紀(jì)錄片聽覺傳播符號的功能性維度

鄭小軍

【摘? ? 要】在當(dāng)前的紀(jì)錄片研究中，對畫面這個(gè)視覺傳播符號涉及得還比較多，而對聲音這個(gè)聽覺傳播符號的研究卻相對較少，存在著明顯的視覺至上現(xiàn)象。本文認(rèn)為，作為視聽復(fù)合傳播作品，紀(jì)錄片中的人聲、音響、音樂的敘事和表意功能也非常之強(qiáng)。這主要體現(xiàn)在采訪同期聲的強(qiáng)大紀(jì)實(shí)作用、解說對畫面信息的有效補(bǔ)充、客觀音響所形成的環(huán)境效果、音樂元素的氣氛烘托與表意等方面。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;聽覺傳播符號;功能性維度

紀(jì)錄片實(shí)行的是視覺符號與聽覺符號有機(jī)結(jié)合的形象傳播，兩者之間相輔相成，缺一不可。因此可以說，聲音與畫面在作品中的作用是同樣重要的。然而，在當(dāng)前的紀(jì)錄片研究中，許多人沒有平等地看待兩者的地位，過于看重畫面的作用，對聲音的吸引力與感染力則忽略不計(jì)。筆者認(rèn)為，要充分認(rèn)識聽覺傳播符號在紀(jì)錄片中的功能，因?yàn)樵S多優(yōu)秀的紀(jì)錄片正是通過豐富的聲音元素與畫面的配合，才在觀眾中產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的。

一、采訪同期聲的強(qiáng)大紀(jì)實(shí)作用

紀(jì)錄片對事件的再現(xiàn)、人物經(jīng)歷及性格的描繪手法很多，其中，通過同期聲采訪是一個(gè)常見的途徑。即使是文獻(xiàn)紀(jì)錄片，口述形式的采訪同期聲也有強(qiáng)大的紀(jì)實(shí)功能。與電視新聞片相比，紀(jì)錄片中的采訪主要是以提問方式與采訪對象建立情感聯(lián)系，通過采訪對象的講述展開圍繞主題的故事性內(nèi)容。

在紀(jì)錄片中，聲音能夠擴(kuò)展空間、延伸畫面信息，如果借助采訪對象生活中的聲音，則能賦予人物更豐富的內(nèi)心世界，表現(xiàn)他們具有深刻內(nèi)涵和張力的情緒。[1]紀(jì)實(shí)的聲音主要來自現(xiàn)場，容易建構(gòu)故事。一是來自現(xiàn)實(shí)世界的聲音與人為的聲音素材之間具有較強(qiáng)的區(qū)分度，能夠形成易于辨識的對比關(guān)系;二是聲音與影像之間可以在“非假定”的前提下順利建立起邏輯關(guān)系，給觀眾以較好的聽覺體驗(yàn)。

在現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片中，采訪對象大多為事件的親歷者，他們對事件的講述真實(shí)性強(qiáng)，可信度高，能夠把觀眾帶入已經(jīng)過去的現(xiàn)場。當(dāng)然，采訪對象必須選準(zhǔn)，要既有代表性又有典型性。通過采訪，不但有利于創(chuàng)作者與拍攝對象的交流溝通，還能夠提升觀眾的參與度，增強(qiáng)觀眾的代入感。如在英語紀(jì)錄片《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》中，有一段記者對趙智剛醫(yī)生的采訪：“這位患者剛?cè)朐簳r(shí)，癥狀是咳嗽、發(fā)燒、食欲下降，通過CT診斷，發(fā)現(xiàn)他明顯是得了肺炎。我們當(dāng)時(shí)首先要了解的是他有沒有與華南海鮮市場的接觸史?！边@段采訪同期聲由于是與現(xiàn)實(shí)場景自然銜接的，因此讓觀眾看到了武漢醫(yī)護(hù)工作者對病人的認(rèn)真負(fù)責(zé)態(tài)度。

要提升紀(jì)錄片的整體效果，采訪同期聲必須根據(jù)作品的結(jié)構(gòu)和情節(jié)錄制，利用采訪對象的語言描述和情感流露，來確保紀(jì)錄片的內(nèi)容更加真實(shí)可靠、更具溫度，以引發(fā)觀眾的情感共鳴。[2]一般來說，電視作品的同期聲，是電視畫面拍攝時(shí)同步錄入的聲音，既包括人聲也包括當(dāng)時(shí)的環(huán)境現(xiàn)場聲。而采訪同期聲則主要是人物的語言記錄，能夠客觀反映事件真相和采訪對象的觀點(diǎn)，是增強(qiáng)紀(jì)錄片內(nèi)容真實(shí)性的重要符號。

二、解說對畫面信息的有效補(bǔ)充

紀(jì)錄片中的視聽空間分別由畫面與聲音兩種元素構(gòu)成，以作用于人的視覺器官和聽覺器官。畫面空間是由影視畫面反映的場景空間的視覺范圍部分;聲音空間是由影視聲音構(gòu)建的場景空間的聽覺范圍部分。[3]紀(jì)錄片中的解說是對畫面信息的有效補(bǔ)充，早期的紀(jì)錄片如《話說長江》和《話說運(yùn)河》，就是充分運(yùn)用了旁白解說的形式，并通過播音員語調(diào)和節(jié)奏的變化來進(jìn)行敘事，恢宏大氣。而紀(jì)錄片《望長城》的解說，則以出鏡記者獨(dú)白的形式，既賦予作品厚重的歷史感，又深化了作品的主題，還把長城的來龍去脈串聯(lián)起來，對民族歷史滄桑進(jìn)行吟嘆。

紀(jì)錄片解說既是一種聽覺體驗(yàn)，也是創(chuàng)作者思想意圖的聲音化呈現(xiàn)，更是播音員對文本的二度創(chuàng)作。在視覺文化強(qiáng)勢統(tǒng)領(lǐng)、人們“聞聲知情”能力不斷喪失的現(xiàn)實(shí)場景中，要重新審視紀(jì)錄片解說的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，從聽覺角度建立紀(jì)錄片的聽覺文化。[4]紀(jì)錄片的視聽空間能夠產(chǎn)生與觀眾互動(dòng)的實(shí)際效果，其中聲音空間能有效刺激人們的感官神經(jīng)，產(chǎn)生畫面起不到的作用。畫外解說與采訪同期聲是紀(jì)錄片的重要組成部分，兩者既緊密聯(lián)系又互相分離，雙方的互相依托能使紀(jì)錄片通過聽覺傳播符號傳遞更多更完整的立體信息。無論是內(nèi)容闡述還是故事情節(jié)的展開，解說在紀(jì)錄片中都有著其他形式不可替代的功能。當(dāng)前的一些紀(jì)錄片，運(yùn)用比較多的是畫外解說，通常起到的是說明、評論等作用。如在紀(jì)錄片《西南聯(lián)大》中，作品通過動(dòng)情的解說，對朱自清、聞一多、沈從文等作家的經(jīng)典文學(xué)作品，進(jìn)行富有詩意的解讀，讓觀眾耳目一新。

紀(jì)錄片中的解說主要以配音的形式來完成，與電視新聞片中的解說存在著一定區(qū)別，蘊(yùn)含著更多的藝術(shù)元素。因此，紀(jì)錄片中的解說，不是對紀(jì)錄片內(nèi)容進(jìn)行簡單地平鋪直敘的說明，而是圍繞作品的主題，從經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人文、文學(xué)、歷史甚至政治、軍事、國際等層面進(jìn)行全方位、多方面的解讀。[5]如在紀(jì)錄片《茶，一片樹葉的故事》中，作品對茶葉的主要產(chǎn)區(qū)、茶葉的種類、制茶的方法、飲茶的習(xí)慣等內(nèi)容的介紹，就是通過解說來表達(dá)的，從而有效提升了這部紀(jì)錄片的欣賞價(jià)值、文化價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。

三、客觀音響所形成的環(huán)境效果

“音響可以表現(xiàn)影視場景中空間的大小，可以表現(xiàn)聲音的方位，可以表現(xiàn)不同物體的大小、質(zhì)量。”[6]紀(jì)錄片的音響，通常是指除采訪同期聲、解說和音樂之外的聲音元素，包括所有的自然音響和效果音響，在作品中不但可以傳遞信息，還能夠交待環(huán)境。客觀音響豐富的紀(jì)錄片，可以對聽覺符號進(jìn)行立體傳播。

聽覺的產(chǎn)生可以分為三個(gè)基本過程：一是聲波在耳朵內(nèi)的傳遞過程;二是聲波在傳遞過程中由聲波引起的機(jī)械振動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)樯镫娔?，最終產(chǎn)生神經(jīng)沖動(dòng)的過程;三是聽覺中樞對傳入的信息進(jìn)行綜合加工處理的過程。[7]現(xiàn)在的紀(jì)錄片創(chuàng)作者不但越來越重視環(huán)境音響在增強(qiáng)作品真實(shí)性和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展方面的作用，還在有效表達(dá)主題、理順聲畫之間的邏輯關(guān)系等方面充分運(yùn)用豐富的現(xiàn)場音響，以追求作品所需要的環(huán)境效果。

因此，在許多紀(jì)錄片中，音響主要是表現(xiàn)力很強(qiáng)的環(huán)境聲，由于其客觀真實(shí)，既可以向觀眾傳遞空間信息，又能夠產(chǎn)生某種形象效果。如自然類紀(jì)錄片《藍(lán)色星球》第二集《幽暗深?！分泻Ｃ姘l(fā)出的波浪聲、魚類游動(dòng)時(shí)的氣泡聲、海鳥飛翔時(shí)的叫聲等，都有效表達(dá)了獨(dú)特的生態(tài)環(huán)境。

四、音樂元素的氣氛烘托與表意

在紀(jì)錄片中，音樂元素通常以主題歌、插曲、主題音樂、場景音樂和背景音樂等形式出現(xiàn)，有畫內(nèi)音樂和畫外音樂之分。背景音樂是紀(jì)錄片創(chuàng)作者最常用的表意手段，主要以畫外音樂的形態(tài)出現(xiàn)，有時(shí)也可能會(huì)是主題歌的變奏曲。長期以來，音樂元素在紀(jì)錄片中的作用是烘托氣氛，在協(xié)助紀(jì)錄片完善敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)揭示作品的深刻內(nèi)涵。當(dāng)然，在眾多紀(jì)錄片中，音樂元素不是孤立的音符、樂句或樂段，而是創(chuàng)作者為表達(dá)作品主題的一種特有的藝術(shù)手法，是有規(guī)律性的聽覺符號傳播。

音樂是流動(dòng)的時(shí)間藝術(shù)，在紀(jì)錄片中，它的旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)性、和聲等既是流暢和諧的，又是豐富多變的，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)作品結(jié)構(gòu)和情節(jié)的要求進(jìn)行展示。如紀(jì)錄片《何占豪與“梁?！薄罚桶研√崆賲f(xié)奏曲《梁?！樊?dāng)作背景音樂貫穿全片，從而更好地詮釋了何占豪怎樣把越劇唱腔改編成為小提琴曲的過程。背景音樂的表意功能也非常之強(qiáng)，它不但可以揭示片中人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，還能夠左右畫面的情緒基調(diào)。如在紀(jì)錄片《故宮》中，背景音樂是由編鐘、竹笛、筒簫和蘆笙等民族樂器演奏的，凸顯了濃郁的中國古典風(fēng)格。

“從音樂形式來看，紀(jì)錄片中的配樂分兩種，一種是樂曲，主要是器樂旋律;另一種是歌曲，帶有歌詞的演唱。而音樂的來源則有兩種途徑，一是從音樂資料庫中選取合適的的音樂段落貼合畫面;二是請作曲家專門譜寫和錄制音樂?！盵8]在紀(jì)錄片中，音樂有時(shí)還能傳遞畫面難以表達(dá)的思想與情感，幫助畫面增強(qiáng)感染力和藝術(shù)效果，如在紀(jì)錄片《長江之戀》中，《長江之歌》作為背景音樂始終貫穿每一集的片頭，從而使作品的意境更加深遠(yuǎn)。

在如今的紀(jì)錄片中，音樂元素正在日漸被創(chuàng)作者所重視。這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是以音樂為拍攝題材的作品，如反映音樂人、音樂史、音樂表演和樂器生產(chǎn)與演進(jìn)等;二是以音樂來配合敘事，或者進(jìn)行氣氛烘托與表意。要讓音樂元素在紀(jì)錄片中發(fā)揮更大更好的作用，當(dāng)前要不斷挖掘新的音樂資源，開發(fā)新的音色，讓其有效地與畫面配合，更好地為紀(jì)錄片傳播服務(wù)。

結(jié)語

在許多紀(jì)錄片中，聲音與畫面之間的關(guān)系處理得非常好，聲音與畫面交相輝映、相得益彰。聲音給予畫面以生活氣息和現(xiàn)實(shí)感，畫面為聲音帶來形態(tài)神韻。如果對紀(jì)錄片的聽覺傳播符號進(jìn)行歸類，它可分為人聲、音響和音樂。其中人聲又包括采訪同期聲和解說，音響又由自然音響和人為音響成構(gòu)成，音樂則又分為主題歌、背景音樂等。只有多維度認(rèn)識聲音在紀(jì)錄片中的功能性，才能真正領(lǐng)會(huì)紀(jì)錄片的聲畫關(guān)系，在創(chuàng)作過程中實(shí)行視覺傳播符號與聽覺傳播符號的有機(jī)結(jié)合，讓觀眾能欣賞到更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。

注釋：

[1]姜燕.影視聲音藝術(shù)與制作[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2017：108.

[2]田寧.探討如何做好人物紀(jì)錄片的現(xiàn)場采訪[J].科技傳播，2020（09）：60-61.

[3]孫晨.影視聲音藝術(shù)[M].長春：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2013：54-55.

[4]曾志華.讓聲音發(fā)出聲音——紀(jì)錄片解說的價(jià)值審視與回歸訴求[J].中國廣播電視學(xué)刊，2020（10）：74-76.

[5]師曉鑫，鄒朝斌.電視紀(jì)錄片解說者應(yīng)具備的素養(yǎng)及風(fēng)格的形成[J].聲屏世界，2020（14）：33-34.

[6]李飛雪.影視聲音藝術(shù)概論（第二版）[M].北京：中國廣播電視出版社，2014（4）：99.

[7]張韻.影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)[M].北京：中國書籍出版社，2018：8.

[8]羅薇.論音樂在當(dāng)代紀(jì)錄片中的多元化運(yùn)用[J].當(dāng)代電影，2020（07）：35-39.

（作者單位：紹興市柯橋區(qū)融媒體中心（柯橋傳媒集團(tuán)））

責(zé)編：周蕾