“大寫意”是一種方法

□ 楊曉陽

“寫意”是中國藝術(shù)的傳統(tǒng)，是中國藝術(shù)的精神、核心和靈魂。而中國繪畫中的“寫意”，尤其是“大寫意”，作為中國畫的畫法由來已久，它是一種觀念，經(jīng)過思維、思想過程和沉淀，在中國藝術(shù)大范疇中具有普遍意義。元倪瓚所謂的“逸筆草草不求形似，聊表胸中逸氣”是中國畫的最高境界，即我們追求的“大寫意”。清吳昌碩說：“老缶畫氣不畫形?！饼R白石則說：“太似為媚俗，不似為欺世，貴在似與不似之間。”

“大寫意”同時(shí)是一種方法。這種作為方法范疇的“大寫意”，用來說明其是一種觀念和精神。

第一是觀察方法，即“十觀法”。一、以大觀小法。比如我們離物象很近，可以先畫一個(gè)房子，房子里面有人坐著，若離得遠(yuǎn)些，可把周圍的環(huán)境、樓群等畫上。二、以小觀大法。與以大觀小法相反。三、遠(yuǎn)觀近取法。比如在很遠(yuǎn)的地方看一片風(fēng)景，但對(duì)風(fēng)景的某個(gè)局部畫得很清楚。待大的布局定完之后，再把細(xì)節(jié)描繪出來。四、近觀遠(yuǎn)取法。在近處看，畫出來的是大場(chǎng)面。五、仰觀俯察法。對(duì)于要描繪的對(duì)象，可以仰看，可以俯視，亦可面面觀。六、由表及里法。觀察一個(gè)事物不能只看表象，要通過其表象掌握人的心理、思想、性格。七、以動(dòng)觀靜法。要描繪一件事物，若對(duì)方是靜止的，要在其周圍觀察，到處觀看。八、以靜觀動(dòng)法?？袋S河、長江奔騰萬里，人坐于岸邊，看其流速、流勢(shì)，看其早晨、黃昏，體味自然界的變化。九、以情動(dòng)物法。在觀察、描繪一個(gè)人物時(shí)，不能僅似照相，而是要對(duì)其有更多思考和理解。十、目識(shí)心記法。畫一個(gè)人或物，要在心里記住形象，畫時(shí)如在眼前。

第二是五大技法。一、勾勒法。用線條勾出輪廓。二、勾皴法。如畫山水時(shí)邊勾邊皴，勾的是輪廓、皴擦的是內(nèi)部結(jié)構(gòu)。三、潑墨法。大筆揮灑，墨如潑出。四、破墨法。待已畫出的筆墨未干時(shí)，再畫上另一墨色，使其互相滲透。五、積墨法。待畫面徹底干透以后再加墨，重復(fù)數(shù)次。

第三是造型方法，即造型四步。第一步：寫實(shí)。對(duì)照實(shí)體寫生，盡可能畫成原本的樣子。第二步：取舍。根據(jù)自己的理解和構(gòu)思對(duì)復(fù)雜的自然物象進(jìn)行取舍，突出重點(diǎn)。第三步：意造。繪畫時(shí)，我們畫出的不是物象本身，而是一種對(duì)它的感覺。這是對(duì)物象的理解，所以叫意造。第四步：忘形。作者對(duì)自然形象隨心而畫，已經(jīng)忘記它原來的結(jié)構(gòu)比例，叫忘形。

《育嬰圖》黃 胄

第四是用筆方法，即用筆四境。一、執(zhí)著。比如寫字的人最初對(duì)字的結(jié)構(gòu)不熟悉，描紅時(shí)便認(rèn)真執(zhí)著。二、從容。臨摹時(shí)漸漸從容，直至輕松地把字寫下來，這需要長時(shí)間的訓(xùn)練。三、放縱。即不照著畫，隨心所欲地畫。四、忘情。作品完成后往往會(huì)超出作者的感覺和經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到物我兩忘。

第五是用墨方法，即用墨四境。一、淡墨明麗，如月光明麗、輕松。二、中墨蒼茫。三、重墨渾厚，像月光照在山的背光，重而渾厚。四、焦墨沉絕。

俗話說：“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功?！崩L畫也是如此?！皩憽笔且粋€(gè)重要的創(chuàng)作過程和生命過程?！氨鶅鋈叻且蝗罩?，“大寫意”是一種功夫，需要長期的苦練和積累，只有傾其一生，才能創(chuàng)造新程式。