《典籍里的中國(guó)》：古籍大眾傳播的成功范例

張志清

在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播推廣中，古籍的大眾傳播是個(gè)難點(diǎn)。古籍用繁體字、文言文、豎排版，沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)斷句，導(dǎo)致一般人看不懂，敬而遠(yuǎn)之。古籍裝幀樸素平實(shí)，不像其他文物形式多樣、藝術(shù)特點(diǎn)突出，吸人眼球。雖然古籍中蘊(yùn)含著中華民族深厚的歷史思想文化，但絕大多數(shù)古籍目前只適合小眾傳播、分眾傳播，大眾傳播的成功范例不多，而這也使得古籍成為文化遺產(chǎn)中“活起來(lái)”的難點(diǎn)。

今年大年初一晚上黃金時(shí)段，中央電視臺(tái)綜合頻道推出《典籍里的中國(guó)》之《尚書(shū)》專(zhuān)題節(jié)目，借助舞臺(tái)話劇和古今對(duì)話，詮釋古老典籍《尚書(shū)》的內(nèi)涵。節(jié)目一經(jīng)播出，就以深厚的歷史積淀、創(chuàng)新的藝術(shù)手法、爐火純青的表演功力、古今穿越的震撼效果，擊中億萬(wàn)電視觀眾的心靈，瞬間在全國(guó)引起熱烈反響。央視綜合頻道副總監(jiān)許文廣用“輿論炸裂”來(lái)形容民眾對(duì)該片的反響。據(jù)央視最近統(tǒng)計(jì)，該節(jié)目網(wǎng)絡(luò)視頻播放量超1.4億人次，微博相關(guān)話題閱讀量超7億，成為現(xiàn)象級(jí)傳播產(chǎn)品。網(wǎng)友和媒體紛紛盛贊該節(jié)目“傳播文化自信”“震撼人心”。

《典籍里的中國(guó)·尚書(shū)》播出后，很多不了解《尚書(shū)》的觀眾都說(shuō)有一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)，要讀一下這部先秦傳下來(lái)的、文字古奧的典籍。國(guó)際《尚書(shū)》學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)錢(qián)宗武先生說(shuō)，《尚書(shū)》與其他經(jīng)典《周易》《詩(shī)經(jīng)》《春秋》還不一樣，后三者大家耳熟能詳，傳播較廣，但《尚書(shū)》比較“高冷”，學(xué)者和讀者關(guān)注較少。通過(guò)《典籍里的中國(guó)》，激發(fā)了民眾對(duì)《尚書(shū)》這部中華民族元典的關(guān)心和對(duì)其傳承的歷史和現(xiàn)狀的關(guān)注，使整理研究者感到驚喜?？梢哉f(shuō)，《尚書(shū)》是從最小眾傳播變成了最大眾傳播，最難“活起來(lái)”的古籍《尚書(shū)》今天卻率先“活起來(lái)”了，這無(wú)疑是古籍傳播的一次巨大成功。電視觀眾評(píng)論中最亮眼的一句話是：“就這樣干?！?/p>

《典籍里的中國(guó)》何以取得如此震撼的傳播效果？我把主要原因歸結(jié)為四個(gè)方面：

把古老文化中具有永恒價(jià)值和現(xiàn)代意義的思想提煉彰顯出來(lái)

《尚書(shū)》是中華民族元典，蘊(yùn)含著豐厚深邃的思想文化、遠(yuǎn)古傳說(shuō)和歷史故事。如何在九十分鐘的節(jié)目里把《尚書(shū)》精髓提煉出來(lái)，引起觀眾共鳴，難度非常大。據(jù)節(jié)目組介紹，為拍好《尚書(shū)》這個(gè)專(zhuān)題節(jié)目，前期做了大量資料搜集工作，在中國(guó)歷史研究院和國(guó)家圖書(shū)館幫助下找到500多個(gè)《尚書(shū)》中的形象和故事，反復(fù)研究篩選，最終把伏生這個(gè)人物和《禹貢》《牧誓》兩段故事提煉出來(lái)，讓大眾能看懂、能品味，發(fā)揮了優(yōu)秀節(jié)目直奔主題、震撼觀眾的效果。

這部九十分鐘的專(zhuān)題節(jié)目回答了：什么是“典籍”？中華民族的元典是什么？《尚書(shū)》是誰(shuí)傳下來(lái)的？為什么要傳《尚書(shū)》？中華民族從哪里來(lái)？未來(lái)要走向何方？中華民族精神是什么？問(wèn)題很有沖擊力。

《尚書(shū)》專(zhuān)題節(jié)目設(shè)置了“專(zhuān)家破題點(diǎn)評(píng)”和“典讀會(huì)”兩個(gè)環(huán)節(jié)，看似頭緒有點(diǎn)多，但實(shí)際上是通過(guò)帶著大家讀書(shū)來(lái)點(diǎn)題、破題，把《禹貢》《牧誓》的幾句最要緊的話反復(fù)點(diǎn)出，做到最大限度的主題提煉。

《禹貢》敘事，重點(diǎn)在大禹治水和劃分九州上面，塑造了大禹這個(gè)中華民族遠(yuǎn)古祖先的形象，講述中華民族在困難面前胸懷天下、不屈不撓的奮斗故事?！赌潦摹匪茉斐鲋芪渫踹@個(gè)鏟除暴虐、吊民伐罪的英雄形象，揭示了人心向背對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)成敗的重要性。兩個(gè)故事合在一起，把“民為邦本，本固邦寧”的思想凸顯出來(lái)，也把伏生舍命護(hù)書(shū)、傳承《尚書(shū)》、延續(xù)文脈的重要性凸顯出來(lái)。豐富而深刻的思想內(nèi)涵，不斷打動(dòng)著觀眾，讓觀眾收獲滿滿，也使節(jié)目具有靈魂和血肉。

實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)藝術(shù)與電視藝術(shù)的創(chuàng)新結(jié)合

《尚書(shū)》各篇時(shí)代跨度超過(guò)兩千年，講好《尚書(shū)》故事，不可能不在時(shí)空上有跳躍、有變化，但又不能沒(méi)有主線，不能沒(méi)有相對(duì)固定的表現(xiàn)方式。節(jié)目制作采用了創(chuàng)新性藝術(shù)手法：通過(guò)一個(gè)固定的戲劇舞臺(tái).一條書(shū)籍傳承的主線，一個(gè)伏生舍命護(hù)書(shū)的形象，實(shí)現(xiàn)了上下四千年的時(shí)代穿越。伏生之上的兩千年，講述《禹責(zé)》《牧誓》兩段故事所蘊(yùn)含的中華民族思想精髓;伏生之下的兩千年，講述書(shū)籍傳承的艱辛和未來(lái)的文化自信。伏生之外，現(xiàn)代讀書(shū)人撒貝寧也穿越到伏生時(shí)代，去體味《尚書(shū)》的內(nèi)涵和傳承的意義。伏生和撒貝寧的互動(dòng)，詮釋了對(duì)作為民族“根”與“魂”的中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和延續(xù)，藝術(shù)表現(xiàn)穩(wěn)而不亂，專(zhuān)而不雜，效果突出。

倪大紅扮演的伏生，是節(jié)目的藝術(shù)靈魂。他用爐火純青的演技，把伏生保護(hù)傳承《尚書(shū)》的感人故事展現(xiàn)在大家面前，直擊人的心靈和淚點(diǎn)，讓古籍保護(hù)傳承有了讓世人了解、理解、參與、奮斗的宣傳效果。節(jié)目中有一幕是百歲伏生穿越到兩千多年后的今天，看到去圖書(shū)館參觀的孩子們都能背出《禹貢》原文，在露出欣慰笑容的同時(shí)，也現(xiàn)出經(jīng)歷大苦痛的悲涼，讓我們不禁想起保護(hù)傳承古代典籍《尚書(shū)》的艱辛。所以，《典籍里的中國(guó)》同樣也能打動(dòng)圖書(shū)館員、古籍保護(hù)修復(fù)者、古籍收藏整理研究者的心。這些長(zhǎng)期在自身崗位上守護(hù)、傳承經(jīng)典的人們，就是現(xiàn)代“伏生”。他們默默無(wú)聞的工作和多年如一日的堅(jiān)守，通過(guò)伏生這個(gè)形象詮釋了自身價(jià)值，得到全國(guó)觀眾的認(rèn)可和尊重。聽(tīng)到伏生的扮演者倪大紅一句“我豈能不舍命護(hù)書(shū)啊”，很多人都是熱淚盈眶。倪大紅說(shuō)，他演伏生這個(gè)角色，“是用心血來(lái)演，要演得干干凈凈”。正是這種對(duì)中華文化典籍保護(hù)傳承精神的不懈追求，才使舞臺(tái)上的伏生與現(xiàn)實(shí)生活中的眾多“伏生”心靈相通。

在深厚的文化積淀與學(xué)術(shù)基礎(chǔ)上制作節(jié)目

《尚書(shū)》在歷史長(zhǎng)河中的命運(yùn)與國(guó)家治亂命運(yùn)一致，本身就是典籍傳承、流散、保護(hù)、復(fù)原的典型事例，也是歷代學(xué)者渴求尋回民族之根與魂、渴求典籍復(fù)原、堅(jiān)持辨?zhèn)未嬲婵茖W(xué)精神的一部波瀾壯闊的文化史、學(xué)術(shù)史，具有深厚的文化積淀與學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

《尚書(shū)》在歷史上屢遭水火兵燹。秦火之后，靠伏生獻(xiàn)書(shū)（今文《尚書(shū)》）和魯壁發(fā)掘（古文《尚書(shū)》），以及諸儒解說(shuō)傳到后世。今、古文《尚書(shū)》在兩漢聚訟紛紜，結(jié)果都在漢末魏晉戰(zhàn)亂中散佚消亡。東晉出現(xiàn)偽孔傳古文《尚書(shū)》，平白多出25篇，卻受到朝野推崇，經(jīng)過(guò)后世學(xué)者音義注疏，被當(dāng)作官方定本傳下來(lái)。從伏生傳書(shū)至此大約經(jīng)歷了千年。南宋吳械、朱熹開(kāi)始懷疑此書(shū)作偽，到朱熹弟子蔡沈做《書(shū)集傳》，開(kāi)創(chuàng)辨?zhèn)喂ぷ鞯南群?，一直到清代閻若噱著《尚?shū)古文疏證》，才把另25篇偽作定為實(shí)論。辨?zhèn)喂ぷ饔纸?jīng)歷約千年，可見(jiàn)典籍傳承之難。在漢代就被立于學(xué)官、由國(guó)家推動(dòng)傳承的《尚書(shū)》都是如此命運(yùn)，典籍在民間的傳承可想而知。目前，國(guó)務(wù)院頒布的六批《國(guó)家珍貴古籍名錄》共收錄《尚書(shū)》各種最有傳承意義的傳本注疏共計(jì)26種。國(guó)家圖書(shū)館收藏的歷代《尚書(shū)》版本和研究著述中也不乏反映《尚書(shū)》傳承史的重要文獻(xiàn)。茲舉幾例：

館藏最早的《尚書(shū)》遺存是東漢熹平四年（175）至光和六年（183）刻的石經(jīng)殘石。東漢時(shí)期，今、古文《尚書(shū)》聚訟紛紜，伏生所傳今文《尚書(shū)》也分為歐陽(yáng)和大、小夏侯三派。學(xué)者莫衷一是。熹半年間，學(xué)者蔡邕進(jìn)言把標(biāo)準(zhǔn)文本刻在石碑上，刻了《尚書(shū)》《周易》等7部儒家經(jīng)典共計(jì)64石，正反面用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)，立于東漢洛陽(yáng)太學(xué)講堂前。其中《尚書(shū)》以今文歐陽(yáng)《尚書(shū)》為主，校以大、小夏侯本。熹平石經(jīng)刻立后，上大夫和儒生前來(lái)傳抄，車(chē)馬塞途，盛況空前。但熹平石經(jīng)刻立不到十年，就發(fā)生董卓之亂，石經(jīng)未能幸免，毀于戰(zhàn)亂。宋代以來(lái)，偶有熹平石經(jīng)殘石出土。國(guó)圖收藏的殘石存13字，內(nèi)容是《尚書(shū)·堯典》的一部分。

經(jīng)歷東漢末年和三國(guó)兩晉戰(zhàn)亂，今、古文《尚書(shū)》散佚無(wú)聞。東晉元帝時(shí)，豫章內(nèi)史梅賾向朝廷進(jìn)獻(xiàn)偽孔傳古文《尚書(shū)》，把孔安國(guó)序打散分在各篇之首，把過(guò)去古文《尚書(shū)》拆分為33篇，又收集先秦《尚書(shū)》佚文，加上自己的文句，偽造了25篇，合為58篇。由于真?zhèn)尾⒋?，又鉆了學(xué)術(shù)爭(zhēng)端的空子，很快就被朝野推崇，從南北朝末年到隋唐，傳到全國(guó)，成為《尚書(shū)》通行本。唐代開(kāi)成年間在長(zhǎng)安刻立石經(jīng)，傳到現(xiàn)在。目前世界范圍內(nèi)尚存世的敦煌遺書(shū)《尚書(shū)》寫(xiě)本有49件之多，都是偽孔傳古文《尚書(shū)》。其中館藏一件唐寫(xiě)本《尚書(shū)》殘卷，進(jìn)館時(shí)十分殘破，被修復(fù)師們比喻為“一團(tuán)亂麻”。但在文獻(xiàn)專(zhuān)家和修復(fù)師們的共同努力下，將亂麻復(fù)原成卷。這卷《尚書(shū)》用工楷寫(xiě)就，正文用大字，內(nèi)容為《尚書(shū)》卷第一《堯典》后半與《舜典》全部。注釋雙行小字，即“孔氏傳”。敦煌遺書(shū)保存的《尚書(shū)》反映了唐代在敦煌設(shè)立學(xué)校、修習(xí)儒家經(jīng)典的情況，用的本子都與長(zhǎng)安一致，這是儒家文化在絲綢之路傳播的例證，也說(shuō)明當(dāng)時(shí)偽孔傳古文《尚書(shū)》作為唐朝推行的《尚書(shū)》正本傳播之廣。

宋兩浙東路茶鹽司刻八行本《尚書(shū)正義》二十卷是唐代孔穎達(dá)等人奉唐太宗之命厘定的《五經(jīng)正義》之一，自然受到研究者高度重視。此書(shū)首次將前代單傳的經(jīng)、注、疏合為一體，方便人讀?！渡袝?shū)正義》初稱《尚書(shū)義疏》，以偽孔傳古文《尚書(shū)》為底本，重點(diǎn)采用隋人劉炫、劉焯的舊疏，“二劉”都是不遺余力推廣偽孔傳古文《尚書(shū)》的代表性人物，因此《尚書(shū)義疏》問(wèn)世后受到批評(píng)，不斷修改，到唐高宗永徽四年（653）正式公布，定名為《尚書(shū)正義》。從此，《尚書(shū)》的新定經(jīng)典和正規(guī)解說(shuō)只有《尚書(shū)正義》?？婆e考試“明經(jīng)科”必遵照《尚書(shū)正義》。宋代國(guó)子監(jiān)沿用唐代傳統(tǒng)教授《尚書(shū)正義》，借助兩浙東路茶鹽司用雕版印刷擴(kuò)大推廣，更加確定了其權(quán)威價(jià)值。但八行本后世在中國(guó)失傳，在日本流傳的兩部，其中之一在清末時(shí)由楊守敬自日本購(gòu)回，現(xiàn)藏國(guó)圖;另一部藏在日本足利學(xué)校。日本弘化四年（1847），熊本藩時(shí)習(xí)館以此為底本影刻。2018年，日本前首相、熊本藩主后人、永青文庫(kù)理事長(zhǎng)細(xì)川護(hù)熙向國(guó)圖捐贈(zèng)漢籍36部4175冊(cè)，其中就有這部影印的八行本《尚書(shū)正義》。這兩部《尚書(shū)》成就了中日文化友好的一段佳話。

元刻明修本《附釋音尚書(shū)注疏》二十卷，在孔穎達(dá)《尚書(shū)正義》基礎(chǔ)上增補(bǔ)了《經(jīng)典釋文》中關(guān)于《尚書(shū)》的音義?！督?jīng)典釋文》是南北朝末到唐初著名學(xué)者陸德明的著作，影響很大。當(dāng)時(shí)鄭玄注《尚書(shū)》在世，但陸德明卻選擇了偽孔傳古文《尚書(shū)》作為底本，抬高了偽孔傳古文《尚書(shū)》的地位。不過(guò)，陸德明還是在《尚書(shū)》前出的33篇音義中保留了漢代鄭玄、馬融、土肅等人的古注，使我們對(duì)這三家注的原文還能有所了解，十分難得。

南宋初年，學(xué)者吳械在《書(shū)稗傳》中已經(jīng)懷疑偽孔傳古文《尚書(shū)》前出33篇與后出25篇文體上有顯著差別。大儒朱熹很贊成吳說(shuō)，感到傳世偽孔傳古文《尚書(shū)》不少篇目可疑。他的門(mén)生蔡沈受師命作《書(shū)集傳》，注釋簡(jiǎn)明精要，點(diǎn)明哪些是后出經(jīng)文，很有警示意義。國(guó)圖收藏的宋淳祐十年（1250）上饒郡學(xué)呂遇龍刻本《朱文公訂正門(mén)人蔡九峰書(shū)集傳》六卷《書(shū)傳問(wèn)答》一卷，就是這部書(shū)最早的印本。蔡沈《書(shū)集傳》在后世影響很大，元仁宗時(shí)立于學(xué)官，明清兩朝科舉考試都以此書(shū)為標(biāo)準(zhǔn)注本。

吳械之后的辨?zhèn)喂ぷ鳉v時(shí)千年，元時(shí)吳澄作《書(shū)纂言》，把孔傳序置于全書(shū)之后，以明其疑。明代梅篇在《尚書(shū)譜》和《尚書(shū)考異》中，輯錄古籍資料來(lái)證明偽古文和孔傳是偽品。到清閻若噱時(shí)，徹底揭開(kāi)了偽孔傳古文《尚書(shū)》的真面目。在閻若璩撰寫(xiě)的《尚書(shū)古文疏證》九卷中，列舉作偽證據(jù)128條，證明孔傳古文《尚書(shū)》后出25篇及孔傳都是偽書(shū)。至此，偽孔傳古文《尚書(shū)》后出25篇是偽作在學(xué)術(shù)史上成為定論，《尚書(shū)古文疏證》也成為著名的翻案之作。

在辨?zhèn)蔚穆暲酥?，清代學(xué)者孫之騄、孔廣森、盧見(jiàn)曾、陳壽祺等都試圖復(fù)原伏生解讀《尚書(shū)》的原貌，從古籍中挖掘、輯佚了不少佚文，裒輯成書(shū)。如館藏文津閣《四庫(kù)全書(shū)》抄錄《尚書(shū)大傳》，傳為伏生解說(shuō)，其弟子張生、歐陽(yáng)生記錄師說(shuō)，對(duì)《尚書(shū)》作了很有意義的整理和挖掘。

《尚書(shū)》歷史上也傳播到日本、韓國(guó)，以及歐美等國(guó)。海內(nèi)外研究注釋《尚書(shū)》的名家和成果很多。最新《尚書(shū)》解讀當(dāng)屬國(guó)際《尚書(shū)》學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)錢(qián)宗武先生解讀的《中華傳統(tǒng)文化百部經(jīng)典》之一種，由國(guó)家圖書(shū)館出版社出版。內(nèi)容包括導(dǎo)讀、原典、注釋、點(diǎn)評(píng)等部分，很方便讀者閱讀，其中導(dǎo)讀勾勒了《尚書(shū)》全貌和流傳史，集中了當(dāng)前《尚書(shū)》研究的最新成果。

《典籍里的中國(guó)·尚書(shū)》在拍攝過(guò)程中得到了中國(guó)歷史研究院和國(guó)家圖書(shū)館的大力支持。正是有了肥沃的文化土壤和堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，才能挖掘?qū)W術(shù)研究的最新成果，不斷修正知識(shí)和學(xué)術(shù)偏差，達(dá)到一鳴驚人的效果。

《典籍里的中國(guó)·尚書(shū)》在古籍大眾傳播上取得了成功，邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。但也還留有一些遺憾，如沒(méi)能在節(jié)目中應(yīng)用考古發(fā)現(xiàn)的新成果清華簡(jiǎn)《保訓(xùn)》?！侗Ｓ?xùn)》作為周文土給周武王的遺囑，與節(jié)目中的《牧誓》有著天然的聯(lián)系，伏生穿越到現(xiàn)代圖書(shū)館時(shí)如果看到他護(hù)《書(shū)》之外的《保訓(xùn)》尚在人世，會(huì)激起多少感慨！也會(huì)對(duì)未來(lái)傳承更有信心?！兜浼锏闹袊?guó)·尚書(shū)》也沒(méi)有把鏡頭拉到場(chǎng)外，去看一下真正的現(xiàn)代圖書(shū)館——國(guó)家圖書(shū)館，如果讓伏生從熹平石經(jīng)到敦煌遺書(shū)、宋元善本、明清辨?zhèn)蔚恼渖票局凶哌^(guò)，會(huì)激發(fā)觀眾更多的熱情。

了解古籍中蘊(yùn)含的文化思想是廣大民眾的迫切需要

《典籍里的中國(guó)·尚書(shū)》所產(chǎn)生的強(qiáng)烈社會(huì)影響，也是中華民族文化自信的重要表現(xiàn)，是民眾對(duì)中華文明探源和挖掘典籍里的文化更多期待的表現(xiàn)，是中華民族偉大復(fù)興的根本需要。加強(qiáng)古籍文獻(xiàn)的保護(hù)、整理、研究、利用任重而道遠(yuǎn)，需要全體古籍工作者加倍努力，也需要媒體和大眾的互動(dòng)參與。北京大學(xué)教授安平秋先生曾把全國(guó)古籍工作比作一條大河：上游是古籍收藏單位的古籍保護(hù)和揭示;中游是蒿校科研院所的古籍整理和研究;下游是古籍出版和數(shù)字化。這條大河還要匯入大海，就是全體華夏子孫對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化典籍的保護(hù)傳承、闡釋推廣、弘揚(yáng)創(chuàng)新，也要通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)新和媒體傳播，讓古籍中的有益成分，加速形成新時(shí)代先進(jìn)文化的重要組成部分，激蕩人心，影響未來(lái)。

在這方面，國(guó)家圖書(shū)館（國(guó)家古籍保護(hù)中心、國(guó)家典籍博物館）肩負(fù)歷史重任。國(guó)家圖書(shū)館典藏三百多萬(wàn)件珍貴古籍，正在全國(guó)古籍收藏單位全力推進(jìn)“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”。國(guó)圖已深度參與《典籍里的中國(guó)》，提供專(zhuān)家咨詢和文獻(xiàn)資源，與央視、國(guó)家話劇院、中國(guó)歷史研究院等單位共同把這個(gè)節(jié)目鍛造成新時(shí)代的文化精品?！兜浼锏闹袊?guó)》一旦走進(jìn)國(guó)圖，讓觀眾見(jiàn)識(shí)國(guó)寶，看到當(dāng)代“伏生”——圖書(shū)館館員們對(duì)典籍的守護(hù)工作，相信會(huì)把文化自信更多地傳達(dá)給觀眾?！兜浼锏闹袊?guó)》的強(qiáng)力推出也讓我們相信，我們的古籍保護(hù)、整理、研究、利用并不是孤軍奮戰(zhàn)，有黨中央的規(guī)劃部署，有民眾的全力參與和熱情支持，當(dāng)代“伏生”事業(yè)一定會(huì)有光明的未來(lái)。