小劇場(chǎng)戲劇中的燈光表達(dá)
——話(huà)劇《斷手斯城》的燈光設(shè)計(jì)闡述

任冬生，劉崇智

話(huà)劇《斷手斯城》于2020年12月25日在鼓樓西劇場(chǎng)上演。該劇講述了卡麥寇二十七年來(lái)一直瘋狂尋找自己少年時(shí)被人砍掉的左手。情侶托比和瑪麗蓮聲稱(chēng)擁有卡麥寇的左手，試圖騙取懸賞。交易過(guò)程中，古怪的旅店前臺(tái)默文介入，他發(fā)現(xiàn)托比正是當(dāng)年坑害自己的詐騙犯，于是，四個(gè)人的命運(yùn)波云詭譎地交織在一起……

該劇是一部黑色喜劇經(jīng)典作品，由鼓樓西制造，大麥Mailive出品，馬丁·麥克多納編劇，趙立新?lián)伪O(jiān)制，任冬生和劉崇智任燈光設(shè)計(jì)。本文結(jié)合該劇的燈光設(shè)計(jì)，闡述小劇場(chǎng)戲劇中的燈光表達(dá)。

1 燈光設(shè)計(jì)的四個(gè)特點(diǎn)

筆者認(rèn)為《斷手斯城》的燈光設(shè)計(jì)有四個(gè)特點(diǎn)。

1.1 延伸想象空間，見(jiàn)光不見(jiàn)燈

商業(yè)的故事線(xiàn)與黑色中殘余的溫情是筆者對(duì)于劇本的第一感受?！稊嗍炙钩恰酚袆e于之前馬丁·麥克多納的作品，略帶有情色韻味的表達(dá)中像極了熱鬧的市儈，瘋狂極端的故事總是朝著一個(gè)未知的方向發(fā)展。內(nèi)心脆弱的施暴者卡麥寇，自己都看不懂自己的前臺(tái)墨文，生活邊角的小人物縮影托比和瑪麗蓮……，所有人物都在外殼下?lián)碛凶约旱囊恢恍÷埂７床畹母杏X(jué)同時(shí)呈現(xiàn)在舞臺(tái)布景與燈光的處理之中。舞美設(shè)計(jì)采用雷亞架搭建了一個(gè)懸浮的房間，這個(gè)建立在雷亞架之上的抽象的舞美結(jié)構(gòu)，與房間內(nèi)全部的具象做舊的家具布置判若云泥，具象的空間下存在強(qiáng)烈的想象空間突破口。一排條燈逆光置于舞臺(tái)正后方，平行照亮舞臺(tái)地面，光斑射出后經(jīng)過(guò)地面的反射，見(jiàn)光不見(jiàn)燈，光暈泛在主舞臺(tái)下方，加強(qiáng)整個(gè)房間的懸浮奇幻感，給予了觀眾的觀看感受以及劇目本身的懸疑概念情感的延伸。

1.2 不藏?zé)粢膊宦稛?，?chuàng)造特殊效果

舞美設(shè)計(jì)采用裸露的方式，直接在舞臺(tái)上搭建雷亞架，并拆除所有的檐側(cè)幕，舞臺(tái)置于并懸浮其中，主視覺(jué)形象類(lèi)似于一個(gè)未完成的施工現(xiàn)場(chǎng)。懸掛的燈具同時(shí)也裸露在觀眾的視野之中，所以，在燈位的選定上就不必過(guò)于考慮燈具穿幫的問(wèn)題，并且可以配合舞美風(fēng)格將燈具掛在舞臺(tái)布景上，例如選用50度成像燈掛在距離排風(fēng)扇1米的距離，盡可能地將排風(fēng)扇旋轉(zhuǎn)時(shí)成像的影子放大。但同時(shí)，又要避免燈具的懸掛角度引起光束刺眼，不能讓裸露的燈頭破壞舞美的主視覺(jué)真實(shí)感，影響觀眾的觀演感受。

1.3 就近布光原則，分離環(huán)境與主演區(qū)

因?yàn)檠輪T演區(qū)基本集中在中心舞臺(tái)的室內(nèi)，分區(qū)明顯，所以在處理基本光時(shí)，將室內(nèi)與雷亞架結(jié)構(gòu)盡可能分離。若使用常規(guī)面光位置作為主光源，透過(guò)雷亞架在舞臺(tái)上就會(huì)投射出多余的影子，過(guò)于照亮雷亞架，影響觀感；若將面光位置降低平行于舞臺(tái)，又使得演員過(guò)于平面喪失了光比，人物的影子也會(huì)過(guò)多投射在舞美背墻上。最終設(shè)計(jì)時(shí)選用帶有白珠的LED條燈置于演區(qū)斜上方的雷亞橫桿上，近距離的面光，既保證了投射角度，又精確地分離出主舞臺(tái)空間，結(jié)合側(cè)光使用，使得空間兼得照明與立體感。

1.4 燈具的選擇，分區(qū)燈位布光

本劇采用了常規(guī)燈加LED電腦燈的組合方式。在常規(guī)的表演空間內(nèi)選用常規(guī)燈加色紙的方式布光，對(duì)于整體做舊的舞美風(fēng)格處理，凸顯了年代質(zhì)感。狹長(zhǎng)的舞美空間內(nèi)，幾個(gè)空間看似分隔又聯(lián)為整體，利用冷暖兩組頂光依次將區(qū)域劃分出來(lái)，再進(jìn)行虛化重疊，既保證了完整性，又滿(mǎn)足強(qiáng)調(diào)演出區(qū)域的需要。對(duì)比鹵素?zé)襞轃o(wú)法移動(dòng)、收光延時(shí)的不足，電腦燈兼具可移動(dòng)能力與快速切光的效果。在演出結(jié)尾拋出最后的懸念，利用電腦燈縮小光斑集中在卡麥寇手掌上，跟隨演員的動(dòng)作緩緩上升，觀眾注意力全部集中時(shí)，隨著“斷手”的抽動(dòng)，以搖滾的方式0秒切光黑場(chǎng)，加重情緒。

2 小劇場(chǎng)戲劇的燈光表達(dá)

小劇場(chǎng)戲劇一直具有獨(dú)特的魅力，因?yàn)椤靶　?，它距離觀眾更近，無(wú)論物理距離還是心理距離。由于空間相對(duì)較小，觀眾距離燈光設(shè)備比較近，燈具的噪音會(huì)影響表演過(guò)程中觀眾的感受，為了安靜的觀演體驗(yàn)，整部戲中采用了以常規(guī)燈為主，僅在特殊效果時(shí)選用3臺(tái)LED電腦燈（不開(kāi)啟不散熱模式），電腦燈在常規(guī)效果下不點(diǎn)亮，甚至在音樂(lè)之中再運(yùn)行暗場(chǎng)，最大限度地降低演出噪音。

小劇場(chǎng)戲劇可采用很多非常規(guī)的布光方式。如，劇中墻壁上電風(fēng)扇背后的燈，扇葉一轉(zhuǎn)光影就變了。同時(shí)，在雷亞架搭出的懸浮房間的整個(gè)架子下面，沿著舞臺(tái)后的臺(tái)板，采用投射在地面上的光源，使整個(gè)房間像懸浮在半空中一樣，令整個(gè)空間有了更多不確定性。在房間的窗戶(hù)外面，用不同光線(xiàn)的變化，折射出戲劇的進(jìn)程，如一會(huì)兒警察來(lái)了，一會(huì)兒默文來(lái)了，他的影子投射在窗戶(hù)上，一會(huì)兒瑪麗蓮從窗邊跑過(guò)去，一會(huì)兒警車(chē)又“嗚——嗚——”地跑過(guò)去，一會(huì)兒外面煙花四起……在表達(dá)內(nèi)心外化時(shí)，如當(dāng)卡麥寇坐在床上，燈光透過(guò)百葉窗把條紋狀的光線(xiàn)投射在他臉上；卡麥寇坐馬桶上時(shí)，燈光構(gòu)筑出一道強(qiáng)烈的逆光，投射在他的背部，讓他像“思想者”一樣，背負(fù)著自己的整個(gè)人生。

總之，燈光的抽象語(yǔ)言對(duì)于戲劇的具體情節(jié)和人物內(nèi)心會(huì)有一些觸碰，小劇場(chǎng)戲劇要更加注重?zé)艄饧?xì)節(jié)的表達(dá)，這些細(xì)節(jié)往往會(huì)影響到每位觀眾的心理情節(jié)，或者說(shuō)心理感受。

在《斷手斯城》中，通過(guò)不斷地解讀劇本人物、情景，充分理解導(dǎo)演對(duì)于戲劇人物和環(huán)境的解構(gòu)，深入研究舞美布景結(jié)構(gòu)帶來(lái)的空間變化，從而讓布光、編程都與戲劇進(jìn)程一致，并以此構(gòu)架出獨(dú)特的燈光語(yǔ)匯。