視頻后期剪輯中鏡頭時長的處理與設計研究

戴詩穎

【摘要】視頻后期剪輯屬于視頻制作的關鍵，特別是對鏡頭時長的處理與設計尤為重要，將直接影響著視頻的審美觀感和制作品質(zhì)。通常而言，影響視頻鏡頭時長的因素眾多，必須借助綜合考量加以設計完善，從而滿足視頻后期剪輯的要求。據(jù)此，為提升視頻后期剪輯的效果，把控好鏡頭的時長因素，文章從重要性、要素等方面進行闡述，并針對性地提出剪輯處理與設計策略，為視頻后期剪輯工作提供有益參考。

【關鍵詞】視頻后期剪輯;鏡頭時長;處理;設計

中圖分類號：TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.03.084

視頻后期剪輯屬于專業(yè)范疇，尤其是伴隨新媒體產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，視頻制作已經(jīng)成為時下的熱門選擇。那么，面對信息爆炸與素材趨同的格局，如何更好地呈現(xiàn)出視頻作品的特點，已然成為視頻制作必須認真思考的問題。事實上，優(yōu)秀視頻作品的核心除了主題之外，還包括視頻畫面的審美呈現(xiàn)，而鏡頭時長將成為其中的關鍵點，只有通過更加適度地處理與設計，使視頻作品更具視覺沖擊，實現(xiàn)各個畫面之間的轉(zhuǎn)換和銜接。因此，對于視頻后期剪輯而言，掌握好鏡頭時長的處理與設計方法，將賦予視頻作品更豐富的內(nèi)涵和魅力，促進作品審美的傳遞與情感的表達。

1. 視頻后期剪輯中鏡頭時長控制的重要性

視頻后期剪輯直接關系視頻的呈現(xiàn)效果，一般除了對素材的選擇外，還要明確如何控制鏡頭時長，以適應視頻主題表達的節(jié)奏?；诶碚搶用娑裕L鏡頭的時長可以貫穿整個作品，短鏡頭的時長則將細微至幾幀，但從實際的角度來看，視頻作品既能夠一鏡到底，又能夠有良好呈現(xiàn)的必然是鳳毛麟角，但過度依賴短鏡頭也不符合實際。通常情況下的視頻作品的產(chǎn)生，往往需要由多個長短不一的鏡頭有機組合，最終達到畫面的銜接和主題的契合。因此，在視頻后期剪輯中，鏡頭時長的處理和設計顯得尤為關鍵，一方面是層次節(jié)奏創(chuàng)新的需要，即在新媒體技術(shù)方興未艾的背景下，各類視頻作品制作質(zhì)量參差不齊，嚴重干擾了觀眾的審美。由此，在視頻的剪輯上，必須利用鏡頭時長的控制，優(yōu)化視頻作品的層次感和節(jié)奏感，激發(fā)觀眾的興趣。另一方面，是畫面形式創(chuàng)新的需要，畫面形式涵蓋鏡頭、角度、色彩、景別等要素，如何將各類素材進行恰當?shù)卮?lián)，顯著需要通過對畫面的創(chuàng)新來完成。這也要求利用對鏡頭時長的處理和設計，通過鏡頭畫面的規(guī)律變化，逐步營造故事情境，達到主題與畫面的有機統(tǒng)一。

2. ?決定視頻后期剪輯中鏡頭時長的要素

2.1 作品風格要素

作品風格屬于一種對審美范疇的劃分，一般情況下視頻作品均具有自身的風格表現(xiàn)，而這些風格因素也將直接影響鏡頭時長的控制。因此，在視頻后期剪輯的過程中，要想統(tǒng)籌規(guī)劃好鏡頭的時長，則應優(yōu)先了解作品風格取向，通過美學觀念的影響和應用，使作品能夠達到良好的呈現(xiàn)效果。目前，在作品風格中以蒙太奇和長鏡頭為主，其中的蒙太奇風格主要側(cè)重對原始鏡頭的調(diào)節(jié)，而長鏡頭則更關注原始畫面的表現(xiàn)。在作品風格定調(diào)后便可應用與之相適應的后期剪輯方法，對鏡頭時長實施處理與設計。簡言之，即在長鏡頭的制作理念上，注重利用全景鏡頭，對一個人的某個動作實施連續(xù)拍攝，這也決定了鏡頭的時長。而蒙太奇的制作理念則有所不同，它主要是對人物動作進行分別拍攝，使其形成多個不同時長的鏡頭。當然，蒙太奇和長鏡頭并非完全對立，在實際的應用中仍可組合應用，以彰顯視頻作品的個性。

2.2 觀眾收視要素

毋庸置疑，視頻作品最終的目標是面向觀眾，因此滿足觀眾的需求是視頻制作的核心。由此可見，觀眾的偏好對于視頻的制作具有決定作用，無論是視頻的主題選擇還是制作方法，均應充分考慮觀眾因素，如怎樣讓觀眾能夠看清每個畫面，如何看懂畫面所傳遞的信息或情感等。為此，在鏡頭的時長控制上，既要從美學角度進行審視，又要能夠適應觀眾的需要，實現(xiàn)兩者之間的平衡。比如，在鏡頭時長的設計中，在鏡頭距離主體較近的情況下，應合理使用短鏡頭讓觀眾看清，而在主體處理運動狀態(tài)時，則要傾向于長鏡頭的展現(xiàn)，讓觀眾能夠融入到視頻之中。同時，注重視頻明暗程度所產(chǎn)生的觀感影響，要利用長鏡頭進行展示，并要將鏡頭畫面與視頻的背景音樂或者節(jié)奏相結(jié)合，從而實現(xiàn)氛圍的渲染，給予觀眾良好的視聽體驗。

2.3 作品節(jié)奏要素

視頻作品的節(jié)奏雖然相對抽象，但其始終與作品的風格保持著一致性。由此，作品的鏡頭時長也會受其影響，在后期剪輯中將重點考慮與節(jié)奏的契合性。具體而言，在視頻后期剪輯的過程中，應依據(jù)最初的設計構(gòu)想與效果呈現(xiàn)，對視頻作品的節(jié)奏與鏡頭時長進行全面統(tǒng)籌，如長鏡頭的時長控制可以更貼近于實際，將其與現(xiàn)實時間產(chǎn)生內(nèi)部聯(lián)絡，給予觀眾強烈的時間流逝之感。另外，從影視作品的角度看，部分視頻作品的鏡頭時長設計，更趨向于長鏡頭的運用，使其蘊含的情感具備連貫性;在部分科幻運作類作品中，則更加突出快節(jié)奏的特點，密集地應用短鏡頭，以體現(xiàn)作品中豐富的場景。由此可知，作品節(jié)奏與鏡頭時長之間，保持著密切的關鍵，是影響鏡頭時長的關鍵要素之一。

3 視頻后期剪輯中鏡頭時長的處理與設計

3.1 基于作品風格的鏡頭時長處理與設計

作品風格屬于對作品類型的界定依據(jù)，對后期剪輯中鏡頭時長具有直接影響。如前所述，作品風格中一種是蒙太奇的創(chuàng)作方法，另一種是長鏡頭的創(chuàng)作方法，也是視頻制作中無法剝離的重要內(nèi)容，立足于創(chuàng)作方法與審美角度看，兩種視頻剪輯方法各有所長，具有顯著的差異性。

從歷史淵源看，蒙太奇創(chuàng)作方法始于上個世紀，由蘇聯(lián)愛森斯坦和普多夫金等的共同研究下誕生，這一成果也成為人類電影史的杰出貢獻。基于此，通過對視頻制作及鏡頭處理的不斷深入和創(chuàng)新，越來越豐富的處理元素被應用，形成了更具特色的表現(xiàn)手法，尤其是借助鏡頭時長及銜接，將真情實感有效傳遞給觀眾，以達到最佳的觀影效果，由此也催生了蒙太奇學派的誕生，其對于電影事業(yè)的發(fā)展均具有重要推動價值。長鏡頭制作方法則產(chǎn)生于二戰(zhàn)后，由法國電影理論學者巴贊率先提出，他的主要觀點與蒙太奇式的創(chuàng)作方式差異顯著，他認為電影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，應當追求反映真實事物的本真，竭力以記錄的方式還原最原始的面貌，因此在運用視頻創(chuàng)作時，要通過長鏡頭的方式，展現(xiàn)作品的連續(xù)性。

以視頻作品中“拋蘋果”的鏡頭為例，若以蒙太奇的方式進行剪輯，則在該鏡頭時長的選擇上，一般會保留蘋果拋出與接住的兩個部分，而中間的運動軌跡則會被剪輯刪除。反之，若選用長鏡頭進行剪輯時，通常會保留蘋果拋與接的全過程，以長鏡頭時長的方式反映整個過程，甚至其鏡頭時長會遠遠超越整個拋蘋果的過程。由于可見，在視頻后期剪輯過程中，鏡頭時長的處理與設計，應注重作品風格的選擇，以適應觀眾的觀影體驗和視覺審美。

3.2 基于收視需要的鏡頭時長處理和設計

在日新月異的新媒體時代，視頻作品的創(chuàng)作需求已經(jīng)達到歷史高位，觀眾也對視頻作品建立了更高的審美標準。視頻作品作為一種直接面向觀眾的藝術(shù)，視頻是否符合觀眾的審美，將決定著視頻作品的經(jīng)濟效益。由此，視頻后期剪輯中的鏡頭時長，應當進一步深化藝術(shù)美學的應用，將觀眾的收視需要作為重要的因素。通常而言，觀眾的收視需要通常包括三個層面，一是視頻作品的清晰程度，以保證其蘊含的藝術(shù)價值獲得有效傳遞;二是視頻作品中否能夠準確表達編者思想與情感，以增進觀眾的深度理解;三是能否產(chǎn)生情感共鳴，是視頻作品創(chuàng)作的根本追求，也是能否成為觀眾喜愛作品的關鍵。事實上，只有滿足上述三點認知，視頻剪輯才能夠真正掌握鏡頭時長的特征，以更科學合理的視角加以設計。

另外，視頻剪輯中鏡頭時長的確定上，要控制好視頻內(nèi)容的長度，使視頻作品的思想不過于復雜，使之更好地傳遞給觀眾。具體而言，如果視頻中某些鏡頭過于冗長，不僅會影響表達的效果，甚至還會給觀眾帶來厭煩情緒，影響觀感體驗。為此，應竭力選擇更清晰的畫面，選擇觀眾能夠接受的長度，使其與觀眾之間產(chǎn)生共鳴，而非過于將內(nèi)容強加于觀眾，賦予觀眾更豐富的留白和想象空間。比如，在《大話西游之大圣娶親》中，至尊寶戴緊箍咒的過程中，雖然運用了大量的長鏡頭，但其恰好與至尊寶的內(nèi)心相響應，進而引發(fā)了觀眾的情感共鳴，達到了最佳的應用效果。

3.3 基于作品節(jié)奏的鏡頭時長處理和設計

視頻作品節(jié)奏是故事發(fā)展的重要基礎，而優(yōu)秀的視頻作品除了節(jié)奏要把控得當外，對鏡頭的時長處理和設計同樣關鍵。因此，從視頻后期剪輯的層面看，要突顯視頻作品的價值，有效的鏡頭時長處理與節(jié)奏的契合極為關鍵。根據(jù)視頻作品的一般規(guī)律，尤其是多元化主題和內(nèi)容的時代下，視頻節(jié)奏各不相同，通常會依據(jù)主題內(nèi)容進行節(jié)奏選擇，如動作元素作品往往以快節(jié)奏為主，情感類作品則以慢節(jié)奏為主。具體來看，快節(jié)奏的作品一般配合短鏡頭，以表達視頻情境的緊張感，而慢節(jié)奏的作品則更催生氛圍的營造，利用對鏡頭時長的擴充，為觀眾帶來更豐富的情感想象空間，達到情感傳達的目的。

無論如何，鏡頭時長的處理和設計，均應當依據(jù)作品節(jié)奏進行設計，通過兩者之間的高度契合，讓視頻作品更富內(nèi)涵，便于創(chuàng)作者思想和情感的表達，也讓觀眾更容易被吸引。當然，優(yōu)秀的視頻作品并非單純的依賴某個環(huán)節(jié)，而是需要綜合各項因素進行考慮，包括風格、收視等，也只有通過全方位的判斷，并且剪輯師在鏡頭的接點處也要做好銜接工作，這樣才能使整體影片更流暢，帶給觀眾更舒適的觀影體驗。同時，要真正掌握新媒體行業(yè)的動態(tài)，使視頻作品的剪輯更合時宜，獲得更多的關注和帶來更大影響。

4. 結(jié)語

綜上所述，視頻后期剪輯屬于專業(yè)技術(shù)性環(huán)節(jié)，對于視頻作品的質(zhì)量具有重要影響。尤其是在鏡頭時長的處理和設計中，必須要充分掌握各個設計因素，切實以風格、收視及節(jié)奏等為導向，加強各個要素之間的融合，靈活運作短鏡頭與長鏡頭，全面?zhèn)鬟f視頻內(nèi)容中所蘊含的思想和情感，契合大眾的審美需求。并且，鏡頭時長的處理和設計，對于后續(xù)的作品完善具有重要輔助價值。

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