書畫修復(fù)工作中的傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)

周泉

摘 要：自古以來，書畫修復(fù)工作就備受社會(huì)各界人士的廣泛關(guān)注，它對于我國文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。不論是一幅新的書畫，還是因外界環(huán)境因素保存不完整的古畫，經(jīng)過修復(fù)之后，不僅可以為其增添諸多的工藝美，更能突出原作的典雅美。文章主要對書畫修復(fù)工作中的傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：書畫修復(fù);傳統(tǒng)裝裱藝術(shù);特點(diǎn)及應(yīng)用

書畫修復(fù)是一項(xiàng)難度較高的技術(shù)性工作，尤其是對于古字畫的修復(fù)，更不得盲目。在具體的修復(fù)過程中，不僅要對作品的材料、現(xiàn)狀以及殘損程度做出合理的評(píng)估與判斷，更要深入了解作品的創(chuàng)作背景和傳承過程，結(jié)合實(shí)際情況制定出針對性的修復(fù)方案。唯有如此，書畫修復(fù)工作中的傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)水平才能得到進(jìn)一步提高。

1 書畫修復(fù)工作中傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)的體式與特點(diǎn)

1.1 掛軸類裝裱藝術(shù)

掛軸類裝裱分為一色式、二色式和三色式等不同的樣式。一色式裝裱指的是只裝裱書畫的裱邊和天地頭，主要由綾和絹組成，用料和色澤要保持一致，具體分為挖囊和正囊兩種類型。挖囊指的是根據(jù)書畫的畫芯，將整塊綾和絹先挖下來;正囊是按照將要進(jìn)行修復(fù)的書畫大小裁出邊和天地頭，再在書畫畫芯的正面鑲上綾邊。二色式裝裱的正面由圈檔、天地頭和“驚燕”共同組成。三色式裝裱和二色式裝裱的形式基本相同，但需要加上下幅隔水，這是因?yàn)榉羲伾热n的顏色要深一些，這樣一來，“驚燕”的顏色就會(huì)與幅隔水的顏色基本相同。

1.2 手卷類裝裱藝術(shù)

按照款式來劃分，手卷類裝裱主要有紙撞邊、紙?zhí)走?、絹轉(zhuǎn)邊等;按照形式來劃分，主要有撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷等。雖然款式與形式不盡相同，但規(guī)格基本統(tǒng)一。按照整體結(jié)構(gòu)劃分，主要分為畫心、引首、天頭、拖尾、隔水以及副隔水。其中，天頭主要用來保護(hù)和裝飾書畫的畫心，引首主要用來題寫手卷的名稱，拖尾主要用來題詞。而為了使天頭、引首、拖尾、畫心更加明確，還需要配備一相隔的鑲條。

1.3 冊頁類裝裱

冊頁類裝裱有蝴蝶式、推蓬式和經(jīng)折式等，同時(shí)還有鏡片、橫批、屏條、對聯(lián)、通景屏等不同體式。上述體式也是隨著實(shí)際情況而不斷變化的。冊頁類裝裱主要由一張經(jīng)過反復(fù)對折的硬紙板組成，這樣就可以上、下、左、右進(jìn)行翻閱。冊頁類裝裱可以分為以下幾種樣式：①橫式畫心，即上下翻閱，也被稱為“推篷式”;②豎式畫心，即左右翻閱，也被稱為“蝴蝶式”;③經(jīng)折式，即通折一體;④散裝，也就是所謂的單片。

2 傳統(tǒng)裝裱相關(guān)分析

2.1 關(guān)于清除

古人云：“醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃，故裝裱優(yōu)劣，實(shí)名跡存亡系焉……”因此，對于古舊、破損的書畫作品，首先制定一個(gè)可行的修復(fù)方案尤為重要，然后再進(jìn)行下一步的配補(bǔ)絹、染色紙等工作。為了有效避免“醫(yī)不善隨劑而斃”這樣的惡果，既需要清除古舊與破損書畫上的污漬與霉斑，又不得進(jìn)一步損傷作品，進(jìn)而達(dá)到搶救和修復(fù)作品的根本目的。而在實(shí)際工作中，天水市博物館堅(jiān)決杜絕使用化學(xué)劑去除污漬與霉斑的方法，而是用40攝氏度左右的溫水對其進(jìn)行漂洗，這樣做的目的是想通過升溫的方法改善古舊書畫又硬又脆的現(xiàn)象，同時(shí)也可以有效防止由于高溫導(dǎo)致的絲織物蛋白脫脂。

2.2 關(guān)于糨糊

在目前的書畫修復(fù)工作中，對于糨糊的使用爭議較大，主要是裝裱到底是使用面粉制成的糨糊，還是使用化學(xué)糨糊的問題。雖然說用由面粉制成的糨糊進(jìn)行裝裱不會(huì)損傷書畫，但缺點(diǎn)是易引起蟲蛀且調(diào)制過程比較復(fù)雜。而化學(xué)糨糊在使用過程中不僅方便快捷，而且還能隨調(diào)隨用，其缺點(diǎn)是極易導(dǎo)致書畫發(fā)脆現(xiàn)象的出現(xiàn)。而在這個(gè)問題上，筆者粗淺認(rèn)為：要結(jié)合南北方的實(shí)際情況進(jìn)行合理的選擇，南方地區(qū)氣候以潮濕為主，蟲蛀是影響書畫保存的最大危害因素之一，而北方地區(qū)常年干燥，書畫發(fā)脆是書畫的“天敵”，因此在南方地區(qū)應(yīng)當(dāng)選擇化學(xué)糨糊，而在北方地區(qū)應(yīng)當(dāng)選擇以面粉調(diào)制的糨糊為宜。

同時(shí)，在天水市博物館傳統(tǒng)的裝裱中，有時(shí)糨糊使用得太厚，容易導(dǎo)致書畫畫心出現(xiàn)發(fā)脆的現(xiàn)象，這樣整個(gè)揭背過程就會(huì)顯得異常艱巨。書畫修復(fù)工作應(yīng)當(dāng)在每年的7～8月進(jìn)行，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的天水市正值雨季，在下雨天進(jìn)行書畫修復(fù)工作更為合適一些。相反的，如果在干燥與炎熱的天氣進(jìn)行裝裱，書畫中芯子的水分會(huì)很快被蒸發(fā)，如果不及時(shí)采取灑水的措施，揭過的地方就會(huì)出現(xiàn)干裂和翹起現(xiàn)象，而未被揭起的地方也會(huì)由于水分的不斷流失而無法再進(jìn)行下去。但是，如果灑水過多，又會(huì)使書畫的芯子反復(fù)傷水，十分不利于書畫的修復(fù)工作。因此，在洗芯的過程中，要切忌正面朝上。對于破損較為嚴(yán)重的書畫，在洗芯的時(shí)候必須在芯子的下面鋪一層薄薄的塑料膜，并在芯子上再鋪一層皮宣紙，且水量不宜過大，洗芯次數(shù)不宜過多，其目的是防止書畫的芯子被再度破損。揭芯就好比醫(yī)生給病人做手術(shù)一樣，切忌粗心大意，如果書畫修復(fù)工作者當(dāng)日心情不好或者身體狀況不佳，都不可進(jìn)行揭芯工作。

2.3 關(guān)于補(bǔ)絹

對于即將修復(fù)的書畫，待畫被完全揭下來之后再進(jìn)行補(bǔ)絹，補(bǔ)絹亦當(dāng)更加細(xì)心。補(bǔ)絹必須要補(bǔ)得均勻，其目的是達(dá)到天衣無縫和渾然一體的效果。補(bǔ)絹工作完成之后再進(jìn)行下一步全色工序，這也是書畫修復(fù)工作中一個(gè)最重要的環(huán)節(jié)，目的是還原書畫本來的面貌，且需要書畫修復(fù)工作者將書畫破損和殘缺的地方用毛筆補(bǔ)出來，毛筆補(bǔ)過的地方要與原作相吻合，還要看不出原作破損的痕跡。為此，天水市博物館在具體的書畫修復(fù)工作中還特意請來了書畫界的老前輩，同時(shí)查閱了明清時(shí)期的一些畫集和資料，通過研究了解和掌握原作品中筆法和用墨的特點(diǎn)，然后在宣紙上進(jìn)行反復(fù)打樣，通過反復(fù)對比，在心中明確操作流程。裝裱可對已經(jīng)遭到破損或者古舊的書畫起到“救死扶傷”的重要作用，甚至還會(huì)收獲“舊貌換新顏”的意外效果。經(jīng)過修復(fù)裝裱的書畫，具有了素雅文靜、色彩協(xié)調(diào)以及耳目一新的感覺，古色古香中透露出青春的氣息，這也是書畫工作者在書畫修復(fù)完成后產(chǎn)生愉悅感的重要因素之一。

3 書畫修復(fù)工作的步驟與方法

3.1 裁切廢舊鑲料

①將待修復(fù)的書畫去掉天地桿，平鋪于裱案上;

②墊襯裁板，沿畫心外口一次裁掉上、下、左、右的飾料，裁掉的飾料要妥善保管，以備復(fù)原和補(bǔ)料的不時(shí)之需。

3.2 塵、水、油污漬清除和脫酸

①除塵。將待修復(fù)書畫畫心鋪在裱畫案上，使用質(zhì)地柔軟的毛刷輕輕去除書畫表面的塵垢，對于塵垢結(jié)實(shí)的地方再利用排刷順著纖維或裂紋的方向刮除。

②除水漬。先將蘸水的棉棒或者濾紙分別印在顏料上，觀察其是否會(huì)出現(xiàn)褪色和暈染的現(xiàn)象，再使用50攝氏度左右的純凈水浸泡，在這一過程中如果發(fā)現(xiàn)褪色要及時(shí)使用膠礬水進(jìn)行固色。對于水漬輕微的待修復(fù)書畫，先將其鋪在裱畫案上，再用噴壺在水漬周圍均勻地噴灑一些純凈水，最后用濾紙吸取水分，壓平畫心，放置于陰涼干燥處陰干;對于水漬較重的書畫，先將其放置于洗化池內(nèi)，同樣使用50攝氏度左右的純凈水浸泡15～30分鐘，用常溫純凈水去除已被溶解的污漬，再用濾紙吸取畫芯上的水分，壓平畫芯，放置于陰涼干燥處陰干。

③去油漬。用棉棒蘸1%～2%濃度的高錳酸鉀溶液，涂抹于有油漬的地方，大約10分鐘之后，高錳酸鉀溶液會(huì)由原來的紅色變?yōu)樽厣?，再涂?%濃度的草酸溶液，棕色又會(huì)變成淺米色，接著使用大量的蒸餾水沖洗干凈并用濾紙吸干水分，最后使用pH試紙測試，直到滿足中性的要求為止。

3.3 霉斑和污漬的清除

霉斑和污漬可謂書畫的“天敵”，采用化學(xué)藥劑去除書畫上的霉斑和污漬之前，應(yīng)當(dāng)先在畫心的局部做耐酸性實(shí)驗(yàn)，觀察實(shí)驗(yàn)紙張遇到化學(xué)藥劑后的反應(yīng)，確定使用化學(xué)藥劑去除書畫上霉斑和污漬的可行性?？捎靡韵路椒ㄈコ拱吆臀蹪n：使用0.5%濃度的高錳酸鉀溶液涂抹于霉斑和污漬的地方，約15分鐘之后高錳酸鉀溶液會(huì)由原本的紅色變?yōu)椴枭偈褂?%濃度的草酸溶液涂抹于同一部位，此時(shí)的茶色就會(huì)慢慢變白，霉斑和污漬輕微的書畫，一次即可清除干凈。以上操作步驟全部完成之后，必須使用大量的蒸餾水將殘留于書畫表面的藥劑全部沖洗干凈，利用試紙檢測pH值，為中性即可。

3.4 揭畫心

在揭畫心之前必須把畫心先濕透，如果是經(jīng)過沖洗的畫心，應(yīng)當(dāng)在其沒有充分干燥之前，將畫心翻扣于裱畫案上，采用棕刷刷平裱畫案上的書畫。對于殘破程度嚴(yán)重以及質(zhì)地疏松的書畫，在將畫心翻扣于裱畫案之前，應(yīng)當(dāng)先鋪襯一層稀薄絹，方便起案。揭裱時(shí)，先在畫心的空白地方找出容易揭起之處，結(jié)合背紙的實(shí)際情況，順著一個(gè)方向慢慢解開，能揭則揭，不能揭的地方以搓和捻的方法完成。為了有效避免原畫失去本來的神采，一般情況下不揭拖紙，對于畫心托紙已經(jīng)脫落的部位，在其正面涂抹一些稀糨糊，使絹和紙黏合結(jié)實(shí)即可。

3.5 修補(bǔ)

對于斷裂、殘缺和磨損的書畫，在修補(bǔ)的過程中需要根據(jù)書畫的質(zhì)地、包漿、色澤嚴(yán)格選擇補(bǔ)料，用刀縫沿著破損的邊緣處輕輕刮出0.1～0.2厘米的坡度，將糨糊涂抹在毛筆上，在經(jīng)過濕潤后的補(bǔ)紙上輕輕抹壓。對于纖維拉力較弱的書畫，將畫心鋪平吸附在裱畫案上，先在水油紙上鋪一層宣紙，再將刷過薄漿水的水油脂刷在畫心上，這樣做的目的是起到固定畫心的作用。

3.6 托畫心

在托畫心時(shí)，需要找與待修復(fù)書畫材料一致或者是相近的配紙完成托畫心工作，顏色需要染成與書畫顏色相近，待托完畫心之后，要在斷裂或者是縫隙的地方貼上折條。對于柔韌程度較差的畫心可以通過干托的方式，將糨糊涂抹于托紙上，再裱于畫心的背后，但必須嚴(yán)格控制水分和上糊量。

3.7 全色

先使用顯微鏡仔細(xì)觀察書畫使用的材料、結(jié)構(gòu)以及殘缺和磨損的程度，再利用比色儀觀察書畫色彩的層次，使用與之相近的材料或者顏料，結(jié)合原畫畫意補(bǔ)上顏色，對于不影響展覽的書畫，只需修補(bǔ)，不進(jìn)行全色，這樣可以最大限度地保持原作的風(fēng)貌。

3.8 鑲覆

將揭好的畫心裁去多余的局條，再于畫心的四周鑲覆上所需的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕、綾小邊或通天小邊等各種材料。對于完整的原裱鑲料，鑲料清洗干凈后要妥善保管，已備下次使用;對于殘破的或者無法使用的鑲料，需要參照原鑲裱的形制、顏色、之地分別進(jìn)行染配或者制作，揭下來的多余的鑲料也要妥善保管。

3.9 砑光、裝天地桿、扎帶

修復(fù)完成后，背面還需要使用川蠟和砑石一次性磨砑到位，這一過程要滿足平滑、光亮的要求，并能使接口與周邊的厚薄度均勻。重彩、絹本以及修補(bǔ)完成后的書畫，在砑光開始之前，應(yīng)當(dāng)現(xiàn)在裱件的下面鋪設(shè)干凈且細(xì)膩的宣紙，避免畫心遭到破損，最后裝天地桿和軸頭，在桿上鉆孔、扎帶。

3.10 建立修復(fù)檔案

書畫修復(fù)完成后，應(yīng)當(dāng)參照國家文物局頒發(fā)的《館藏紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)檔案記錄規(guī)范》建立修復(fù)檔案，翔實(shí)記錄保護(hù)修復(fù)的整個(gè)過程。

4 關(guān)于書畫修復(fù)工作傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)的幾點(diǎn)思考

書畫修復(fù)工作中的傳統(tǒng)裝裱是一項(xiàng)復(fù)雜且責(zé)任重大的技術(shù)性工作，書畫修復(fù)工作者秉承保護(hù)文化遺產(chǎn)的重要使命，在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對書畫的現(xiàn)狀進(jìn)行認(rèn)真的分析和研究，并不斷探索與實(shí)踐，然后進(jìn)行修復(fù)工作，使其可以長久地保存下去。書畫修復(fù)工作又是一門藝術(shù)，尤其對于古字畫的修復(fù)，更需要認(rèn)真對待：①要對待修復(fù)書畫的材料、保存現(xiàn)狀、破損程度進(jìn)行科學(xué)合理的判斷。②要深入解讀待修復(fù)書畫，詳細(xì)了解待修復(fù)書畫的創(chuàng)作背景、文化內(nèi)涵，結(jié)合實(shí)際情況制定針對性修復(fù)方案。③修復(fù)工作者還需要具備一定的審美視野，通過裝裱藝術(shù)彰顯書畫的神韻與風(fēng)采。④要在全面了解書畫修復(fù)工作的體式與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝裱。

書畫修復(fù)工作者要像醫(yī)生一樣，面對一幅破損或者殘缺的書畫，要做到對癥下藥，結(jié)合書畫的損傷程度和損傷原因采取針對性修復(fù)措施。時(shí)下，隨著經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的不斷發(fā)展，新型修復(fù)材料不斷出現(xiàn)，必然會(huì)在一定程度上推動(dòng)書畫修復(fù)裝裱水平和技術(shù)的進(jìn)一步提升與完善。

5 結(jié)語

綜上所述，書畫修復(fù)工作中的裝裱環(huán)節(jié)，一直遵循著對書畫保護(hù)和裝飾的原則，如果脫離了這兩大原則，傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)將會(huì)逐漸消失。因此，書畫修復(fù)工作者一定要秉承對書畫的歷史和未來負(fù)責(zé)任的態(tài)度，使書畫作品和裝裱藝術(shù)可以永遠(yuǎn)流傳下去。以上是筆者對書畫修復(fù)工作中的傳統(tǒng)裝裱藝術(shù)的一些粗淺看法，如有分析不合理之處，還請多多提出寶貴意見。

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