生物材料在綜合材料裝飾畫中的應用與思考

摘要：本文對比綜合材料裝飾畫的常用材料，定義生物材料在綜合材料裝飾畫中的概念與類別，尋找生物材料的應用創(chuàng)新點，從色彩變化、創(chuàng)作過程、展示形式三方面進行分析，發(fā)掘綜合材料裝飾畫的更多可能性，同時進一步思考生物材料的應用。

關鍵詞：生物材料;綜合材料裝飾畫;應用;思考

中圖分類號：J20 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）06-0-02

1 研究背景與意義

綜合材料裝飾畫作為當代藝術不可或缺的一部分，展現(xiàn)著屬于它的美，在延續(xù)傳統(tǒng)的同時，實現(xiàn)了突破創(chuàng)新?，F(xiàn)代科學技術的不斷發(fā)展使高分子材料和自然材料的獲取變得更加簡單，綜合材料裝飾畫創(chuàng)作也應不斷更新。但創(chuàng)作者的思維往往被傳統(tǒng)材料禁錮，導致綜合材料裝飾畫在材料方面未取得實質性進展。因此，生物材料的發(fā)掘與應用變得更加迫切。在國外，藝術家愛德華多·卡茨（Eduardo Kac）與法國農業(yè)科學研究院（INRA）利用轉基因技術，將水母體內的綠色熒光蛋白人工移植到白色兔子胚胎中，創(chuàng)造出了一只在特定藍光照射下，會發(fā)出綠色熒光的小白兔。2016年，這只小白兔作為藝術品在上海當代藝術博物館展覽。其他創(chuàng)作者還創(chuàng)造出了熒光魚、熒光老鼠等。

生物材料的使用只存在于一小部分國外作品之中，在我國，生物材料幾乎被大眾所忽視。在綜合材料裝飾畫中，對它的利用更是可以忽略不計。將生物材料應用于裝飾畫中，能為綜合材料裝飾畫創(chuàng)作錦上添花，使裝飾藝術煥發(fā)出新的生機。同時，生物科學與藝術設計的融合，也順應了我國的創(chuàng)新思潮。

2 綜合材料裝飾畫的概念界定與分類

綜合材料裝飾畫是裝飾藝術高度流行與發(fā)展的產物，其新奇獨特，包含設計者的主觀意識與個人審美趨向。它大膽地挖掘與利用多種類型與形態(tài)的裝飾材料，具有強烈的藝術效果，借助夸張、變形與肌理的創(chuàng)新塑造多樣和諧的線性語言，豐富了材料裝飾畫的視覺與觸覺感受，同時也拓寬了受眾范圍。

粗略來說，綜合材料分為自然材料和人造材料兩大類。自然材料指的是存在于自然界或客觀現(xiàn)實的材料，如樹葉、骨頭、石頭等。工業(yè)革命后，人類通過新興的科學技術手段創(chuàng)造了人造材料，包括復合材料、合成材料等，如鋼鐵、玻璃、陶瓷、塑料管、橡膠等。

3 生物材料的概念界定與分類

微生物通常是指自然界中，肉眼難以看清，需要借助光學顯微鏡或電子顯微鏡才能觀察到的細微生物，如大腸桿菌、病毒等。微生物包括細菌、病毒、真菌和少數(shù)藻類等[1]（有些微生物是肉眼可以看見的，如屬于真菌的蘑菇、靈芝等）。本課題使用的生物材料是細菌、放線菌、酵母菌、霉菌等活體有機物，將其作為本文綜合材料裝飾畫中的新型裝飾用材料。

細菌菌落與大多數(shù)酵母菌菌落特征類似，光滑、潮濕且黏稠，容易挑起。細菌菌落的特征是小而平均，個別有芽孢，生長速度一般很快，帶有臭味，形狀多樣，主要有球狀、桿狀以及螺旋狀;酵母菌菌落多為乳白色，部分為黑色，少部分為紅色，菌落稍透明，氣味多為酒香味[2]。

放線菌主要呈菌絲狀，是孢子繁殖的陸生性較強的原核生物，因在固體培養(yǎng)基上呈輻射狀生長而得名。大多數(shù)有發(fā)達的分枝菌絲，干燥且不透明，難以挑取。在與孢子發(fā)生反應時，細菌正反呈現(xiàn)不同的色澤，外形細而均勻，生長速度較慢，常伴有泥腥味。

霉菌外觀干燥且不透明，呈絨毛狀、棉絮狀、或緊或松的蛛網狀，菌落可呈青綠、青灰、紅、黃、綠、黑、白、灰、等不同色彩。細胞一般生長較快，往往伴有霉味出現(xiàn)[3]。

4 生物材料在綜合材料裝飾畫中的創(chuàng)新點

4.1 色彩變化

菌落本身是存在顏色變化的，其顏色隨著培養(yǎng)液、溫度、濕度發(fā)生變化。當然，其本身也有顏色。如果菌落在紅色養(yǎng)液中生長，那么整個菌群呈紅色、粉紅色、鮮紅色、紫紅色、黑紅色，甚至可能出現(xiàn)顏色不均勻的情況。這些色彩等同于油畫調色盤中的色彩，區(qū)別在于油畫中的色素顆粒是均勻的，調出的色彩也是均勻的，而菌落加工后的顏色更加通透、神秘，每時每刻都可能發(fā)生變化，是一個不可逆的“調色”過程。例如，使用霉菌、鐵片、油畫布模擬畫出一幅文森特·梵高（1853—1890）的《星月夜》（1889），則需藍色、黃色、金色、紅色、綠色幾種主要顏色，綠色、紅色是霉菌在生長過程中自己產生的顏色，黃色和金色則需要在培養(yǎng)時加入黃色化學工業(yè)色素，使白色的菌落自我染色。

4.2 創(chuàng)作過程

在客觀世界，菌落的轉化過程是肉眼可見的，如霉菌的變質、酵母菌培養(yǎng)液的渾濁等等。假設現(xiàn)在需要在一張5×5cm的畫紙上，創(chuàng)作出一幅由生物材料構成的綜合材料裝飾畫，理論上可以用兩種方法實現(xiàn)。第一種方法是把紙張作為一個培養(yǎng)皿，在需要生物材料發(fā)生作用的地方撒上培養(yǎng)液與色素并保持濕潤，讓細菌等有機體自由生長，最終布滿畫面，同時進行調整，以達到預期效果;第二種方法是在實驗室培養(yǎng)細菌等有機體，使用它們本身產出絲狀物或者絮狀物，進行后期染色，之后再用其作畫。這種方法的精準度較第一種更高，但操作存在難度。

除了這兩種方法，還有一種精準度更高的方式。在實驗室中創(chuàng)造無菌環(huán)境，使這些有機物在無氧空間中存在，停止與氧氣反應，保持在最佳狀態(tài)，隨后將其放置在裝飾畫中，利用顯微鏡放大細節(jié)，擺放至精確的位置，使畫面效果趨于完美。當然這種創(chuàng)作方法只是最佳設想，可操作性還有待商榷。

4.3 展示形式

微生物之所以以“微”字形容，是因為肉眼不可見。綜合材料裝飾畫展出時，大眾看到的可能只是一塊黃色透明板，只有配上高倍電子顯微鏡和LED顯示屏，才能發(fā)現(xiàn)黃色板子可能由千千萬萬個不同有機體構成。它們無序地排列，有著令人驚嘆的美感和色彩。另外，也可以進行微型裝飾畫創(chuàng)作，讓想要欣賞微觀創(chuàng)意的人們通過顯微儀器欣賞小型畫展。這一展出方式僅針對無法產生明顯反應的細菌菌落。霉菌、放線菌和酵母菌是能夠明顯看到變化的菌，是實實在在的人眼可見的菌落，因此在展出之時，會放置于玻璃箱之內，注入空氣充分反應，讓這幅畫作從展出開始到結束，每一時刻都能成為一件不可復制的作品，它的反應過程也是一種自然的藝術創(chuàng)作。

5 關于生物材料的思考

生物材料作為新興材料，能帶給創(chuàng)作者更多的靈感與思路，也能給綜合材料裝飾畫開辟新的道路。同時，生物材料的研究即將分化出一個新方向，對視覺藝術表現(xiàn)具有啟示性指導，可能掀起一股生物藝術風，給藝術設計注入新鮮血液。這些利用生物材料的創(chuàng)作者是融合主義者，能用批判的眼光、嚴謹?shù)膽B(tài)度將藝術與科學融合起來，他們的作品不屬于單獨的學科與門類，而是多領域的綜合產物。

相較于其他材料，生物材料在實驗藝術領域運用較多。生物材料的可塑性也遠遠超出了我們的想象，能夠應用至更廣的領域，如調節(jié)一個城市的生態(tài)平衡。

英國當代藝術家翠西·艾敏（Tracey Emin）曾說：“一個藝術家不僅要制作出看起來美好的東西，或者獲得人們的夸獎，它是某種形式的交流，是向外傳達出的一種信息?！鄙锊牧峡鐚W科的嘗試固然給我們帶來了全新的體驗，拓寬了藝術創(chuàng)作的手段與界限，但依舊引發(fā)了很多質疑。例如，使用生物材料創(chuàng)作的作品屬于生物實驗的結果還是藝術設計的產物，生物材料作為創(chuàng)作材料能否被創(chuàng)作者或藝術家接受，創(chuàng)作者是“藝術的科學家”還是“科學的藝術家”等[4]。

生物材料在藝術創(chuàng)作中使用，不僅僅要追求形式上的美感、質感和肌理的表現(xiàn)，更應該思考人類的感情與生命的本質。生物學科的實驗是精密的、嚴謹?shù)模屓烁械奖?，但藝術是有溫度的，大眾可以從中體會到情緒波動，藝術甚至可以治愈人心、影響個人性格發(fā)展。例如，霉菌在食物腐爛變質時產生，會讓人產生心理和生理的不適。使用霉菌形象，進行圖形化歸納或圖片展示，可以警醒人們節(jié)約糧食。所以，在探尋生物材料的同時，既要追求科學的嚴謹，又要發(fā)現(xiàn)人類的情感溫度，描繪生命之美，使藝術賦予科學溫度，讓科學擁有藝術之美。

6 結語

在文化不斷發(fā)展、學科不斷交融的時代，將生物材料應用至綜合材料裝飾畫，與其說是一種創(chuàng)新，不如說是一種趨勢，一種科學和藝術終將融合的趨勢。生物藝術風將成為新的設計流行趨勢。生物材料有利于創(chuàng)作者開拓新思路，鍛煉創(chuàng)造性思維，在創(chuàng)新設計的同時，把握科學發(fā)展技術，使科學具有藝術的溫度，形成新的思想潮流，為中國的藝術設計注入新鮮血液。與此同時，生物材料將引導人們審視道德價值與藝術表現(xiàn)的聯(lián)系與差別，在追求美的道路上指明道德與倫理的底線。

參考文獻：

[1] 李愷悅，孫欣.新媒介——微生物平皿藝術[J].藝術科技，2017，30（9）：71-74.

[2] 王德，梁冰，李黨國.特種紙中的菌落研究與控制[J].造紙裝備及材料，2016（03）：34-37.

[3] 周德慶.四大類微生物菌落形態(tài)的比較和識別[J].微生物學通報，1979（02）：43-45.

[4] 蘇霽虹.生物科學與藝術設計問題芻議[J].藝海，2020（03）：134-138.

作者簡介：劉唯一（1996—），女，江蘇常州人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達設計。