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    《陽(yáng)關(guān)三疊》兩種演唱版本對(duì)比分析

    2021-06-18 01:06:26黃子洋
    戲劇之家 2021年17期
    關(guān)鍵詞:廖昌永陽(yáng)關(guān)三疊琳娜

    黃子洋

    (湖南科技大學(xué) 湖南 湘潭 411201)

    《陽(yáng)關(guān)三疊》,又名《渭城曲》、《陽(yáng)關(guān)曲》,是唐代著名的琴歌,根據(jù)王維的《送元二使安西》譜寫而成。王維晚年創(chuàng)作《送元二使安西》這首詩(shī)時(shí),摯友元二受朝廷的派遣將要遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng),當(dāng)時(shí)的王維內(nèi)心惆悵,因?yàn)樵x去不知何時(shí)才能返回故鄉(xiāng),而如若元二歸來(lái),自己也不知是否還在世上。在這樣的背景之下,這首琴歌聽起來(lái)淳樸而富有感情。原詩(shī)為四句,而此詩(shī)入琴曲后又增添了一些詩(shī)句,形成了經(jīng)典琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》。全曲分三大段,基本上用一個(gè)曲調(diào)做變化反復(fù),反復(fù)演唱三次,使送別之情更為深切。最早載有《陽(yáng)關(guān)三疊》琴歌曲譜的是約1491 年成書的《浙音釋字琴譜》;1864年由清代的張鶴編曲收錄于《琴學(xué)入門》,這也是現(xiàn)如今人們最熟悉的一個(gè)版本;1954 年,作曲家王震亞將琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》改編為由鋼琴伴奏的現(xiàn)代版本,產(chǎn)生了很大的影響。至今這首經(jīng)典之作被多次改編,包括不同風(fēng)格的器樂曲和藝術(shù)歌曲。2008 年由青年歌唱家龔琳娜演唱,收錄于琴歌專輯《弦歌清韻》中,由老鑼編曲,將人、琴、簫自然結(jié)合。2012 年由男中音歌唱家廖昌永演唱,并收錄于個(gè)人專輯《教我如何不想他》中;2018年“首屆中國(guó)藝術(shù)歌曲國(guó)際聲樂比賽”中廖昌永再次演唱《陽(yáng)關(guān)三疊》,引起了大眾對(duì)《陽(yáng)關(guān)三疊》的關(guān)注與回憶。本文將從氣息共鳴、咬字歸韻兩個(gè)方面對(duì)廖昌永與龔琳娜的演唱進(jìn)行對(duì)比分析。

    一、氣息共鳴:廖版深厚有力,龔版充盈飽滿

    古今中外關(guān)于歌唱,或理論或?qū)嵺`都將氣息作為歌唱的根本,即“氣”是“聲”之根本,中國(guó)古代《樂府雜錄》中提到:“善歌者,必先調(diào)其氣。既得其術(shù),即可致遏云響谷之妙也?!蹦兄幸舾璩伊尾缹⒚缆暭挤ㄈ谌氲街袊?guó)藝術(shù)歌曲中,嚴(yán)格運(yùn)用胸腹式呼吸法,這種呼吸法全面發(fā)揮了歌唱呼吸器官的能動(dòng)作用,使胸腔橫膈膜和腹肌互相配合,協(xié)同控制氣息,使聲音的高、低、強(qiáng)、弱控制自如。廖版采用鋼琴伴奏,歌曲開始于鋼琴低音區(qū),模仿古琴的音響,演唱時(shí)歌聲如彈撥古琴一般有彈性。樂曲一開頭就是中強(qiáng)的強(qiáng)度,“客舍青青”的音高更是到了小字二組,樂句的連接不因音高而推著唱,而是用氣息控制保持住第一句,再進(jìn)行下一句。廖昌永在演唱《陽(yáng)關(guān)三疊》時(shí),呼吸均勻而深沉,如尾聲處“尺素申,尺素申”連唱八拍。廖版不管是中音區(qū)還是高音區(qū),亦或如第二段“遄行,遄行”高潮處的八度跳進(jìn),都能將氣息處理得平穩(wěn)連貫。龔琳娜以一曲《忐忑》爆紅,一首神曲向世人們展示了她高超的演唱技巧。在演唱《陽(yáng)關(guān)三疊》時(shí),能感受到龔琳娜氣息源源不息、充盈飽滿、流轉(zhuǎn)恣意。相較于廖版嚴(yán)格運(yùn)用胸腹式呼吸法,龔版跳脫出了常規(guī)聲樂藝術(shù)演唱的框架,自由而綿長(zhǎng)。她把氣息的起伏流動(dòng)和音樂作品情緒的高低起伏結(jié)合起來(lái),使得氣息的使用在音樂的任何一個(gè)階段都顯得恰到好處,音樂情緒高漲時(shí),氣息飽滿集中、充滿力量感,音樂情緒低沉?xí)r,氣息的供應(yīng)也相應(yīng)減少而平緩。她用腰腹周圍的肌肉群來(lái)調(diào)控自己的歌唱?dú)庀?,在演唱這首作品時(shí),隨情感的需要來(lái)用腰腹調(diào)節(jié)自己氣息的強(qiáng)弱、輕重、緩急等。演唱第一疊與第二疊時(shí),吸氣到腰腹群,再一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢放出,使音樂情緒內(nèi)斂而深沉。在演唱到“旨酒,旨酒,未飲心已先醇”、“千巡有盡,寸衷難泯”時(shí),氣息一如火山爆發(fā),將音樂帶到高潮處。

    良好的共鳴與氣息有著直接的關(guān)系,氣息需要通過(guò)共鳴才能發(fā)出明亮飽滿的聲音,聲音需要?dú)庀⒉拍芰鲃?dòng)。廖昌永遵循意大利美聲唱法的共鳴規(guī)律,將聲音牢牢地貼著后咽壁,掛住高位置進(jìn)行頭腔共鳴。在不同的聲區(qū),廖昌永的共鳴也是在不斷調(diào)節(jié)的,如第二疊音區(qū)轉(zhuǎn)換處,在演唱到“勸君更盡一杯酒”中低音區(qū)時(shí),用的是胸腔共鳴和口腔共鳴,而到下一句“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”則充分運(yùn)用頭腔共鳴,胸腔共鳴和口腔共鳴就相對(duì)少一些。仔細(xì)聆聽廖昌永演唱高音,可以發(fā)現(xiàn)他也是帶著胸腔共鳴唱的高聲區(qū),所以我們聽他歌唱時(shí)覺得過(guò)癮,感覺很暢通、舒服,如窖藏千余年的酒,香濃醇厚。龔琳娜的音色更貼近大白嗓,結(jié)合戲曲唱腔來(lái)演唱這首作品,將人聲器樂化,與琴聲和諧交織。與廖版相反,龔琳娜在演唱時(shí)少用胸腔共鳴,盡量多地使用口咽腔和鼻腔、頭腔的共鳴,使得她的聲音具有很強(qiáng)的張力和穿透力,非常結(jié)實(shí),給人以很強(qiáng)的力量感。龔琳娜用自己最真實(shí)的聲音、良好的氣息、上下貫通的共鳴與人聲的高度器樂化,使歌聲充滿著古琴悠揚(yáng)的韻味,張弛有度卻不過(guò)于自由散漫。龔版自由而婉轉(zhuǎn),用繞梁三日、余音不絕來(lái)形容絕不為過(guò),正如溫茶入喉,似春日新柳的氣息,淡而有味,回韻綿長(zhǎng)。

    二、咬字歸韻:廖版字正腔圓,龔版充滿棱角

    中國(guó)古曲,妙在韻味的入微,漢語(yǔ)講究歸韻,只有歸韻歸好了才能做到咬字清晰和基本的傳情達(dá)意。古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作、演唱和語(yǔ)言等方面形成了隨韻吟唱的特點(diǎn),咬字是否規(guī)范、潤(rùn)腔是否到位直接影響歌曲的吟誦性以及古風(fēng)古韻的表現(xiàn)性[]。在咬字歸韻上,廖版與龔版都有古琴韻味,《陽(yáng)關(guān)三疊》的歌詞歸韻在前鼻音“en”上,“塵”字與“人”字收尾處都加以潤(rùn)色,用“吟”和“揉”的唱法讓字音語(yǔ)調(diào)與旋律的起伏結(jié)合在一起,讓人在歌聲中體會(huì)到古琴的意蘊(yùn)。二者都有著清晰的咬字吐字,將古韻之風(fēng)展露無(wú)遺。

    廖昌永在演唱這首作品時(shí)嚴(yán)格遵循美聲唱法的方法和原則,注重以情帶聲、聲情并茂、字正腔圓,將所學(xué)的美聲唱法發(fā)聲方法與中國(guó)漢字巧妙地融合在一起。廖昌永在演唱這首作品時(shí),可以發(fā)現(xiàn)他的喉嚨打開得很充分,口型保持得十分漂亮,嘴巴十分松弛,保持用氣運(yùn)聲,字頭放在前面,靠唇、齒、舌去咬字,貼著咽腔行字,所有字在一個(gè)位置上行腔。咬住字頭,延長(zhǎng)字腹后再歸韻,增強(qiáng)了歌曲的古韻與吟唱性,廖昌永在歸韻時(shí)吐字清楚,通道穩(wěn)定,共鳴感十分強(qiáng)烈,上下貫通無(wú)阻。演唱“輕”字與“青”字此類以“ing”歸韻的字時(shí),都將字腹“in”拉長(zhǎng),最后再將尾音送入鼻腔中。在每句尾音的處理上,將漸強(qiáng)漸弱演繹得如琴音的延續(xù)一般,既有彈出去的脆勁,又有揉弦的綿長(zhǎng)勁。

    龔版最大的特點(diǎn)就是采用貴州方言來(lái)演唱這首作品。作為貴州人的龔琳娜,選用家鄉(xiāng)語(yǔ)言來(lái)演繹《陽(yáng)關(guān)三疊》,使之有棱角,充滿立體感。龔琳娜曾在采訪中提到:“我們不需要去改變傳統(tǒng),當(dāng)我們重新創(chuàng)作時(shí),把它立體化、和聲化,但不破壞它的韻味美?!币虼?,龔琳娜在演唱這首作品時(shí)還是使用中國(guó)式的唱法,但選擇了用貴州方言來(lái)唱。將所有的音都化為平舌音,如第一句“渭城朝雨浥輕塵”要咬字為“渭(wèi)城(céng)朝(zāo)雨(yǔ)浥(yì)輕(qīng)塵(cén)”,每一個(gè)字都帶一點(diǎn)點(diǎn)顫腔,用氣息推出,使歌曲更接近戲曲音色,給歌曲蒙上一層薄紗,飄渺唯美。第一句弱起,龔版將重音放在以“yi”為韻腳的“浥”字上,雖為重音但依然保持輕出,使整句連貫抒情。龔琳娜用明亮悠揚(yáng)的戲曲唱腔與充滿棱角的貴州方言演唱這首歌,將每個(gè)字都處理得凄涼、悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn),把送別摯友、依依不舍的詩(shī)人情懷唱到了每個(gè)聽眾的心中。

    第一疊的主歌部分為王維原詩(shī)旋律,呈現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合四個(gè)部分,曲調(diào)平穩(wěn)進(jìn)行,音階做二度和三度音程級(jí)進(jìn),與歌詞朗誦語(yǔ)調(diào)相呼應(yīng),音樂像敘事一般,朗朗上口。廖版與龔版均采用敘事式演唱處理,給聽眾們展現(xiàn)出一幅凄涼的畫面:雨后渭城,道路無(wú)塵,青青楊柳,而詩(shī)人正在依依不舍地送別友人。兩人的《陽(yáng)關(guān)三疊》雖曲調(diào)一樣,但有著不同的感受,廖版歌曲開始于鋼琴低音區(qū),模仿古琴的音響,表現(xiàn)出古樸醇厚的音樂性格;而龔版直接用古琴伴奏,更能將人帶入這渭河邊離別情景之中。歌曲為4/4 拍,但在節(jié)奏變化上兩人有著很大區(qū)別。廖版整首歌曲時(shí)長(zhǎng)為5 分53 秒,第一疊用時(shí)1 分23 秒;龔版整首歌曲時(shí)長(zhǎng)為5 分57 秒,第一疊用時(shí)1 分44 秒,將整個(gè)速度放慢,完全站在一個(gè)故事人的角度進(jìn)行演唱,將歌聲與琴音融合在一起,悠揚(yáng)而飄渺,平穩(wěn)而從容,將故事娓娓道來(lái)?!板仔?,遄行”這個(gè)八度大跳音程,二者皆用氣息拉長(zhǎng)尾音,但廖版加大聲音力度潤(rùn)腔,使情緒更為激烈,將速度放慢接入下一句,表達(dá)出擔(dān)心友人長(zhǎng)途跋涉中將遭受艱難困苦的復(fù)雜心情。龔版在演唱“歷歷苦辛宜自珍”時(shí),將“宜自珍”重復(fù)演唱一次,渲染離愁別緒,表達(dá)出對(duì)友人遠(yuǎn)行的不舍,更是對(duì)各自珍重的期望。

    隨著一聲“噫”的長(zhǎng)嘆,歌曲進(jìn)入意味深長(zhǎng)的尾聲,既是惆悵的告別,又是動(dòng)情的遐想,三疊的醇厚情感盡化于此,回味無(wú)窮?!班妗睘樽杂裳娱L(zhǎng),廖版將此演唱了六拍,從弱到強(qiáng);而龔版只悠悠地唱了兩拍。“噫!從今一別,兩地相思入夢(mèng)頻”的處理中,二者的演唱均運(yùn)用先“漸快”再“漸慢”的方式,訴說(shuō)著對(duì)命運(yùn)的無(wú)可奈何,意味深長(zhǎng)。但廖版將“噫”字拉長(zhǎng),如嘆息;而龔版卻將“別”字拉長(zhǎng),停頓換氣?!班妗弊杂裳娱L(zhǎng),從弱到漸強(qiáng),如一句嘆息,訴說(shuō)著對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈。兩人在唱到“入夢(mèng)頻”時(shí),都將速度放慢,引出“聞雁來(lái)賓”,歌曲結(jié)束在“賓”字上,聲斷氣不斷,情緒平緩而悠長(zhǎng),音量減弱,最后借助氣息控制結(jié)束在三個(gè)p 的弱度上。廖昌永和龔琳娜在演唱尾聲時(shí),“氣若游絲”的語(yǔ)氣像是在喃喃自語(yǔ),如夢(mèng)如幻,意猶未盡。

    三、結(jié)語(yǔ)

    總的來(lái)說(shuō),廖版濃厚真摯,將自己作為主人公進(jìn)行演唱;而龔版飄渺婉轉(zhuǎn),低聲細(xì)語(yǔ)說(shuō)著故事。廖版將美聲唱法民族化,而龔版是跳出演唱藝術(shù)的框架,將美聲、民族、戲曲融為一體。龔琳娜曾在采訪中說(shuō)到:“大音希聲,是當(dāng)人第一次聽到你這個(gè)音樂的時(shí)候,感覺到的不是你的聲音,而是撲面而來(lái)的情感與震撼?!眱蓚€(gè)版本的《陽(yáng)關(guān)三疊》都將人聲古琴化,充滿著韻味,都把詩(shī)人與友人離別時(shí)的依依不舍、離別后的無(wú)限思念與深厚真摯的友誼展現(xiàn)出來(lái),感染著每一位聽眾。

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