分析藝術(shù)歌曲《大江東去》的音樂特點(diǎn)

宋國(guó)鋒

藝術(shù)歌曲《大江東去》這首作品是中國(guó)藝術(shù)歌曲的開端。藝術(shù)歌曲《大江東去》是我國(guó)音樂史上的第一首藝術(shù)歌曲，是劃時(shí)代和里程碑式的作品，在我國(guó)音樂史上具有重大的意義。藝術(shù)歌曲《大江東去》是用中國(guó)古詩(shī)詞結(jié)合西方的作曲技法創(chuàng)作而成的，可謂典型的“中體西用”式創(chuàng)作技法，為后來作曲家的創(chuàng)作思路提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)歌曲《大江東去》的成功創(chuàng)作有助于推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)歌曲的進(jìn)步與發(fā)展，更有助于推動(dòng)我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。

一、藝術(shù)歌曲《大江東去》的創(chuàng)作背景

藝術(shù)歌曲《大江東去》創(chuàng)作于青主留學(xué)期間。一九二零年的一個(gè)夏天，青主和好友在風(fēng)雨雷鳴的夜晚孤舟泊于湖面，面對(duì)眼前磅礴的景象精神上受到極大的感染。不久后回到住所腦海中不斷地涌現(xiàn)出澎湃的景象，激動(dòng)的情緒難以抑制，伴著雷雨的聲響，經(jīng)過反復(fù)斟酌將歌詞略微修改之后創(chuàng)作出了這首蕩氣回腸的藝術(shù)歌曲《大江東去》。青主將西方的創(chuàng)作技法融入中國(guó)的古詞中，把宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)完美地結(jié)合，既真實(shí)再現(xiàn)了原詞借詠古跡抒發(fā)政治不得志的感傷，又準(zhǔn)確地將詞的意境用曲調(diào)精準(zhǔn)地描繪出來。

二、藝術(shù)歌曲《大江東去》的音樂特點(diǎn)

（一）藝術(shù)歌曲《大江東去》的曲式結(jié)構(gòu)

藝術(shù)歌曲《大江東去》是單二部（有尾聲）的曲式結(jié)構(gòu)。作品的總體調(diào)性建立在e小調(diào)上。全曲通過調(diào)性、織體伴奏、材料、速度、力度等幾方面的變化和對(duì)比最終又回到e小調(diào)，用小調(diào)的色彩沉重地抒發(fā)了作者對(duì)人生短暫如夢(mèng)的感嘆（如圖1）。

圖1 并列單二部曲式

藝術(shù)歌曲《大江東去》開始并沒有用鋼琴伴奏作為引子，但是歌曲的第一小節(jié)可以作為前奏來展開。歌曲開始為弱起小節(jié)，旋律從e小調(diào)的屬音向上純四度跳進(jìn)到e小調(diào)的主音，表現(xiàn)出了長(zhǎng)江磅礴、奔騰的氣勢(shì)。隨后旋律整體承下行的趨勢(shì)最終落在降二級(jí)音上，為后面的轉(zhuǎn)調(diào)埋下了伏筆。作曲家將整體下行的旋律比作滾滾東流的長(zhǎng)江之水，用柱式和弦作為主要的伴奏織體來配合旋律表達(dá)出長(zhǎng)江的磅礴之勢(shì)。

第二樂句旋律從降B大調(diào)的屬音做連續(xù)上行二度的級(jí)進(jìn)到降B大調(diào)的主音后調(diào)性轉(zhuǎn)到g小調(diào)，從g小調(diào)的屬音到屬音做整體八度的下行。作者用宣敘調(diào)的手法將舒緩、平靜的旋律與古戰(zhàn)場(chǎng)的壯烈場(chǎng)面形成鮮明的反差，再用平行大小調(diào)的色彩變化描繪了當(dāng)時(shí)舊營(yíng)壘的西邊火燒赤壁的場(chǎng)景。（見圖2譜例1）

圖2 譜例1

第三樂句為歌曲的過度部分即連接部，此部分主要由鋼琴獨(dú)奏。通過調(diào)性、音區(qū)、節(jié)奏、力度的對(duì)比來引出雄壯江山奇麗如畫的美景。該部分調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)到e小調(diào)，鋼琴伴奏由柱式和弦和八度音程作為主要伴奏織體，用緊張、密集的重復(fù)節(jié)奏型和音區(qū)的對(duì)比將長(zhǎng)江滾滾東流的態(tài)勢(shì)完美地呈現(xiàn)了出來。

從“亂石崩云”又轉(zhuǎn)回了e小調(diào)，用休止符和連音線將旋律切割，用宣敘調(diào)的手法結(jié)合偏弱的力度將直聳云天的陡峭石壁、如雷般的驚濤、沖擊江岸激起的浪花好似卷起千萬堆白雪這些長(zhǎng)江兩岸的奇麗景象娓娓道來，與下一句“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”在氣勢(shì)上形成鮮明的對(duì)比。此后一句是全曲的第一個(gè)高潮，把詞作者面對(duì)奇麗如畫的江山而不禁涌出對(duì)眾多英雄豪杰的感嘆表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二樂段旋律主要由主和弦分解加外音的形式構(gòu)成，旋律的節(jié)奏主要為二分、四分及八分音符的流動(dòng)性線條，結(jié)合鋼琴織體伴奏連續(xù)不斷的三連音，將詞作者遙想當(dāng)年周瑜意氣風(fēng)發(fā)，絕代佳人小喬剛嫁給他時(shí)的颯爽英姿、滿懷豪氣的浪漫主義幻想色彩表達(dá)得淋漓盡致。

這一樂句是全曲的第二個(gè)高潮也是力度最強(qiáng)的部分。旋律是由E大調(diào)的主和弦分解加外音的形式構(gòu)成。從E大調(diào)的主音開始級(jí)進(jìn)上行結(jié)束在不穩(wěn)定的二級(jí)音上，給人一種意猶未盡的感覺。作曲家用磅礴的織體伴奏來表達(dá)諸葛亮手里搖著羽扇、頭上戴著綸巾，說笑之間就把敵人殺的丟盔棄甲的壯烈場(chǎng)景，與前面“遙想”的場(chǎng)景形成鮮明的對(duì)比。（見圖3譜例2）

圖3 譜例2

全曲的尾聲部分也是全曲感嘆最深的部分，整體建立在e小調(diào)上。“人生如夢(mèng)”四字，從e小調(diào)的屬音向下跳進(jìn)到主音配合復(fù)調(diào)式手法伴奏織體的小調(diào)性暗淡色彩猶如訴說般地表達(dá)了人生短暫如夢(mèng)的意境?！耙蛔疬€酹江月”一句為主和弦分解加外音的形式，從e小調(diào)主音向上進(jìn)行到上方八度主音。從“人生如夢(mèng)”力度的pp到“一尊還酹江月”力度的ff，表達(dá)了詞作者對(duì)懷才不遇的無限感慨和借酒消愁、思接古今的人生感嘆！此句是全曲余音裊裊的尾聲。

（二）藝術(shù)歌曲《大江東去》的演唱處理

《念奴嬌·赤壁懷古》這首詞由上闋和下闕兩部分組成。青主采用西方的作曲技法使藝術(shù)歌曲《大江東去》由宣敘調(diào)部分、詠嘆調(diào)部分加尾聲三部分組成。

筆者發(fā)現(xiàn)藝術(shù)歌曲《大江東去》的宣敘調(diào)部分基本上為一字一音，其強(qiáng)弱變化和朗誦的韻律相仿，因此筆者建議在演唱《大江東去》這首藝術(shù)歌曲之前先朗誦歌詞。前文中說過這首詞上闕寫景、下闕寫人，那么演唱者在演唱宣敘調(diào)部分之前一定要做到心中有景，想象著自己站在波濤滾滾的江岸上仿佛身臨其境。在演唱時(shí)要注意歌曲速度和力度的變化。這首藝術(shù)歌曲的速度標(biāo)記為“Largo”（廣板）——每分鐘大約46-52的速率。

“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁?！边@一句的力度變化為f-p-mf-pp-sf-f。在演唱時(shí)首先要富有激情，注意樂句整體的連貫性、氣息的穩(wěn)定支撐、咬字清晰及歸韻準(zhǔn)確。歌曲開頭“大江東去”是一個(gè)向上純四度的跳進(jìn)，因此要求演唱者要有良好的氣息支持，在演唱“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”時(shí)，順著旋律的方向由高到低、由強(qiáng)到弱，唱出長(zhǎng)江奔騰入海的感覺。在演唱“故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁”時(shí)要做到聲停氣斷意境不斷，仿佛是在訴說，演唱“是”字的時(shí)候突然變強(qiáng)，以示強(qiáng)調(diào)下一句這里是古時(shí)赤壁的戰(zhàn)場(chǎng)。

“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”這一句的旋律非常平穩(wěn)且整體力度偏弱，主要描寫了長(zhǎng)江兩岸奇麗如畫的美景，因此演唱者在演唱時(shí)要注意整體力度的把控，尤其是對(duì)“亂”“崩”“驚”“裂”“卷”“千”這幾個(gè)字要給予強(qiáng)調(diào)?！敖饺绠嫞粫r(shí)多少豪杰”這一句迎來了這首歌曲的第一個(gè)高潮，因此在演唱時(shí)要有足夠的氣息支持，要求演唱者心中既有奇麗如畫的美景又有對(duì)往昔英雄人物的無限懷念和欽佩之情。

藝術(shù)歌曲《大江東去》的詠嘆調(diào)部分的速度標(biāo)記為“Andante con moto”（稍快的行板）。歌詞內(nèi)容主要描寫了周瑜，蘇軾筆下的周瑜年輕有為、意氣風(fēng)發(fā)，是蘇軾心中非常敬仰的英雄。在演唱時(shí)首先要注意整體速度的變化，演唱者要把詞作者“遙想”的畫面描繪得栩栩如生；把詞作者對(duì)浪漫主義的幻想和對(duì)周瑜的敬仰之情表達(dá)出來。“檣櫓灰飛煙滅”這一句迎來了這首歌曲的第二個(gè)高潮，力度由mf-ff，要求演唱者合理地分配氣息，表現(xiàn)出“神情自若”卻又“灰飛煙滅”的壯烈場(chǎng)面，并且深刻地揣摩英雄人物的內(nèi)心活動(dòng)。“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我”的力度為pp，與上一句形成鮮明的對(duì)比?！霸缟A發(fā)”調(diào)性從E大調(diào)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，演唱時(shí)要注意體會(huì)詞作者對(duì)人間世事的無奈之情以至過早地長(zhǎng)出了白發(fā)。

尾聲部分只有一句歌詞，但卻是整首歌曲感嘆最深的地方?！叭松鐗?mèng)”由e小調(diào)的屬音到主音的向下純五度的跳進(jìn)形成宛如訴說般的嘆息，要求演唱者體會(huì)整體的意境，沉著地表達(dá)出詞人懷才不遇的憤慨之情和對(duì)人生如夢(mèng)的感嘆?！耙蛔疬€酹江月”是詞作者借酒消愁抒發(fā)內(nèi)心感情沉郁的真實(shí)表達(dá)，在這里并不是一種消極的態(tài)度而是詞作者經(jīng)過思考后得出的整個(gè)人類的發(fā)展規(guī)律和普遍命運(yùn)，是詞作者對(duì)世事的感嘆！

三、結(jié)論

近些年來，中國(guó)藝術(shù)歌曲作品的發(fā)展越來越成熟，影響力也越來越大。在發(fā)展過程中當(dāng)然無法避免中國(guó)傳統(tǒng)音樂與西方創(chuàng)作技法的碰撞與融合。這種融合是中國(guó)的古詩(shī)詞與西方創(chuàng)作技法的結(jié)合，既要立足傳統(tǒng)，又要推陳出新。

本文主要研究的問題是藝術(shù)歌曲《大江東去》的音樂特點(diǎn)。本文分別從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演唱技巧和情感表達(dá)這幾個(gè)方面進(jìn)行了深入、細(xì)致的分析與整理，從理論的角度出發(fā)，致力于實(shí)踐的層面，構(gòu)建出較為完整并且科學(xué)合理的研究方式。