談鋼琴踏板演奏技巧的運(yùn)用

劉紀(jì)含

現(xiàn)代鋼琴上通常有三個(gè)踏板，但也有一些歐洲鋼琴?zèng)]有中間的踏板，只有左右兩個(gè)踏板。有三個(gè)踏板的鋼琴，右踏板是制音器踏板（damper pedal），也叫“持續(xù)的”踏板（sustaining pedal）；左踏板是弱音踏板(una corda)也稱“弱音器的”（sordino)、“減弱聲音的”(muting)踏板；中踏板是選擇性延音踏板(sostenuto pedal)，也叫作“持續(xù)音”（organ point）踏板或“調(diào)性”踏板（tonal pedal)，由于還是斯坦威鋼琴專利，也被稱作“斯坦威”踏板（Steinway pedal)。

踏板是鋼琴上由腳操縱的杠桿機(jī)械，它和手的觸鍵一樣，會(huì)給音響帶來極其細(xì)膩的、豐富的變化。鋼琴踏板的運(yùn)用是一門高深的藝術(shù)，是鋼琴演奏中最富有個(gè)性色彩的一個(gè)方面，也是最易引起爭(zhēng)議的一個(gè)方面。它既受演奏者聽覺指導(dǎo)、審美能力及主觀選擇傾向的影響，又受演奏客觀條件的支配，如樂器、場(chǎng)地音響效果等，同時(shí)還受包括演奏自身構(gòu)成因素的影響，如速度、力度、奏法、聲部和演奏者即時(shí)性的反映等，而最根本的原則，也是對(duì)待和處理起來最應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)且最為復(fù)雜的，就是所演奏作品的風(fēng)格因素。

一、右踏板——制音器踏板

制音器踏板是三個(gè)踏板中運(yùn)用最多的一個(gè)。其原理是，踩下踏板時(shí)踏板機(jī)械的聯(lián)動(dòng)杠桿將本來壓在琴弦上的制音器頂起，使制音頭全部離開琴弦，弦列得以延續(xù)振動(dòng)，通過延續(xù)振動(dòng)達(dá)到延長(zhǎng)聲音、增強(qiáng)音響、改變音質(zhì)的效果。

右踏板的第一個(gè)功能——使聲音延長(zhǎng)，是被演奏者最重視的一個(gè)功能。常常用于手指無法操控，但樂譜上又要求持續(xù)發(fā)聲的地方，尤其在織體復(fù)雜、多聲部、遠(yuǎn)距離移動(dòng)等情況下。另外，演奏者也較多將其運(yùn)用于音與音的連接，通過延長(zhǎng)聲音的停留來縮小音與音之間的縫隙。踏板機(jī)械確實(shí)可以實(shí)現(xiàn)所彈奏音發(fā)聲后的持續(xù)，但是這種持續(xù)是以所有制音頭離開琴弦產(chǎn)生所有泛音列共振效果為前提，也就是說這個(gè)單音（或者和音）的持續(xù)混合了其他附加泛音的共振，所以它的聲音和只用手指按住的持續(xù)聲音是截然不同的，變得更混合、復(fù)雜，同時(shí)音量也更大、音質(zhì)也發(fā)生改變，后兩種變化正是制音器踏板的第二和第三個(gè)功能。而對(duì)于“使已發(fā)出的音得以持續(xù)的”功能，在運(yùn)用時(shí)，必須了解它的共振前提。所以，在不需要使音響更混合、復(fù)雜的情況下，應(yīng)該謹(jǐn)慎使用制音器踏板用以音與音之間的連接，而是在手指操控條件允許的情況下，更多用手指連奏觸鍵技術(shù)來實(shí)現(xiàn)，尤其是沒有音質(zhì)改變的需求，只是單純地連接的情況下。

右踏板的第二個(gè)功能——音響的增強(qiáng)，也是一個(gè)對(duì)于演奏來說較為初級(jí)的功能。當(dāng)制音器全部被抬起時(shí)，彈下一個(gè)音或和弦，由于其他琴弦泛音共振的引起，當(dāng)然會(huì)使這個(gè)音或和弦的音響增強(qiáng)。所以右踏板也經(jīng)常被稱作“強(qiáng)音”（loud/forte pedal)踏板。它常常運(yùn)用于要表現(xiàn)似管弦樂隊(duì)齊奏時(shí)的交響化的音量強(qiáng)度，大量的、密集的有極強(qiáng)力度要求的和弦織體，協(xié)奏曲中與樂隊(duì)龐大音響銜接時(shí)的鋼琴獨(dú)奏華彩進(jìn)入部分，以及節(jié)奏突出點(diǎn)、重音的強(qiáng)調(diào)等。但是鑒于某些不太合適的鋼琴演奏美學(xué)理念導(dǎo)致的越來越快、越來越強(qiáng)的不理想的現(xiàn)代鋼琴演奏發(fā)展趨勢(shì)，尤其是肌肉型和機(jī)器型選手的增多，建議也一定要謹(jǐn)慎選擇基于這一功能的踏板運(yùn)用。因?yàn)橛謴?qiáng)又渾濁的音響，比一般的混響或者單純的強(qiáng)度都要來得更可怕。

右踏板的第三個(gè)功能一一音質(zhì)的改變，是右踏板作為控制制音器的踏板所具有的最高級(jí)、對(duì)音樂表現(xiàn)最有價(jià)值、最能體現(xiàn)演奏個(gè)性的一個(gè)功能。之所以這么說，是因?yàn)榍懊鎯蓚€(gè)功能對(duì)右踏板使用技巧要求沒有涉及踏板的進(jìn)程控制問題，至少?zèng)]有十分細(xì)微、精確化。而只有需要以踏板作用于聲音的音質(zhì)變化時(shí)，才會(huì)涉及更精細(xì)化的踏板踩下和抬起的進(jìn)程控制，才會(huì)涉及鋼琴制造中對(duì)踏板控制精準(zhǔn)度的調(diào)整水平。從制音器開始向上提起到提到最高限度，也就是從開始踩踏板到踩到最底部，這當(dāng)中琴弦由完全被制音器固住到逐漸脫離約束，可以分成幾個(gè)進(jìn)程，每一個(gè)進(jìn)程區(qū)域?qū)σ糍|(zhì)都有一定程度的改變，都混合了不同程度的共振音響，適用于各式各樣的音樂表現(xiàn)?？傊?，右踏板的功能在延續(xù)發(fā)聲、增強(qiáng)音響以外，改變音質(zhì)、豐富聲音的色彩性、增強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力是其更具藝術(shù)性的功能。

二、左踏板一一弱音踏板

弱音踏板在三角琴與立式琴中的機(jī)械結(jié)構(gòu)完全不同。在立式琴上，踩下弱音踏板使琴槌整體向前移動(dòng)，縮短與琴弦的距離，從而使音量相應(yīng)減弱。而在三角琴上，踩下弱音踏板后，擊弦機(jī)將略微向右水平移動(dòng)，因此琴槌就不能像通常情況下那樣擊打到三根琴弦，而是只能擊打到一根或兩根琴弦（現(xiàn)代鋼琴為兩根),由此達(dá)到減弱音量、改變音質(zhì)的目的。左踏板也因此在一些作曲家的樂譜標(biāo)記中被稱為“移動(dòng)踏板”（mit Verschiebung)。當(dāng)移動(dòng)后的琴槌擊到兩根琴弦時(shí)，也會(huì)引發(fā)第三根弦輕微的振動(dòng)，這個(gè)振動(dòng)所產(chǎn)生的泛音給整個(gè)聲音增添了一種霧狀的音質(zhì)效果，再加上如果琴槌的移動(dòng)正好使琴槌沒有受長(zhǎng)期磨損的部位（避開毛氈上由長(zhǎng)期敲擊琴弦而形成的凹下去的溝）敲擊到琴弦上（這樣也可能碰觸到第三根琴弦)，則可由柔軟的毛氈獲得整個(gè)音質(zhì)上的改變。這需要控制踩下左踏板的程度。左踏板雖然可以起到弦樂弱音器的作用，但如果從踏板的藝術(shù)性層面來說，它更多地作用于獲得音質(zhì)的改變、豐富音色的變化。也就是說，如果在不需要音質(zhì)發(fā)生變化、只是單純地取得音量上的減小時(shí)，還是應(yīng)該用手指的觸鍵來控制和實(shí)現(xiàn)，這時(shí)用左踏板會(huì)使音質(zhì)突然變化，與之前的音樂產(chǎn)生較為突兀的對(duì)比。所以，不要完全依賴于左踏板實(shí)現(xiàn)音響的消減，而是將之作為音樂情緒、狀態(tài)的變化、音色的變化等藝術(shù)性處理上的需要來使用，要明確左踏板在用于音樂表現(xiàn)力上的價(jià)值比作為消減音量來說更為突出。

三、中踏板一選擇性延音踏板

中踏板作為選擇性延音踏板是針對(duì)三角琴而言，雖然在立式琴上也有中踏板，但作用和原理完全不同。在三角琴上，彈下一個(gè)音時(shí)，這個(gè)音的制音器便會(huì)抬起，中踏板的原理就是，根橫截面像逗號(hào)一樣的延音木桿，在中踏板踩下時(shí)向上轉(zhuǎn)動(dòng)，用那個(gè)像逗號(hào)尾巴一樣的外沿卡住制音器底部向木桿方向凸出來的尖嘴木片，這樣已抬起的制音器便被保持住抬起狀，這個(gè)音便獲得延留，直至放開中踏板。

要注意的是，木桿外沿與制音器底部的尖嘴木片的對(duì)接，必須在制音器抬到一定的高度時(shí)才能實(shí)現(xiàn)。所以腳的動(dòng)作要緊隨手指彈下的動(dòng)作，也就是在擊鍵后、離鍵前完全踩下中踏板，即可讓已奏出的音持續(xù)發(fā)聲。所謂完全踩下也是為了讓木桿外沿能牢固地卡住制音器底部的尖嘴木片，腳下一個(gè)細(xì)微的松動(dòng)就會(huì)使之滑落，并且在不間斷的彈奏中不經(jīng)意地固定住另一個(gè)音。除此之外，如果一個(gè)音或和聲已經(jīng)被中踏板保持住，再重復(fù)彈奏且仍需繼續(xù)保持時(shí)不需再次使用，因?yàn)樵撘舻闹埔羝饕恢北３直惶馉睢．?dāng)需要切換一部分音保留一部分音時(shí)，先使中踏板保持住需要保留的音，再通過右踏板將不需保留的音切換掉，但是注意右踏板不能與中踏板同時(shí)踩下，這樣會(huì)使所有的制音器都被固定住，從而失掉選擇性的延音，只能當(dāng)中踏板發(fā)揮了選擇性的延音之后再踩下右踏板并進(jìn)行切換，達(dá)到既選擇性的保留、持續(xù)某些音，又切換了不保留的音。中踏板的使用常用于多聲部中，將手指無法按住保持的某一個(gè)或幾個(gè)長(zhǎng)音延續(xù)至樂曲中要求的時(shí)值，同時(shí)又避免造成因使用制音器踏板而將其他聲部那些不需要保持的音也保持住，形成音響渾濁的情況。

中踏板在立式琴上的作用是減弱音量，為練習(xí)用踏板。其原理是，通過踩下中踏板，降下橫隔在琴槌與琴弦之間的絨氈，使琴弦擊打在絨氈上，由此大幅度降低音量，在實(shí)際演奏中沒有意義。

四、不同風(fēng)格鋼琴作品踏板技巧的運(yùn)用

如20 世紀(jì)鋼琴作品的踏板運(yùn)用也更趨向極端，主要表現(xiàn)在三個(gè)踏板并用：延音踏板、持續(xù)音踏板、弱音踏板并用，使腳腕承擔(dān)的責(zé)任更大，比如在既需弱音踏板又需持續(xù)音踏板時(shí)，要用左腳同時(shí)控制，以外側(cè)踩弱音踏板，內(nèi)側(cè)踩持續(xù)音踏板。印象主義的鋼琴音樂的代表人物是德彪西，德彪西在作品中使用了新的和聲概念一一自由運(yùn)用不協(xié)和音程，七度、九度、十一度，而且既沒有準(zhǔn)備和弦也沒有和弦的解決，常在一個(gè)調(diào)的和弦上疊置另一個(gè)調(diào)的和弦。從踏板運(yùn)用上來說，印象主義音樂適合用鋼琴來表達(dá)的一個(gè)重要因素就是，鋼琴的踏板可以使顫動(dòng)的和聲飄浮在空中。德彪西作品中踏板更多的不是傳統(tǒng)意義上的延長(zhǎng)和潤(rùn)色功能，而是如同一個(gè)調(diào)色盤，將不同色彩進(jìn)行調(diào)和，形成一種新的復(fù)合性的色彩；或者將不同色彩進(jìn)行碰撞，產(chǎn)生一種瞬間的鮮亮的對(duì)比。不過德彪西很少在樂譜上標(biāo)注踏板記號(hào)，所以對(duì)于哪些和弦需要分開、哪些需要制造出重疊效果，完全取決于演奏者對(duì)音樂的理解與聽覺敏感度。同時(shí)，在一些音群密集、和聲復(fù)雜、織體層次較多的情況下對(duì)踏板的深淺程度控制和使用頻率掌握，這些具體的踏板技巧都提出了要求。所以，德彪西對(duì)于鋼琴踏板技術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)絕不僅僅在于原有基礎(chǔ)上的擴(kuò)展與豐富，而是理念和方式上的新的植入總體而言，德彪西追求朦朧模糊的聲音輪廓。德彪西努力使調(diào)性不確定，在鋼琴上傾向較溫和的室內(nèi)樂性音響，音響幅度較大；德彪西通過踏板實(shí)現(xiàn)朦朧的色彩層次，這些對(duì)踏板技巧的運(yùn)用，對(duì)鋼琴演奏效果提出了更高的要求。

五、結(jié)語

踏板是鋼琴樂器的一個(gè)重要組成部分，它對(duì)鋼琴作品的音色和風(fēng)格起到了重要的調(diào)節(jié)作用。一般來說，一架鋼琴的三個(gè)踏板，每個(gè)踏板的作用則各不相同，體現(xiàn)在不同風(fēng)格鋼琴作品中所產(chǎn)生的音響效果也不同。