梵高《綁繃帶的自畫像》賞析

摘要：《綁繃帶的自畫像》是著名荷蘭畫家梵高的代表作之一。這張畫是畫家梵高在精神失常初期著名的割耳朵事件不久之后創(chuàng)作的，屬于后印象派畫作。梵高在一生中畫了很多自畫像來(lái)記錄自己的生活，而《綁繃帶的自畫像》記錄了他痛苦的精神生活，他通過成熟的筆法、鮮艷而又和諧的色彩搭配、內(nèi)心豐富的精神世界來(lái)描繪他這一時(shí)期的生活，為后來(lái)的新生畫家創(chuàng)立新的繪畫流派提供了新的思路和榜樣。

關(guān)鍵詞：梵高;后印象派;《綁繃帶的自畫像》

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-0-02

在梵高的一生中，他所畫的所有自畫像都能代表他苦難的生活、昏暗的歲月?！督壙噹У淖援嬒瘛肥氰蟾咴诰袷С３跗谥母疃涫录痪弥髣?chuàng)作的，屬于后印象派畫作，為后世創(chuàng)立的野獸派等現(xiàn)代流派打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1 梵高

文森特·梵高（簡(jiǎn)稱“梵高”）于1853年出生，于1890年逝世，在被解雇后窮困潦倒的日子里，他頹廢過后決定拾起自己的理想——畫畫。在確定方向以后，他堅(jiān)強(qiáng)地克服種種困難，把自己所看到的呈現(xiàn)給大家。1886年，他來(lái)到浪漫之都巴黎，接觸到印象派畫家，擴(kuò)展視野，看過許多畫家的畫作之后風(fēng)格大變。1888年，梵高為了成立“南方畫室”租了阿爾的黃房子，為了湊更多有名的畫家一起作畫，他首先發(fā)出邀請(qǐng)函的就是和他畫風(fēng)相似、放蕩不羈、渴望擺脫印象派的古板的高更。當(dāng)時(shí)的高更資金窘迫，提奧答應(yīng)資助之后，高更就答應(yīng)了梵高的邀請(qǐng)，但是這并不是高更的終點(diǎn)，梵高的畫室只是他人生實(shí)現(xiàn)更遠(yuǎn)目標(biāo)的一個(gè)過渡點(diǎn)。高更曾經(jīng)在梵高的一個(gè)畫展上贊美梵高畫的向日葵，于是梵高在高更答應(yīng)來(lái)畫室，開心地為即將到來(lái)的伙伴準(zhǔn)備住的屋子的時(shí)候，想到用12副向日葵來(lái)裝飾高更住的房間，讓高更開心。興奮的梵高在高更還沒來(lái)的時(shí)候就向所有人宣布高更馬上就要來(lái)的消息。梵高的畫如其人，興奮、狂熱、激情、強(qiáng)烈[1]。后來(lái)的梵高時(shí)常瘋癲，只有偶爾清醒時(shí)才能作畫。在1890年的7月，一個(gè)浪漫的秋天，梵高在神經(jīng)錯(cuò)亂下對(duì)準(zhǔn)自己的腦袋開了槍，當(dāng)時(shí)的他年僅37歲。

2 畫派風(fēng)格

梵高的《綁繃帶的自畫像》屬于后印象派畫作，開始嘗試以新的色彩、新的元素來(lái)表現(xiàn)新的繪畫風(fēng)格，通過新的方式表現(xiàn)出這幅畫想要表達(dá)給他人的感情和色彩[2]。后印象派和印象派以及其他流派有很大的區(qū)別，后印象派幾乎不顧及內(nèi)容，只在乎形式主義藝術(shù)，在乎整幅畫的構(gòu)成關(guān)系。后印象派主張畫畫要脫離生活的表面物象，畫家通過自己的風(fēng)格表現(xiàn)自己的主觀情感[3]。后面根據(jù)后印象派而生的結(jié)構(gòu)主義繼承了印象畫派卻又加入了很多流派的變革，尤其是加入了梵高、高更和塞尚等人的繪畫方式和創(chuàng)作風(fēng)格。他們對(duì)待印象派有接受并且改革，使其更適應(yīng)時(shí)代的潮流[4]。印象派對(duì)于描繪自然保持客觀的態(tài)度，后印象派則反其道而行之，強(qiáng)調(diào)作畫者的主觀感受，根據(jù)主觀感受加以創(chuàng)造，與之前的印象派不同的是，其對(duì)于光更看重色彩之間的對(duì)比及其裝飾性，之后產(chǎn)生的許多畫派大都受到了其影響，比如野獸派[5]。

3 梵高的自畫像系列

梵高在一生中畫了一系列自畫像，通過這些來(lái)記錄自己的生活和精神狀態(tài)，使他勇敢地面對(duì)自己[6]。1887年末，梵高大病初愈，為自己畫了一幅暗黑色彩的自畫像，暗紫色的大衣和黑色的背景都烘托出緊張、憂郁的氛圍[7]。畫中的他面容消瘦，眼眶凸起，眼窩深凹，頭發(fā)逐漸減少，露出高高的禿額頭，顯示出他被病痛折磨的抑郁[8]。梵高在離開巴黎之前給自己畫了一幅畫像，他穿著藍(lán)色的衣服，手里拿著調(diào)色板和畫筆，站在畫板前面[9]。1888年，高更來(lái)到梵高畫室的時(shí)候，梵高除了為他準(zhǔn)備了12幅向日葵之外，還為自己畫了一幅自畫像。畫中明快的綠色打底，梵高穿得得體、干練?？吹贸鰜?lái)這時(shí)候的梵高有了朋友的陪伴，更加快樂了[10]。1889年，他畫的自畫像就是本文主要賞析的畫《綁繃帶的自畫像》，這時(shí)的梵高受到了很大的刺激，精神已經(jīng)崩潰，他拿著被割掉的耳朵到處尋找高更，最后卻把耳朵送給了心愛但是已經(jīng)分手的妓女。在1889年到1890年間，梵高無(wú)法獨(dú)自在畫室生活，不得已到精神病院修養(yǎng)[11]。1889年，梵高在身體即將康復(fù)時(shí)，給當(dāng)時(shí)的自己畫了一張自畫像，給弟弟提奧寫了一封家書，寫的信里說到自己的神色和狀態(tài)，他說自己的神色呆滯茫然，其實(shí)他畫中的眼神并不呆滯，反而有一種決絕[12]。1890年中旬，梵高中了槍傷，一路回到老家，垂危了兩天才掙扎地死去[13]。但也有少部分傳言說梵高是被頑劣的青少年擊中，然后為了保護(hù)那些青少年才說是自己打傷自己[14]。但是當(dāng)時(shí)梵高的精神病還沒完全好，所以事情的真相沒有人知道，到現(xiàn)在都只有一些猜測(cè)。

4 畫作背景

梵高割耳朵的原因到現(xiàn)在還飽受爭(zhēng)議，很多人提出了不同的意見和看法。有人認(rèn)為梵高是因?yàn)樯裰静磺宥疃?有人認(rèn)為梵高在與好友高更爭(zhēng)執(zhí)之后由于氣憤或者羞愧，自己親手割下了右邊的耳朵;還有人認(rèn)為梵高的弟弟幫梵高賣畫、支撐梵高的經(jīng)濟(jì)生活，弟弟是梵高崩潰生活里唯一的情感寄托，兩人當(dāng)時(shí)交往的書信多達(dá)數(shù)百封，后來(lái)梵高的弟弟結(jié)婚，梵高的經(jīng)濟(jì)和精神都受到了打擊，于是才割耳朵自殘[15]。到現(xiàn)在，關(guān)于梵高割耳朵的原因也沒有明確的說法，只能成為一個(gè)傳說，眾說紛壇。梵高把自己的現(xiàn)狀畫下來(lái)，想讓外界相信他已經(jīng)從傷痛中恢復(fù)過來(lái)，他相信他畫的畫能比信中的文字更好地表現(xiàn)他的現(xiàn)狀[16]。但是這些都無(wú)法掩飾梵高內(nèi)心的絕望，所有的情緒都寫在梵高的眼底。

5 畫作內(nèi)容

《綁繃帶的自畫像》以橘紅色作為底色，在這幅畫里梵高面容疲憊、眼神空洞，頭上戴著墨藍(lán)色的毛氈帽子，嘴里叼著煙斗，穿著工人的上衣，他的耳朵被白色的繃帶纏繞，雖然眼神空洞、神情迷茫，但是臉上還是努力沒有表現(xiàn)出悲傷。整幅畫都以濃重的色彩構(gòu)成，而畫中煙斗飄出的縷縷青煙對(duì)色彩產(chǎn)生的壓迫感有所緩解。當(dāng)時(shí)的梵高受盡了苦難，因此他很抵制畫苦難的畫家形象，這幅畫是梵高在割耳朵不久后創(chuàng)作的，雖然看起來(lái)傷勢(shì)嚴(yán)重，但是臉上并沒有特意地表現(xiàn)出十分痛苦的感覺，只是眼神里的空洞騙不了人[17]。這幅畫本來(lái)是梵高要送給母親慶祝她70歲生日，但是達(dá)不到梵高想告訴母親自己過得很好的目的，因此只能放棄。在梵高的一系列自畫像中，可能因?yàn)樵谀贻p時(shí)當(dāng)過牧師，所以梵高畫過自己是牧師的自畫像。而《綁繃帶的自畫像》中的他比牧師的形象更樸實(shí)，身上穿著工人的上衣，雖然梵高此時(shí)遭受著身體和心靈的雙重折磨，但是在畫中他的臉上還是沒有任何痛苦、悲傷的神情，他表現(xiàn)得從容不迫，淡然地吸著煙斗。雖然臉上淡然，但是整張畫面卻洋溢著緊張的氛圍，帽子上深藍(lán)色的毛一根根矗立著，有著張揚(yáng)、令人不可忽視的力量。背景并不是完全統(tǒng)一的顏色，從梵高的兩只眼睛劃分，上面是橘紅色，下面則是相對(duì)更加純粹的紅色。整幅畫醒目的橘紅色背景、深藍(lán)色的帽子，還有包扎耳朵傷口的白色繃帶，顏色鮮艷，讓人挪不開眼。濃重、強(qiáng)烈的色彩產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺效果，濃重的色彩充斥著畫面，使人容易忽視裹在大衣里深思的梵高[18]。

這幅畫整篇都是三角構(gòu)圖，頭頂和兩肩呈三角形，構(gòu)圖普通，但是三角形有穩(wěn)定畫面的作用，因此整張畫看起來(lái)比較舒適，給人不擁擠也不會(huì)空洞的感覺。從眼睛兩邊分割，后面的背景分成橘黃色和深一點(diǎn)的橘紅色，遠(yuǎn)看都是橘色，但是近看又有層次，不是一個(gè)顏色。背景上半部分的橘色和帽子的藍(lán)色是互補(bǔ)色，而背景下半部分的紅色又和衣服的橄欖綠色是互補(bǔ)色。整個(gè)畫面的色調(diào)冷暖和諧，張揚(yáng)的顏色放在一起有意外的融合感，張力十足。梵高喜歡太陽(yáng)的顏色，熾熱的橘黃色，畫面中還有憂郁悲傷令人瘋狂的深藍(lán)色[19]。畫中的色彩看起來(lái)搭配很隨意，實(shí)則非常準(zhǔn)確地描畫了梵高所穿的衣服、帽子的氈毛甚至臉上的褶子、皮膚的真實(shí)程度。梵高的眼神有點(diǎn)空洞、憂郁，但是沒有因?yàn)槎渖厦娴膫霈F(xiàn)悲傷和痛苦的表情。畫面的虛實(shí)明顯，有實(shí)在的地方，也有透氣的地方。毛氈帽子和上面的毛是線面結(jié)合的方式，這在整個(gè)畫面中都有所體現(xiàn)。墨綠外套上還有細(xì)膩的筆觸。從臉上的線條，到衣服上的紋理，再到帽子上面的毛，最后的外輪廓線，都是在畫面中一些由粗到細(xì)的線條[20]。

6 結(jié)語(yǔ)

一張好的畫要有嫻熟的技術(shù)、完美的構(gòu)圖、和諧的配色、平衡的線面結(jié)合、物體的前后關(guān)系、線條的虛實(shí)結(jié)構(gòu)，但最重要的是后印象主義所強(qiáng)調(diào)的畫家在畫作上表達(dá)的感情。畫家在畫畫時(shí)的感情和畫作中想表達(dá)出來(lái)給大家看的才是畫作的精神所在。梵高的一生經(jīng)歷坎坷，受過不少的苦難，以及他后面精神世界的變化，都在他的畫作上得到了體現(xiàn)?？赡苷且?yàn)殍蟾叩木窦膊。蛊湓谒囆g(shù)方面有更好的展現(xiàn)、更加完美的表達(dá)，在顏色的搭配上更加大膽，風(fēng)格更加明顯突出。在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境中，梵高并沒有成為一代名畫家，當(dāng)時(shí)患病的梵高被人當(dāng)作瘋子看待，連繪畫的模特也只能請(qǐng)當(dāng)時(shí)一起住在精神病醫(yī)院的病友們，普通人都不想和瘋子合作。他的傳世名畫都是在他去世以后才被世人看懂，他也是在后來(lái)才被世人認(rèn)為是大師。因此，大師和名畫都要經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)和沉淀才能散發(fā)出金子般的閃耀光芒。梵高的一生在他眾多的自畫像中展現(xiàn)得淋漓盡致，想要了解他的生平，可以通過觀摩他的所有自畫像。

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作者簡(jiǎn)介：夏晨（2000—），女，江西上饒人，本科在讀，研究方向：公共藝術(shù)。

指導(dǎo)老師：祝煒（1982—），男，江蘇南京人，碩士，研究方向：公共藝術(shù)設(shè)計(jì)、城市景觀設(shè)計(jì)、環(huán)境雕塑設(shè)計(jì)、當(dāng)代藝術(shù)。