馬林巴作品《五魁》演奏分析

張建華 張 莎

（[1]撫州幼兒師范高等?？茖W(xué)校 江西·撫州 344000；[2]金溪心湖譚兆小學(xué) 江西·撫州 344899）

1 曲目簡(jiǎn)介

《五魁》是當(dāng)今活躍在國(guó)際樂壇的重要中國(guó)作曲家之一的周龍?jiān)?983年完成的鋼琴獨(dú)奏作品，此時(shí)正是藝術(shù)百花齊放，共同融合的時(shí)期。此去作為作曲家的早期作品，融合了西方現(xiàn)代和聲，作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)的地方音樂，其獨(dú)特的音樂素材選擇和技法創(chuàng)新是當(dāng)時(shí)重要的創(chuàng)新作品。本文分析的作品是我國(guó)著名打擊樂教育家趙紀(jì)先生改編的馬林巴版本的作品，在尊重鋼琴原曲的基礎(chǔ)上同時(shí)考慮的馬林巴的特點(diǎn)進(jìn)行了合理切富有想象力的改編，此曲也是眾多國(guó)際打擊樂比賽的參考曲目之一，是馬林巴作品曲庫里重要的作品之一。

2 音樂結(jié)構(gòu)分析

此曲是根據(jù)滿族的五魁舞為素材，利用音色、節(jié)奏、速度的變化生動(dòng)形象的表現(xiàn)的狩獵歸來的心情，惟妙惟肖的表現(xiàn)了動(dòng)物的神韻及東北地區(qū)獨(dú)特的民族特色。樂曲分為三個(gè)部分A B A'。

在A段有2個(gè)主題：

第一主題（1-40小結(jié)）例1。

第二主題（41-64小節(jié)）例2。

例1：

例2：

例3：

例4：

這里要突出左右手聲部之間的對(duì)答，及不同的呼吸換氣點(diǎn)。和聲多在I II III弦上進(jìn)行。

3 演奏分析

3.1 合理的錘法安排

合理安排錘法是音樂流暢的基礎(chǔ)之一。例6處的R建議用1更有利于對(duì)錘的控制。例7這里要用432123交替演奏，特別注意6連音的第一個(gè)低音的清晰

例6：

例7：

例8需要左右手交叉演奏，左手在上，音樂上要突出左手聲部。例9高音全部是右手演奏，低音為左手，在PPP中把旋律重音體現(xiàn)出來。

例8：

例9：

3.2 合理的觸鍵及發(fā)力

合理的觸鍵及發(fā)力是完成作品的重要的技巧，是音色變換的主要支撐。例同樣的主題PPP段落用錘頭一點(diǎn)，手腕稍微拎起來一點(diǎn)，表現(xiàn)出神秘的感覺。f段錘中間，手腕更積極點(diǎn)。

例10：

例11處的ff用小臂發(fā)力，以此來表現(xiàn)號(hào)角的大氣，力度感。12處 ff因?yàn)樽笥乙魠^(qū)間隔的關(guān)系需要用到大臂的力量來表現(xiàn)激烈的斗爭(zhēng)場(chǎng)景及飽滿的情緒。

例11：

例12：

3.3 注意力度重音及速度的變化

此曲意境深刻，力度，速度的變化是音樂表現(xiàn)的重要部分，且力度的變化大部分度是音樂情緒及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的地方。速度的變化是情緒層次推動(dòng)的重要?jiǎng)恿?。?duì)于漸強(qiáng)的處理需要做好提前的安排才能表現(xiàn)出作曲家對(duì)于音樂的要求。例13對(duì)于演奏者提出來很好的技術(shù)要求及對(duì)音樂的把控能力。SFP的F音要做一個(gè)漸強(qiáng)漸快的處理，換氣后也是一個(gè)慢起的節(jié)奏。自由節(jié)拍的中速度的銜接要先做到心中有數(shù)。漸快一般都是漸強(qiáng)之后的突弱需要，要在觸鍵及力度的控制上都仔細(xì)練習(xí)，滾奏的地方要注意聲音，速度的起伏，左右手滾奏交替的速度要根據(jù)情緒的變換做好快或慢的變換(遵循的一般原則是高音的，情緒激烈的要快，低音的情緒平緩的要慢)。同時(shí)結(jié)尾的地方要收干凈以利于后面音樂的發(fā)展。

例13：

最后這部分因?yàn)楹弯撉偌夹g(shù)區(qū)別的原因，個(gè)人建議不需要演奏的特別快，速度可自由的，需要特別練習(xí)準(zhǔn)確性，提前做好動(dòng)點(diǎn)準(zhǔn)備，嚴(yán)格按照譜上的音進(jìn)行演奏，把握住最后結(jié)尾的氣勢(shì)即可。

例14：

3.4 大跨度音域?qū)ρ葑鄿?zhǔn)確性的挑戰(zhàn)

在這首作品中有很多大跨度的地方需要他們呈現(xiàn)出不同難度的技術(shù)特點(diǎn)，例如作品第39小節(jié)是一個(gè)快速的大跨度的6連音上行，需要1234錘技術(shù)均衡才能敲出流暢，舒展準(zhǔn)確的旋律線條。47小節(jié)的一個(gè)下行的6連音，但這里需要一個(gè)很好的左右手輪換的技術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)突出6連音的第一個(gè)音形成FCF這樣一個(gè)旋律線。

136小節(jié)中的一個(gè)漸快到漸慢的這主要要求有合理的速度安排。其中最難的是例15這一段最低與最高音差了4個(gè)八度，馬林巴總共也就5個(gè)八度，同時(shí)要求的是漸強(qiáng)的處理，這里的準(zhǔn)確性是最難的，需要慢練再慢練。

例15：

4 音色分析

此曲既有表現(xiàn)激烈圍獵場(chǎng)景，又有甜美如歌的畫面，音色的轉(zhuǎn)換及處理就顯得尤為重要。首先選錘上在低音的一錘需要一個(gè)偏軟，偏重一點(diǎn)的才能充分體現(xiàn)低音的深沉及力度，高音4錘則需要相對(duì)硬且輕的錘以突出音樂粗獷的一面。第二力度，作為音色一個(gè)重要參考還是要服從音樂畫面的特點(diǎn)，體現(xiàn)在作品里同樣是P在圍獵段和寧靜夜晚是音色處理上一個(gè)要有顆粒感，一個(gè)要朦朧的音色。在作品的二度音程的地方音色要突出其不協(xié)和的二度緊張感。

綜上，馬林巴版的五魁在充分尊重原版的基礎(chǔ)上發(fā)揮了馬林巴樂器本身的器樂特點(diǎn)，把中國(guó)傳統(tǒng)音樂舞蹈元素融合在現(xiàn)代創(chuàng)作技法上。本身作曲家在原作里就用了很多打擊樂的技法，此版本的五魁不但是馬林巴里的重要作品，也是中國(guó)作品很好的創(chuàng)新。