《燕尾蝶》影片賞析

摘要：人根本無(wú)法抵達(dá)天堂，因?yàn)槿怂篮螅`魂會(huì)飛向天空，在碰到云彩的一剎那，就會(huì)變成雨落下來(lái)。燕尾蝶作為本部影片《燕尾蝶》的題眼，貫穿影片始終，它象征著在最絕望、最黑暗的人生中，仍然留存于人心中的，對(duì)于自由的向往和一切的希望。本文對(duì)影片《燕尾蝶》進(jìn)行深層次的賞析，結(jié)合故事梗概和影片的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將導(dǎo)演拍攝手法、鏡頭語(yǔ)言、風(fēng)格特點(diǎn)、影片歷史背景進(jìn)行剖析。

關(guān)鍵詞：燕尾蝶;巖井俊二;電影賞析

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-00-02

0 引言

希望就像黑夜里的燈塔，任憑海浪擊打在早已殘破的身體上，仍堅(jiān)定地將光明送往難以抵達(dá)的遠(yuǎn)方。燕尾蝶代表著希望，代表作在經(jīng)歷生死后對(duì)自我身份的認(rèn)同和熱愛(ài)。只要心里還懷揣著代表著希望的燕尾蝶，即使處于燈塔也無(wú)法企及的黑色彼岸，即使生活依舊艱難，也無(wú)法湮滅人內(nèi)心對(duì)“生”的渴望。巖井俊二的《燕尾蝶》是一部充滿(mǎn)希望的影片，它將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的情境融為一體，它們反復(fù)交織刺激著觀眾的感官。

1 電影《燕尾蝶》的概述

《燕尾蝶》上映于1996年，是一部由伊藤步、恰拉、三上博史、江口洋介等主演的犯罪劇情片，是巖井俊二個(gè)人執(zhí)導(dǎo)的第七部長(zhǎng)篇電影，巖井俊二廣為人知的作品還有《情書(shū)》《夢(mèng)旅人》《關(guān)于莉莉周的一切》《花與愛(ài)麗絲》等。

本片主要講述的是：日元成了全世界最強(qiáng)的貨幣，大量外國(guó)移民涌入日本淘金，并將日本稱(chēng)為“元都”[1]，日本本國(guó)居民痛恨這些外來(lái)者，將他們稱(chēng)作“元盜”。一個(gè)無(wú)名少女在母親死后，被送到妓女固力果那里，好心的固力果收留了這個(gè)少女并為她取名雅佳。因固力果的關(guān)系，雅佳在名為青空的廢品修理站結(jié)識(shí)了飛鴻等幾個(gè)來(lái)自不同國(guó)家的元盜，眾人通過(guò)違法的途徑在一夜之間從最底層掙扎的人變成了富豪，也因此有了新的機(jī)遇。固力果與唱片公司簽約，憑借自己的音樂(lè)天賦成了當(dāng)紅歌星，在成名后她不得不與曾經(jīng)一起共事的元盜們斷絕關(guān)系;飛鴻最終也因曾經(jīng)違法的行徑被捕入獄，他沒(méi)有出賣(mài)曾經(jīng)的伙伴，最終死于獄中。一系列風(fēng)波過(guò)后，眾人重聚于青空修理站，他們點(diǎn)燃成箱的鈔票，用燃燒的火光為死去的飛鴻送別。最后，眾人重新過(guò)上了最底層人群的生活，但此刻的他們對(duì)“生”也有了執(zhí)念[2]。

2 現(xiàn)實(shí)與隱喻的交織

燕尾蝶在本片中寓意著希望，影片中的故事發(fā)生在一座架空虛構(gòu)的城市——元都，但元都又并非是一個(gè)純粹的虛擬世界，從很多角度看，元都很像東京，影片充滿(mǎn)著濃烈的現(xiàn)實(shí)主義的色彩卻又不乏超現(xiàn)實(shí)主義的戲劇色彩[3]。正像導(dǎo)演巖井俊二所說(shuō)：“我認(rèn)為元都中的所有人存在于現(xiàn)實(shí)的東京，他們是這里的邊緣人群，我們?cè)跓o(wú)意間無(wú)視著他們?！?/p>

影片營(yíng)造了一種壓抑感傷的氛圍，演繹著青春的殘酷、夢(mèng)想的破滅、現(xiàn)實(shí)的黑暗以及人們對(duì)成長(zhǎng)的迷茫[4]。

元都就像是一個(gè)充滿(mǎn)希望與絕望的掙扎體，無(wú)數(shù)背井離鄉(xiāng)的人們滿(mǎn)懷著憧憬與夢(mèng)想在這片土地艱難地掙扎著，但雅佳、固力果、飛鴻等元盜們對(duì)命運(yùn)的執(zhí)著和不妥協(xié)又觸動(dòng)了不少觀眾的內(nèi)心?！凹词乖谧钇D難最絕望的至暗時(shí)刻仍對(duì)于生有著堅(jiān)定不移的希望。”也許他們就像燕尾蝶一樣，即使生命短暫，它們也在蟲(chóng)蛹破繭成蝶的那一刻，在變遷的時(shí)光之中尋找到了光輝，飛舞散落，留下了自己存在過(guò)的證明[5]。

導(dǎo)演巖井俊二很明顯地在影片中映射了現(xiàn)實(shí)的種種，大量的元素使影片結(jié)構(gòu)變得十分飽滿(mǎn)。妓女、嫖客、毒品、黑幫、警察、殺手、搖滾樂(lè)隊(duì)成員，等等，這些人物設(shè)定雖然看起來(lái)充斥著陰暗、壓抑和暴力的元素，但事實(shí)上卻是理想與現(xiàn)實(shí)、親情與友情、尊嚴(yán)與信仰的巧妙串聯(lián)[6]。這些人物設(shè)定以及他們相互之間的關(guān)系的隱喻意義使影片富有深度，耐人尋味。另外，不同膚色的角色與多個(gè)語(yǔ)種的對(duì)白同時(shí)出現(xiàn)在一部影片之中，也說(shuō)明了這部影片主題在探討更深層次的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性?xún)r(jià)值觀的觀念。導(dǎo)演致力于將元都刻畫(huà)成一座支離破碎的城市，影片中充斥的一種末世來(lái)臨前的喧囂，這映射了現(xiàn)實(shí)世界中的東京乃至當(dāng)代的日本早已喪失了生命的活力，人們喪失了對(duì)于未來(lái)的向往[7]。導(dǎo)演向往這種單純且執(zhí)著的活力，他認(rèn)為這是對(duì)日本來(lái)說(shuō)極為珍貴的東西[8]。

3 獨(dú)特的散文式敘事與鏡頭語(yǔ)言

巖井俊二能絕妙地把控各種視覺(jué)元素，他對(duì)于各種難以察覺(jué)的細(xì)節(jié)的處理值得觀眾反復(fù)推敲?！堆辔驳返呐臄z手法和鏡頭語(yǔ)言，非常值得大家探討。如果想充分理解這部影片，可以從視聽(tīng)語(yǔ)言角度去剖析影片中的細(xì)節(jié)。導(dǎo)演巖井俊二的作品常給觀眾一種朦朧夢(mèng)幻的唯美感受，他高超的拍攝手法給故事的主題增加了一種視覺(jué)外化效果。巖井俊二善于運(yùn)用大量的元素調(diào)度影片的點(diǎn)、線(xiàn)、面，這使影片的視覺(jué)焦點(diǎn)和畫(huà)面更具有空間感，增強(qiáng)了影片畫(huà)面元素的秩序感。我們可以結(jié)合影片場(chǎng)景的布置以及人物的運(yùn)動(dòng)，用電影畫(huà)面去剖析巖井俊二絕妙的鏡頭語(yǔ)言以及電影藝術(shù)的魅力。

巖井俊二的電影具有極強(qiáng)的故事氛圍渲染能力[9]。他在作品中，常用獨(dú)特的散文敘事手法推進(jìn)故事情節(jié)，用跳躍的剪輯和敘事結(jié)構(gòu)將時(shí)間與時(shí)間串聯(lián)起來(lái)，并且在后期揭示前期做好的鋪墊，這樣的手法不僅增強(qiáng)了影片的嚴(yán)謹(jǐn)性，還將故事整合得更加緊湊飽滿(mǎn)，讓觀眾時(shí)刻都能從畫(huà)面中接受大量的信息[10]。

大量晃動(dòng)而快速的手持鏡頭、安定平穩(wěn)的長(zhǎng)鏡頭、碎片化的交叉跳躍剪輯構(gòu)成了這部影片[11]。在《燕尾蝶》中，巖井俊二使用了大量的手持鏡頭的拍攝，但是即使是晃動(dòng)的手持長(zhǎng)鏡頭，其視覺(jué)中心也依舊十分明確。手持鏡頭極大地增強(qiáng)了觀眾的代入感，是導(dǎo)演巖井俊二很喜歡的一種表現(xiàn)手法[12]。巖井俊二早期就是依靠拍攝MTV等類(lèi)型的影片起家的，而前文提到的跳躍的剪輯和敘事手法，以及大量手持的鏡頭也為影片增添了不少M(fèi)V式的藝術(shù)美感[13]，豐富多變的攝像風(fēng)格使影片節(jié)奏錯(cuò)落有致，給觀眾帶來(lái)了極佳的觀感[14]?！堆辔驳分袑?duì)于不同場(chǎng)景的畫(huà)面的布置也十分耐人尋味，場(chǎng)景符號(hào)在影片中運(yùn)用的可謂是淋漓極致，在劇情的推進(jìn)過(guò)程中，場(chǎng)景符號(hào)的表意和隱喻有著十分鮮明的對(duì)比，這能夠很好地呈現(xiàn)導(dǎo)演想表達(dá)的含義，同時(shí)還能很好地呈現(xiàn)影片的主題。另外，觀眾很容易在本部影片中發(fā)現(xiàn)影片主色調(diào)的頻繁切換[15]，影片的情緒也隨著色調(diào)的烘托而發(fā)生了改變，整部影片不僅營(yíng)造了賽博朋克般的超現(xiàn)實(shí)年輕感，也有著浪漫暗調(diào)的爵士風(fēng)情，同時(shí)也不乏孤獨(dú)壓抑的悲憤感，影片風(fēng)格極為獨(dú)特[16]。在影片的光線(xiàn)處理上，巖井俊二則使用了大量的逆光與柔光，這種朦朧的質(zhì)感以及強(qiáng)對(duì)比的明暗關(guān)系也為影片增添了一種神秘的質(zhì)感[17]。

4 音樂(lè)的情緒渲染

巖井俊二極其擅長(zhǎng)使用音樂(lè)并結(jié)合碎片化的鏡頭進(jìn)行情緒化的渲染[18]。貫穿全片的主題曲《MY WAY》（我的方式），是法蘭克·辛納屈創(chuàng)作的英文原版，它以悠揚(yáng)且感傷的爵士樂(lè)旋律為主，先后四次出現(xiàn)在片中[19]?！禡Y WAY》本是一首由成熟男子演唱的擁有悠揚(yáng)曲調(diào)的歌曲，但是它在影片中以其哀傷的爵士旋律與主題相映生輝，好似是在淘金浪潮之中的元盜們壓抑卻又對(duì)生活抱有期望的生活狀態(tài)的寫(xiě)照[20]。歌聲幾次響起的片段都具有不同的內(nèi)涵。固力果首次在樂(lè)隊(duì)前獻(xiàn)上自己的歌聲;飛鴻回首望著緩緩升起的元都樂(lè)隊(duì)海報(bào);成箱的鈔票化為舞動(dòng)的火苗為逝去的飛鴻送別;紛亂完結(jié)后，雅佳和固力果在青空修理站再次哼唱。在變遷的時(shí)光中，或許他們一直追尋的幸福只是片刻的安定[21]。比起已經(jīng)逝去的以及仍在繼續(xù)掙扎著的，毛毛蟲(chóng)在那一刻破繭成蝶，雅佳在那一刻成長(zhǎng)，在那之后，雅佳更加充滿(mǎn)生命力，對(duì)自己和元盜人未來(lái)充滿(mǎn)期望[22]。影像與音樂(lè)營(yíng)造了一種感傷哀婉的抒情氛圍，這種氛圍貫穿著影片的始終，巖井俊二細(xì)膩的表達(dá)讓所有的情緒在某一刻無(wú)聲地在觀眾腦海中炸裂，感傷哀婉悄然無(wú)聲地從四面八方撲來(lái)[23]。

5 結(jié)語(yǔ)

蝴蝶向往著窗外廣闊無(wú)垠的藍(lán)天，折翼的翅膀被碾碎在窗角，它最終扎根在少女的胸間，化為堅(jiān)定的希望?！笆廊嘶呕艔垙埐贿^(guò)是圖碎銀幾兩，但這碎銀幾兩，斷了兒時(shí)夢(mèng)想，讓少年染上了滄桑，壓彎了脊梁，讓世人愁斷腸?！痹絹?lái)越多的人將金錢(qián)視作為夢(mèng)想，于是乎變得沉悶、壓抑。被霧蒙蒙的昏黃籠罩著的元都的空氣中彌漫著貪婪的血腥味，曾經(jīng)的夢(mèng)想，都在現(xiàn)實(shí)的擠壓下被一點(diǎn)點(diǎn)撕碎。滿(mǎn)地是錢(qián)的元都承載了多少人的夢(mèng)想，不羈的理想需要一份成長(zhǎng)的力量，才不至于讓人空虛與絕望。燕尾蝶只有在能夠自由飛翔的地方，才會(huì)有屬于自己的天堂。

如果說(shuō)本部影片嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)能使影片變得工整且富有張力，那么導(dǎo)演巖井俊二電影鏡頭語(yǔ)言中的視聽(tīng)藝術(shù)美學(xué)，才是影片最豐沛的靈魂。《燕尾蝶》不僅為觀眾奉上了一場(chǎng)完美的視聽(tīng)盛宴，巖井俊二運(yùn)用了絕妙的拍攝手法、多元化的藝術(shù)手法以及高超的拍攝手法，將故事主題進(jìn)行了視覺(jué)外化，他通過(guò)極具戲劇化的表現(xiàn)批判了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾，展現(xiàn)了非同一般的人文關(guān)懷。20世紀(jì)90年代的日本，其社會(huì)和經(jīng)濟(jì)都處于混亂動(dòng)蕩之中，或許也正是這種無(wú)法看清未來(lái)的迷惘環(huán)境催生了巖井俊二對(duì)電影藝術(shù)美學(xué)的獨(dú)特理解。處于后疫情時(shí)代環(huán)境下的我們是否也應(yīng)該著眼思考將至的未來(lái)，拾起自己曾在某個(gè)時(shí)刻掉落下的對(duì)于未來(lái)的期望？《燕尾蝶》是一人的狂歡，我們每個(gè)人的胸前都有一只屬于自己的燕尾蝶，或許它還只是一只毛毛蟲(chóng)，還未破繭成蝶，但是眼前湛藍(lán)的天空和遼闊的天際，讓我們不可抑制地渴望飛翔，我們終將有那么一天，會(huì)憑著堅(jiān)定的希望，擁抱藍(lán)天，找到屬于自己的天堂，即使那曾是不敢想象、無(wú)法抵達(dá)的地方。

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作者簡(jiǎn)介：閆杰（1999—），男，內(nèi)蒙古包頭人，本科在讀，系本文通訊作者，研究方向：攝影。

指導(dǎo)老師：華陽(yáng)（1986—），女，江蘇泰州人，博士，講師，研究方向：數(shù)字媒體。