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    淺析廣西武宣師公戲的藝術(shù)特征與傳承發(fā)展

    2021-05-31 02:46覃家盼黃騏
    藝術(shù)評鑒 2021年7期
    關(guān)鍵詞:傳承發(fā)展藝術(shù)特征

    覃家盼 黃騏

    摘要:武宣師公戲是廣西師公戲的一種,有著悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵,然而傳承情況卻不盡如人意。本文通過文獻資料研究和對武宣當?shù)氐膶嵉卣{(diào)研,梳理了武宣師公戲的歷史發(fā)展脈絡(luò),提煉出武宣師公戲在當今時代的藝術(shù)特征和存在意義,根據(jù)武宣實地調(diào)研狀況提出對武宣師公戲的保護方案,以期更好地傳承這一寶貴文化遺產(chǎn)。

    關(guān)鍵詞:師公戲? 藝術(shù)特征? 傳承發(fā)展

    中圖分類號:J605?文獻標識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)07-0004-03

    廣西師公戲是儺戲在廣西的民間叫法,在桂北、桂中、桂南傳播甚廣,它是從宗教祭祀活動中成長發(fā)展起來的,后逐漸形成一種獨特的劇目形式。1987年,在廣西壯族自治區(qū)文化廳、廣西民委、廣西文聯(lián)召開的會議上,一致通過將師公戲正式命名為“壯師劇”,列入壯族兩大劇種之一。師公戲在武宣地區(qū)經(jīng)過幾百年的時間發(fā)展形成,有著其獨特的藝術(shù)特征和意義。

    一、武宣師公戲概述

    (一)武宣師公戲的分布狀況

    武宣縣位于廣西中部,來賓市東南部,有15個傳統(tǒng)師公戲班(通挽鎮(zhèn)4個,東鄉(xiāng)鎮(zhèn)3個,祿新鎮(zhèn)3個,桐嶺鎮(zhèn)2個,二塘鎮(zhèn)2個,三里鎮(zhèn)1個),一直以來,武宣師公戲被廣泛運用于老人過世期間,在武宣通挽鎮(zhèn)、桐嶺鎮(zhèn)等地區(qū)尤為常見,其中通挽鎮(zhèn)的西南地區(qū)由于毗鄰貴港,受貴港師公影響,多信師公,故此地師公戲較為活躍。

    (二)歷史發(fā)展脈絡(luò)

    壯師劇就是壯族師公戲,它經(jīng)歷了師公跳神、面具舞、一人多角唱故事、多人分角色演唱等幾個階段。早在清朝同治年間(1862—1874),貴縣(今貴港市)鶴山村就已經(jīng)開始有分角色演唱故事的形式了,后來慢慢流傳到武宣、來賓等地。武宣師公戲迄今已有幾百年歷史。解放前,師公在武宣主要進行做齋、安龍、立廟法事,并在法事中表演師公歌舞。1952年,在武宣通挽鎮(zhèn)成立了“壯師演唱隊”,1957年,師公活動被叫停。文革結(jié)束后,1977年,通挽公社設(shè)立了文化站,對師公的思想改造也停止了,師公戲慢慢恢復(fù)往日的生機。到了1987年,“壯師劇”被列入壯族兩大劇種之一,師公戲成為廣西地區(qū)的特色劇種,武宣師公戲也慢慢興盛起來。

    (三)武宣師公戲的傳承現(xiàn)狀

    目前,該項目傳承人已傳至第五代,主要傳承人也就是師公,是授業(yè)布道的人,傳承群體則由各師公戲戲班、師公隊成員的小孩、師公戲的愛好者構(gòu)成。師公會將技藝傳給繼承人,傳承方式在不同地域、不同村落有所不同,例如在武宣通挽鎮(zhèn),師公戲傳承群體主要為通挽鎮(zhèn)師公隊,隊員來自全鎮(zhèn)的各個村,張寬村人居多。在武宣通挽鎮(zhèn),師公戲傳男不傳女,而張寬村師公班采取的是子承父業(yè)的傳承方式,但是需要注意的是,這個“子”不是指師公的兒子。張寬村師公班“子承父業(yè)”的子是在有血親關(guān)系內(nèi)的,從子孫輩家屬中選出繼承人,傳承人必須通過嚴格篩選。第一是要愛好這一行,有意向從事這項工作,第二是繼承人的生辰八字應(yīng)該合適此職業(yè),最后繼承人還要經(jīng)歷受戒的考驗。繼承人通過篩選和受戒考核后,師傅會傳給弟子法器并賜法字。師公在履行宗教職能時,會將本名中間的字換為法字。例如通挽鎮(zhèn)張寬村第二代到第五代的師公法字分別為師、禪、仙、賢,第五代師公傳承人原名陳華干,但從師公身份方面來說,則叫陳賢干??己诉^后,師父就會手把手地帶徒弟學(xué)習(xí)和實踐師公戲的技藝。

    目前武宣師公戲的傳承環(huán)境不容樂觀,隨著社會的發(fā)展,農(nóng)業(yè)文明時保留下來的文化被一些深受工業(yè)文明文化影響的年輕人嫌棄、漠視。目前,武宣縣師公戲的隊員大多都是中老年人,歷史最久遠的大昌師公戲班僅剩幾人,張寬村師公戲班的人員年齡也偏大,尋找下一代傳承人困難重重。在解放前,人們總是日出而作、日落而息,武宣師公戲豐富了當?shù)厝嗣竦奈幕?,因而受到當?shù)厝嗣竦耐瞥纾乾F(xiàn)在,現(xiàn)代文明給人民帶來更多豐富多樣的娛樂方式,武宣師公戲在人民娛樂生活中的地位漸漸邊緣化。此外,武宣師公戲的傳承方式較為古老,依賴于師父的言傳身教,其中很多的技藝技巧沒有通過其他方式整理保留,一旦傳承時出現(xiàn)問題,便可能面臨技藝失傳的境地。

    二、武宣師公戲的藝術(shù)特征

    師公戲,壯人俗稱“唱師”“跳師”,是廣西壯族自治區(qū)流行最廣泛的劇種之一,它是在“跳神”的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,從師公歌舞中發(fā)展而來,形成一種獨特的文化形式。師公歌舞即扮演師公的人,戴著面具,邊跳邊舞,以蜂鼓擊拍伴奏,以表現(xiàn)“請神驅(qū)鬼,祈福消災(zāi)”或豐收酬神的宗教內(nèi)容,依附于宗教儀式。后來逐漸與各地的文化傳統(tǒng)、信仰、風(fēng)俗習(xí)慣和審美情趣融合,脫離祭祀儀式,形成獨立于師公歌舞的戲曲。武宣師公戲具備壯族師公戲的特點,但又有獨特的藝術(shù)魅力和展現(xiàn)形式。

    (一)音樂具有鮮明的民族特色和地方特色

    1.唱腔

    壯師劇的音樂唱腔屬于聯(lián)曲體,曲調(diào)體載主要是敘事曲,分“師”和“歡”兩大類。聲腔曲調(diào)大多以單一音樂形象陳述表現(xiàn)內(nèi)容,曲式大多數(shù)是上下句組成的單一樂段結(jié)構(gòu)。調(diào)式有傳統(tǒng)的五聲音階為主的微調(diào)式、宮調(diào)式和羽調(diào)式,也有交替調(diào)式的。唱腔有悲腔、哭腔、平腔、高腔和快腔等。

    師公戲從貴港市傳到武宣后,便與當?shù)氐拿窀?、民間小曲、小調(diào)結(jié)合,與傳統(tǒng)的八音結(jié)合。其主要腔調(diào)“哈吔”是從壯族的詩調(diào)演變過來的,后來又吸收了壯族民間小調(diào)歡調(diào),后來又加入了壯族詩歌調(diào)勒腳腔。學(xué)者蒙光朝將武宣壯族聚居地區(qū)的當?shù)孛窀枧c當?shù)貛煿珣蚶锏某蛔V例做了大量對比,發(fā)現(xiàn)廣西當?shù)孛窀枧c師公戲相比,很多譜子旋律上只有幾個音不同,但是旋律走向、調(diào)式、調(diào)性都非常像,通過當?shù)氐膶嵉卣{(diào)查,研究者了解到武宣師公戲的一種譜曲方法是將當?shù)孛窀璧男赏ㄟ^節(jié)奏變化、旋律微調(diào)、唱腔改動等方法進行創(chuàng)作,這樣當?shù)孛癖娛煜ざ雀?,而且更通俗,有利于當?shù)孛癖娏私獬膬?nèi)容,因此武宣師公戲的唱腔具有鮮明的地方特色和民族特色。

    2.民族樂器伴奏

    從樂器方面來看,武宣師公戲的伴奏樂器為蜂鼓和鑼鼓。蜂鼓可以追溯到《周禮》所記的土鼓,西漢時期的杜子春注釋:“土款以瓦為匡,以革為面可擊也”。但是現(xiàn)在有詳細記載而且有實物出土的,只有廣西。臨桂附近的永福窯、田嶺、藤縣中和圩客縣城關(guān)鎮(zhèn)等宋代窯址都出土過蜂鼓腔。在壯族方言里,蜂鼓叫做“岳”,也叫做“壯岳”(壯樂),因此蜂鼓也算廣西地區(qū)壯族的傳統(tǒng)樂器之一。

    蜂鼓音色清脆,擊打時需五指并攏,觸及鼓面后必須迅速離開,以免形成“滯音”。蜂鼓的高音更加干脆有力,以同樣手型擊打鼓邊,配合音樂及故事節(jié)奏,可給人豐富的聽覺體驗。在武宣師公戲的演奏中,蜂鼓在演奏之前要在鼓面上蘸水,擊奏出的音樂豐潤有力,保留了壯族民族音樂特色。

    3.方言演唱

    此外,壯族師公戲大多用壯話方言演唱,各地區(qū)方言又有所不同,例如來賓縣的五三鄉(xiāng)與武宣縣的“雙腔”受當?shù)胤窖缘挠绊?,曲調(diào)和音樂風(fēng)格就有所區(qū)別,具有鮮明的地方特色。

    (二)舞蹈是楚越文化交融的產(chǎn)物

    師公戲由師公歌舞演化而來,而師公舞在表演形式、舞蹈結(jié)構(gòu)等方面都與楚地巫舞有許多相似之處,簡單從表演和舞蹈兩個方面來說。從表演形式來說,《九歌》是楚巫文化的代表之一,在《九歌·東皇太一》里寫到吉日良辰祭祀天神的過程,先由主祭禮拜,接著由巫現(xiàn)戴面具扮神靈舞蹈。師公舞的表演形式也是這樣,首先由掌壇師公(相當于主祭)穿法衣、持刀劍簡笏等法器,在打擊樂的伴奏下邊歌邊舞邊作法,向各方神靈秉告此處正要進行的祭典儀式,并敬請諸神降臨壇場受祭,此日“開壇請圣”,之后由師公們分別戴各種面具,依次場作跳神舞蹈,演唱其身世功德,以求神靈賜福保佑。二者的表演形式極為相似。從舞姿表達方面來看,師公舞中的“裝山字頭”“蹲襠轉(zhuǎn)胯”“蹲襠饒肩”和后期的花山崖壁畫上的蛙形舞姿相似,還有許多舞蹈表達保留了古代楚巫與越巫的禮儀,是楚越文化交融的產(chǎn)物。

    (三)題材反映了人民的社會生活和歷史傳說

    壯族師公戲的題材主要來源于三方面:1.歌頌民族英雄,比如《盤古》《布伯與雷王》歌頌了大自然抗爭的英雄,實際上表現(xiàn)了壯族人民在原始時代與自然抗爭的社會生活。2.改編壯族民間故事,比如《達二》《達七》等劇目,由民間故事改編而成,描繪了旱災(zāi)給人民帶來的災(zāi)難,而武宣縣地處北緯23°19-23°56,屬南亞熱帶氣候區(qū),在科學(xué)技術(shù)還不那么發(fā)達的以前,人民確實常常面臨旱災(zāi)的威脅,因此武宣師公戲?qū)嶋H上還表現(xiàn)了當?shù)氐牡乩憝h(huán)境。3.壯化漢族民間故事。比如在對《梁山伯與祝英臺》這一劇目的改編中,把梁祝去杭州讀書改為去柳州讀書,把涼亭相會改成河邊相會,把對話改成對歌,壯化了漢族的民間故事,是漢壯文化交融的產(chǎn)物。但是總的來說,劇目表現(xiàn)了當?shù)厝嗣竦纳鐣詈蜌v史傳說,寄托了人民情感,是珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。

    三、武宣師公戲的傳承意義

    (一)戲曲音樂研究的珍貴資料

    前面提到,武宣師公戲融合了楚越文化,歷史悠久,曲調(diào)加入民族要素的同時保留了部分古代戲曲音樂的特色,是研究戲曲音樂的重要資料。

    (二)壯族文化的重要組成部分

    武宣師公戲?qū)炎宓奈幕z產(chǎn)如跳神、唱故事、民歌、民間小調(diào)等加以整合加工,形成較為完整的師公戲,并形成了大量劇目,而在民間文藝里,戲劇是較高級的綜合性文藝形式,因此武宣師公戲是壯族文化發(fā)達的重要標志之一。另外,師公戲在繼承文化遺產(chǎn)的同時,也催生了一批優(yōu)秀的民族劇作家,這些劇作家又反過來發(fā)展了這一文化,因此武宣師公戲也發(fā)展了壯族文化。

    (三)劇目本身具有較高的文學(xué)價值

    武宣師公戲的大量劇目表現(xiàn)了當?shù)氐牧?xí)俗、環(huán)境、人們的生活狀況,故事矛盾集中,情節(jié)曲折,塑造了栩栩如生的人物,念誦的唱本是師公教的精神核心,其文字、內(nèi)容、形式都經(jīng)過演變和創(chuàng)編,蘊含了師公教義,宣傳懷德報恩思想,鞭撻丑惡的社會現(xiàn)象,歌頌英雄,贊美堅貞的愛情,是壯族文學(xué)的一大寶藏,劇目本身具有較高的文學(xué)價值。

    四、對武宣師公戲的保護建議

    (一)創(chuàng)新傳承方式

    武宣師公戲經(jīng)過這么多年的發(fā)展,是歷代傳承人心血的結(jié)晶,包含了豐富的壯文化元素,傳承人若是故步自封,堅持言傳身教的古老形式,在當今的傳承背景下,這種方式可能會導(dǎo)致武宣師公戲這一優(yōu)秀的文化形式失傳,所以傳承人應(yīng)該自覺承擔(dān)起傳承這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的任務(wù),與時俱進,改變言傳身教這一不合時宜的傳承方式,借助現(xiàn)代多媒體技術(shù),將師公戲的唱腔、表演方式等以五線譜、文字、錄像的形式記錄下來,以供后人學(xué)習(xí),最大可能地保存這一文化。

    (二)師公戲也可自我革新,緊跟時代步伐

    過去的師公戲劇目因為貼近人民生活,反映人民實際生活而深受大眾喜愛,當今的武宣師公戲若是固守老劇目,不創(chuàng)作、不創(chuàng)新,勢必會使這一文化失去一些生機與活力,武宣師公戲的戲班子可以自我革新,加入一些現(xiàn)在人民尤其是年輕人喜愛的元素,緊跟時代的步伐,對大眾關(guān)注的熱點用師公戲的形式加以表現(xiàn),起到讓人耳目一新的效果,吸引大眾對武宣師公戲的關(guān)注。

    (三)政府應(yīng)該加強重視,提高經(jīng)費補助

    武宣縣文化館是專門從事群眾文化工作和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的公益性事業(yè)單位,他們保留了武宣師公戲的珍貴資料,并組織第五代傳承人陳賢干在張寬村進行現(xiàn)場傳授師公戲的活動,這些活動取得了一定的效果。但是如果沒有政府的重視和支持,這些活動恐怕難以為繼?,F(xiàn)在武宣縣文化館正在積極向縣人民政府爭取每年把2萬元作為“武宣師公戲”保護經(jīng)費納入當年的財政預(yù)算。武宣師公戲是壯師劇的重要組成部分,是壯文化的重要體現(xiàn),縣政府應(yīng)當重視這一珍貴的傳統(tǒng)文化,更加積極地承擔(dān)起保護的責(zé)任,給予政策支持,加大經(jīng)費投入和補助,加大宣傳力度,促進武宣師公戲的傳承與發(fā)展。

    (四)政府建設(shè)展廳,組織舉辦展演

    除了對師公戲保護單位、傳承人給予經(jīng)費補助,政府還可以建設(shè)武宣師公戲非遺展廳,收集保留好師公戲古老的服裝和道具,讓大眾可以觀看、感受到師公戲的魅力,定期舉辦展演活動,聘請專家撰寫文稿,出版書籍,制作武宣師公戲的專題片,并在學(xué)校、各新媒體平臺和社會傳播,深化大眾對武宣師公戲這一文化的認識,加強大眾對武宣師公戲的認同感。

    武宣師公戲有著節(jié)點清晰的發(fā)展脈絡(luò)、獨特的藝術(shù)特征、鮮明的民族特色,是中國少數(shù)民族文化的燦爛瑰寶。作為新時代的學(xué)習(xí)探索者,我們應(yīng)踩在前人的腳印上,將武宣師公戲以最好的方式發(fā)揚傳承,熠熠生輝!

    參考文獻:

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    [7]周月梅,楊智.廣西壯族師公戲傳承保護之我見[J].北部灣大學(xué)學(xué)報,2019(11):21-25.

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