線上虛擬藝術展助力場景臨感體驗研究

摘? 要：隨著5G時代的來臨，依附建筑實體的傳統(tǒng)展示方式已不再適應時代的發(fā)展，藝術展覽表達方式趨于多樣化。線上虛擬藝術展依托虛擬現(xiàn)實技術打造隨處可見、隨時播放的永久性展覽，為現(xiàn)代藝術展覽的展示方式帶來顛覆性、創(chuàng)新性的突破。在疫情背景下藝術展呈“線上虛擬化”趨勢，從技術手段、傳播途徑、主題場景營造、數(shù)字資源庫等方面，分析當前線上虛擬藝術展覽方式的新突破，以及助力臨感場景體驗的優(yōu)勢所在，試圖通過現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實技術搭載互聯(lián)網(wǎng)平臺在藝術與大眾之間架起一座橋梁。

關鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)平臺;虛擬現(xiàn)實;藝術展;場景臨感體驗

看展一定要在現(xiàn)場嗎？這個答案在2020年得到了最大的反轉(zhuǎn)。持續(xù)的疫情，使全國各地的美術館、博物館和藝術機構紛紛打造線上觀展平臺，讓藝術跨越時間與地域局限始終在線。這一現(xiàn)象側(cè)面映射，依托“互聯(lián)網(wǎng)+”打造的“云文化”正在逐漸步入大眾生活。移動互聯(lián)網(wǎng)開始改變?nèi)藗冇^看世界的方式，藝術展覽方式也呈現(xiàn)“線上虛擬化”。線上虛擬藝術展覽因其跨越時空的限制，運用靈活多變的跨媒介展示方式，通過搭建趨于真實的虛擬展示空間環(huán)境，帶觀眾步入一個充滿無限遐想的魅力空間。藝術展轉(zhuǎn)線上呈現(xiàn)既是順應時代發(fā)展的必然趨勢，也開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術展展覽的全新時代。

一、藝術展“線上虛擬化”的行進發(fā)展

虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，VR），最早起源于1965年美國Ivan sutherland發(fā)表的題為《終極的顯示》的論文，也正由此開創(chuàng)虛擬現(xiàn)實研究的先河。虛擬現(xiàn)實是一種運用計算機形成人為的“虛擬環(huán)境”，讓用戶在視覺上產(chǎn)生一種“沉浸式”的感覺，這是虛擬現(xiàn)實技術所體現(xiàn)出的沉浸感或臨場參與感。虛擬現(xiàn)實營造了一個開放、互動的環(huán)境，讓觀者在這樣的環(huán)境下產(chǎn)生更強的互動性。

這一新技術的出現(xiàn)引起廣泛關注，對于藝術行業(yè)而言，傳統(tǒng)的展示、銷售、流通渠道固然重要，但互聯(lián)網(wǎng)時代下的一眾“線上”藝術計劃，也許具備了開拓新市場的潛力。我國早在2011年“數(shù)字敦煌”項目建設便已融合虛擬現(xiàn)實技術;2018年部分畫廊開始提供線上藝術展覽;2019年巴塞爾藝術展香港展會期間舉辦的“線上展覽”收獲頗豐，也再次將“線上展覽”推向了熱潮;2020年受疫情影響，國內(nèi)各大公共場所采取封閉管理，將“線上展覽”推向高潮，除畫廊舉辦“線上展覽”，各大高校畢業(yè)展覽也以“線上展覽”形式呈現(xiàn)。在這個萬物看似均可科技化的時代，“線上虛擬展覽”這一新的藝術形式的發(fā)展都在可期之中。

二、線上虛擬藝術展推動展覽方式新突破

目前，搭建虛擬展覽空間場景;復制線下展覽全景空間是當今各大美術館、博物館等線上展覽的主要呈現(xiàn)方式。通過借助虛擬現(xiàn)實、三維全景虛擬現(xiàn)實、三維網(wǎng)頁引擎等數(shù)字技術的幫助，搭建“虛擬展示環(huán)境”為觀眾提供可自由選擇的個性化、主題化、沉浸化的觀展場景，觀眾可通過移動漫游、圖像操作、語音講解、角度切換等方式自主選擇觀展。

線上虛擬藝術展之所以備受關注，一方面是公眾對于個性化、新鮮化的文化訴求;另一方面是展覽傳播的便捷性，場景搭建的靈活性、環(huán)保性等。因此，藝術展開始嘗試融合虛擬現(xiàn)實技術，搭載線上網(wǎng)絡平臺，跳脫傳統(tǒng)展示框架的束縛，試圖探尋展示方式的新突破。

（一）對展覽內(nèi)容的深挖與整合

從內(nèi)容上看，線上展覽并非單純搭建虛擬三維空間，也非對線下展覽場所的簡單復制，三維掃描線上化呈現(xiàn)，而是對線下展覽環(huán)境的“升級改造”，依托線上虛擬展示空間對展覽相關內(nèi)容的深入挖掘與重新整合。上海博物館在國家文物局博物館網(wǎng)上展覽平臺舉辦的“灼爍重現(xiàn)：15世紀中期瓷器大展”（如圖1）。該展覽依托上海博物館實際場景打造的線上三維展覽空間，通過全景漫游、迷你模型、俯視圖三種不同的瀏覽模式觀看。在觀展過程中伴隨悠揚的背景音樂，觀者跟隨鼠標移動的步伐漫步展覽之中，或停留駐足縮放展品細細品味，或轉(zhuǎn)身調(diào)整最佳觀展角度，或選中展品，解讀展品背后的故事，另外也可帶上VR設備體驗身臨其境之感。

（二）增設互動交流與趣味體驗

從展示方式上看，圖文說明、音頻講解、視頻播放、全景漫游等是目前線上展覽普遍采用的展示方式。如何“破局出圈”，打造更具特色性、吸引力的展覽方式，部分博物館、美術館根據(jù)現(xiàn)代多媒體社交和沉浸體驗的趨勢，在線上展覽中增設互動交流與趣味游戲體驗，提升觀眾的觀感需求與體驗，引起共鳴。如位于倫敦羅素廣場附近的大英博物館，其觀展模式極具趣味性，根據(jù)歐洲、美洲、亞洲等分類方法，將幾千個作品“編織”成一個巨大的網(wǎng)絡圖（如圖2），當點擊相應位置時便會出現(xiàn)相對應的作品（如圖3），觀者可憑興趣隨意瀏覽文物和歷史。

（三）支持全面兼容與多平臺展示

從傳播途徑看，線上展覽內(nèi)容主要以網(wǎng)頁瀏覽形式呈現(xiàn)，可搭載自適應頁面框架，對電腦、手機、平板等設備全面兼容，同時支持如微信、網(wǎng)頁、移動端、電腦端等多平臺展示，展覽傳播更為廣泛，觀展更為靈活、便捷、易用等。上海博物館線上展覽就是以網(wǎng)頁瀏覽方式呈現(xiàn)，同時可在觀展過程中以分享二維碼的方式通過微信平臺進行傳播與推廣（如圖4）。這種跨平臺多設備終端展示方式，首先擴大傳播范圍，使展覽可以不再受到時空的限制;其次搭建靈活多變的主題空間，使展覽不受空間場地限制，定制搭建主題化、個性化展覽空間;此外線上展覽全面記錄并存檔每位藝術家作品，形成云端數(shù)據(jù)庫，使藝術資源數(shù)字化、可持續(xù)化、永久化。

三、線上虛擬藝術展場景體驗營造優(yōu)勢

傳統(tǒng)展覽雖經(jīng)歲月沉淀已有長足的發(fā)展，但也呈現(xiàn)出諸多弊端。在惡劣環(huán)境、交通不便、時間緊迫、預算緊湊、空間場地不足等多種因素的制約下，展覽舉辦可謂困難重重。而在互聯(lián)網(wǎng)的5G時代環(huán)境下，傳統(tǒng)的展覽方式已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人們的觀展需求和互動體驗，虛擬現(xiàn)實搭乘“互聯(lián)網(wǎng)+”展示形式出現(xiàn)，以其真實性、交互性、沉浸性、趣味性、便捷性、靈活性等特征，從根本上顛覆了傳統(tǒng)的實物與圖片展示方式，線上虛擬展覽受到越來越多的青睞。

（一）綠色環(huán)保、可持續(xù)

虛擬現(xiàn)實技術因其身臨其境的展覽空間營造功能，對現(xiàn)代展覽而言，無論是作品運輸方面，還是展覽空間場地方面都很大程度地降低了展覽的成本。其獨特的人機交互展示形式，即使在虛擬空間中依然能夠使觀者如置現(xiàn)場般的體驗。線上虛擬展覽展示方式靈活多變，由于互聯(lián)網(wǎng)平臺傳播方式的便捷，無論是觀展還是布展都無需工作人員和觀眾到現(xiàn)場，只需輕點鼠標便可隨時隨地線上觀展，時間更加靈活，同時打破傳統(tǒng)的時空與場地限制，更為重要的是線上展覽可以全面記錄存檔每位藝術家的作品，積累寶貴的云端數(shù)字資產(chǎn)。虛擬展覽除對經(jīng)濟、資源的考量外，更加注重綠色環(huán)保。因為展覽場景、物品的虛擬化也是對自然界中現(xiàn)實資源的節(jié)約，不會產(chǎn)生展后垃圾，造成資源浪費。

（二）個性化主題定制

“線上虛擬藝術展”因其空間展覽的虛擬化，打破現(xiàn)實空間場地的制約，可實現(xiàn)定制化主題展覽場景，能夠為用戶營造一種“一人一展廳”的即視感，同時還可隨時隨地打開與藝術品進行“交互”。平行展線平臺推出的清華大學美術學院院長魯曉波的“魯曉波中國畫作品展·南村”，該展覽以“島”為主題，通過虛擬現(xiàn)實技術搭建寫意山水的三維虛擬展覽空間，山水意境與水墨國畫交相呼應，把觀者所有的感覺器官調(diào)動起來，如漫步山水之間，不僅滿足其感官需求，同時滿足其精神體驗（如圖5）?！熬€上虛擬藝術展”因其靈活多變的空間場景搭建，也在一定程度上真實有效地滿足了部分觀眾與藏家的多元展覽空間主題需求，實現(xiàn)個性定制化的主題展覽打造，避免同質(zhì)化、雷同化展示場景的出現(xiàn)，做到提升觀展體驗的豐富性與趣味性。

（三）沉浸式體驗場所營造

虛擬現(xiàn)實以其對虛擬空間、虛擬物體的創(chuàng)造與表現(xiàn)，新穎和獨特的展示方式，給現(xiàn)代展示設計帶來巨大沖擊，使展覽信息的傳遞更為直觀、有效。展示空間的搭建更多是服務于展品，讓觀者與展品之間具有更強的互動性、參與性和沉浸感，盡情享受虛擬技術營造的多維化展覽氛圍，展覽環(huán)境不能成為影響觀眾對作品的欣賞和判斷。通過對現(xiàn)有博物館的分析研究不難發(fā)現(xiàn)，博物館的參觀體驗不僅針對展覽本身，也包含對建筑和空間的體驗。虛擬展覽是一個非依托建筑實體和空間載體存在的人為“虛擬環(huán)境”，而是用虛擬技術讓觀眾在三維空間里漫游觀展，讓人們暫時脫離生活現(xiàn)實，從現(xiàn)實世界暫時解放出來，通過虛擬展覽空間把觀眾帶入一個精神性場域，進入體驗作品狀態(tài)，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。

四、結(jié)語

信息化、數(shù)字化時代的來臨無可否認，也是無法拒絕的事實，而且已經(jīng)滲入生活的細節(jié)之中，展示空間由實體空間延展至數(shù)字化空間，藝術展覽形式更具新穎性?，F(xiàn)代藝術展之于數(shù)字化、新媒體跨界融合的語境下，虛擬藝術展以臨感場景體驗為核心，讓觀眾沉浸場景之中，連接創(chuàng)作者與觀眾的內(nèi)心。之于創(chuàng)作者而言這是現(xiàn)代藝術形式的全新表達，之于觀眾而言這也是一種全新的觀展體驗，其表現(xiàn)方式也更為豐富，賦予藝術新的內(nèi)容與意義。

參考文獻：

[1]盧旋.虛擬現(xiàn)實藝術在展會活動中的應用與研究[D].北京：北京印刷學院，2012.

[2]苗袁龍飛.博物館線上展覽“破局走紅”是機遇更是挑戰(zhàn)[N].光明日報，2020-03-15.

作者簡介：黃艷麗，碩士，南京師范大學中北學院美術系助教。