Curator一職在英國(guó)自然科學(xué)類(lèi)博物館中的管理、職能與培養(yǎng)

王 琦 鄭春暉 Adam S. Smith

一、 引言

Curator 一詞近年來(lái)愈發(fā)成為我國(guó)博物館界的討論焦點(diǎn)。這本是一個(gè)廣泛存在于西方博物館與藝術(shù)畫(huà)廊行業(yè)的職位稱謂，目前與其對(duì)應(yīng)的常用中文翻譯為“策展人”，由中國(guó)臺(tái)灣藝術(shù)評(píng)論家陸蓉之在20世紀(jì)80年代首次翻譯并介紹到華語(yǔ)圈中[1]。近年來(lái)，在廣義的藝術(shù)展示行業(yè)范疇內(nèi)(包括建筑、美術(shù)、雕塑、行為藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)等)的策劃與創(chuàng)作領(lǐng)域，“策展人”和“獨(dú)立策展人”逐步變成了時(shí)髦的職業(yè)頭銜。但是，在我國(guó)博物館行業(yè)內(nèi)部，由于在歷史上并沒(méi)有參照西方體系設(shè)置所謂“策展人”的專業(yè)職位，因此在專業(yè)博物館員工架構(gòu)中并不存在“策展人”一職。然而在國(guó)際文化交流日益興盛的今天，如果以責(zé)任對(duì)等為基準(zhǔn)，“策展人”在博物館中的缺失似乎會(huì)給國(guó)際交流帶來(lái)一定的困擾。雖然很多專家都在不同的平臺(tái)上對(duì)其進(jìn)行過(guò)探討[2-7]，但是一方面以往的討論大多數(shù)局限于藝術(shù)范疇，對(duì)文史類(lèi)、科技類(lèi)博物館的關(guān)注并不深入；另一方面關(guān)于這一職業(yè)稱謂的權(quán)責(zé)界定討論，也多局限于對(duì)國(guó)外理論材料的二次解讀上，無(wú)法在博物館實(shí)踐層面上有效開(kāi)展。本文試圖在前人討論的基礎(chǔ)上，聚焦于英國(guó)倫敦自然歷史博物館、諾丁漢自然歷史博物館和部分英國(guó)高校，分別從管理構(gòu)架、工作內(nèi)容和教育體系三個(gè)方面進(jìn)行實(shí)例分析，從實(shí)踐角度討論“Curator”這一職業(yè)的本質(zhì)。

需要注意的是，由于現(xiàn)在流行的“策展人”一詞無(wú)法準(zhǔn)確描述本文中將要探討的內(nèi)容[8]，為了避免歧義，本文一律采用英文原文Curator代指。本文也將為本詞的中文翻譯提供初步的建議。

二、 起源與定義

關(guān)于Curator的起源，在理論上并無(wú)定論。從詞源學(xué)的角度解釋，Curator一詞源自拉丁文“Cura”，意思是“照顧”。該詞在人稱化后，特指“照顧或總理某項(xiàng)實(shí)物的監(jiān)護(hù)者”[9]，這似乎是文獻(xiàn)記載的關(guān)于這一職位的最早描述[10]。在古羅馬時(shí)期，擁有這一頭銜的是主管大型公共項(xiàng)目的公共官員。但是，現(xiàn)代考古學(xué)賦予了Curator一個(gè)更加久遠(yuǎn)且浪漫的起源。1925年，英國(guó)考古學(xué)家查爾斯·倫納德·伍利爵士(Sir. Charles Leonard Woolley)在今天的伊拉克境內(nèi)發(fā)掘蘇美爾古城邦(Sumerian City-state)烏爾(Ur)的時(shí)候，偶然在一處宮殿遺址內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一小批令人疑惑的器物。烏爾古城始建于美索不達(dá)米亞的史前歐貝德時(shí)期(Ubaid Period)，約為公元前3800年，并在公元前2600年出現(xiàn)在文字史書(shū)之中[11]。在隨后的兩千年中，幾經(jīng)盛衰，在城中形成了很多時(shí)代鮮明的文化層。然而，不同于考古學(xué)中常見(jiàn)的，聚集在一起的物品均來(lái)自于同一個(gè)時(shí)代，這些器物卻來(lái)自于從公元前2100年到公元前600年的不同年代，其生產(chǎn)地區(qū)也不同。更有趣的是，所有的物品都被收藏者用刻有三種不同文字的黏土小圓筒進(jìn)行了精心的標(biāo)注。很顯然，這是一組被刻意聚集在一起，并得到了專業(yè)研究與照料的收藏。這個(gè)令人稱奇的發(fā)現(xiàn)位于新巴比倫王國(guó)的最后一任國(guó)王——那波尼德(King Nabonidus)時(shí)代(公元前556—539年)的宮殿伊-基格-帕爾(E-Gig-Par)之中，同時(shí)這也是那波尼德的女兒、城邦的月神女祭司——恩尼加爾迪-南娜公主(Princess Ennigaldi Nanna)的寢宮。伍利經(jīng)過(guò)謹(jǐn)慎的考證后，認(rèn)為保存著這一收藏的建筑是世界上最早的博物館，而恩尼加爾迪-南娜公主不但曾經(jīng)悉心照料著這一批收藏，而且作為女祭司，她還很有可能用這些器物來(lái)教育當(dāng)時(shí)年輕的學(xué)徒祭司和具有書(shū)寫(xiě)本領(lǐng)的記錄員。作為一位古代杰出女性的代表，她被認(rèn)為是世界上最早的Curator[12,13]。而這一通過(guò)考古發(fā)現(xiàn)而發(fā)展出的判斷也為Curator給出了一個(gè)明確的注腳——即這一職業(yè)的本質(zhì)包含有照看管理收藏和利用收藏進(jìn)行展示教育的雙層意義。

恩尼加爾迪-南娜公主的故事雖富有詩(shī)意，卻畢竟只是猜測(cè)，真正對(duì)這一職位的官方記載出現(xiàn)在17世紀(jì)中葉的英國(guó)。在1660年，英國(guó)博物學(xué)家羅伯特·胡克(Robert Hooke, 1635—1703)被任命為第一任倫敦皇家學(xué)會(huì)藏品保管員(Keeper of the Repository of the Royal Society of London)。與南娜公主職責(zé)相似的是，這一職位也具有兩層含義，一來(lái)要對(duì)內(nèi)負(fù)責(zé)照看學(xué)會(huì)的收藏，二來(lái)要利用藏品組織每周一次的對(duì)外公共科學(xué)實(shí)驗(yàn)展示。1661年，該職位被正式記錄為“負(fù)責(zé)實(shí)驗(yàn)的Curator”(Curator of Experiment)。這是出現(xiàn)在英國(guó)官方記載中最早的將該名詞正式用于一個(gè)職位的記錄。

在近代，Curator一詞的內(nèi)容得到了極大的擴(kuò)展。除了博物館，它還被廣泛使用在諸如圖書(shū)館、藝術(shù)畫(huà)廊、展覽設(shè)計(jì)、活動(dòng)策劃、電影制作、檔案保管、甚至體育活動(dòng)組織等領(lǐng)域之中。這其中，又以在藝術(shù)領(lǐng)域的使用在世界其他文化圈內(nèi)流傳最廣，影響最大[14]。

然而，在實(shí)踐中逐步體現(xiàn)出的多面性，使得對(duì)該詞的定義變得很不統(tǒng)一，英語(yǔ)世界的權(quán)威詞典采用了兩種方式來(lái)應(yīng)對(duì)該詞的復(fù)雜性。有的詞典選擇不厭其煩的羅列出其所有的潛在含義，例如英國(guó)《牛津大辭典》(Oxford English Dictionary)對(duì)于Curator的英文解釋涉及到“人員監(jiān)護(hù)、宗教人員、日常管理、大學(xué)崗位、博物館與文化機(jī)構(gòu)崗位、以及羅馬帝國(guó)治下的公共官員”等六個(gè)領(lǐng)域。這其中，最早的記錄是其作為宗教神職人員首現(xiàn)于1362年。而在博物館與文化機(jī)構(gòu)領(lǐng)域，該詞被解釋為管理博物館、藝術(shù)畫(huà)廊、圖書(shū)館的管理官員，如館長(zhǎng)(Keeper)或監(jiān)護(hù)者(Custodian)。在詞典記錄中，這一意義最早于1667年被皇家學(xué)會(huì)所記載使用，與前文中所提到的羅伯特·胡克出任皇家學(xué)會(huì)藏品保管員的時(shí)間相對(duì)應(yīng)[15]。有的英語(yǔ)詞典選擇在對(duì)該詞給出解釋時(shí)忽略其實(shí)踐復(fù)雜性。例如，美國(guó)首版于1828年的《韋伯斯特大辭典》(Webster’s Universal Dictionary)中關(guān)于該詞的解釋為“照看或監(jiān)管某物的人，特指博物館、動(dòng)物園或其他展覽機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人”，且這一定義可以追溯的最早出現(xiàn)的使用時(shí)代是1561年[16]。顯然這些單薄的釋義不足以涵蓋其深刻的含義。而在實(shí)踐中，為了應(yīng)對(duì)Curator一職所負(fù)責(zé)內(nèi)容的不斷擴(kuò)張，當(dāng)代學(xué)界對(duì)于Curator的定義總在試圖用高度抽象的擇辭來(lái)概括其職能的多樣性。例如：加州藝術(shù)學(xué)院負(fù)責(zé)策展實(shí)踐碩士項(xiàng)目的主席凱特·福爾 (Kate Fowle)提出由于策劃展覽已經(jīng)不只是博物館專業(yè)人員的領(lǐng)域，Curator身份正面臨危機(jī)。因此，Curator的角色已經(jīng)從主導(dǎo)品味和想法的統(tǒng)治地位，轉(zhuǎn)變?yōu)橹蒙碛谒囆g(shù)(或物體)、空間和觀眾之間的角色[17]。其動(dòng)機(jī)更接近于對(duì)藝術(shù)家實(shí)踐的實(shí)驗(yàn)和探究，而不是傳統(tǒng)的為政府等部門(mén)照看和保管藏品的人。而在瑞士藝術(shù)史評(píng)論家、Curator漢斯·奧布里斯特 (Hans Obrist)長(zhǎng)達(dá)2000小時(shí)的訪談錄中，美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)Curator沃爾特·霍普(Walter Hopps，1932—2005)將他Curator的角色定義為“管理員，業(yè)余愛(ài)好者，作家，圖書(shū)管理員，經(jīng)理和會(huì)計(jì)，動(dòng)畫(huà)師，管理員，金融家和外交官”[18]。

在自然科學(xué)博物館領(lǐng)域，倫敦自然歷史博物館的古微生物學(xué)家Curator——吉爾斯·米勒(Giles Miller)曾在博物館官網(wǎng)的“自然+”論壇(Nature Plus Forum)上根據(jù)自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)給出了一個(gè)定義：“對(duì)我而言，一位Curator要通過(guò)提升備案與儲(chǔ)存狀態(tài)來(lái)照料藏品，要通過(guò)協(xié)助策劃展品交流、外來(lái)參觀和展品陳列來(lái)保持藏品的可及性，還要通過(guò)與藏品潛在使用者的互動(dòng)來(lái)促進(jìn)藏品的相關(guān)性”[19]。從實(shí)踐的角度看，該定義可以看作一個(gè)對(duì)自然歷史博物館內(nèi)的Curator的職能精煉而可信的總結(jié)。它回歸了Curator最本初的內(nèi)外雙層意義，明確給出了Curator對(duì)內(nèi)面向收藏負(fù)責(zé)，對(duì)外面向展覽負(fù)責(zé)的二象性。

從以上回顧可以看出，首先，Curator一職的確首先起源于博物館內(nèi)，而非藝術(shù)展示領(lǐng)域；其次，其職位責(zé)任在創(chuàng)立伊始所擁有的對(duì)內(nèi)對(duì)外二象性忠實(shí)地貼合于博物館的“收藏、研究、展示、教育”等基本功能，甚至在一定程度上獨(dú)立于博物館本身在20世紀(jì)逐步由收藏轉(zhuǎn)變?yōu)榻逃@一發(fā)展過(guò)程，成為一種跨越時(shí)代的存在。這種二象性在英國(guó)博物館Curator的管理架構(gòu)、職能內(nèi)容和教育培養(yǎng)三個(gè)方面都有深刻的體現(xiàn)。

三、 管理架構(gòu)

英國(guó)大型博物館往往根據(jù)藏品的類(lèi)別與數(shù)量設(shè)置較多的Curator崗位，從而形成了一個(gè)受人矚目的員工團(tuán)隊(duì)。由于該部分涉及較多的部門(mén)與人員，因此本部分研究方法為根據(jù)官方網(wǎng)站公開(kāi)資料進(jìn)行分析與借助電子郵件對(duì)重點(diǎn)數(shù)據(jù)進(jìn)行核實(shí)[20]。

一般來(lái)講，Curator崗位的設(shè)定以藏品分類(lèi)為依據(jù)。以倫敦自然歷史博物館(Natural History Museum)為例，作為世界上藏品規(guī)模最大的自然歷史博物館，它目前的官方網(wǎng)站上標(biāo)明一共有80位Curator在職[21]。這些Curator被劃分為6個(gè)級(jí)別，從低到高依次為：助理Curator(Curatorial Assistant)、Curator、資深Curator(Senior Curator)、資深主管Curator(Senior Curator in Charge)、首席Curator(Principal Curator)、首席主管Curator(Principal Curator in Charge)。借助這一系統(tǒng)，倫敦自然歷史博物館為Curator的管理與職稱晉升設(shè)立了一套完整的體系。

這些Curator分別在9個(gè)部門(mén)工作，分為43個(gè)藏品專業(yè)方向，照顧著逾8000萬(wàn)件藏品。根據(jù)其職位分布整理出大部門(mén)內(nèi)標(biāo)本數(shù)量與Curator數(shù)量的分布比例圖(見(jiàn)圖1)。

圖1 大部門(mén)標(biāo)本數(shù)量與Curator數(shù)量分布比較

通過(guò)圖中曲線分布趨勢(shì)可見(jiàn)，從大部門(mén)的角度來(lái)看，Curator的數(shù)量與藏品的數(shù)量基本成正比。一個(gè)有趣的比例倒掛現(xiàn)象出現(xiàn)在脊椎動(dòng)物、人類(lèi)與古生物學(xué)和無(wú)脊椎動(dòng)物、植物與古生物學(xué)兩個(gè)兄弟部門(mén)中。這可能與大型古脊椎動(dòng)物化石維護(hù)的工作量以及研究側(cè)重不同有關(guān)。此外，在更大的范疇內(nèi)，可見(jiàn)博物館內(nèi)的三個(gè)藏品最多的部門(mén)——脊椎動(dòng)物部、無(wú)脊椎動(dòng)物部和昆蟲(chóng)部，其標(biāo)本總數(shù)高達(dá)約6300萬(wàn)件，占博物館總標(biāo)本數(shù)的將近80%。這三個(gè)部門(mén)共擁有44位Curator，占總數(shù)的55%左右。

而在部門(mén)內(nèi)部，藏品數(shù)量就并非唯一的主導(dǎo)因素了。在很多情況下，Curator的人力設(shè)置更多與本類(lèi)別標(biāo)本的研究、展覽、教育熱度相關(guān)。例如，在擁有20位Curator的昆蟲(chóng)部中，有3位Curator負(fù)責(zé)照料著博物館內(nèi)最大的一部分收藏——1000萬(wàn)件鞘翅目標(biāo)本，這看上去符合工作量的分配。然而，較少的871萬(wàn)件鱗翅目標(biāo)本卻擁有4位Curator。而根據(jù)博物館每年夏天都會(huì)定期舉辦室外蝴蝶世界展(Sensational Butterflies)的傳統(tǒng)來(lái)看(1)這是一項(xiàng)每年夏季在倫敦自然歷史博物館外東側(cè)草坪上定時(shí)舉行的臨時(shí)展覽，館方在臨時(shí)搭建的充氣建筑內(nèi)向公眾展示蝴蝶活體標(biāo)本，頗受公眾歡迎，從一個(gè)側(cè)面可見(jiàn)博物館對(duì)于鱗翅目展覽的重視。詳見(jiàn)https://www.nhm.ac.uk/discover/sensational-butterflies- bringing-the-jungle-to-london.html [2020-10-22]。，鱗翅目在博物館的策展工作規(guī)劃中明顯更受重視。在包括脊椎動(dòng)物部和無(wú)脊椎動(dòng)物部的動(dòng)物學(xué)大類(lèi)收藏中，位于研究熱點(diǎn)的鳥(niǎo)類(lèi)擁有最多的6位Curator負(fù)責(zé)約 179萬(wàn)件標(biāo)本。而比其龐大數(shù)倍的800萬(wàn)件軟體動(dòng)物標(biāo)本僅僅由2位Curator負(fù)責(zé)；360萬(wàn)件甲殼類(lèi)標(biāo)本和230萬(wàn)件蛛形綱與多足綱標(biāo)本各有1位Curator照料。

從倫敦自然歷史博物館的案例可以看到，與藏品數(shù)量成正比的崗位數(shù)量從整體上反映出了實(shí)際工作量的客觀要求，而在部分部門(mén)內(nèi)崗位數(shù)量的分配與藏品的研究、展覽和教育熱度的正比關(guān)系則體現(xiàn)出博物館內(nèi)與外部大環(huán)境要求密切接軌的務(wù)實(shí)態(tài)度。除此之外，金字塔形的職稱架構(gòu)則為Curator團(tuán)體帶來(lái)了激勵(lì)與競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，為員工的個(gè)人職業(yè)發(fā)展提供了上升空間。

四、 職能概括

與職業(yè)管理架構(gòu)不同的是，在研究Curator的職能多樣性時(shí)，規(guī)模較小、Curator職位較少的博物館更具有代表性。這樣選擇案例的主要優(yōu)勢(shì)在于Curator的職能可以在某個(gè)人身上得到最大化的集中體現(xiàn)，便于總結(jié)理解。本文選擇諾丁漢自然歷史博物館作為這一部分的案例，具體研究方法為實(shí)地考察、實(shí)踐參與和深入訪談。

諾丁漢自然歷史博物館(Nottingham Natural History Museum)位于一座伊麗莎白風(fēng)格古建筑——沃倫頓大廳之中。這里曾經(jīng)是米德?tīng)栴D男爵威洛比家族(The Willoughby Family of Baron Middleton)的官邸，始建于1580—1588年。諾丁漢市政府在1924年將其收購(gòu)為國(guó)有資產(chǎn)，并在1926年將其作為自然歷史博物館面向公眾開(kāi)放[22]。

諾丁漢自然歷史博物館擁有約75萬(wàn)件藏品，分為動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)和地質(zhì)學(xué)三個(gè)門(mén)類(lèi)，是一個(gè)頗具規(guī)模的省郡級(jí)地方博物館。受地方財(cái)政等因素的制約，館內(nèi)目前僅設(shè)有一個(gè)Curator職位。這一職位由兩位半職(Half-time)(2)半職崗位廣泛存在于英國(guó)的企事業(yè)單位中，與全職崗位(Full-time)并行存在，其存在目的主要是為了盡量解決人員就業(yè)問(wèn)題。半職崗位為一周工作2.5天，工資也為全職的一半。因?yàn)榘肼殟徫皇且晃还ぷ魅藛T的主要工作崗位，故它不屬于兼職的范疇。Curator共同承擔(dān)，其中一位負(fù)責(zé)動(dòng)物學(xué)收藏，而另一位負(fù)責(zé)植物學(xué)與地質(zhì)學(xué)收藏。他們的職責(zé)可以從以下五個(gè)方面進(jìn)行總結(jié)。

(一) 藏品管理

Curator在館里的首要任務(wù)是對(duì)藏品進(jìn)行分類(lèi)、注冊(cè)和一般性維護(hù)。作為推動(dòng)和締造了15～19世紀(jì)歐洲國(guó)家地理大發(fā)現(xiàn)和全球探索時(shí)代的最重要國(guó)家，英國(guó)的很多博物館都藏有大量來(lái)自于世界各地、年代久遠(yuǎn)的藏品，其中自然歷史類(lèi)收藏占據(jù)了很大一部分。諾丁漢自然歷史博物館也不例外，在它的收藏中，有相當(dāng)一部分藏品來(lái)自于20世紀(jì)之前。然而，由于時(shí)間久遠(yuǎn)、基礎(chǔ)設(shè)施落伍且長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)政府投入有限，很多藏品的保存狀況并不理想。歷屆Curator都在任期內(nèi)對(duì)藏品進(jìn)行過(guò)持續(xù)不斷但規(guī)模不大的整理。

2019年，諾丁漢自然歷史博物館開(kāi)始了一項(xiàng)為期五年的展廳全面提升計(jì)劃(Wollaton Hall Natural History Museum Transformation Project 2019—2023)，旨在對(duì)博物館的所有展廳進(jìn)行改造，使之適應(yīng)21世紀(jì)新博物館的要求與使命。計(jì)劃的第一步就是對(duì)館內(nèi)藏品進(jìn)行摸底排查，因此，藏品整理成為兩位Curator的主要日常工作。

在藏品整理的過(guò)程中，Curator主要采用了藏品識(shí)別、在冊(cè)登記、拍照記錄和數(shù)碼化歸檔四個(gè)步驟。其中最重要的是藏品識(shí)別。這一步驟是對(duì)藏品，尤其是早期藏品的原始記錄進(jìn)行查證。得益于整個(gè)國(guó)家長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)檔案建設(shè)的重視，英國(guó)的博物館藏品均留有原始記錄，藏品無(wú)法鑒別的情況非常罕見(jiàn)。然而，早期的手寫(xiě)小標(biāo)簽會(huì)出現(xiàn)墨跡模糊和部分損毀的狀況，此外也會(huì)有一些標(biāo)本雖然在庫(kù)卻從未歸檔，這些情況都需要Curator進(jìn)行再次鑒別。

在最近的藏品識(shí)別過(guò)程中，不時(shí)有令人驚喜的發(fā)現(xiàn)。例如，對(duì)館藏化石進(jìn)行整理的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)一批依舊保存在圍巖中的中生代化石竟是一條幾乎完整的魚(yú)龍；在動(dòng)物學(xué)收藏中，兩只珍貴的渡渡鳥(niǎo)頭骨的翻制模型被重新建檔；而在植物學(xué)收藏中，一批17世紀(jì)晚期的壓制植物標(biāo)本(Hortus Siccus)被重新發(fā)現(xiàn)。正是由于Curator卓有成效的藏品整理工作，使得這些塵封已久的標(biāo)本價(jià)值被發(fā)現(xiàn)。而這些標(biāo)本也因此被計(jì)劃添加在新的展覽中與公眾見(jiàn)面。

對(duì)于保存狀況不佳的標(biāo)本，藏品整理工作可以對(duì)其進(jìn)行評(píng)估，然后交由標(biāo)本保護(hù)師進(jìn)行修理，阻止進(jìn)一步的損毀。在藏品整理工作過(guò)程中，Curator和標(biāo)本保護(hù)師對(duì)大量在19世紀(jì)維多利亞時(shí)期收集的標(biāo)本進(jìn)行了鑒別與修理，一批珍貴的文物級(jí)標(biāo)本，諸如鶴鴕、帝企鵝、麝雉等，得到了維護(hù)。

(二) 展覽策劃

展覽策劃是Curator在博物館中最主要的工作之一。在沃倫頓大廳中，兩位Curator均需要參與策劃各種各樣的臨時(shí)或永久展覽，使得博物館能夠一直保持歷久彌新的狀態(tài)，為當(dāng)?shù)孛癖姴粩鄮?lái)驚喜。

在展覽策劃中，Curator需要確定展覽的主題與理念，編寫(xiě)分層級(jí)的展覽大綱，挑選合適的展品，撰寫(xiě)展覽的上墻文字。如果展品來(lái)自外館，他們還需要出差去外館檢查核對(duì)引進(jìn)的展品。在展覽框架確定之后，他們還需要與中標(biāo)的外聘展覽設(shè)計(jì)師定期交流，合作確定展覽各部分的形象設(shè)計(jì)。最后，在布展階段，他們要統(tǒng)籌施工進(jìn)度，監(jiān)督施工過(guò)程，并做出必要的臨時(shí)調(diào)整。

一個(gè)展覽的呈現(xiàn)需要多種專業(yè)的配合，其中包括項(xiàng)目經(jīng)理、展覽開(kāi)發(fā)者、展覽設(shè)計(jì)師、收藏管理員、教育專家、評(píng)估專家、施工人員、IT專家、媒體設(shè)計(jì)師、觀眾服務(wù)、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)等。而站在一線，對(duì)項(xiàng)目經(jīng)理直接負(fù)責(zé)，統(tǒng)籌各個(gè)專業(yè)的人，就是Curator。

(三) 社會(huì)活動(dòng)組織

Curator也會(huì)主導(dǎo)策劃與自己所負(fù)責(zé)的藏品相關(guān)的公眾活動(dòng)，并在活動(dòng)中擔(dān)任講解、導(dǎo)覽和組織等工作。這些活動(dòng)作為永久展覽或臨時(shí)展覽的補(bǔ)充，會(huì)為博物館提升更多的包容性氛圍。這些活動(dòng)包括：

? 運(yùn)營(yíng)博物館的社交媒體——大猩猩喬治(George the Gorilla)的臉書(shū)和推特。

? 創(chuàng)作各種隨展答題與問(wèn)卷活動(dòng)。

? 應(yīng)外部請(qǐng)求，不定期為來(lái)訪團(tuán)體開(kāi)放標(biāo)本庫(kù)房，舉行幕后特別導(dǎo)覽(Behind the Scenes)。

? 選擇合適的標(biāo)本，在館內(nèi)外舉行動(dòng)手觸摸自然的活動(dòng)。

? 在各種場(chǎng)合中為公眾做主題報(bào)告等。

Curator也會(huì)應(yīng)邀參加由市政府或其他公共教育機(jī)構(gòu)組織的公益性活動(dòng)。例如每年9月，諾丁漢自然歷史博物館都會(huì)組織一次“秘密科學(xué)秀” (The Secret Science Show)。這一活動(dòng)會(huì)邀請(qǐng)普通市民家庭免費(fèi)參加，而Curator會(huì)和本地大學(xué)的科學(xué)家一道為公眾講解各種科學(xué)知識(shí)。而在夏季來(lái)臨之后，博物館還會(huì)組織博物館奇妙夜，Curator會(huì)應(yīng)館方要求出面主持活動(dòng)并做必要的講解，同時(shí)他們還需要作為館方代表，接待被邀請(qǐng)參加奇妙夜的其他館外科學(xué)家。

(四) 自主性學(xué)術(shù)活動(dòng)

需要強(qiáng)調(diào)的是，英國(guó)博物館中的Curator不要求進(jìn)行科研活動(dòng)。在大型博物館中，科研活動(dòng)有專門(mén)的研究員、博士后和博士生團(tuán)隊(duì)進(jìn)行，而Curator則專注于以上提到的各種與藏品和展覽相關(guān)的工作。在諾丁漢自然歷史博物館中，Curator也不被要求進(jìn)行學(xué)術(shù)研究及成果發(fā)表的工作。但是，由于他們本身都是具有博士學(xué)位的高級(jí)學(xué)術(shù)人員，因此也會(huì)根據(jù)自己的職業(yè)規(guī)劃需要，進(jìn)行自發(fā)的學(xué)術(shù)活動(dòng)。

代表自己的博物館參加學(xué)術(shù)會(huì)議是Curator的經(jīng)常性學(xué)術(shù)活動(dòng)。他們通常在會(huì)議上做報(bào)告，但是并不一定要成文發(fā)表。此類(lèi)活動(dòng)必須在征得了館方許可后方可進(jìn)行。Curator不能在沒(méi)有獲得許可的情況下自行決定參與外部學(xué)術(shù)活動(dòng)。當(dāng)然，在正常情況下參加學(xué)術(shù)會(huì)議一般都會(huì)得到博物館的官方支持，因?yàn)檫@本身就是對(duì)所屬博物館的提振與宣傳。

此外，Curator也會(huì)根據(jù)自身發(fā)展發(fā)表學(xué)術(shù)文章，但這項(xiàng)工作不包括在官方厘定的工作范疇之內(nèi)，因此Curator 必須利用自己的業(yè)余時(shí)間來(lái)完成。例如，在2017年成功舉辦“中國(guó)龍——從撼地巨人到飛羽精靈”特展之后，Curator就與合作人分別在《自然科學(xué)收藏》(JournalofNaturalScienceCollection)和《莫西亞地質(zhì)學(xué)家》(MercianGeologist)兩份學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表了3篇論文(3)三篇論文為：Nunn, M. and Smith, A. S. Using Theater Skills in a Science Exhibition: Dinosaurs of China in Nottingham [J]. Journal of Natural Science Collections, 2018(6): 99-111.Smith, A. S. and Wang, Q. Dinosaurs of China: Feathery Fossils in Nottingham [J], Mercian Geologist, 2018 (19): 195-197.Smith, A., S., Wang, Q., and Evans, R. From China to Nottingham: The Making of Dinosaurs of China [J]. Journal of Natural Science Collections, 2020 (7): 3-16.。除此之外，Curator也會(huì)在自己的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)獨(dú)立發(fā)表文章。

(五) 輔助性學(xué)術(shù)活動(dòng)

另一類(lèi)與學(xué)術(shù)相關(guān)的活動(dòng)是積極協(xié)助高校的研究項(xiàng)目與教學(xué)工作。與自主性的學(xué)術(shù)活動(dòng)不同，由于需要契合博物館館藏面向社會(huì)需求開(kāi)放的政策，負(fù)責(zé)接待希望查看或研究館藏標(biāo)本的外來(lái)研究者或?qū)W生是Curator正式工作的一部分。

例如，在之前幾年，地質(zhì)學(xué)與植物學(xué)方向的Curator 就與諾丁漢大學(xué)建筑與建造環(huán)境學(xué)院(Department of Architecture and Built Environment, University of Nottingham)有著長(zhǎng)時(shí)間合作。作為外聘導(dǎo)師，他定期參與輔導(dǎo)研究生的博物館建筑設(shè)計(jì)課程，同時(shí)也指導(dǎo)博士生的相關(guān)研究。此外，他們會(huì)每年定期接待來(lái)自諾丁漢特倫特大學(xué)(Nottingham Trent University)法醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，以館藏的骨骼標(biāo)本協(xié)助大學(xué)生的研究與學(xué)習(xí)。

這種活動(dòng)一般都與外來(lái)研究者的既有研究項(xiàng)目相關(guān)。作者在其成果發(fā)表后，會(huì)在文中對(duì)接待他的Curator以及諾丁漢自然歷史博物館予以致謝。如果在訪問(wèn)研究過(guò)程中，Curator以某種形式參與了研究項(xiàng)目，那么作者也會(huì)將Curator的名字列在合作作者之中，予以尊重。

綜合以上五個(gè)方面的敘述，可以較為全面地了解Curator在英國(guó)博物館內(nèi)的多樣化工作，以及這些工作所體現(xiàn)的對(duì)內(nèi)對(duì)外的二象性特征。因此，一名稱職的Curator必須具備多種綜合素質(zhì)，進(jìn)而也就對(duì)Curator的培養(yǎng)提出了挑戰(zhàn)。

五、 教育培養(yǎng)

關(guān)于Curator的培養(yǎng)問(wèn)題，需要從藝術(shù)類(lèi)與非藝術(shù)類(lèi)兩個(gè)方面來(lái)探討。

由于藝術(shù)類(lèi)Curator所涉及的專業(yè)領(lǐng)域——即藝術(shù)鑒賞、設(shè)計(jì)、藝術(shù)史與鑒賞、觀眾心理學(xué)等，與Curator策展所需要的專業(yè)知識(shí)并不矛盾，從整體而言均為圍繞公眾的外向型知識(shí)結(jié)構(gòu)，因此在大專院校中進(jìn)行相關(guān)的培訓(xùn)并設(shè)立獨(dú)立的學(xué)位并不困難。

1992年，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院(Royal College of Art)與大不列顛藝術(shù)協(xié)會(huì)(Arts Council of Great Britain)聯(lián)合設(shè)立了一個(gè)著眼于當(dāng)代藝術(shù)策展的文學(xué)碩士研究生課程，這是英國(guó)第一個(gè)直接與Curator這個(gè)名詞掛鉤的大學(xué)培訓(xùn)課程。2001年，課程名稱正式改為“當(dāng)代藝術(shù)策展”(Curating Contemporary Art)[23]。近些年來(lái)，倫敦藝術(shù)大學(xué)圣馬丁學(xué)院(Central Saint Martins, University of Arts London)設(shè)立的，與藝術(shù)類(lèi)策展直接相關(guān)的研究生課程——“敘事性環(huán)境”(MA Narrative Environments)逐步在領(lǐng)域內(nèi)后來(lái)居上[24]。如今在英國(guó)高校中，開(kāi)設(shè)與藝術(shù)策展相關(guān)課程的大學(xué)越來(lái)越多，其中包括諾維奇藝術(shù)大學(xué)(Norwich University of the Arts)，金斯頓大學(xué)(Kinston University)，切爾西藝術(shù)學(xué)院(Chelsea College of Arts)，倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院(Goldsmiths, the University of London)，等等。除此之外，歐洲大陸國(guó)家與美國(guó)的高校中也大量開(kāi)設(shè)了類(lèi)似的課程。然而，與藝術(shù)類(lèi)Curator課程的蓬勃發(fā)展相比，培訓(xùn)科技類(lèi)與文史類(lèi)Curator的課程卻在高等院校中幾乎沒(méi)有。甚至在英國(guó)最負(fù)盛名的萊斯特大學(xué)博物館研究學(xué)院中，也僅設(shè)有“博物館研究”(Museum Studies MA, Msc)和“藝術(shù)博物館與畫(huà)廊研究”(Art Museum and Gallery Studies MA)兩個(gè)研究生課程，并沒(méi)有涉足非藝術(shù)專業(yè)類(lèi)Curator[25]。

高等院校對(duì)于開(kāi)設(shè)非藝術(shù)類(lèi)Curator課程的猶豫，源于對(duì)Curator這一職業(yè)要求的綜合考量。首先，非藝術(shù)類(lèi)專業(yè)的Curator需要在某個(gè)科研領(lǐng)域擁有很深的造詣，否則無(wú)法擔(dān)負(fù)起相應(yīng)的藏品管理與研究工作；其次，他們還需要具備很強(qiáng)的外向型能力，懂得解讀觀眾需求，擁有設(shè)計(jì)創(chuàng)作能力，習(xí)慣與專業(yè)設(shè)計(jì)師打交道，并且能夠構(gòu)思巧妙的展覽故事線。這樣高的要求，很難在大學(xué)里完成。因此，非藝術(shù)類(lèi)Curator在實(shí)踐領(lǐng)域內(nèi)多為崗位培養(yǎng)，而并非高校培訓(xùn)。一名優(yōu)秀的非藝術(shù)類(lèi)Curator，需要在自己的專業(yè)基礎(chǔ)上，通過(guò)實(shí)踐努力與個(gè)人資質(zhì)來(lái)一步步塑造。這也就可以理解為什么倫敦自然歷史博物館內(nèi)的Curator要分成六個(gè)檔次，層層晉升。

六、 引進(jìn)與翻譯

與Curator復(fù)雜而又多樣化的工作內(nèi)容相比，這一詞匯在英漢詞典中所給出的翻譯卻是令人吃驚的簡(jiǎn)單。在《朗文當(dāng)代高級(jí)英語(yǔ)辭典》和《牛津高階英漢雙解詞典》中，Curator的漢語(yǔ)解釋都是博物館或美術(shù)館的“館長(zhǎng)”[26,27]。很顯然，這樣的翻譯是不準(zhǔn)確的。Curator一職在英國(guó)博物館歷史上從來(lái)沒(méi)有指代過(guò)館長(zhǎng)。在英國(guó)，博物館館長(zhǎng)一職的英文稱謂普遍是“Director”，而理查德·歐文擔(dān)任的第一任倫敦自然歷史博物館館長(zhǎng)用的是“Superintendent”一詞。

中國(guó)現(xiàn)在比較流行的“策展師”或“策展人”也是對(duì)Curator的翻譯，但是這一翻譯只突出了Curator工作中關(guān)于展覽策劃，以及組織與展覽相關(guān)的社會(huì)活動(dòng)等這些外向型部分，而完全忽視了諸如藏品管理、研究等內(nèi)向型的工作。因此，這一翻譯并不恰當(dāng)。

由于英文是表音為主的拼音語(yǔ)言，在英文中，同一單詞除了穩(wěn)定的基本概念意義之外，還可以擁有很多不同的外延意義。在英語(yǔ)語(yǔ)境中，這不但不會(huì)對(duì)詞匯本身的使用造成混淆，反而可以增加文字的修辭韻味。而漢語(yǔ)是表意為主的象形語(yǔ)言，每一個(gè)漢字都有較為明晰穩(wěn)定的核心意義，一個(gè)詞或字涵蓋很多不同意義的現(xiàn)象很不常見(jiàn)。這一區(qū)別在中英文互譯的情況下經(jīng)常會(huì)成為難點(diǎn)。如果排除個(gè)別特例，往往一個(gè)英文單詞可以對(duì)應(yīng)幾個(gè)意義不同的漢語(yǔ)詞匯，而一個(gè)漢語(yǔ)詞匯只能對(duì)應(yīng)英文中一個(gè)單詞及其同義詞[28]。因此，對(duì)于Curator一詞的中文翻譯問(wèn)題，應(yīng)該結(jié)合館內(nèi)實(shí)際情況而定，不可一概而論。本文建議：

? 對(duì)于博物館系統(tǒng)以外的，主要從事藝術(shù)類(lèi)展覽策劃活動(dòng)的專業(yè)人員，“策展人”或“獨(dú)立策展人”的稱謂十分貼切。

? 對(duì)于博物館系統(tǒng)以外的，主要從事各種展覽設(shè)計(jì)的專業(yè)人員，“展陳設(shè)計(jì)師”的稱謂十分合適。

? 對(duì)于在博物館內(nèi)主要從事研究的專家學(xué)者，可以使用“研究員”等習(xí)慣稱謂。

? 對(duì)于在博物館內(nèi)主要從事展覽開(kāi)發(fā)與策劃的專業(yè)人員，也可以稱為“策展師”或“展覽策劃員”。

? 對(duì)于在博物館內(nèi)主要從事藏品管理的專業(yè)人員，可以成為“館藏負(fù)責(zé)人”。

? 最后，與英國(guó)博物館中Curator的二象性工作相對(duì)應(yīng)的，或許可以被稱為“展藏師”，以突出其兼顧對(duì)外的“展”和對(duì)內(nèi)的“藏”兩個(gè)方面的職業(yè)特點(diǎn)。

而以上所有的中文職業(yè)稱謂，都可以翻譯成Curator。因此關(guān)于Curator一詞的翻譯，在我國(guó)的博物館職業(yè)環(huán)境下，不應(yīng)一味追求與英文對(duì)等的單一化翻譯，如能結(jié)合我國(guó)自身特色進(jìn)行創(chuàng)新性的翻譯，既能照顧與西方國(guó)家博物館界的交流便利，也可突顯自身的文化自信。

然而值得注意的是，在我國(guó)博物館的實(shí)踐領(lǐng)域中，除“展藏師”之外的其余稱謂也的確均具有其片面性。這一點(diǎn)也在學(xué)術(shù)領(lǐng)域引起了一定的重視，相關(guān)討論主要集中在館藏研究與展覽內(nèi)容、策劃的關(guān)系上。例如，唐立鵬以“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”展覽為例，指出學(xué)術(shù)研究對(duì)展覽內(nèi)容的主導(dǎo)作用——研究人員需對(duì)展覽策劃和腳本的內(nèi)容進(jìn)行把控[29]，且也需要具備相應(yīng)的展覽策劃與設(shè)計(jì)能力，才能使內(nèi)容得以充分表達(dá)。同樣地，嚴(yán)建強(qiáng)也提出了“博物館是溝通的媒介”[30]，強(qiáng)調(diào)博物館的展覽設(shè)計(jì)是對(duì)信息的處理與傳遞的過(guò)程。因此，如果博物館展覽設(shè)計(jì)人員對(duì)內(nèi)沒(méi)有對(duì)藏品扎實(shí)的科學(xué)研究，就不可能做出有深層價(jià)值的展覽；同樣如果對(duì)外沒(méi)有對(duì)公眾認(rèn)知需求的深入了解，就無(wú)法創(chuàng)作有吸引力的故事線，成功將藏品所蘊(yùn)含的知識(shí)通過(guò)設(shè)計(jì)創(chuàng)新等方式傳遞給公眾。由此可見(jiàn)，兼有“館藏負(fù)責(zé)人”“館藏研究員”和“展覽策劃人”之共同職責(zé)的“展藏師”的稱謂，似乎更加符合我國(guó)博物館發(fā)展的現(xiàn)狀。一方面，“展藏師”能通過(guò)學(xué)術(shù)研究掌握足夠的科學(xué)事實(shí)，為展覽內(nèi)容奠定有力的基礎(chǔ)，從而避免展覽的形式大于內(nèi)容；另一方面，在實(shí)踐過(guò)程中，“展藏師”在深入了解藏品的基礎(chǔ)上能夠選擇與展覽內(nèi)容最為貼切表達(dá)方式，滿足信息進(jìn)行有效地傳達(dá)。

七、 結(jié)論

由于歷史原因，我國(guó)的博物館中并沒(méi)有設(shè)立Curator一職。隨著我國(guó)博物館學(xué)的發(fā)展與對(duì)外交流的需要，現(xiàn)在對(duì)于這一職位的廣泛討論具有很強(qiáng)的積極意義。通過(guò)上文中對(duì)英國(guó)案例的分析可以看出，在英國(guó)，Curator這一職位的核心價(jià)值在于其二象性——即對(duì)內(nèi)統(tǒng)籌管理展品，對(duì)外策劃設(shè)計(jì)展覽。從表面上看，這一銜接內(nèi)外的角色是對(duì)博物館內(nèi)核心工作人員專業(yè)素質(zhì)的一種高要求表現(xiàn)，但是從本質(zhì)上看，這更是博物館強(qiáng)調(diào)融入社會(huì)、面向觀眾、重視科普、以及確?？茖W(xué)性的負(fù)責(zé)、包容與開(kāi)放性態(tài)度。由于Curator是博物館的體制內(nèi)專業(yè)人員，職能鏈接內(nèi)外，所以博物館能夠在最大程度上保證全館展覽敘事的專業(yè)性、連貫性、一體性和普適性，使得展覽設(shè)計(jì)既不會(huì)陷入到外來(lái)設(shè)計(jì)師的非專業(yè)性謬誤中，也不會(huì)充斥著過(guò)于專業(yè)的術(shù)語(yǔ)而使普通參觀者不知所云。因此，就英國(guó)的Curator職能而言，在非藝術(shù)類(lèi)博物館中，這一角色至關(guān)重要。

悠悠千載，從烏爾古城中的小型王室收藏到現(xiàn)代博物館中浩如煙海的藏品，Curator的形象由模糊一步步變得清晰。在實(shí)踐中，這一類(lèi)擁有綜合素質(zhì)的人才用細(xì)心、專心、耐心、熱心和雄心將博物館內(nèi)內(nèi)外外打理得井井有條。由于他們的存在，博物館才真正變得博積宏覽，物盡其用。也許，如今正是將Curator正式引入到博物館的時(shí)間，也許Curator早已經(jīng)在中國(guó)的博物館中存在，而只差為其正名。不管如何，在中國(guó)博物館界，關(guān)于Curator的討論還應(yīng)繼續(xù)深入，對(duì)外進(jìn)行廣泛的批判性學(xué)習(xí)與借鑒也至關(guān)重要。最終的目的，則是使這一獨(dú)特而驕傲的職業(yè)能夠不僅在中國(guó)藝術(shù)博物館領(lǐng)域開(kāi)花結(jié)果，而且在中國(guó)文史博物館和科技博物館領(lǐng)域生根發(fā)芽。