綜合材料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的價(jià)值與應(yīng)用

林永輝

摘 要：隨著社會(huì)快速發(fā)展，越來(lái)越多的繪畫(huà)創(chuàng)作者開(kāi)始熱衷于將綜合材料融入繪畫(huà)創(chuàng)作中。而繪畫(huà)演變過(guò)程，又與材料改進(jìn)有很大關(guān)聯(lián)。綜合材料以其自身的審美優(yōu)勢(shì)，為藝術(shù)創(chuàng)作者帶來(lái)了藝術(shù)觀念的創(chuàng)新，極大豐富了繪畫(huà)的表現(xiàn)方式，為人們帶來(lái)一個(gè)全新的審美世界，進(jìn)而滿足人們對(duì)繪畫(huà)的多元需求。為了提高綜合材料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值，創(chuàng)作者要根據(jù)創(chuàng)作主題和情感表達(dá)等，選取合適的綜合材料。

關(guān)鍵詞：綜合材料;繪畫(huà)創(chuàng)作;情感表達(dá)

新的歷史條件下，在繪畫(huà)中運(yùn)用綜合材料已成為一大發(fā)展趨勢(shì)，綜合材料以其自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，能極大推動(dòng)繪畫(huà)創(chuàng)作創(chuàng)新發(fā)展。為了讓繪畫(huà)作品更具審美性，滿足人們多元文化需求，藝術(shù)創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的創(chuàng)作思路、創(chuàng)作主題及內(nèi)心情感，選擇恰當(dāng)?shù)木C合材料，進(jìn)而彰顯作品內(nèi)涵，提高藝術(shù)價(jià)值。

一、綜合材料的審美特征

綜合材料具有一定的審美特征，在繪畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用也十分廣泛，主要包括水性、油性顏料，各種形式的廢棄物等，如報(bào)紙、紐扣、玻璃等人工材料，樹(shù)葉、木頭、獸骨等自然材料等[1]。

（一）質(zhì)感美

綜合材料具有一定的質(zhì)感美，主要表現(xiàn)在材料本身的軟硬、光滑度等特點(diǎn)所體現(xiàn)出的美感。不一樣的材料，呈現(xiàn)出的質(zhì)感也不一樣，例如玻璃和金屬、陶瓷和玻璃、真絲和棉麻、報(bào)紙和普通紙張等，它們之間的質(zhì)感是極不一樣的，帶給人的感官體驗(yàn)也不一樣。玻璃材料給人的感官效果是透明、細(xì)膩、光滑、單薄、寒冷等;棉麻材料給人的感官效果是粗糙、樸素、溫暖、清新等;麻繩給人的感官效果是粗糙、耐磨、堅(jiān)韌、靈活等。鑒于此，藝術(shù)創(chuàng)作者可以根據(jù)自己作品所要表達(dá)的主題和情感選擇恰當(dāng)?shù)牟牧稀?/p>

（二）肌理美

綜合材料的肌理美，主要是指材料特有的紋理、結(jié)構(gòu)及形態(tài)呈現(xiàn)出的美感。人可以通過(guò)眼睛觀察到，不一樣的材料所擁有的肌理不一樣，也會(huì)讓人產(chǎn)生不一樣的感官效果。如樹(shù)木材料呈現(xiàn)出的紋理是圈，而麻布則為網(wǎng)。可以說(shuō)，肌理變化能夠體現(xiàn)材料的屬性和審美價(jià)值，是一種重要的繪畫(huà)語(yǔ)言形式，也具備一定的造型和情感表達(dá)功能，能夠表達(dá)出創(chuàng)作者內(nèi)心深處的情感。隨著多元文化的影響，更多的藝術(shù)創(chuàng)作者意識(shí)到肌理為作品帶來(lái)的美感，熱衷于借助多種工具材料及技法讓作品呈現(xiàn)出凹凸的紋理效果。

（三）心理美

綜合材料所體現(xiàn)的心理美，指的是當(dāng)觀看者感受到材料表面呈現(xiàn)出的物理美之后，能引起感情升華，帶來(lái)心理上的美感，有助于觀看者從感性認(rèn)識(shí)上升到理想認(rèn)識(shí)，探索作品背后的深刻內(nèi)涵，進(jìn)而與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴。可以說(shuō)，不同材料所呈現(xiàn)出的心理美和材料結(jié)構(gòu)、性質(zhì)以及排列組合形式等有很大關(guān)聯(lián)[2]。以貝殼為例，貝殼本身作為一種自然材料，能帶給人一種自由自在、心胸開(kāi)闊的感覺(jué)，如果創(chuàng)作中借助貝殼進(jìn)行裝飾，不一樣的排列組合方式會(huì)帶給人不一樣的心理感觸，排列凌亂可能會(huì)讓觀看者產(chǎn)生一種不安情緒，而排列整齊有規(guī)則，則讓人感受到內(nèi)心平靜。借助材料的特性進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，有利于創(chuàng)作者進(jìn)行情感表達(dá)，如同給繪畫(huà)注入了靈魂。

二、綜合材料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的價(jià)值

（一）促進(jìn)藝術(shù)觀念的創(chuàng)新

藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)創(chuàng)新，而在繪畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料，有利于促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作者理念的更新，使創(chuàng)作者形成創(chuàng)造性思維。法國(guó)藝術(shù)家羅丹曾說(shuō)過(guò)，“對(duì)材料的研討過(guò)程，也是藝術(shù)家創(chuàng)作理論的重要組成部分”。綜合材料的質(zhì)感、紋理、排列組合等能為藝術(shù)家?guī)?lái)創(chuàng)作空間，藝術(shù)家對(duì)這些材質(zhì)的研究，可以激發(fā)創(chuàng)作靈感，他們會(huì)思考如何借助材質(zhì)特性呈現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念，達(dá)到最佳效果。如讓·杜布菲就善于借助普通泥土、乳膠等材料呈現(xiàn)原始野性和視覺(jué)刺激。隨著社會(huì)發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫(huà)技法已不能完全滿足藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的需求，因此，他們需要運(yùn)用以往未曾使用過(guò)的材料，從中尋找各種靈感，進(jìn)行嘗試和創(chuàng)作，借此讓自己的作品呈現(xiàn)出和以往不同的效果。這個(gè)過(guò)程充滿了未知和不確定性，也能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望和激情。

（二）豐富表現(xiàn)方式

運(yùn)用綜合材料可以豐富繪畫(huà)的表現(xiàn)方式，彌補(bǔ)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的不足，也更能體現(xiàn)出繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值[3]。在當(dāng)今社會(huì)中，面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的文化現(xiàn)象，單調(diào)的繪畫(huà)形式已無(wú)法表達(dá)新的世界。因此，繪畫(huà)技法需要?jiǎng)?chuàng)新，所使用的材料需要豐富，只有這樣才能表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)新社會(huì)、新環(huán)境的內(nèi)在情感和真實(shí)想法。綜合材料以其自身的包容性，可以打破不同畫(huà)種間的壁壘，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的多角度、多形式，促進(jìn)藝術(shù)文化大融合，使創(chuàng)作出的繪畫(huà)作品更具有時(shí)代價(jià)值。另外，綜合材料的使用，還可以使傳統(tǒng)繪畫(huà)中材料缺少的問(wèn)題得到緩解。繪畫(huà)中所使用的綜合材料并不像有些人認(rèn)為的那樣復(fù)雜難找，只要你有善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多普通材料都可以用于繪畫(huà)創(chuàng)作，像日常所見(jiàn)的紐扣、布料、報(bào)紙、玻璃、樹(shù)葉、貝殼等，將這些日常材料運(yùn)用到繪畫(huà)創(chuàng)作中，可以體現(xiàn)出現(xiàn)代化的藝術(shù)風(fēng)格，使作品更具吸引力。

（三）滿足多元審美需求

人們并不是根據(jù)自己的想法隨意創(chuàng)造歷史，而是在客觀存在，在原有基礎(chǔ)上，從對(duì)過(guò)去的繼承中進(jìn)行創(chuàng)造。藝術(shù)創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)所處時(shí)代特定文化現(xiàn)象，通過(guò)材料、色彩等反映自己的看法，畫(huà)面中的色彩、藝術(shù)造型、人物形象等因素，都與當(dāng)今時(shí)代有緊密聯(lián)系。網(wǎng)絡(luò)普及，人們獲取信息的途徑越來(lái)越多，面對(duì)多元文化影響，消費(fèi)者的精神追求也呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。繪畫(huà)創(chuàng)作中所運(yùn)用的綜合材料，能為藝術(shù)創(chuàng)作者提供豐富的表現(xiàn)形式和繪畫(huà)語(yǔ)言[4]，能滿足當(dāng)前消費(fèi)市場(chǎng)對(duì)繪畫(huà)作品的各種需求，即對(duì)質(zhì)感、美感及情感表達(dá)的需求。繪畫(huà)中運(yùn)用綜合材料已然成為當(dāng)代社會(huì)一大趨勢(shì)，這種創(chuàng)作手法也為大眾帶來(lái)了一個(gè)新的審美世界。

三、綜合材料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）樹(shù)立正確藝術(shù)觀，加強(qiáng)對(duì)材料的認(rèn)識(shí)

一方面，創(chuàng)作者要重視積累。創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作之前，首先要根據(jù)創(chuàng)作思路挑選恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)材料，這就要求創(chuàng)作者要具備較高的綜合能力，能在眾多材料之中發(fā)現(xiàn)適合自己創(chuàng)作思路的材料。因此，創(chuàng)作者要樹(shù)立一個(gè)正確的理念，即重視文化素養(yǎng)和基礎(chǔ)能力的培養(yǎng)，扎實(shí)基本功，對(duì)各種材料的特點(diǎn)要有一個(gè)全面的認(rèn)知，充分了解不同材料的質(zhì)感、肌理、形態(tài)與顏色等，平時(shí)創(chuàng)作時(shí)注意將構(gòu)圖、主題和綜合材料的基本屬性等記錄下來(lái)加以積累[5]。

另一方面，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中要融入創(chuàng)新觀和實(shí)踐觀。創(chuàng)新并不是否定傳統(tǒng)，而是推動(dòng)傳統(tǒng)繪畫(huà)發(fā)展，使其永葆活力?，F(xiàn)代藝術(shù)的基本精神是創(chuàng)新思想，不僅是藝術(shù)形式的創(chuàng)新，更是對(duì)藝術(shù)本身及藝術(shù)教育思想觀念和意識(shí)的更新。人在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作前，會(huì)先在意識(shí)層面對(duì)所創(chuàng)作的東西，有一個(gè)初步構(gòu)架。然而這個(gè)構(gòu)架不是憑空產(chǎn)生的，而是來(lái)源于人們?cè)谏鐣?huì)勞動(dòng)中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也不是照搬照抄，而是帶著情感賦予其創(chuàng)造性。因此，創(chuàng)作者在運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要善于利用材料對(duì)自己內(nèi)心情感進(jìn)行表達(dá)，賦予作品真情實(shí)感。

（二）明確主題表達(dá)，提高材料選擇的針對(duì)性

有了正確的學(xué)習(xí)理念，對(duì)各種材料有了比較全面的認(rèn)識(shí)之后，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作之前還需明確自己的創(chuàng)作主題，因?yàn)橹黝}也是影響材料選擇的一個(gè)重要因素。繪畫(huà)創(chuàng)作的主題就如同一篇文章的中心思想一樣重要，只有把握了主題，才能確定用哪些內(nèi)容和形式表達(dá)情感和思想。這就需要藝術(shù)創(chuàng)作者能夠深入研究和分析繪畫(huà)的主題，進(jìn)而提高綜合材料選擇的針對(duì)性和有效性。如以環(huán)境保護(hù)類(lèi)主題進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，當(dāng)明確了主題后，就可以搜集關(guān)于環(huán)境保護(hù)的相關(guān)材料，選取為環(huán)境保護(hù)主題服務(wù)的表現(xiàn)內(nèi)容，再選擇合適的藝術(shù)表現(xiàn)方式進(jìn)行創(chuàng)作;以懷舊、返璞為主題的繪畫(huà)創(chuàng)作，可以選取能彰顯出舊時(shí)代質(zhì)樸感、懷舊感的材料，如棉麻、報(bào)紙等。創(chuàng)作者對(duì)綜合材料進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，不能只充當(dāng)搬運(yùn)工，照搬過(guò)來(lái)不加以創(chuàng)新，而是要賦予這些材料新的生命力，借助材料讓自己的繪畫(huà)作品主題更鮮明，更具吸引力。

（三）選擇合適材料，融入真情實(shí)感

如果說(shuō)主題是繪畫(huà)作品的中心思想，那么情感表達(dá)就是它的靈魂和生命。一幅繪畫(huà)作品可以呈現(xiàn)出不同風(fēng)格、色彩及背景等，但情感表達(dá)是重中之重，沒(méi)有情感表達(dá)的繪畫(huà)是蒼白無(wú)力的。在繪畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料，能給觀看者帶來(lái)感官刺激的同時(shí)也能使觀看者產(chǎn)生情感上的碰撞升華，但前提是創(chuàng)作者需具備扎實(shí)的理論功底和使用技巧，能夠根據(jù)客觀材料進(jìn)行反復(fù)思考，融入自己的感情和理性分析。如果創(chuàng)作者只是片面追求感官刺激，盲目運(yùn)用各種時(shí)髦材料，只會(huì)讓作品更加膚淺和空洞，有價(jià)格卻沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，這樣的創(chuàng)作之路也不會(huì)走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。每個(gè)人都會(huì)擁有不同的情緒，有喜歡、開(kāi)心、哀怨、愁?lèi)灒灿斜^、樂(lè)觀情緒等，這些都是藝術(shù)家的情感表達(dá)。優(yōu)秀的繪畫(huà)創(chuàng)作者擅于借助作品表達(dá)自身的情感，會(huì)將自己的思想和情緒融入作品，觀看者往往能夠從他們創(chuàng)作的繪畫(huà)作品中感受到作者的情緒和情感，找到共鳴。因此，創(chuàng)作者在運(yùn)用綜合材料時(shí)，要重視融入自己的真情實(shí)感，這也是每一位優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作者畢生都在追求的精神境界。繪畫(huà)創(chuàng)作者的情感表達(dá)方式會(huì)對(duì)作品的藝術(shù)特點(diǎn)產(chǎn)生重要影響。

四、結(jié)語(yǔ)

在繪畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料可以為藝術(shù)創(chuàng)作者帶來(lái)創(chuàng)作靈感，豐富表現(xiàn)方式，進(jìn)而滿足市場(chǎng)的多元化需求，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域有著巨大發(fā)展前景。藝術(shù)創(chuàng)作者要善于通過(guò)發(fā)展的眼光觀察現(xiàn)實(shí)，加強(qiáng)對(duì)綜合材料的了解和積累，在選擇材料之前要明確自己所要?jiǎng)?chuàng)作作品的主題及想要表達(dá)的內(nèi)心情感，要用無(wú)限的個(gè)性去創(chuàng)造，將自己的真情實(shí)感融入作品，才能使最后的作品彰顯出深層次的內(nèi)涵和較高的藝術(shù)價(jià)值，現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作才會(huì)有更加廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張喆.綜合材料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的價(jià)值與應(yīng)用[J].美與時(shí)代（中），2019（11）：47-48.

[4]王大壯.打破與重塑：我的綜合材料繪畫(huà)創(chuàng)作[J].美術(shù)，2021（1）：146-147.

[5]付今旸子.綜合材料在繪畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].國(guó)際公關(guān)，2020（4）：191，193.

作者單位：

北京理工大學(xué)珠海學(xué)院