疫情背景下慢直播中“女醫(yī)”的媒介形象

摘要：2020年，在全民共同參與抗疫戰(zhàn)爭的過程中，女性在網(wǎng)絡(luò)媒體中的“污名化”現(xiàn)象得到明顯改善?？挂邉　对谝黄稹吠ㄟ^慢直播的方式展現(xiàn)了疫情背景下女性醫(yī)護(hù)工作者的勇?lián)厝巍⒊林潇o、同感共情等媒介形象特點。本文從社會變遷、劇作內(nèi)容、劇作創(chuàng)新三個角度進(jìn)行思考，分析該媒介形象呈現(xiàn)的原因，包括社會進(jìn)步，性別觀念增強;性別問題談?wù)撦^少，專業(yè)素養(yǎng)涉及較多;改變了傳統(tǒng)媒體中的女性刻板印象。思考女性形象究竟如何在網(wǎng)絡(luò)媒體中傳播，改變當(dāng)下慢直播中所呈現(xiàn)的“賣慘”“夸張”“搞笑”等“不良”形象。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)媒體;女性群像;疫情;《在一起》

中圖分類號：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）06-00-02

2020年，在新冠肺炎疫情突然爆發(fā)的背景下，慢直播的方式成為大眾的“耳目喉舌”，女性醫(yī)護(hù)工作者在抗疫戰(zhàn)爭中發(fā)揮的作用是廣大人民有目共睹的，區(qū)別于往常網(wǎng)絡(luò)媒體中呈現(xiàn)出的“污名化”女性形象，在疫情防控的特殊時期，女性因所展現(xiàn)出正面積極的形象而倍受贊揚[1]。本文以電視劇《在一起》為研究范本，通過研究其中的女性群像，以小見大，來分析疫情背景下慢直播中女性醫(yī)護(hù)工作者的媒介形象。

1 研究綜述

1.1 個案概述

以抗擊疫情為背景，以各行各業(yè)中挺身而出的平凡人物為原型，抗疫題材電視劇《在一起》以紀(jì)實的風(fēng)格，細(xì)膩地描繪了抗疫前線的醫(yī)護(hù)工作者、社會工作者，乃至普通群眾的抗疫全景圖[2]。該劇一經(jīng)播出，#在一起女性群像#的話題就登上了微博熱搜榜，閱讀量達(dá)9950.7萬，《在一起》劇中的女性群像作為“女醫(yī)”這一媒介形象具有其代表性。

1.2 媒介形象的定義

媒介形象既可以指在傳播媒體作用下形成的對外公開形象，也可以指媒介組織個人或整體的形象?，F(xiàn)代社會信息呈爆炸式增長和傳播，人類需要通過借助媒介以獲取更多的資源了解世界，隨著網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，及時化、多元化的信息使人類對現(xiàn)實與網(wǎng)絡(luò)的邊界感到模糊，更多地相信網(wǎng)絡(luò)媒體呈現(xiàn)出來的世界就是真實的社會[3]。疫情期間，普通群眾對醫(yī)護(hù)人員所進(jìn)行的工作其了解幾乎都來自網(wǎng)絡(luò)媒介[4]。醫(yī)護(hù)人員塑造良好的公眾形象，既可以獲得身份認(rèn)同和職業(yè)崇拜，也可以獲得更多的醫(yī)護(hù)資源和社會關(guān)注[5]。因此，女性醫(yī)護(hù)人員作為抗疫戰(zhàn)爭的主力軍，其形象被重點刻畫和宣揚[6]，在社會上引起了廣泛關(guān)注。

1.3 慢直播的定義

慢直播的含義是對某件事情全過程的完整直播記錄，具有時間長、節(jié)奏慢等特點。慢直播可以不受外界因素干擾，全程客觀地、寫實式地展現(xiàn)事物現(xiàn)場的發(fā)展進(jìn)程，因此被稱為實景界的“馬拉松記錄者”。此外，慢直播較慢電視的優(yōu)點在于其依靠互聯(lián)網(wǎng)傳播，受眾除了可以觀看，還可以與網(wǎng)絡(luò)平臺上的其他觀眾進(jìn)行實時交流，豐富了現(xiàn)代化互動傳播的圖景。疫情期間，牽動全國人民心弦的火神山與雷神山的慢直播，是中國媒體第一次將“慢直播”技術(shù)運用在重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件中，在媒介融合方面為主流傳播媒體提供了新思路。

2 《在一起》中“女醫(yī)”媒介形象的特點

隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的崛起，新浪微博作為“第四媒介”的代表事物，以互動性、及時性的特點受到廣大用戶青睞，“微博熱搜”成為網(wǎng)民了解國內(nèi)外熱點問題的第一塊鏡子[7]。登上微博熱搜榜的#在一起女性群像#這一話題，其涉及女性醫(yī)護(hù)工作者的討論以正面的鼓勵話語居多[8]。《在一起》中共有19位女性角色，通過電視劇中的情節(jié)設(shè)置和人物描繪，以及對劇中女性醫(yī)護(hù)者的充分分析，可以發(fā)現(xiàn)她們具有三個重要特質(zhì)。

2.1 勇?lián)厝?/p>

以榮意、周周為代表的女性醫(yī)護(hù)工作者，展現(xiàn)出了女性的強大抗壓能力與身為醫(yī)生的使命感，敢于承擔(dān)重任。榮意是一位社區(qū)衛(wèi)生院的醫(yī)生，疫情剛爆發(fā)時，她已返程回鄉(xiāng)，聽到衛(wèi)生所陷入困境的消息后，她不顧一切地返回工作崗位，加入抗擊疫情的行列。周周是援鄂醫(yī)療隊的一名隊員，面對病人接連不斷地去世、醫(yī)護(hù)資源匱乏的情況，她有過不知所措，有過驚慌，但當(dāng)她看到身邊的人都沒有放棄，勇敢地面對困難，她也逐漸堅強起來，承擔(dān)起了作為白衣天使的責(zé)任[9]。

2.2 沉著冷靜

以陸曼琪、陳如為代表的女性醫(yī)護(hù)工作者，在疫情面前表現(xiàn)出了優(yōu)秀的專業(yè)素質(zhì)，在各種危急的情況下能夠以沉著冷靜的態(tài)度開展搶救工作。陸曼琪作為漢江醫(yī)院ICU的主任，在醫(yī)院超負(fù)荷運轉(zhuǎn)的狀態(tài)下，她依舊想辦法收治更多的新冠肺炎患者，并且以豐富的經(jīng)驗與超強的專業(yè)能力，冷靜地對每一位病患進(jìn)行救治。陳如是海軍軍醫(yī)大學(xué)援漢醫(yī)療隊的護(hù)士長，有抗擊“非典”的經(jīng)驗，她為解決醫(yī)院內(nèi)部交叉感染的問題，提出了分區(qū)管理的方法，并在具體工作中展現(xiàn)出明顯的成效。

2.3 同感共情

以蔡雨萱、鹿捷為代表的女性醫(yī)護(hù)工作者，不僅關(guān)注病人的治療工作，也關(guān)注著病人的娛樂生活，是有情有義、具有真情實感的“白衣天使”。蔡雨萱是成都援鄂醫(yī)療隊的一名護(hù)士，在面對方艙醫(yī)院里的各項工作時，她以實際行動感染身邊的人，驅(qū)散了籠罩在醫(yī)院里的陰霾，讓患者的臉上重新露出了笑容。鹿捷同樣也是援鄂醫(yī)療隊的一名護(hù)士，她樂觀有耐心，為了解決患者的心理問題，她與醫(yī)療隊的隊員一起，組織了許多娛樂活動，帶領(lǐng)大家放松身心，使醫(yī)患之間的感情更為深厚。

3 慢直播中“女醫(yī)”媒介形象的呈現(xiàn)原因

3.1 社會進(jìn)步，性別意識增強

近年來，女性的社會地位不斷提高，越來越多展現(xiàn)女性主義的影視作品進(jìn)入市場[10]?！墩鐙謧鳌返葻岵ァ按笈鳌彪娨晞∶闇?zhǔn)女性市場，從人物設(shè)定入手，圍繞女性人物關(guān)系進(jìn)行故事背景的構(gòu)建，成功塑造了一批有勇有謀的女性角色[11]。此外，互聯(lián)網(wǎng)作為“第四媒介”，對女性主義的宣傳和影響范圍的擴大具有重要作用，生活在網(wǎng)絡(luò)媒體時代的女性其性別觀念正逐漸增強?！对谝黄稹愤@部電視劇首先喚醒了網(wǎng)絡(luò)媒體從業(yè)人員的性別觀念[12]，他們作為信息傳播的“把關(guān)人”，作為連接受眾與作品的橋梁，敏銳感知到了女性的力量，并將此作為網(wǎng)絡(luò)媒體運作的一大熱點，引導(dǎo)受眾關(guān)注女性群像。受眾有其性別觀念，當(dāng)《在一起》的女性群像在網(wǎng)絡(luò)媒體中大面積地呈現(xiàn)出正面積極的形象，女性群體會有意識地推廣這一電視劇，借此實現(xiàn)女性社會地位的進(jìn)一步提升。至此，疫情背景下，依靠慢直播，《在一起》電視劇中的女性醫(yī)護(hù)工作者群像完成了一輪成功的推廣宣傳，讓更多女性明確了性別觀念，實現(xiàn)了社會對女性群體的進(jìn)一步價值肯定與尊重。

3.2 性別問題談?wù)撦^少，專業(yè)素養(yǎng)涉及較多

男權(quán)社會下，女性相關(guān)的議題在網(wǎng)絡(luò)傳播中因議程設(shè)置被放大，突出性別差異，淡化女性醫(yī)護(hù)工作者的專業(yè)能力和職業(yè)素養(yǎng)，追溯這一現(xiàn)象的原因，會發(fā)現(xiàn)其在于社會長期受男權(quán)統(tǒng)治，人們受固化思維影響對不同性別的群體抱有不同的期望值，這一現(xiàn)象可以稱之為“性別偏見”。這種社會現(xiàn)象十分普遍，由偏見的持有者、偏見的受害者，以及偏見的旁觀者共同作用，并非是單一方面產(chǎn)生作用。男性話語權(quán)下的網(wǎng)絡(luò)媒體與相關(guān)網(wǎng)絡(luò)報道，影響著女性醫(yī)護(hù)工作者在網(wǎng)絡(luò)媒體中的媒介形象。即使女性在抗擊疫情的工作中運用專業(yè)知識，沉著冷靜、理性地思考，做出重大貢獻(xiàn)，但網(wǎng)絡(luò)媒體受社會文化的影響，不能拜托傳統(tǒng)的對女性進(jìn)行“社會角色定位”的觀念，以某人的“妻子”或“母親”作為標(biāo)題吸引眼球[13]。

《在一起》作為一部廣電總局組織拍攝的電視劇，受國家高度重視[14]，將男女之間的性別問題進(jìn)行了很好的處理，努力淡化性別爭議，強調(diào)專業(yè)素養(yǎng)[15]。武漢漢江醫(yī)院的ICU主任陸曼琪被刻畫為一名沉著冷靜、經(jīng)驗豐富的醫(yī)護(hù)工作者;武漢社區(qū)衛(wèi)生院的醫(yī)生榮意被刻畫為一位穿起白大褂，一路逆行返鄉(xiāng)救援的醫(yī)護(hù)工作者……各位女性醫(yī)護(hù)工作者不再以妻子、母親的形象出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)媒體中，而是專業(yè)素養(yǎng)高、敢于承擔(dān)責(zé)任的醫(yī)護(hù)工作者[16]?！对谝黄稹纷屔鐣蟊娍吹搅伺缘镊攘?，在社會中形成了女性醫(yī)護(hù)工作者的新媒介形象。

3.3 改變了傳統(tǒng)媒體中的女性刻板印象

李普曼曾提出“刻板成見”一詞，該詞的含義主要是人們在不了解某人、某事、某物的情況下，對一些符號的感知源于外界評價，唯有親身經(jīng)歷后，對于符號的認(rèn)識才能從先入為主的想法轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎸嵉淖晕艺J(rèn)知。近年來，網(wǎng)絡(luò)媒體對女性的刻板印象可以概括為懦弱的、情緒化的弱者形象，無論是“重慶公交墜江女司機”還是“女子因不孕女遭婆家虐待致死”的新聞[17]，受男權(quán)社會的影響，關(guān)于女性刻板印象的新聞愈演愈烈[18]。在新冠肺炎疫情中，女性的媒介形象出現(xiàn)重大改變，在網(wǎng)絡(luò)媒介中受到了許多正面評價與宣傳，與以往的負(fù)面印象完全不同[19]。

除了相關(guān)部門在疫情期間注重加強宣傳教育和輿論引導(dǎo)，與傳統(tǒng)女性刻板印象具有巨大反差是《在一起》電視劇在網(wǎng)絡(luò)上引起眾多關(guān)注的另一重要原因[20]?！对谝黄稹分械呐越巧兄林潇o、有情有義、勇?lián)?zé)任的特點，與以往的沖動、情緒化、膽小的弱勢形象形成鮮明的對比與反差，放大了積極參與抗疫戰(zhàn)爭的女性工作者的職場形象，與刻板印象中那些被鎖在家庭、廚房的女性形象形成反差……因此，《在一起》中那些女性醫(yī)護(hù)工作者的媒介形象必然在網(wǎng)絡(luò)媒體中掀起波瀾，推動女性醫(yī)護(hù)工作者的新的媒介形象誕生。

4 結(jié)語

《在一起》這部電視劇以小見大地刻畫了抗疫戰(zhàn)爭中的女性戰(zhàn)士們，洗去以往沉淀在大眾腦海里“污名化”的女性形象，電視劇中的女性醫(yī)護(hù)工作者具有勇?lián)厝?、沉著冷靜、同感共情三個特點，究其形象塑造的根本原因，從社會變遷的角度來看，時代進(jìn)步，性別觀念增強;從劇作內(nèi)容來看，性別問題討論較少，專業(yè)素養(yǎng)涉及較多;從劇作創(chuàng)新的層面思考，改變了傳統(tǒng)媒體中的女性刻板印象。這種種因素對改善女性的媒介形象，提升女性社會地位，增加女性話語權(quán)有不可磨滅的積極作用?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)媒體中的女性媒介形象，許多以“賣慘”“搞笑”“夸張”“底層”等特點出現(xiàn)在大眾視野里，尤其是在短視頻平臺中，這樣的特點更為明顯?！对谝黄稹冯娨晞≡谝龑?dǎo)女性正視自身價值、鼓勵女性打破刻板印象、樹立優(yōu)秀女性榜樣等方面起到了非常好的帶頭作用，然而今后的女性媒介形象會發(fā)展成什么樣子，需要打上一個大大的問號，想要破除人們心中根深蒂固的刻板女性印象，需要全社會的共同努力。

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作者簡介：趙宜楊（1998—），女，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：新聞與傳播、廣告與新媒體、廣播電視編導(dǎo)。