分析藝術歌曲《大江東去》的音樂特點

宋國鋒

藝術歌曲《大江東去》這首作品是中國藝術歌曲的開端。藝術歌曲《大江東去》是我國音樂史上的第一首藝術歌曲，是劃時代和里程碑式的作品，在我國音樂史上具有重大的意義。藝術歌曲《大江東去》是用中國古詩詞結(jié)合西方的作曲技法創(chuàng)作而成的，可謂典型的“中體西用”式創(chuàng)作技法，為后來作曲家的創(chuàng)作思路提供了寶貴的經(jīng)驗。藝術歌曲《大江東去》的成功創(chuàng)作有助于推動我國藝術歌曲的進步與發(fā)展，更有助于推動我國聲樂藝術的發(fā)展和繁榮。

一、藝術歌曲《大江東去》的創(chuàng)作背景

藝術歌曲《大江東去》創(chuàng)作于青主留學期間。一九二零年的一個夏天，青主和好友在風雨雷鳴的夜晚孤舟泊于湖面，面對眼前磅礴的景象精神上受到極大的感染。不久后回到住所腦海中不斷地涌現(xiàn)出澎湃的景象，激動的情緒難以抑制，伴著雷雨的聲響，經(jīng)過反復斟酌將歌詞略微修改之后創(chuàng)作出了這首蕩氣回腸的藝術歌曲《大江東去》。青主將西方的創(chuàng)作技法融入中國的古詞中，把宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)完美地結(jié)合，既真實再現(xiàn)了原詞借詠古跡抒發(fā)政治不得志的感傷，又準確地將詞的意境用曲調(diào)精準地描繪出來。

二、藝術歌曲《大江東去》的音樂特點

（一）藝術歌曲《大江東去》的曲式結(jié)構

藝術歌曲《大江東去》是單二部（有尾聲）的曲式結(jié)構。作品的總體調(diào)性建立在e小調(diào)上。全曲通過調(diào)性、織體伴奏、材料、速度、力度等幾方面的變化和對比最終又回到e小調(diào)，用小調(diào)的色彩沉重地抒發(fā)了作者對人生短暫如夢的感嘆（如圖1）。

圖1 并列單二部曲式

藝術歌曲《大江東去》開始并沒有用鋼琴伴奏作為引子，但是歌曲的第一小節(jié)可以作為前奏來展開。歌曲開始為弱起小節(jié)，旋律從e小調(diào)的屬音向上純四度跳進到e小調(diào)的主音，表現(xiàn)出了長江磅礴、奔騰的氣勢。隨后旋律整體承下行的趨勢最終落在降二級音上，為后面的轉(zhuǎn)調(diào)埋下了伏筆。作曲家將整體下行的旋律比作滾滾東流的長江之水，用柱式和弦作為主要的伴奏織體來配合旋律表達出長江的磅礴之勢。

第二樂句旋律從降B大調(diào)的屬音做連續(xù)上行二度的級進到降B大調(diào)的主音后調(diào)性轉(zhuǎn)到g小調(diào)，從g小調(diào)的屬音到屬音做整體八度的下行。作者用宣敘調(diào)的手法將舒緩、平靜的旋律與古戰(zhàn)場的壯烈場面形成鮮明的反差，再用平行大小調(diào)的色彩變化描繪了當時舊營壘的西邊火燒赤壁的場景。（見圖2譜例1）

圖2 譜例1

第三樂句為歌曲的過度部分即連接部，此部分主要由鋼琴獨奏。通過調(diào)性、音區(qū)、節(jié)奏、力度的對比來引出雄壯江山奇麗如畫的美景。該部分調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)到e小調(diào)，鋼琴伴奏由柱式和弦和八度音程作為主要伴奏織體，用緊張、密集的重復節(jié)奏型和音區(qū)的對比將長江滾滾東流的態(tài)勢完美地呈現(xiàn)了出來。

從“亂石崩云”又轉(zhuǎn)回了e小調(diào)，用休止符和連音線將旋律切割，用宣敘調(diào)的手法結(jié)合偏弱的力度將直聳云天的陡峭石壁、如雷般的驚濤、沖擊江岸激起的浪花好似卷起千萬堆白雪這些長江兩岸的奇麗景象娓娓道來，與下一句“江山如畫，一時多少豪杰”在氣勢上形成鮮明的對比。此后一句是全曲的第一個高潮，把詞作者面對奇麗如畫的江山而不禁涌出對眾多英雄豪杰的感嘆表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二樂段旋律主要由主和弦分解加外音的形式構成，旋律的節(jié)奏主要為二分、四分及八分音符的流動性線條，結(jié)合鋼琴織體伴奏連續(xù)不斷的三連音，將詞作者遙想當年周瑜意氣風發(fā)，絕代佳人小喬剛嫁給他時的颯爽英姿、滿懷豪氣的浪漫主義幻想色彩表達得淋漓盡致。

這一樂句是全曲的第二個高潮也是力度最強的部分。旋律是由E大調(diào)的主和弦分解加外音的形式構成。從E大調(diào)的主音開始級進上行結(jié)束在不穩(wěn)定的二級音上，給人一種意猶未盡的感覺。作曲家用磅礴的織體伴奏來表達諸葛亮手里搖著羽扇、頭上戴著綸巾，說笑之間就把敵人殺的丟盔棄甲的壯烈場景，與前面“遙想”的場景形成鮮明的對比。（見圖3譜例2）

圖3 譜例2

全曲的尾聲部分也是全曲感嘆最深的部分，整體建立在e小調(diào)上?！叭松鐗簟彼淖?，從e小調(diào)的屬音向下跳進到主音配合復調(diào)式手法伴奏織體的小調(diào)性暗淡色彩猶如訴說般地表達了人生短暫如夢的意境?！耙蛔疬€酹江月”一句為主和弦分解加外音的形式，從e小調(diào)主音向上進行到上方八度主音。從“人生如夢”力度的pp到“一尊還酹江月”力度的ff，表達了詞作者對懷才不遇的無限感慨和借酒消愁、思接古今的人生感嘆！此句是全曲余音裊裊的尾聲。

（二）藝術歌曲《大江東去》的演唱處理

《念奴嬌·赤壁懷古》這首詞由上闋和下闕兩部分組成。青主采用西方的作曲技法使藝術歌曲《大江東去》由宣敘調(diào)部分、詠嘆調(diào)部分加尾聲三部分組成。

筆者發(fā)現(xiàn)藝術歌曲《大江東去》的宣敘調(diào)部分基本上為一字一音，其強弱變化和朗誦的韻律相仿，因此筆者建議在演唱《大江東去》這首藝術歌曲之前先朗誦歌詞。前文中說過這首詞上闕寫景、下闕寫人，那么演唱者在演唱宣敘調(diào)部分之前一定要做到心中有景，想象著自己站在波濤滾滾的江岸上仿佛身臨其境。在演唱時要注意歌曲速度和力度的變化。這首藝術歌曲的速度標記為“Largo”（廣板）——每分鐘大約46-52的速率。

“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁?！边@一句的力度變化為f-p-mf-pp-sf-f。在演唱時首先要富有激情，注意樂句整體的連貫性、氣息的穩(wěn)定支撐、咬字清晰及歸韻準確。歌曲開頭“大江東去”是一個向上純四度的跳進，因此要求演唱者要有良好的氣息支持，在演唱“浪淘盡，千古風流人物”時，順著旋律的方向由高到低、由強到弱，唱出長江奔騰入海的感覺。在演唱“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁”時要做到聲停氣斷意境不斷，仿佛是在訴說，演唱“是”字的時候突然變強，以示強調(diào)下一句這里是古時赤壁的戰(zhàn)場。

“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”這一句的旋律非常平穩(wěn)且整體力度偏弱，主要描寫了長江兩岸奇麗如畫的美景，因此演唱者在演唱時要注意整體力度的把控，尤其是對“亂”“崩”“驚”“裂”“卷”“千”這幾個字要給予強調(diào)?！敖饺绠?，一時多少豪杰”這一句迎來了這首歌曲的第一個高潮，因此在演唱時要有足夠的氣息支持，要求演唱者心中既有奇麗如畫的美景又有對往昔英雄人物的無限懷念和欽佩之情。

藝術歌曲《大江東去》的詠嘆調(diào)部分的速度標記為“Andante con moto”（稍快的行板）。歌詞內(nèi)容主要描寫了周瑜，蘇軾筆下的周瑜年輕有為、意氣風發(fā)，是蘇軾心中非常敬仰的英雄。在演唱時首先要注意整體速度的變化，演唱者要把詞作者“遙想”的畫面描繪得栩栩如生；把詞作者對浪漫主義的幻想和對周瑜的敬仰之情表達出來?！皺{櫓灰飛煙滅”這一句迎來了這首歌曲的第二個高潮，力度由mf-ff，要求演唱者合理地分配氣息，表現(xiàn)出“神情自若”卻又“灰飛煙滅”的壯烈場面，并且深刻地揣摩英雄人物的內(nèi)心活動?！肮蕠裼?，多情應笑我”的力度為pp，與上一句形成鮮明的對比?！霸缟A發(fā)”調(diào)性從E大調(diào)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，演唱時要注意體會詞作者對人間世事的無奈之情以至過早地長出了白發(fā)。

尾聲部分只有一句歌詞，但卻是整首歌曲感嘆最深的地方?！叭松鐗簟庇蒭小調(diào)的屬音到主音的向下純五度的跳進形成宛如訴說般的嘆息，要求演唱者體會整體的意境，沉著地表達出詞人懷才不遇的憤慨之情和對人生如夢的感嘆?！耙蛔疬€酹江月”是詞作者借酒消愁抒發(fā)內(nèi)心感情沉郁的真實表達，在這里并不是一種消極的態(tài)度而是詞作者經(jīng)過思考后得出的整個人類的發(fā)展規(guī)律和普遍命運，是詞作者對世事的感嘆！

三、結(jié)論

近些年來，中國藝術歌曲作品的發(fā)展越來越成熟，影響力也越來越大。在發(fā)展過程中當然無法避免中國傳統(tǒng)音樂與西方創(chuàng)作技法的碰撞與融合。這種融合是中國的古詩詞與西方創(chuàng)作技法的結(jié)合，既要立足傳統(tǒng)，又要推陳出新。

本文主要研究的問題是藝術歌曲《大江東去》的音樂特點。本文分別從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構、演唱技巧和情感表達這幾個方面進行了深入、細致的分析與整理，從理論的角度出發(fā)，致力于實踐的層面，構建出較為完整并且科學合理的研究方式。