短視頻著作權(quán)保護研究

摘要：互聯(lián)網(wǎng)通信技術(shù)的不斷發(fā)展及短視頻制作簡單、易于傳播等特點促進了短視頻用戶的迅猛增加。與此同時，短視頻侵權(quán)現(xiàn)象也變得十分猖獗，然而理論上對短視頻的法律屬性、獨創(chuàng)性并未確定，法律對平臺的要求也過低，這不僅嚴重打擊短視頻創(chuàng)作者的積極性，也給其帶來巨大的經(jīng)濟損失。面對如此嚴峻的形勢，短視頻著作權(quán)保護顯得格外重要，需要規(guī)范作品的“合理使用”范圍、平臺的“避風(fēng)港原則”，同時也要增強公眾的版權(quán)保護意識，共同營造一個文明、整潔的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境。鑒于此，文章對短視頻著作權(quán)保護進行研究，以促進相關(guān)法律早日完善。

關(guān)鍵詞：短視頻;著作權(quán)保護;侵權(quán)

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）23-0-03

1 短視頻著作權(quán)概述

1.1 短視頻發(fā)展現(xiàn)狀

經(jīng)濟的快速發(fā)展促進了互聯(lián)網(wǎng)有關(guān)產(chǎn)業(yè)的興起，各種直播、短視頻、交友軟件的層出不窮在滿足大家娛樂需求的同時，自身也獲得了巨大的收益。第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2021年6月，短視頻用戶已達到8.88億，占網(wǎng)絡(luò)用戶整體的87.8%。短視頻用戶數(shù)量迅猛增加的原因主要有兩個。一是互聯(lián)網(wǎng)通信技術(shù)的不斷發(fā)展。大數(shù)據(jù)技術(shù)、人工智能以及5G技術(shù)的發(fā)展，使短視頻進入社會公眾的視野，它傳播速度快，逐漸成為人們?nèi)粘蕵贰⒎潘傻妮d體。二是由短視頻自身特點決定的。短視頻制作簡單，部分平臺已提供模板，用戶只需要將圖片或視頻上傳到平臺上即能制作成功。時長短意味著短視頻用戶可以在零碎的時間觀看，這樣的視頻特別適合工作忙碌偶爾想放松的人，同時也特別適合不愛看長視頻的人。易于傳播是指方便用戶在平臺上制作視頻分享自己的生活，讓更多的人觀看，同時也能將自己感興趣的視頻分享給身邊的人，從而吸引更多的人成為短視頻用戶。

1.2 短視頻的類型

根據(jù)制作短視頻的主體及其內(nèi)容，理論上可將短視頻劃分為三類。第一類是UGC模式，是指以普通用戶生成內(nèi)容為主，以用戶需求為起點，人人都可以在平臺上發(fā)布內(nèi)容，其主體主要是個人，發(fā)布的平臺主要是抖音、快手之類的短視頻平臺。這類短視頻的優(yōu)點有制作門檻低、制作內(nèi)容豐富、可以滿足更多大眾的需求。第二類是PGC模式，是指由專家或者專業(yè)團隊制作的視頻。此類視頻具有極強的專業(yè)性，如音視頻課程、梨視頻等。此類視頻的內(nèi)容一般由平臺審核把關(guān)，然后上傳，一般為原創(chuàng)內(nèi)容，更注重版權(quán)與內(nèi)容的稀缺性，以保證內(nèi)容的價值與競爭力。第三類是PUGC模式，是UGC模式與PGC模式的結(jié)合。因UGC短視頻自身獨有的特點，傳統(tǒng)意義上的專業(yè)用戶制作的短視頻已逐漸落后于普通用戶制作的短視頻[1]，這表明普通用戶創(chuàng)作并在平臺上發(fā)表的短視頻將在短視頻領(lǐng)域占據(jù)極大比例，這對短視頻著作權(quán)保護提出了更高的要求。

1.3 短視頻侵權(quán)現(xiàn)狀

12426版權(quán)監(jiān)測中心的調(diào)研結(jié)果顯示，2019年1月至2021年5月，其已成功監(jiān)測并通知、刪除1 478.60萬條

二次創(chuàng)作侵權(quán)短視頻及416.31萬條侵權(quán)短視頻。若按10元萬次計算，對于5.01萬次的點擊視頻，挽回了50.1元的直接經(jīng)濟損失。從該數(shù)據(jù)可以看出，短視頻侵權(quán)現(xiàn)象十分猖獗，如果不加以制止，不僅會給短視頻原創(chuàng)作者帶來經(jīng)濟損失，也會極大地打擊原作者創(chuàng)作的積極性。

12426版權(quán)監(jiān)測中心對523名作者進行維權(quán)調(diào)研，只有半數(shù)多一點的作者曾發(fā)現(xiàn)自己的作品被他人侵權(quán)。調(diào)研的10萬名作者監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，平均每個作者有63個短視頻作品能搜出盜版，這說明盜版現(xiàn)象十分嚴重。面對海量的短視頻，想發(fā)現(xiàn)自己的視頻內(nèi)容被他人盜用無疑十分困難。對于粉絲量較大的視頻制作者而言，或許能通過粉絲的評論或者私信知曉有人盜用自己的視頻，但對于粉絲量較小的短視頻制作者而言，不僅難以維護自己的權(quán)利，而且有時還會被粉絲量大的抄襲者污蔑、惡意中傷。在作者維權(quán)的過程中，短視頻平臺扮演著一個至關(guān)重要的角色。12426版權(quán)監(jiān)測中心的相關(guān)報告顯示，針對各主流短視頻平臺的維權(quán)流程，短視頻原創(chuàng)作者希望平臺能夠簡化申請流程，盡快給予其幫助。通過維權(quán)調(diào)研可知，原創(chuàng)作者在自己的作品被抄襲時難以保障自己的權(quán)利，平臺對維權(quán)作者的要求過于嚴格，并且不能及時有效地回應(yīng)作者的維權(quán)請求。

2 短視頻著作權(quán)侵權(quán)問題

2.1 短視頻的作品屬性不明

為更好地保護短視頻原創(chuàng)作者的著作權(quán)，需要深入了解相關(guān)信息。

首先，《著作權(quán)法》制定的目的有三個。第一，保護文學(xué)、藝術(shù)以及科學(xué)三個領(lǐng)域內(nèi)的作品。第二，保護與著作權(quán)有關(guān)的利益。這說明著作權(quán)人利益受到侵犯時，可以依法獲得保障。第三，鼓勵有益于社會主義精神文明、物質(zhì)文明建設(shè)的作品的創(chuàng)作和傳播，促進社會主義文化和科學(xué)事業(yè)的發(fā)展與繁榮。這表明制定《著作權(quán)法》的目的并非僅僅懲治侵害著作權(quán)人利益的人，其目的最主要是鼓勵符合條件的作品的創(chuàng)作和傳播。

其次，受《著作權(quán)法》保護的作品須具備三個條件，即僅限于以上討論的三個領(lǐng)域、有獨創(chuàng)性并能夠以一定形式向大眾展示、屬于人的智力成果。短視頻是指能夠在各種平臺上播放，拍攝簡單、制作門檻低、極易傳播、時長一般控制在30分鐘以內(nèi)，適合隨時隨地觀看的視頻。從短視頻的定義可知，短視頻屬于藝術(shù)類作品，包含制作者的個人傾向，并且能夠通過一定的設(shè)備向社會大眾展示，屬于智力成果，因此它受《著作權(quán)法》保護。

最后，理論上對短視頻屬于視聽作品還是錄像制品存在一定的爭議。視聽作品是指通過機械裝置能再現(xiàn)拍攝畫面并能夠被人感知的作品;錄像作品是指伴有背景音樂或者無背景音樂，排除以電影作品和類似方法創(chuàng)作的連續(xù)圖像錄制品[2]。從定義上看，較高程度的視聽作品可能包含較低程度的錄像制品[3]，這也是此次著作權(quán)修改稿刪除所有涉及錄像作品規(guī)定的原因，即便最后修正的《著作權(quán)法》并未刪除，但這也成為極大的爭議點。

2.2 短視頻作品獨創(chuàng)性的定性不清晰

獨創(chuàng)性在理論上主要有兩種界定標準。第一種是大陸法系多用的作者權(quán)系獨創(chuàng)性標準。此標準明確作品的獨創(chuàng)性必須體現(xiàn)作者高度的創(chuàng)作能力，且對創(chuàng)作的思想和勞動投入有著較高要求[4]。如果短視頻也借鑒此種標準，按照平臺提供的音樂、濾鏡等進行拍攝的簡單視頻就不具有獨創(chuàng)性，不算作品，只有那些具有一定思想主題并且制作、剪輯、拍攝精美的短視頻才具有獨創(chuàng)性，才能被保護。這一標準排除了以UGC為主體的大部分普通用戶制作的視頻，且與短視頻制作簡單這一特點相違背，同時也有悖于《著作權(quán)法》的立法目的。第二種是英美法系多用的版權(quán)體系獨創(chuàng)性標準。英美法系國家的版權(quán)保護建立在財產(chǎn)價值觀的基礎(chǔ)上，版權(quán)保護更注重經(jīng)濟利益保護，并不要求思想具有較高的獨創(chuàng)性，只需要自己創(chuàng)作的作品有別于其他作品，就可以作為作品受到保護[5]。英美法系作品獨創(chuàng)性標準較大陸法系的獨創(chuàng)性標準寬松很多，但筆者認為該標準不適合我國的實際情況。根據(jù)版權(quán)監(jiān)測中心的侵權(quán)數(shù)據(jù)可知，我國版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象已非常泛濫，如果按照版權(quán)體系獨創(chuàng)性標準，侵權(quán)現(xiàn)象不僅不能得到及時有效的規(guī)制，還會帶來更大的經(jīng)濟損失。

2.3 平臺侵權(quán)責(zé)任過輕

短視頻侵權(quán)過程中，平臺起著至關(guān)重要的作用，也可以說短視頻制作者被侵權(quán)有平臺的“助力”。同時，短視頻平臺自身存在很多問題。

首先，短視頻平臺有合理審查作品的義務(wù)，但平臺一般只進行形式審查，如審查該內(nèi)容是否健康、是否有暴力血腥的部分、是否有引誘他人犯罪等內(nèi)容，平臺不會對視頻的真實性進行實質(zhì)審查。短視頻平臺并不知曉短視頻內(nèi)容的真假、是否有抄襲情形，甚至對平臺內(nèi)售賣商品的質(zhì)量、真假也不能完全保證，這會造成一定的誤導(dǎo)，增加消費者和創(chuàng)作者被侵權(quán)的風(fēng)險。

其次，短視頻的快速傳播極易泄露個人隱私。平臺推出普通人容易制作視頻的模板，這使普通用戶越來越喜歡隨手分享自己的日常，不法分子極易利用視頻內(nèi)容找到下手的目標，特別是單身獨居女性，這些安全隱患會給視頻制作者帶來極大的風(fēng)險。

最后，肖像權(quán)保護也是值得探討的問題。對此，筆者首先想到的是嗶哩嗶哩網(wǎng)站用戶制作并瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)的關(guān)于某藝人的各種鬼畜、搞笑視頻，極大地扭曲了其形象，甚至律師函都沒能制止此現(xiàn)象。這個例子也說明視頻平臺對侵犯他人肖像權(quán)的漠視，或者說監(jiān)管不到位。

3 短視頻著作權(quán)保護問題的思考

3.1 完善法律監(jiān)督機制

首先，對于使用他人作品進行二次創(chuàng)作或者是作品有侵犯他人權(quán)利的可能性，短視頻制作者應(yīng)當明確自身的法律責(zé)任，并主動停止侵權(quán)行為。目前來看，侵權(quán)較多的是拍攝主題、拍攝技巧、拍攝場景等相似的短視頻，如越南“李子柒”的吊柿餅侵權(quán)短視頻中，與原李子柒短視頻在主題設(shè)置（兩人一狗與吊柿餅過程）、多處轉(zhuǎn)場、多處畫面的構(gòu)成要素、布局、色彩等方面雷同，幾乎可以說是完全仿照李子柒的視頻制作，構(gòu)成了實質(zhì)性相似，侵犯了李子柒的著作權(quán)[6]。

其次，《著作權(quán)法》規(guī)定的合理使用只要符合情形，就可以不侵犯他人其他權(quán)利為前提，不經(jīng)著作權(quán)人許可，免費使用著作權(quán)人的作品。由此可知，法律對合理使用的規(guī)定較為籠統(tǒng)、抽象。在司法實踐中，不屬于合理使用的情形有：將他人書籍錄制成短視頻，然后上傳到教育類APP、實質(zhì)代替原創(chuàng)短視頻、使用他人視聽作品截圖的圖片并制作視頻等[7]。

最后，合理使用“避風(fēng)港原則”。“避風(fēng)港原則”規(guī)定網(wǎng)絡(luò)平臺僅儲存信息，平臺用戶在平臺上發(fā)表的作品侵犯其他人的著作權(quán)時，該平臺若無主觀過錯，只要達到最低限度的“通知+刪除”即免責(zé)。這個規(guī)定不免對短視頻原創(chuàng)者有些不公平，平臺既然提供了信息儲存服務(wù)，理應(yīng)在一定程度上為維權(quán)的短視頻創(chuàng)作者提供便利條件。

3.2 完善平臺的版權(quán)保護

因短視頻平臺對短視頻僅進行形式審查，鮮少對短視頻的內(nèi)容進行實質(zhì)性審查。若短視頻平臺能夠?qū)τ脩羯蟼鞯亩桃曨l進行一定程度的版權(quán)審查，就可以減少侵權(quán)現(xiàn)象。對于如何建立平臺版權(quán)審查機制，筆者提出以下建議。首先，平臺可以制作關(guān)于版權(quán)保護的小冊子，定期讓平臺用戶以視頻形式學(xué)習(xí)冊子里的內(nèi)容，并進行定期考核，考核通過的用戶才能繼續(xù)發(fā)布短視頻。其次，短視頻平臺可以應(yīng)用先進的審查技術(shù)，彌補人工審核信息的不足[8]。最后，短視頻平臺應(yīng)當提供更有效的途徑保護維權(quán)作者的權(quán)利。從12426版權(quán)監(jiān)測中心的調(diào)研報告可知，短視頻作者的維權(quán)之路有些坎坷，筆者建議短視頻平臺可以像微博一樣，為簽約自媒體提供快速舉報途徑，這樣就可以解決一部分維權(quán)難的問題。

3.3 增強個人的法律意識

短視頻著作權(quán)保護也需要包括短視頻制作者在內(nèi)的普通大眾的全力支持。首先，應(yīng)當增強短視頻原創(chuàng)作者的版權(quán)意識。短視頻制作者應(yīng)當樹立版權(quán)保護意識，不僅體現(xiàn)在不侵犯他人的著作權(quán)，也要防止自己的著作權(quán)被他人侵犯。第一，不侵犯主要是指創(chuàng)作者應(yīng)當避免直接照搬、模仿他人視頻，應(yīng)當具有自己的獨創(chuàng)性。未經(jīng)他人同意，不得擅自使用他人的音樂作為自己短視頻的背景音樂。第二，保護自己作品的版權(quán)要求短視頻制作者有意在視頻內(nèi)容中增加明顯區(qū)別于他人的識別標志，預(yù)先為維權(quán)保留好證據(jù)，以防后續(xù)維權(quán)時證據(jù)丟失。最重要的是，在自己發(fā)布的短視頻受到他人侵權(quán)時，要敢于站出來打擊抄襲者，而非消極忍受。

其次，要向普通大眾大力宣傳保護作品版權(quán)。較英美法系國家注重版權(quán)意識的程度來說，我國民眾對版權(quán)沒有那么重視，雖然大部分人已經(jīng)接受了視頻APP的會員制度，但還有很多人到處尋找免費視頻資源，這說明大眾的版權(quán)意識還不夠強。因此，應(yīng)當向大眾大力宣傳保護作品原創(chuàng)性的重要性，增強公眾的版權(quán)意識，保護原創(chuàng)作者的合法權(quán)益。

4 結(jié)語

短視頻在滿足大部分人娛樂需求的同時，其著作權(quán)侵權(quán)問題也亟須引起所有人的重視。為更好地保護短視頻的著作權(quán)，筆者建議從法律規(guī)定上明確短視頻的作品屬性，明確具體侵犯短視頻著作權(quán)的情形，以便在司法實踐中更好地判斷作品是否侵權(quán)，同時也應(yīng)當進一步明確平臺的責(zé)任，不能僅以“避風(fēng)港原則”對平臺免責(zé)。最后呼吁社會大眾增強版權(quán)意識，保護短視頻原創(chuàng)作者的著作權(quán)。

參考文獻：

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[8] 王淑涵.短視頻著作權(quán)保護問題探究[J].河北企業(yè)，2021（7）：160.

作者簡介：袁田婷（1997—），女，貴州銅仁人，碩士在讀，研究方向：法學(xué)理論。