探析民族管弦樂隊中的笙演奏

王成

摘要：笙是一種民族管弦樂器，其常出現(xiàn)在民族管弦樂隊的演奏中。民族管弦樂隊中的笙演奏與笙獨奏是不同的，因此合理的對笙進行利用，使笙的技術(shù)特征與樂隊演奏技巧相結(jié)合，是十分重要的。

關(guān)鍵詞：民族管弦樂隊;笙演奏;技術(shù)特點

前言：笙在我國具有悠久的歷史，其被廣泛應(yīng)用于戲曲、紅白事當(dāng)中，是民族樂器中不可或缺的組成。改革開放以來，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，廣大人民群眾的精神文化需求不斷提升，對中華傳統(tǒng)文化的重視程度不斷提高，文化自信心不斷增強，民族管弦樂隊形成并不斷發(fā)展。笙作為重要樂器，也逐漸受到理論界的關(guān)注。本文即對民族管弦樂隊中的笙演奏進行分析。

一、民族管弦樂隊與笙樂器

中國民族管弦樂隊的歷史已經(jīng)有兩千多年，自周代以來，笙、笛、琵琶、銅鼓等民族樂器出現(xiàn)、發(fā)展、豐富，用于演奏當(dāng)中。上世紀20年代初期，在上海成立了大同樂會，這標志著新型民族管弦樂隊的成立，首演《春江花月夜》取得成功。1949年新中國成立，民族器樂發(fā)展、挖掘和研制了不少樂器，豐富了民族器樂的組成?，F(xiàn)代民族管弦樂隊在借鑒西方交響樂隊的基礎(chǔ)上，形成了完備的演奏體制，分為吹管樂器組、拉弦樂組、彈撥樂組、打擊樂組和低音樂器組。經(jīng)過多年的發(fā)展，目前中國民族管弦樂隊已經(jīng)形成一定氣候，在國內(nèi)外具有知名度的有中央民族樂團、中國廣播民族樂團、上海民族樂團等;涌現(xiàn)出了趙季平、譚盾、葉聰、彭修文、唐建平等民樂作曲家和指揮家;保留樂曲有《春江花月夜》、《將軍令》、《花好月圓》、《春節(jié)序曲》、《豐收鑼鼓》等，隨著社會風(fēng)氣的日益開放，民族管弦樂團的演奏曲目也不斷求新求變，游戲《超級瑪麗》中的背景音樂《超級瑪麗組曲》也常常被搬上民族器樂的舞臺。

笙是民族管弦樂隊中吹管樂器組中的樂器，在演奏中，人可以自由的呼氣和吸氣，呼吸方式主要是腹式、胸式和胸腹式三種，可以自由的選擇吸氣還是呼氣，都能夠?qū)崿F(xiàn)笙發(fā)聲的演奏目標[1]。笙在民族管弦樂隊中的作用主要是音準和音色、節(jié)奏和力度、裝飾音和顫音方面，保障了民族管弦樂隊整體的演奏效果。

二、笙在民族管弦樂隊演奏中的技術(shù)特點分析

（一）音準

在民族管弦樂隊中，笙是樂隊的“校音器”，承擔(dān)著校準音色和音準的作用。因此，在演奏前需要做好音調(diào)調(diào)整和模擬等舉措，注意濕度、溫度等環(huán)境因素對于發(fā)音的影響，避免干擾到樂隊的演奏效果。此外，笙演奏要把握好力度，從而使笙的獨特音色為樂曲加彩添光。以演奏《北方民族生活素描》為例，在演奏賽馬環(huán)節(jié)，笙的音量要低，起到配合主旋律的作用;而到了第二樂章，笙演奏要注意配合竹笛，更好的展現(xiàn)本來音色。

（二）節(jié)奏與力度

在民族管弦樂隊中，笙演奏出的音色是比較柔和的，因此笙聲部在表現(xiàn)強弱的起伏方面是比較容易的。笙演奏要更好的融合進民族管弦樂隊的演奏當(dāng)中去，一方面要嚴格執(zhí)行樂譜標注和指揮要求的強弱變化，另一方面需要時刻注意樂隊整體的音響平衡，從而完美實現(xiàn)力度與節(jié)奏控制的效果。笙演奏在民族管弦樂隊中處于的角色和地位不同，節(jié)奏和力度也有所不同。笙演奏主旋律時，節(jié)奏往往是多變且復(fù)雜的，力度上需要突出、增大一些，從而形成與伴奏聲部的鮮明對比。笙演奏居于伴奏地位時，節(jié)奏往往是單一且有規(guī)律的，這時笙演奏的力度就需要適當(dāng)減小，并且此時的休止符比較多，在演奏過程中不能拖拍和搶拍[2]。當(dāng)笙聲部與其他聲部同時進行或者交叉應(yīng)答主旋律的時候，其節(jié)奏和力度與其他聲部要抑制，保證旋律的舒緩。舉例：演奏《安平追思曲》，笙是主奏樂器，此時笙演奏就要加大力度，突出音色，起到引導(dǎo)主旋律的作用。

（三）顫音

檢驗笙演奏者水平和風(fēng)格的一個重要指標，就是笙的顫音。在民管管弦樂隊演奏中，笙的顫音方式主要分為四種：舌顫音、喉顫音、氣顫音和腹顫音。顫音方式的不同，能夠表達出樂曲的不同風(fēng)格，表達不同的思想情感。例如，在《紅樓夢》序曲中，笙演奏時使用腹顫音，以表現(xiàn)出空靈之感，力度不能太大，從而產(chǎn)生渾厚柔美的音色[3]。而在《夸山東》中，笙演奏使用喉顫音，以表現(xiàn)哭泣的效果，表達出沉重、悲慟的情緒效果。

（四）裝飾音及其他

裝飾音是演奏過程中對旋律的一種美化技巧，在我國江南絲竹音樂和廣東音樂中，裝飾音常常不再樂譜上標出，但是必不可少。其往往是由演奏者在演奏過程中根據(jù)情緒的變化而隨機加上。但是在民族管弦樂隊中，裝飾音要在樂譜中標注出來，否則多把笙同時演奏，隨意添加裝飾音將會達不到理想的整體演奏效果。笙的口內(nèi)技巧和手上技巧很多，笙的引入，能夠增加樂曲的趣味性，表達出內(nèi)在情感。比如在一些地域性風(fēng)格比較明顯的作品，頓氣、花舌等裝飾技巧的應(yīng)用都可以起到明顯的畫龍點睛的作用。

三、結(jié)束語

笙是民族管弦樂隊中不可缺少的民族樂器，其擁有豐富的演奏技巧，藝術(shù)表現(xiàn)力強。當(dāng)代民族管弦樂隊中的笙演奏，要注意演奏技巧的發(fā)揮，控制好力度和節(jié)奏、合理使用顫音和裝飾音，發(fā)揮出調(diào)教音準的作用。笙獨奏和民族管弦樂隊中的笙演奏有著較大區(qū)別，因此，笙演奏者要提升自身的樂隊適應(yīng)性，認真排練，聽從指揮，服從紀律，不斷總結(jié)經(jīng)驗和教訓(xùn)，從而發(fā)揮出笙演奏的魅力，為民族管弦樂隊的整體演奏效果添磚加瓦。

參考文獻：

[1]劉燕.笙在民族管弦樂隊中的應(yīng)用效果探討[J].藝術(shù)大觀，2019，19（3）：343-344.

[2]姜勇.民族管弦樂隊中的笙演奏分析[J].戲劇之家，2020，13（7）：1.

[3]鮑龍飛.對民族管弦樂隊中“校音器”--笙樂器的研究[J].音樂愛好者，2022，10（2）：5.