桑桐《民歌主題鋼琴小曲九首》曲式結(jié)構(gòu)分析

王 怡

民歌主題鋼琴曲是我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程中不可或缺的重要部分，桑桐先生在民歌主題鋼琴改編創(chuàng)作方面頗有建樹(shù)，《民歌主題鋼琴小曲九首》是其后期創(chuàng)作的重要代表作品，其中包括了我國(guó)八個(gè)不同地區(qū)民族的民歌，分別為《飛歌》（苗族民歌）、《抒情曲》（達(dá)斡爾族民歌）、《開(kāi)花調(diào)》（山西民歌）、《撒拉令》（撒拉族民歌）、《茉莉花》和《拔根蘆柴花》（江蘇民歌）、《牧歌》（蒙古族民歌）、《小白菜》（河北民歌）以及《刮地風(fēng)》（甘肅民歌），這九首鋼琴曲充分展現(xiàn)了桑桐先生后期的音樂(lè)創(chuàng)作更加成熟和多樣化的特征。

一、主題變奏原則結(jié)構(gòu)

主題變奏原則結(jié)構(gòu)是指樂(lè)曲中的各個(gè)部分都以民歌主題為基礎(chǔ)，進(jìn)行不斷變化和發(fā)展的，桑桐的《民歌主題鋼琴小曲九首》中有五首均采用了主題變奏原則的結(jié)構(gòu)。

（一）《飛歌》

《飛歌》為變奏曲式，可分為兩個(gè)部分，采用單一調(diào)性原則，即B徵五聲調(diào)式。曲式圖如下：

第一部分A段（1-22小節(jié)），由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，民歌主題在上方聲部陳述，第二句是第一句的變化重復(fù)，改變了節(jié)拍；第三句加厚了旋律織體，第四句則對(duì)主題旋律進(jìn)行緊縮模仿，下方聲部以柱式和弦為伴奏。

第二部分A1段（23-45小節(jié)），該樂(lè)段是A樂(lè)段的變化重復(fù)，同樣由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)句都逐漸加厚了旋律層，音樂(lè)發(fā)展層次分明、層層遞進(jìn)，最終停留在B徵音上。

（二）《撒拉令》

該曲與《飛歌》的結(jié)構(gòu)原則相似，同樣分為變奏的兩個(gè)部分，并采用單一調(diào)性原則，即G羽五聲調(diào)式，曲式圖如下：

第一部分A段（1-12小節(jié)）民歌主題出現(xiàn)在上方聲部，下方聲部多為音程或和弦的平行進(jìn)行，第一部分變奏的變化程度不大，如第二句是第一句的變頭重尾，樂(lè)句中局部織體加厚發(fā)展。

第二部分A1段（13-22小節(jié)）民歌主題在上方聲部以和弦結(jié)構(gòu)的形式呈現(xiàn)，下方為和弦的平行進(jìn)行，且有一定的復(fù)調(diào)織體特征，末句民歌主題又回歸成單聲部呈現(xiàn)?？v觀全曲，主題共變奏了5次，由于織體厚度不斷增加、力度不斷增強(qiáng)，樂(lè)曲的第二部分相比較第一部分的變奏程度明顯加大，音樂(lè)發(fā)展的層次明晰。

（三）《牧歌》

該曲為變奏曲式，共可分為三個(gè)部分，曲式圖如下：

第一部分A段（1-8小節(jié)），民歌主題在第三聲部，上方兩個(gè)聲部都是五聲性和弦的分解形式，第一聲部是以六連音為主的分解和弦進(jìn)行，第二聲部為八分音符的分解和弦進(jìn)行。1－4小節(jié)是?D宮調(diào)式，5－8小節(jié)轉(zhuǎn)到了?G宮調(diào)式。

第二部分A1段（9－16小節(jié)），是主題旋律的變化發(fā)展，調(diào)性不變，主題在上方兩個(gè)聲部出現(xiàn)，第一聲部用柱式和弦，第二聲部是與第一聲部相隔一個(gè)八度的單音形式，第三聲部是在民歌主題長(zhǎng)音時(shí)用三十二分音符的分解和弦進(jìn)行填充。

第三部分A2段（17－23小節(jié)），是第一部分的緊縮再現(xiàn)，主題出現(xiàn)在第三聲部，是原主題旋律的上方四度模進(jìn)，第一聲部從整體上來(lái)看是四度疊置結(jié)構(gòu)，拆開(kāi)來(lái)看也可分成兩個(gè)層次，上面一層是十六分音符的分解和弦形式，下面一層為平行四度的進(jìn)行，中間聲部為八分音符的五聲性音階進(jìn)行，最后停在?G宮和弦上。

（四）《拔根蘆柴花》

該曲為變奏曲式，可分為兩個(gè)部分，全曲采用單一調(diào)式手法，即?B宮五聲調(diào)式。曲式圖如下：

第一部分A段（1－17小節(jié)），分為兩個(gè)樂(lè)句，第一句（1－10小節(jié)），主題呈現(xiàn)于上方聲部，下方聲部則分別以四分音符的單音和七和弦的轉(zhuǎn)位、附加音和弦為主；第二句（11－17小節(jié)），是以旋律相隔八度齊奏為主的進(jìn)行，其中運(yùn)用了一些復(fù)合和弦，17小節(jié)是連接句，低聲部采用切分節(jié)奏，和弦的低音是作為保持音，提前預(yù)示了第二部分的伴奏音型。

第二部分A1段（18－35小節(jié)），上方聲部以十六分音符為主，將主題旋律高八度加花變奏，并在該變奏的主題下方疊加了以二分音符為主的平行大二度進(jìn)行，下方聲部采用切分節(jié)奏，且低音保持，并大量運(yùn)用了帶有附加音的三和弦，最后結(jié)束在主音和弦上。

（五）《刮地風(fēng)》

該曲為變奏曲式，可分為三個(gè)部分，全曲采用單一調(diào)式手法，即E徵五聲調(diào)式。曲式圖如下：

第一部分A段（1－15小節(jié)），由兩個(gè)樂(lè)句組成，以二聲部相隔八度的民歌主題旋律以齊奏為主，其中運(yùn)用了一些五聲性四度三音列以及帶附加音的四五度結(jié)構(gòu)和弦。

第二部分A1段（16－33小節(jié)），主題第一次變奏在上方聲部進(jìn)行高八度陳述，并用和弦來(lái)襯托，織體也發(fā)生了一些變化，下方伴奏聲部以八分音符的分解和弦形式呈現(xiàn)。

第三部分A2段（34－48小節(jié)），為第二次變奏，織體逐漸加厚，民歌主題旋律在最高聲部，由四五度結(jié)構(gòu)的和弦為主，下方聲部為持續(xù)的五聲性三音列構(gòu)成的和弦為主，最后結(jié)束在E徵上的附加音和弦上。

二、帶變奏的再現(xiàn)原則結(jié)構(gòu)

帶變奏的再現(xiàn)原則結(jié)構(gòu)主要是從調(diào)性的角度出發(fā)，即樂(lè)曲的尾部與首部調(diào)性相同，而中部的調(diào)性會(huì)產(chǎn)生了各種變化。在《民歌主題鋼琴小曲九首》中，剩余四首均采用了帶變奏的再現(xiàn)原則結(jié)構(gòu)。

（一）《抒情曲》

該曲再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，同時(shí)采用主題變奏原則。曲式圖如下：

如上圖所示，第一部分A段（1-14小節(jié)），主題為F羽五聲調(diào)式，以單聲部旋律呈現(xiàn)在下方聲部，上方聲部以柱式和弦為伴奏。

第二部分B段（15-26小節(jié)）主題由F羽變?yōu)锽羽調(diào)式，上方聲部以民歌主題加花變奏的形式呈現(xiàn)，下方聲部則以柱式和弦為伴奏。

第三部分A1段（27-38小節(jié)），調(diào)性回歸為F羽調(diào)式，民歌主題隱藏在下方聲部十六分音符的流動(dòng)織體中，同時(shí)上方聲部也以流動(dòng)的十六分音符形式呈現(xiàn)。由此可見(jiàn)，其三部曲式結(jié)構(gòu)特征主要是以中間段調(diào)性變化及尾段的調(diào)性再現(xiàn)為依據(jù)的。

（二）《開(kāi)花調(diào)》

《開(kāi)花調(diào)》為再現(xiàn)復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，同時(shí)采用主題變奏原則，曲式圖如下：

如圖所示，第一部分為A和A1兩段（1-25小節(jié)），主題為D徵七聲清樂(lè)調(diào)式，以單聲部旋律織體在上方聲部呈示，隨后第一次變奏主題旋律提高了八度，下方聲部為連續(xù)的平行三度進(jìn)行。

第二部分為A2和A3兩段（26-48小節(jié)），A2段為主題的第二次變奏，轉(zhuǎn)為A徵調(diào)式，下方聲部節(jié)奏發(fā)生了改變，形成了切分音節(jié)奏，增強(qiáng)了音樂(lè)情緒；A3段為主題的第三次變奏，在第二次變奏的基礎(chǔ)上加入了分解和弦織體。

第三部分A4段（49-64小節(jié)），再現(xiàn)了首部的調(diào)性即D徵調(diào)式，民歌主題以疊置和弦的形式在上方聲部陳述，下方聲部為和弦式的進(jìn)行，同時(shí)又再現(xiàn)了第二變奏的切分音節(jié)奏，結(jié)尾為四小節(jié)的補(bǔ)充。

（三）《茉莉花》

該曲同樣為再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，主題材料采用江蘇民歌《茉莉花》，同時(shí)也采用了主題變奏原則，曲式圖如下：

如上圖所示，《茉莉花》的每個(gè)部分皆由三個(gè)樂(lè)句組成。第一部分A段（1-14小節(jié)），開(kāi)始處民歌主題呈現(xiàn)于上方聲部，為C徵五聲調(diào)式，下方伴奏聲部為八分音符的分解和弦進(jìn)行。

第二部分B段（15-28小節(jié)），運(yùn)用了復(fù)調(diào)織體形式，主題在上方聲部轉(zhuǎn)為G徵調(diào)式，下方模仿聲部為D商五聲調(diào)式，具有雙調(diào)性的特征。

第三部分A1段（29-44小節(jié)），主題在上方聲部再現(xiàn)了首部的調(diào)性即C徵調(diào)式，下方聲部伴奏織體加厚，最后以兩小節(jié)的補(bǔ)充為結(jié)尾。

（四）《小白菜》

《小白菜》是再現(xiàn)四部曲式結(jié)構(gòu)，同時(shí)采用了主題變奏原則。再現(xiàn)四部曲式結(jié)構(gòu)是在再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上復(fù)雜化形成的，它的四個(gè)組成部分為“起、承、轉(zhuǎn)、合”的功能邏輯過(guò)程，其中間的兩個(gè)部分獨(dú)立成段，各自音樂(lè)內(nèi)容和結(jié)構(gòu)規(guī)模都足以跟兩端的部分相抗衡，并具有足夠的對(duì)比性與相鄰部分區(qū)分開(kāi)來(lái)。①曲式圖如下：

第一部分A段（1－9小節(jié)），主題為?A徵六聲加變宮調(diào)式，在上方聲部以單聲部旋律呈現(xiàn)，下方以柱式和弦為伴奏，橫向看是連續(xù)下行的半音化和弦的進(jìn)行，構(gòu)成色彩性的和聲，形成了斜向的線性運(yùn)動(dòng)，7-8小節(jié)是連接句，由連續(xù)的半減七和弦的分解組成。

第二部分B段（10－18小節(jié)），采用了主題變奏手法，主題為?E徵六聲加變宮，主題旋律出現(xiàn)在下方聲部，是由原來(lái)的?A徵往屬方向的上五度移調(diào)，上方聲部是以減三和弦（第二轉(zhuǎn)位）的分解和弦形式作下行的半音模進(jìn)。

第三部分C段（19－26小節(jié)），開(kāi)始的主題變?yōu)镋徵六聲加變宮，上方聲部橫向整體來(lái)看是以平行四六和弦進(jìn)行為主，拆開(kāi)看則分別用了E徵、C徵、G徵三個(gè)調(diào)性的民歌主題，下方伴奏聲部以連續(xù)的小三和弦（第二轉(zhuǎn)位）為主，進(jìn)一步加厚了織體。

第四部分A1段（27－35小節(jié)），主題在下方聲部以單聲部旋律再現(xiàn)，無(wú)轉(zhuǎn)調(diào)的過(guò)渡形成調(diào)性對(duì)置，上方聲部在主題長(zhǎng)音處以五聲性縱合和弦填充，最后全曲停留在?A徵音的附加音和弦上。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《民歌主題鋼琴小曲九首》的曲式結(jié)構(gòu)分析，發(fā)現(xiàn)桑桐先生在民歌主題改編創(chuàng)作中展現(xiàn)了其個(gè)性化的處理方式，不僅僅在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了變奏曲式、在現(xiàn)三部曲式以及再現(xiàn)四部曲式，在調(diào)式調(diào)性方面同樣進(jìn)行了探索，如運(yùn)用了雙調(diào)性、調(diào)性對(duì)置等色彩性的處理手法，并將其與我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)素材相結(jié)合，同時(shí)采用了各種主題變奏手法，展現(xiàn)了我國(guó)民族音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)味。總之，桑桐先生富有個(gè)性化的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)我國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展具有重要意義?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

① 楊儒懷.曲式的基本功能與再現(xiàn)四部曲式[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1981,(04):12-25.