淺析舒伯特即興曲OP.142No.3降B大調(diào)

李旭航

摘要：舒伯特被稱為“歌曲之王”，是偉大的作曲家，一生共創(chuàng)作出8首鋼琴即興曲。他的作品充滿了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)特色，是鋼琴音樂(lè)中重要的文獻(xiàn)，也是鋼琴藝術(shù)教學(xué)中重要的曲目。他的音樂(lè)以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律和復(fù)雜多樣的技巧為主，刻畫(huà)了多種鮮明且豐富的音樂(lè)形象。本文以即興曲OP.142No.3這首作品為例，分析作品的背景和即興曲的旋律性、歌唱性、和聲運(yùn)用的色彩、調(diào)式及調(diào)性的轉(zhuǎn)換，闡述即興曲等音樂(lè)風(fēng)格和特色。

關(guān)鍵詞：即興曲;舒伯特;抒情性;色彩性;多樣性

一、作曲家背景及體裁由來(lái)

（一）舒伯特生平簡(jiǎn)介

弗朗茲·彼得·舒伯特Franz Peter Schubert（1797-1828），在十九世紀(jì)眾多藝術(shù)家之中，是最偉大的作曲家之一。他生于奧地利維也納，從小學(xué)習(xí)小提琴及鋼琴，同時(shí)在維也納皇家教堂的學(xué)生樂(lè)隊(duì)中演奏小提琴，在音樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中擔(dān)任教堂唱詩(shī)班歌童，并在此期間進(jìn)行作曲學(xué)習(xí)。1818-1824年任宮廷音樂(lè)教師，去世時(shí)還不滿32歲。作為古典主義和早期浪漫主義之間音樂(lè)的杰出代表人物，他在短暫的一生中給我們留下了大量的音樂(lè)瑰寶。除了在藝術(shù)歌曲及交響樂(lè)以及室內(nèi)樂(lè)等方面做出了重要貢獻(xiàn)外，在鋼琴演奏創(chuàng)作中也獲得了巨大的突出成就，為發(fā)展鋼琴藝術(shù)作品創(chuàng)作發(fā)展帶來(lái)了許多經(jīng)典之作。

（二）即興曲的體裁由來(lái)

十九世紀(jì)之初，即興曲這一體裁就開(kāi)始漸漸涌現(xiàn)出來(lái)。這類音樂(lè)是帶有一種即興創(chuàng)作性質(zhì)的樂(lè)曲，和幻想曲相比，即興曲在形式上并不自由，會(huì)采用正規(guī)化的形式來(lái)表現(xiàn)，如三段式、變奏曲、復(fù)三段式等。我們將在樂(lè)器上一邊演奏一邊創(chuàng)作來(lái)表現(xiàn)作曲家當(dāng)時(shí)的情感稱為即興創(chuàng)作。舒伯特創(chuàng)作的八首鋼琴即興曲大多數(shù)都運(yùn)用到了復(fù)三段式的形式。他的音樂(lè)將情緒與靈感相融合，自然而然地表現(xiàn)自己獨(dú)特的風(fēng)格，大氣自如，并不感覺(jué)傳統(tǒng)壓抑，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的沉淀，更具藝術(shù)價(jià)值。

二、舒伯特即興曲的創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)

（一）舒伯特即興曲的創(chuàng)作背景

舒伯特在1827年9月完成了第一組即興曲，而第二組則是在當(dāng)年12月完成的。這8首即興曲他們各自之間的聯(lián)系并不是很緊密，每一首都像獨(dú)立的個(gè)體一般，帶有各自的風(fēng)格特色，但是兩組即興曲都是采用降種調(diào)號(hào)來(lái)完成的。在古典主義結(jié)束和浪漫主義初期這段時(shí)間之中，舒伯特完成了他的8首即興曲的創(chuàng)作，所以其作品具有濃厚的浪漫主義色彩且作品特性是屬于浪漫主義時(shí)期的。

（二）舒伯特即興曲OP，142No.3降B大調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)分析

舒伯特即興曲OP.142No.3降B大調(diào)這首作品是一首帶有裝飾性色彩的變奏曲式。它的主題靈感來(lái)自舒伯特自己所創(chuàng)作的一首音樂(lè)劇《羅莎蒙德》中的一首幕間曲，這是一首極具歌唱性且旋律優(yōu)美的歌曲。舒伯特的a小調(diào)弦樂(lè)四重奏也是用的這個(gè)主題，不難看出，舒伯特對(duì)這個(gè)旋律非常喜歡。雖說(shuō)叫即興曲，但曲式又是變奏曲。變奏曲式這一體裁是在教堂音樂(lè)中產(chǎn)生的，為了避免在重復(fù)演唱一首曲子時(shí)同一旋律顯得單調(diào)無(wú)味，人們會(huì)在主題中增加新的變化聲部，通過(guò)調(diào)性、節(jié)拍、節(jié)奏和和聲的變化等一系列的發(fā)展變化，形成合唱變奏曲，合唱變奏曲逐漸發(fā)展便形成了鋼琴變奏曲。

作品分析如下：

主題A：a（1-8小節(jié)）b（9-16小節(jié)）補(bǔ)充段落（17-18小節(jié)）

變奏A1（WAR。1）：a（19-26小節(jié)）b（27-37小節(jié)）

變奏A2（WAR。2）：a（38-45小節(jié)）b（46-56小節(jié)）

變奏A3（WAR。3）：a（57-72小節(jié)）b（73-83小節(jié)）

變奏A4（WAR。4）：a（84-91小節(jié)）b（92-105小節(jié)）

變奏A5（WAR。5）：a（106-115小節(jié)）b（116-126小節(jié)）補(bǔ)充段落（127-135小節(jié)）

如譜例1所示，由降B大調(diào)進(jìn)入主題，右手為主旋律，優(yōu)美清晰，緩緩進(jìn)入，以2+2的平行雙句體組合，工整有序。到第4小節(jié)像是一句話說(shuō)完但又留有余地一般。從第5小節(jié)開(kāi)始，右手以八度的形式又再一次呈現(xiàn)主題。八度突出右手高音，音域變高且聲音明亮。全程左手變奏織體簡(jiǎn)單但一直循環(huán)。最后兩小節(jié)為收攏性結(jié)束。B段開(kāi)始又用2+2的形式圍繞著主題展開(kāi)性萌芽，右手主題從開(kāi)頭的單音變?yōu)榱撕拖?，織體更加豐富。13小節(jié)右手又變?yōu)榘硕龋?5-16小節(jié)右手降低音域和前兩小節(jié)形成對(duì)比，且為后一句進(jìn)行鋪墊。17-18小節(jié)是兩小節(jié)的和聲補(bǔ)充，音域接著降低，結(jié)束在主和弦。

如譜例2所示，第一變奏在主題的基礎(chǔ)上，調(diào)性沒(méi)有發(fā)生改變依舊是降B大調(diào)，結(jié)構(gòu)上形成了四個(gè)聲部。左手伴奏部分變成了切分音，右手掌握著主旋律，高音部分以分解和弦的形式輕快連貫地展現(xiàn)出來(lái)。旋律中加了附點(diǎn)，使原本優(yōu)美的旋律變得更加流動(dòng)，歡快且富有動(dòng)感。旋律似線條一般橫向運(yùn)動(dòng)，緩緩地、帶有起伏、自然地流淌出來(lái)。

如譜例3所示，第二變奏在調(diào)性上是降B大調(diào)，但在旋律中加了很多裝飾音，如第二小節(jié)開(kāi)頭回旋音a，同時(shí)節(jié)奏發(fā)生了明顯的改變，聽(tīng)起來(lái)像是帶有一定的舞曲性質(zhì)。左手的伴奏織體運(yùn)用了切分的伴奏形式，旋律在左右手之間來(lái)回變化，力度強(qiáng)弱由開(kāi)始的p到46小節(jié)的f，都添加了音樂(lè)的許多喜劇性以及即興性的成分。右手的織體變得豐富，有一種輕快、更加富有流動(dòng)性的感覺(jué)。在a段中以2+2的平行雙句體，像主題一樣工整，同樣后四小節(jié)右手進(jìn)入高8度，明亮輕快，為進(jìn)入b段做了鋪墊。從b段開(kāi)始時(shí)旋律也被推至高潮，情緒也被推至了高潮。第46小節(jié)旋律轉(zhuǎn)至左手，右手變?yōu)楹拖仪矣泻軓?qiáng)的力度。第50小節(jié)，旋律又回到了右手，像此段開(kāi)始一樣，在高聲部進(jìn)行，產(chǎn)生強(qiáng)烈的氣氛。各種裝飾音及小的跳音圍繞著織體不斷發(fā)生變化，隨著力度的強(qiáng)弱變化，這種熱烈的情緒漸漸地平緩，為第三變奏做了鋪墊。

如譜例4所示，第三變奏的調(diào)性發(fā)生了改變，由降B大調(diào)變?yōu)榻礶小調(diào)。調(diào)性的變化使旋律的色彩也發(fā)生了改變。曲風(fēng)突變，之前明亮的、歌唱性的感覺(jué)變成了悲愴性、色彩暗淡，情緒變得更加厚重。左手由之前的切分節(jié)奏變?yōu)榱肆鲿车娜B音，給人一種不安的感覺(jué)。右手的旋律用和弦連接，如歌一般低沉、起伏，代表了作者的情緒和內(nèi)心，同樣低沉、悲愴。左手三連音的和弦的最高聲部為支部旋律，像作者的心境一樣，苦悶不能訴說(shuō)。雖然處在一個(gè)恒定的情緒內(nèi)，但恒定的情緒中也一直產(chǎn)生著變化。右手的旋律雖然優(yōu)美但較為壓抑沉重，整個(gè)變奏三的音樂(lè)性格雖然較為沉重，但卻不失感染力，讓人感覺(jué)到作者內(nèi)心的洶涌澎湃，充分表達(dá)作者的內(nèi)心情感世界。

如譜例5所示，變奏四在調(diào)性上做了近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的改變，由降b小調(diào)轉(zhuǎn)至其下方大三度的降G大調(diào)。在材料上，出現(xiàn)了的新的變化材料，同主題的音樂(lè)情感變化有很大的不同。這一段跟主題相比，旋律有所不同，具有民族舞蹈性風(fēng)格。這種鮮明的節(jié)奏特色，與變奏三的情感形成了對(duì)比，并且左右手交替出現(xiàn)在主題旋律之間，顯得很是活潑新穎，并且與變奏二的寫(xiě)作手法產(chǎn)生呼應(yīng)。在結(jié)尾時(shí)漸漸變?nèi)?，為后面做了鋪墊。

如譜例六6所示變奏五的調(diào)式，主題的降B大調(diào)做了調(diào)性的回歸，為再現(xiàn)主題做了準(zhǔn)備。該變奏由切分音型的伴奏織體以及連續(xù)快速的上下行六連音音階構(gòu)成。右手展現(xiàn)起伏的旋律，左手則是切分音型節(jié)奏感很強(qiáng)，使這個(gè)變奏表現(xiàn)出激烈情感并且不斷地涌動(dòng)著。最后兩小節(jié)的擴(kuò)充，在節(jié)奏上漸慢進(jìn)入尾聲。在尾聲中進(jìn)行了主題旋律反復(fù)兩次的變化再現(xiàn)，以柱式和弦的形式在低音區(qū)彈奏出，最后的旋律漸漸變?nèi)?，音?lè)歸于寧?kù)o。

三、即興曲的音樂(lè)特色及特點(diǎn)分析

（一）富有浪漫主義音樂(lè)特色的即興曲

18世紀(jì)的盧梭時(shí)代是浪漫主義音樂(lè)的源頭，狂飚運(yùn)動(dòng)是浪漫主義的序曲。浪漫主義初次盛行和繁榮于德國(guó)，并不斷拓展到整個(gè)歐洲，巴黎成為浪漫主義的新中心。浪漫主義作品中非常重視民族特點(diǎn)。在題材的選取上，浪漫主義作品也傾向于采用神話形象和民間傳說(shuō)來(lái)體現(xiàn)創(chuàng)作者的愿景與理想，注重個(gè)人情感，理性居次。浪漫主義音樂(lè)最典型的特征是同時(shí)兼?zhèn)渥詡餍院褪闱樾裕曳浅Ｖ匾暱坍?huà)個(gè)人心理，并在創(chuàng)作手法上做了許多革新。其主題音調(diào)的顯著特征是同時(shí)兼?zhèn)涫闱樾耘c歌唱性，并非常廣泛地吸取了民間、民族素材。和聲、調(diào)性的色彩變化得到加強(qiáng)。在曲式結(jié)構(gòu)方面處理得更加自由，體裁豐富多樣，包含了夜曲、新曲、幻想曲等眾多類型。18世紀(jì)中葉，浪漫主義思潮在文藝界興起。因此，舒伯特成為音樂(lè)史上創(chuàng)作鋼琴小品的創(chuàng)始人，并創(chuàng)作了許多優(yōu)美、精致的作品，是早期鋼琴即興曲體裁作曲家中的典范。在其影響下，李斯特、肖邦等19世紀(jì)著名的音樂(lè)家們紛紛創(chuàng)作出了不同體裁的作品，開(kāi)拓了浪漫主義鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的新思路與新方向。由此可見(jiàn)，舒伯特當(dāng)之無(wú)愧是這種風(fēng)格創(chuàng)作的指路人和先行者。

（二）即興曲的旋律性，歌唱性

音樂(lè)的靈魂是旋律。在舒伯特作品中，不管是藝術(shù)歌曲，還是鋼琴作品，都充滿優(yōu)美的旋律。創(chuàng)作者憑借音樂(lè)天賦和對(duì)旋律的精準(zhǔn)把握，利用鋼琴這一載體，對(duì)在歌曲中無(wú)法表露的情感變化毫無(wú)遺漏地進(jìn)行了詮釋，并在鋼琴小品中闡發(fā)了自己獨(dú)特的情感。歌曲蘊(yùn)藏的內(nèi)涵和鋼琴作品中流露出來(lái)的自然真實(shí)情懷是如出一轍的。但歌詞和鋼琴作品存在一定差別，前者能非常直觀且生動(dòng)形象地讓我們體會(huì)到創(chuàng)作者的喜怒哀樂(lè);后者在抒發(fā)情感時(shí)，是通過(guò)優(yōu)美的旋律讓受眾產(chǎn)生共鳴的，呈現(xiàn)出深邃而又寬泛的思想內(nèi)涵，讓人們能沉浸和遨游在遐想世界中。對(duì)于旋律的表現(xiàn)力，他尤為重視并在和聲的改變和樂(lè)譜中直接凸顯出了其發(fā)自內(nèi)心的感受與體驗(yàn)，于是成就了他特立獨(dú)行、別具一格的浪漫主義音樂(lè)旋律。其作品的旋律中散發(fā)出濃郁的抒情性，并通過(guò)許多具有聯(lián)系性的旋律線條呈現(xiàn)出來(lái)。此外，其旋律作品還顯得非常淳樸，一方面體現(xiàn)出了憂郁與幸福的情緒，另一方面還蘊(yùn)藏著緊張、局促之感，富有一定戲劇性。舒伯特的鋼琴小品，深受其他風(fēng)格的音樂(lè)所影響，存在特立獨(dú)行的主題。尤其其即興鋼琴作品，具有十分濃烈的歌唱色彩。

（三）和聲運(yùn)用的色彩

在音樂(lè)作品中，和聲語(yǔ)言是至關(guān)重要的構(gòu)成部分，主要作用是發(fā)展樂(lè)思和體現(xiàn)音樂(lè)形象。和聲色彩具有十分廣泛的范圍，其作用主要是對(duì)別樣的情緒和情懷進(jìn)行渲染，對(duì)各種千奇百怪的景象予以描繪，對(duì)獨(dú)特的音樂(lè)形象予以刻畫(huà)。對(duì)于和聲色彩的描繪，人們通常會(huì)用到各種各樣的形容詞。舒伯特的作品，不僅應(yīng)用到了正三和弦、副三和弦、變和弦和七和弦之類古典時(shí)期的所常用的和弦，在樂(lè)思發(fā)展的部分，還創(chuàng)新地使用到了附屬色彩和弦。多聲部作品樂(lè)思發(fā)展，主要是利用和聲體現(xiàn)出來(lái)的，在表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵、塑造音樂(lè)形象方面非常重要。除此之外，和聲彰顯了歐洲的思維特征和文化特征，在西洋音樂(lè)史上是和聲在前、旋律在后的。許多音樂(lè)家為了彰顯個(gè)性，采用了特立獨(dú)行的和聲，從而體現(xiàn)出了無(wú)比豐富的情感。由此，可將和聲當(dāng)作舒伯特抒情曲中的一大關(guān)鍵因素?？偟膩?lái)說(shuō)，在舒伯特作品中，和聲運(yùn)用具有承上啟下的作用。首先繼承了傳統(tǒng)，沿用大小調(diào)體系中正三和弦、副三和弦、持續(xù)音、變和弦、七和弦、九和弦等功能性和弦;其次，將一些色彩和聲大膽地運(yùn)用到樂(lè)曲中，功能和聲和色彩和聲的運(yùn)用都充分彰顯了作者的獨(dú)特個(gè)性。伴隨時(shí)代的不斷發(fā)展，音樂(lè)進(jìn)一步拓展了表現(xiàn)力，聽(tīng)眾的感受也隨之不斷變化。傳統(tǒng)的功能性和聲已經(jīng)無(wú)法與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)，在浪漫主義風(fēng)格和藝術(shù)觀的影響下，音樂(lè)創(chuàng)作越來(lái)越重視表達(dá)作曲家的情感，于是，這種特殊的和聲語(yǔ)言應(yīng)運(yùn)而生。

（四）調(diào)式及調(diào)性轉(zhuǎn)換

在調(diào)性的安排方面，舒伯特具有明顯的特色。他在對(duì)作品的感受和理解方面無(wú)一不滲透著調(diào)性的安排。由此，我們可以充分感受到他創(chuàng)作的苦心孤詣，從而更好地了解和把握其作品。在發(fā)展樂(lè)曲時(shí)，舒伯特主要運(yùn)用了裝飾音和轉(zhuǎn)調(diào)，在其即興曲中，調(diào)性調(diào)式與傳統(tǒng)近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)一脈相承。在表達(dá)自己內(nèi)心情感時(shí)，舒伯特創(chuàng)造性地應(yīng)用了各種遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，使浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作得到了進(jìn)一步豐富。每一個(gè)主題在結(jié)束時(shí)都會(huì)出現(xiàn)富于色彩的和聲，從而使聽(tīng)眾獲得情感方面的共鳴，讓聽(tīng)眾更深刻地理解作品內(nèi)涵。

四、總結(jié)

在古典與浪漫主義音樂(lè)兩個(gè)時(shí)期，舒伯特起到非常重要的承上啟下的作用，他是二者結(jié)合的優(yōu)秀典范。其音樂(lè)作品一方面富有浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意，另一方面充滿了古典主義的優(yōu)雅。在思想表達(dá)與技法方面，存在鮮明的古典主義特征，在鋼琴曲的抒情性和歌唱性方面，又充滿著浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格。其交響樂(lè)作品同時(shí)兼?zhèn)淅寺髁x氣質(zhì)和古典主義風(fēng)格。由此可見(jiàn)，舒伯特的作品很好地銜接了這兩個(gè)音樂(lè)時(shí)期，并將兩種風(fēng)格自然而然地融為一體，強(qiáng)有力地推進(jìn)了西方音樂(lè)的演變。

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