彼得·勃魯蓋爾筆下的農(nóng)民形象

張寧

摘 要：《農(nóng)民的舞蹈》這幅作品充分反映了彼得·勃魯蓋爾所處的社會時(shí)代背景及其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，他用具有現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，隱晦地解讀了人性的內(nèi)涵，主要通過對農(nóng)民形象和具有尼德蘭特色的鄉(xiāng)村風(fēng)景的描繪，展現(xiàn)農(nóng)民最真實(shí)的一面。文章圍繞著勃魯蓋爾《農(nóng)民的舞蹈》這幅作品，分析勃魯蓋爾筆下農(nóng)民形象的特征及藝術(shù)特色，探究勃魯蓋爾的繪畫風(fēng)格特征及影響。

關(guān)鍵詞：勃魯蓋爾;農(nóng)民形象;藝術(shù)特色

一、農(nóng)民形象的特征

（一）真實(shí)可感的農(nóng)民形象及其內(nèi)涵

勃魯蓋爾在刻畫農(nóng)民時(shí)尊重了客觀現(xiàn)實(shí)世界中的農(nóng)民形象，并以此為基礎(chǔ)融入自身情感，因此，《農(nóng)民的舞蹈》中的農(nóng)民形象是勃魯蓋爾主觀理解與客觀現(xiàn)實(shí)的結(jié)合體?！掇r(nóng)民的舞蹈》中的農(nóng)民形象充分展現(xiàn)出了尼德蘭鮮明的民族特征，具有明顯的批判性和真誠性，農(nóng)民形象鮮活生動、真實(shí)可感。

勃魯蓋爾用真實(shí)自然的農(nóng)民形象，展現(xiàn)了尼德蘭農(nóng)民平凡淳樸的生活狀態(tài)。在《農(nóng)民的舞蹈》中，人們盡情狂歡，在具有傳統(tǒng)尼德蘭特色的鄉(xiāng)村中唱歌、跳舞、喝酒、交談，無拘無束。勃魯蓋爾在刻畫人物時(shí)不加任何修飾，甚至夸大表現(xiàn)他們的面孔和身形。從他們的服飾、粗糙的皮膚以及所處的環(huán)境等方面，都在展示著一個(gè)真實(shí)的農(nóng)民該有的特征。整幅畫面具有極強(qiáng)的代入感，所反映的農(nóng)民形象自然真實(shí)。勃魯蓋爾運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)可感的農(nóng)民形象。

勃魯蓋爾用最真實(shí)的農(nóng)民形象，贊揚(yáng)了尼德蘭農(nóng)民積極樂觀的生活態(tài)度，表達(dá)了對統(tǒng)治者的不滿?；诋?dāng)時(shí)的社會背景，勃魯蓋爾采用象征的手法隱喻人性的本質(zhì)。在殘酷的戰(zhàn)爭形勢下，勃魯蓋爾《農(nóng)民的舞蹈》所展現(xiàn)的內(nèi)容卻是狂歡的場面，人們喝酒、唱歌、跳舞、交談，一派歡樂祥和，充分展現(xiàn)了農(nóng)民積極、樂觀、向上的生活態(tài)度，這與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)狀況形成了巨大的反差。在困苦的生活面前，農(nóng)民依舊不忘本心，努力與那個(gè)黑暗的時(shí)代作斗爭，這也是在當(dāng)時(shí)社會和歷史條件的共同作用下所形成的。農(nóng)民通過狂歡的氣氛減輕現(xiàn)實(shí)帶來的痛苦，通過這樣的心理暗示緩解內(nèi)心抑郁焦慮的情緒，這體現(xiàn)出了尼德蘭農(nóng)民在遭遇苦難時(shí)所展現(xiàn)出的人性優(yōu)點(diǎn)，在面對苦難挫折時(shí)他們依舊以積極樂觀的方式面對殘酷的生活。

（二）幽默滑稽的農(nóng)民形象及其內(nèi)涵

《農(nóng)民的舞蹈》中的農(nóng)民形象帶有夸張、滑稽的特征，人物的整體造型被勃魯蓋爾主觀變形。夸張的肢體動作以及比例不協(xié)調(diào)的人物造型極富個(gè)性，展現(xiàn)出一種笨拙呆滯的滑稽感。這種精心提煉的造型，強(qiáng)調(diào)突出農(nóng)民形象以及農(nóng)民該有的本質(zhì)特征。這種幽默滑稽的農(nóng)民形象，真實(shí)地再現(xiàn)了農(nóng)民本身特有的淳樸自然的特質(zhì)。

勃魯蓋爾筆下幽默滑稽的農(nóng)民形象，暗含了他對當(dāng)時(shí)黑暗的社會環(huán)境和對人性的深刻思考。勃魯蓋爾運(yùn)用幽默滑稽的農(nóng)民形象，表現(xiàn)出了尼德蘭農(nóng)民在面對現(xiàn)實(shí)生活時(shí)人性的本質(zhì)特征，體現(xiàn)出了勃魯蓋爾對人性弱點(diǎn)的解讀。畫面中人們雖然在唱歌、跳舞，十分歡快，但表情過于茫然，雖然農(nóng)民形象顯得幽默滑稽，但這也只是表面現(xiàn)象。勃魯蓋爾用鮮活的人物形象、詼諧幽默的藝術(shù)語言暗諷黑暗社會的殘暴統(tǒng)治。另外，勃魯蓋爾還利用幽默滑稽的農(nóng)民形象暗喻農(nóng)民真實(shí)的生活狀態(tài)及自身的切實(shí)感受，他在刻畫農(nóng)民形象時(shí)寄托了自身的情感，同時(shí)也展現(xiàn)出了尼德蘭農(nóng)民內(nèi)心的呼喚。在這幅作品中，人物的形象傳達(dá)出了勃魯蓋爾對農(nóng)民深刻的關(guān)切，也是對尼德蘭農(nóng)民生活最為真實(shí)的寫照。從客觀現(xiàn)實(shí)的角度體會畫面中的農(nóng)民形象，不難看出勃魯蓋爾所表達(dá)的具體形象之外的含義，是對當(dāng)時(shí)殘暴的統(tǒng)治者的不滿以及對農(nóng)民的哀憐。

勃魯蓋爾從人性的角度出發(fā)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的農(nóng)民以及農(nóng)民內(nèi)心情感，對人性進(jìn)行深層次的思考，他通過對現(xiàn)實(shí)狀況的觀察，對農(nóng)民生活的觀察以及對生命的感悟，將其最真摯的情感賦予作品當(dāng)中。他通過寫實(shí)的手法將目光放置于社會最底層的農(nóng)民，表現(xiàn)農(nóng)民積極、樂觀、善良、淳樸的一面，傳達(dá)其對人性本質(zhì)的理解。

二、農(nóng)民形象的藝術(shù)特色

（一）構(gòu)圖飽滿充實(shí)

勃魯蓋爾運(yùn)用飽滿充實(shí)的構(gòu)圖方式，提升了畫面的視覺效果，使農(nóng)民形象更加真實(shí)。在《農(nóng)民的舞蹈》中，勃魯蓋爾采用了特寫式的構(gòu)圖方式，用眾多人物將畫面填滿，拉近了觀者與畫面中人物的距離，給人一種身臨其境的視覺感受。運(yùn)用這種全景式的構(gòu)圖方式可以使畫面整體真實(shí)可感，其中，人物形象被放大具有肖像畫的特征，人物形象真實(shí)飽滿，更加活潑生動。畫面中雖然描繪的人物眾多，但畫面布局具有秩序感，勃魯蓋爾將畫面分為了三個(gè)區(qū)域，將觀者的視線從右側(cè)跳舞的人們引向左側(cè)喝酒交談的人們，最后將觀者的視線引向遠(yuǎn)方的風(fēng)景，使整個(gè)畫面層次分明。勃魯蓋爾將眾多的人物集中在一幅畫面中，這樣充實(shí)飽滿的構(gòu)圖方式提升了整幅畫面的觀賞性，突出了農(nóng)民形象的特征，也賦予了作品更深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

（二）戲劇性的藝術(shù)效果

《農(nóng)民的舞蹈》中所具有的戲劇性的藝術(shù)效果，源自勃魯蓋爾對農(nóng)民生活的切身感受，這種戲劇性的藝術(shù)效果給觀者帶來視覺上的良好體驗(yàn)，也引發(fā)了觀者的思索。在這幅作品中，由于受到舞會這一戲劇性的情境約束，很好地掩藏了勃魯蓋爾所想表達(dá)的人物心理活動。勃魯蓋爾將農(nóng)民的內(nèi)心活動通過農(nóng)民的肢體動作、表情等表現(xiàn)得淋漓盡致，使整幅畫面具有一定的戲劇性效果。勃魯蓋爾將世俗農(nóng)民的生活作為主題，從現(xiàn)實(shí)的宏觀角度出發(fā)，畫面中他不僅用具有戲劇性的表現(xiàn)形式對農(nóng)民形象進(jìn)行了寫實(shí)刻畫，同時(shí)也將他對那個(gè)時(shí)代的思考注入了畫面當(dāng)中，使尼德蘭的農(nóng)民形象以及隱藏在農(nóng)民形象背后的寓意得到了充分的展現(xiàn)。而且，畫面緊扣時(shí)代的脈搏，反映出了尼德蘭當(dāng)時(shí)社會的本質(zhì)，以及勃魯蓋爾真實(shí)的思想情感。

（三）色彩的運(yùn)用

勃魯蓋爾運(yùn)用色彩的強(qiáng)烈對比，拉伸畫面空間，色彩搭配極富個(gè)性。畫面中主要以黑、紅、綠、灰、白、黃等顏色為主，所用的顏色近乎原色，并且形成了較為鮮明的色彩對比。畫面整體主要是以紅色系為主的暖色調(diào)，跳躍的紅色給人一種歡慶的感覺，以此襯托畫面所展現(xiàn)出的歡快場景。畫面中間男子衣服的黑色與畫面中所呈現(xiàn)出的白色與紅色形成明顯的對比，黃色和灰色在其中起到了調(diào)和的作用?？梢钥闯?，勃魯蓋爾善于運(yùn)用紅色給人的感受抓住觀賞者的視線，利用黑、紅、白三種顏色突出人物的形象特征，并且善于用顏色烘托畫面場景氣氛。畫面中的色彩為農(nóng)民形象、自然風(fēng)景和舞會場景之間建立了互動關(guān)系，使畫面內(nèi)容更加豐富，也更具有節(jié)奏感。畫面中的色彩對比強(qiáng)烈而又和諧，既突出了主題，又呈現(xiàn)出了明顯的民族性特征，更加符合尼德蘭農(nóng)民的形象。

三、勃魯蓋爾的繪畫風(fēng)格特征及影響

勃魯蓋爾以藝術(shù)為武器，通過描繪農(nóng)民的生活場景、形象，用通俗、幽默的表現(xiàn)手法諷刺封建統(tǒng)治階級對農(nóng)民的壓迫，以藝術(shù)為掩護(hù)，傳達(dá)自身真實(shí)的情感。正如蒂莫西·福特在《勃魯蓋爾的世界》一書中寫道：“老勃魯蓋爾是16世紀(jì)70年代動蕩歲月的親歷者，他將對于時(shí)局的針砭時(shí)弊和民眾疾苦的撫慰藏在風(fēng)景中，用‘農(nóng)民畫家的外衣保護(hù)自己和家人?！辈斏w爾利用歡快的鄉(xiāng)村場景、淳樸的農(nóng)民形象保護(hù)著他想傳達(dá)的真實(shí)情感和意圖，以隱晦的表現(xiàn)方式以求喚醒人們的反抗意識。

勃魯蓋爾刻畫的農(nóng)民形象，傳遞著他對人性的解讀以及對時(shí)代的思考。勃魯蓋爾的作品中所呈現(xiàn)出的對人性的理解更加貼近現(xiàn)實(shí)，他利用真實(shí)的場景以及樸實(shí)的人物形象，使觀者更容易感受到他所傳達(dá)的思想。勃魯蓋爾作品中呈現(xiàn)出的歡快氛圍與現(xiàn)實(shí)存在著巨大的反差，他利用這種強(qiáng)烈的反差警告和勸誡世人，并運(yùn)用夸張、怪誕的表現(xiàn)手法作為保護(hù)，用其十分隱喻的方式將其真實(shí)意圖傳達(dá)出來，揭露當(dāng)時(shí)社會的真實(shí)狀況。這種以現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)形式將自身意圖隱晦呈現(xiàn)出來的方式，正是勃魯蓋爾繪畫風(fēng)格的主要特征之一。

勃魯蓋爾的農(nóng)民畫對畫家魯本斯與倫勃朗的影響較深，其風(fēng)景畫對晚年魯本斯影響最大，主要體現(xiàn)在色彩方面，對倫勃朗的影響主要體現(xiàn)在精神層面上，尤其是勃魯蓋爾而隱喻性的表達(dá)方式，可以說尼德蘭現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)被勃魯蓋爾推向了一個(gè)新的高度。他的繪畫作品中的寓意性在當(dāng)今社會中的影響也是十分深刻的，這種寓意性的表現(xiàn)方式可以引起人們更深層次的思考，人們可以通過對作品的觀賞滿足內(nèi)心以及精神上的需求。

四、結(jié)語

勃魯蓋爾運(yùn)用農(nóng)民形象記錄了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，揭示了對統(tǒng)治者的不滿。勃魯蓋爾筆下的農(nóng)民淳樸、自然，農(nóng)民的生活狀態(tài)被展現(xiàn)得淋漓盡致。他通過寫實(shí)的手法，將其對人性的理解和農(nóng)民的生活狀態(tài)描繪下來，他不僅是想運(yùn)用這樣的方式諷刺西班牙的殘暴統(tǒng)治，他更是想以此來警醒世人，喚起世人的反抗精神。勃魯蓋爾用鄉(xiāng)村題材的繪畫將人性的本質(zhì)以戲劇性的方式通過農(nóng)民形象呈現(xiàn)出來，通過描繪社會最底層農(nóng)民的真實(shí)狀態(tài)，傳達(dá)出自身的擔(dān)憂以及對農(nóng)民的同情。從他的繪畫中可以看到一個(gè)時(shí)代的特征、風(fēng)俗文化、社會狀況和當(dāng)時(shí)農(nóng)民的精神風(fēng)貌，透過這些平凡現(xiàn)象的表面，可以窺探到其背后所蘊(yùn)含的真實(shí)意義。

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作者單位：

渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院