體人物同樣為現(xiàn)代女性,營(yíng)造的也是具有現(xiàn)代女性生活氣息的意境。在《午后》中,有女性在午后小憩,有女性在午后遐想,她們?cè)诳磿?shū)喝茶間十分悠然自得。她們的形象非常清新淡雅,顯得午后的時(shí)光十分愜意美好。該作品的用線特點(diǎn)是十分纖弱,此技法還要追溯到明代的曾鯨,他的人物肖像畫(huà)作品在線條與造型運(yùn)用方面用淡墨勾勒人物的輪廓和五官,再用粉彩進(jìn)行渲染,最后結(jié)合墨骨工筆技法,以淡墨和淡淡的赭石按人物的面部結(jié)構(gòu)層層渲染出陰影凹凸,讓人物形象更加立體飽滿。這部作品的用線與造型十分巧妙,將少女的那種淡雅、清幽和閑散飄逸都表現(xiàn)了出來(lái)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    中國(guó)工筆人物畫(huà)在線條與造型運(yùn)用方面,所遵循的是人物畫(huà)的重要特質(zhì),通過(guò)作品傳達(dá)意境之美,在繪畫(huà)形式上則追求對(duì)人物真實(shí)表情、內(nèi)心情感的再現(xiàn)。在這里,就運(yùn)用到了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的審美樣式,特別注重把握人物的造型動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu),這是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫(huà)中用線與造型的突破,也是更進(jìn)一步真實(shí)認(rèn)知人物的做法。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李蕾.中國(guó)工筆人物畫(huà)白描的研究與分析[J].神州(上旬刊),2020(6):34.

    [2]王承潤(rùn).淺析中國(guó)工筆人物畫(huà)中具象與抽象之間的關(guān)系[J].美術(shù)教育研究, 2020(8):18-19.

    [3]田遠(yuǎn)鋒.談當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)的形式構(gòu)成[J].山海經(jīng),2020(3):6.

    [4]孫海平.工筆人物畫(huà)教學(xué)造型中關(guān)于線條的幾點(diǎn)思考[J].美術(shù)文獻(xiàn),2019(1):62-63.

    [5]陸煒邦.關(guān)于線性及明暗素描在工筆畫(huà)教學(xué)中結(jié)合應(yīng)用的思考[J].藝術(shù)家,2019(12):85.

    [6]周小菲.中國(guó)工筆畫(huà)視覺(jué)元素寫(xiě)意性探析[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2019(3):139-141.

    [7]嚴(yán)夢(mèng)喬.蔣兆和的人物畫(huà)與西方素描人物造型的聯(lián)系[J].音樂(lè)時(shí)空,2020(9):35-36.

    作者單位:

    延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院

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