二十世紀三十年代上海長篇黑白連環(huán)漫畫角色設計初窺

萬栩竹

上海大學上海美術(shù)學院 上海 200042

中國現(xiàn)代漫畫的產(chǎn)生與發(fā)展的高峰都與上海這座城市緊緊相連。1927年“四一二”政變后，我國人民愛國熱情高漲，漫畫針砭時弊、幽默風趣的表達方式受到廣泛歡迎，上海各類漫畫刊物與日俱增。這一時期涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的連環(huán)漫畫，色彩以黑白色居多。葉淺予的《王先生》、黃堯的《牛鼻子》、張樂平的《三毛》、梁白波的《蜜蜂小姐》、萬籟鳴的《陸小姐》是二十世紀三十年代集中連載、社會影響力不可小覷的黑白長篇連環(huán)漫畫作品。

黑白長篇連環(huán)漫畫因舍棄了繽紛的色彩，缺少鮮亮色彩的視覺沖擊，隨著時間流逝，其故事內(nèi)容在我們心中愈發(fā)模糊，但其中的優(yōu)秀角色，卻能長久地留在廣大讀者的心中，并賦予“無色”的作品另一種色彩。

一、二十世紀三十年代上海長篇黑白連環(huán)漫畫中的角色設計

黑色和白色是最簡單純凈的兩種顏色，也是最經(jīng)典、最極致的顏色。在長篇黑白連環(huán)漫畫中，除黑白外，灰色也是重要的色調(diào)之一，它含蓄平衡，與黑白結(jié)合后拓展了畫面空間，豐富了畫面的內(nèi)容層次。乍看之下，黑白漫畫似乎缺乏色彩的豐富性，略顯單一，但窺其本質(zhì)，黑白灰三色具有深厚的象征意義，使連環(huán)漫畫具有獨特的藝術(shù)效果和審美吸引力。“黑白相用，雖無百彩駢臻色，勝于有色，五色自在其中，勝于青黃朱紫矣”。黑白灰可以比其他炫目的色彩更豐富和深邃，并呈現(xiàn)出其他色彩不可取代的視覺效果。

沒有其他色彩加入，漫畫的角色設計往往也更為純粹，且富有張力。二十世紀三十年代上海黑白漫畫在角色造型設計上，甚少選用復雜的造型元素，大部分都使用較為簡單、符號化的元素組成，使得漫畫人物造型簡單、形象單純，與黑白灰的顏色相互作用后，更突出了其獨特的造型特征。這樣的角色更易被認知、更具辨識度，也更易被推廣傳播。在長篇連環(huán)漫畫中同時塑造不同角色形象時，漫畫家常通過簡潔，符號化元素的對比，把圖形要素進行夸張設計，增加構(gòu)圖和畫面內(nèi)容的趣味性。漫畫家通過自己的角色設計方式，使黑白的角色富有了隱性的色彩。

1.以簡單干凈的外形賦予孩童天真爛漫之色——以“牛鼻子”與“三毛”為代表

黃堯的《牛鼻子》單純以“趣味”為題進行創(chuàng)作。主角牛鼻子的外形以圓形和矩形組成：圓臉、圓鼻子、圓耳朵、圓眼鏡，方正的身體著黑馬掛白長衫，黃堯用簡單干凈的線條幽默地勾勒出了一位典型的中式智慧紳士形象。用圓形構(gòu)成角色頭部，能帶給讀者一種友好、柔和、圓滿的感受，使角色更有親和力；矩形的軀干和手臂使其形象略帶規(guī)矩與呆板。牛鼻子的造型運用這種方圓結(jié)合的形式，很好地中和了單一抽象形表達的局限，創(chuàng)造出了符合角色個性的形象。看似簡單基本的平面要素，要通過不同大小、數(shù)量和不同位置與組合形式，才能在沒有其他色彩的輔助之下，使角色形象均衡且富有變化，擁有其獨有的情感表達。《牛鼻子》的主要面向?qū)ο笫切『? 簡明、符號化的造型利于兒童臨摹，大大增強了作品與讀者間的互動性。

張樂平所創(chuàng)作的《三毛》角色造型同樣以簡潔為特點。三毛的造型在個性化和典型化上下足了功夫。個性化特征可以增強角色的辨識度，如三毛光光的腦袋上立著三根毛，是他個性化的標志。三毛這個正面且積極的形象，擁有圓潤可愛的五官、純真的微笑、正義的動作，體現(xiàn)出其角色的典型化。漫畫造型要塑造一個栩栩如生的形象，就要結(jié)合圖形符號構(gòu)成原則去突出角色的個性化與典型化。大又圓的腦袋與竹棍一般纖細的身量組合在一起，加上他總保持著昂首挺胸的姿態(tài)，滑稽、可愛之下，也顯示出了三毛具有童心美的特點。

角色的造型設計關(guān)系到作品的隱含意義，也與作品本身的完整性和審美價值有密不可分的關(guān)系，它能夠使讀者目光聚焦角色，專注角色成長與劇情發(fā)展，因而連環(huán)漫畫的角色外形也要隨著劇情發(fā)展而不斷變化。張樂平創(chuàng)作關(guān)于“三毛”的系列故事演繹了半個多世紀，在角色設計上，隨著時間發(fā)展和故事的推進，新中國成立之后的三毛，因生活條件變好，不僅身體長胖了一些，頭發(fā)也長多了。

2.以中西交融的流行服飾展現(xiàn)時髦大膽的女性之色——以“蜜蜂小姐”與“陸小姐”為代表

三十年代上海連環(huán)漫畫中角色的服飾設計是其歷史背景、政治經(jīng)濟、民族文化、美學風格等的綜合體呈現(xiàn)，也是漫畫家價值觀念、審美情趣的體現(xiàn)。這個時段的連環(huán)漫畫內(nèi)容大多是從當時社會生活事件中直接取材的，因此在作品中角色服飾的設計上，漫畫家也基本貼合角色生活環(huán)境直接還原了當時的時代風貌。

梁白波的《蜜蜂小姐》描寫的是一位上海都市小姐的日常生活片段，主人公蜜蜂小姐是眾多的生活于上海這個色彩繽紛的摩登大都市里的青年女子的縮影，她們聰明狡黠，個性獨特，打扮時尚，周旋于各色男性之中。蜜蜂小姐腰細臀豐，極富女性魅力，她性格活潑，敢愛敢恨，大膽瘋狂。作者用簡潔柔美、圓滑有力的線條，給蜜蜂小姐設計出了精致優(yōu)雅的時裝，讓她看起來可愛玲瓏、清新脫俗。蜜蜂小姐的服裝運用了當時非常流行的時尚元素，在突出角色個性的同時，還加強了畫面的裝飾性，使這部黑白連環(huán)漫畫具有了一種朦朧的浪漫主義情懷。從蜜蜂小姐這一角色的服飾設計上，我們可以看出上海摩登女郎以自己曼妙身段為傲，勇于揭示社會對女性著裝批判的虛偽現(xiàn)象。

萬籟鳴在《良友》畫報上發(fā)表的系列連環(huán)漫畫《陸小姐》中的主人公陸小姐，同樣也是一位愛追逐時髦和新潮的摩登女郎。漫畫的主要內(nèi)容著重于表現(xiàn)生活在富裕環(huán)境中的上海市民的滑稽故事。雖然萬籟鳴也沒有用五彩斑斕的顏色去描寫陸小姐生活的 “花花世界”，但我們?nèi)阅軓年懶〗銜r常更換的花式旗袍中，看出作者是如何用角色服飾設計去集中包裝一個生活在富裕生活中的女性角色的。

3.以精明智慧的人物內(nèi)在塑造上海小市民獨具神韻的個性之色——以“王先生”為代表

連環(huán)漫畫角色的個性，不是只停留在突出的造型設計和服飾設計上。角色要有不可替代性，必須擁有獨特的性格魅力。角色因其性格魅力從平面走向立體，黑白漫畫就能擁有豐富的“色彩”。

《王先生》的作者葉淺予細致地打量著上海市民的生活瑣事，通過王先生在家庭和社會上形成的玩笑，體現(xiàn)出普通小市民在現(xiàn)實社會中的尷尬處境，抨擊不合理社會現(xiàn)狀和官場腐敗。王先生閑居在租來的公寓里，每日想要變著樣地娛樂。他怕老婆，不懂得吸取教訓，常常聰明反被聰明誤……笨拙的他偶爾也想“洗心革面”去務實，但社會環(huán)境的限制又讓他屢屢受挫。他的個性常讓我們發(fā)笑，但他心底卻始終保留著一份勇敢。倒三角的禿腦袋，細長的鼻子，滑稽的小兩撇胡，著馬褂長袍頎長的身子——王先生的外形并不是大眾心目中的上海小市民模樣，但我們可以從他的性格色彩中觀察到，他處處彰顯著上海人的精明和智慧。葉淺予敏銳地捕捉到不同人物性格中的弱點，將各角色們緊密地捆綁在一起，為我們演繹出了件件詼諧滑稽又飽含諷刺的故事。

二、結(jié)語

二十世紀三十年代的上海長篇黑白連環(huán)漫畫，畫面黑白灰層次錯落有致，漫畫內(nèi)容針砭時弊、辛辣譏嘲，同時幽默風趣，贊揚美好。作品不僅展現(xiàn)了漫畫家對生活的解讀與態(tài)度，還真實地記錄了生活，反映了當時的社會現(xiàn)象，上海漫畫家們也精心地打造出了獨具神韻的上海連環(huán)漫畫人物。當時的創(chuàng)作者們巧妙運用各有特色的線條去塑造角色外形，運用符合角色身份的流行服飾去詮釋角色魅力，增加畫面美感，在連載過程中不斷豐富角色的外在形象和內(nèi)在性格，使得漫畫角色一步步走向豐滿立體的同時具有我國獨特的時代風格和民族風格。我國漫畫事業(yè)的發(fā)展終究要走民族化的漫畫藝術(shù)道路，二十世紀三十年代的連環(huán)漫畫能夠為現(xiàn)代漫畫創(chuàng)作者提供可借鑒的寶貴經(jīng)驗。