離線編程技術(shù)在京劇燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

李竟成

（國(guó)家京劇院，北京 100035）

1 引言

京劇是中國(guó)影響最大的戲曲劇種。隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇也呈現(xiàn)出不同于以往的發(fā)展態(tài)勢(shì)。在表演、音樂(lè)、唱腔及舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)方面，現(xiàn)代京劇在繼承傳統(tǒng)京劇最核心的程式性、虛擬性、唯美性的同時(shí)，也進(jìn)一步融入現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣和審美需求，從而不斷地繼承創(chuàng)新。

現(xiàn)代京劇除了一些傳統(tǒng)戲外，還有很多新編歷史劇以及新編現(xiàn)代戲。傳統(tǒng)戲的演出基本以正面白光為主，燈光設(shè)計(jì)注重白光的照度、均勻度，以及舞臺(tái)燈光前后的光比。但是，隨著新編歷史劇、新編現(xiàn)代戲以及經(jīng)過(guò)改良的復(fù)排傳統(tǒng)戲的不斷創(chuàng)排和上演，這些新創(chuàng)作的京劇對(duì)舞美及燈光設(shè)計(jì)的要求也越來(lái)越高。以往燈光設(shè)計(jì)的基本流程是創(chuàng)作人員拿到劇本后，通過(guò)閱讀分析劇本，與導(dǎo)演及舞臺(tái)設(shè)計(jì)師等主創(chuàng)人員進(jìn)行溝通，再根據(jù)實(shí)際要演出的劇場(chǎng)及舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果圖，去排練場(chǎng)看排練，根據(jù)劇情及演員調(diào)度等制作出燈位設(shè)計(jì)圖紙（有時(shí)也會(huì)出燈光效果圖），最后在劇場(chǎng)中進(jìn)行全劇的合成對(duì)光，這是經(jīng)常釆用的一套燈光設(shè)計(jì)流程。可是，現(xiàn)實(shí)中往往因?yàn)楦鞣N原因制約新劇合成的效率，如劇場(chǎng)條件簡(jiǎn)陋不達(dá)標(biāo)、檔期緊、劇場(chǎng)租金昂貴等。每部新創(chuàng)劇目的工作流程是一樣的，往往為了趕進(jìn)度，就會(huì)擠壓對(duì)光合景的時(shí)間，這在很大程度上會(huì)影響最終的演出藝術(shù)效果。如果設(shè)計(jì)師沒(méi)有足夠的經(jīng)驗(yàn)和清晰的頭腦，很難在短時(shí)間內(nèi)完成這項(xiàng)工作。近年來(lái)的燈光創(chuàng)作中，筆者便遇到了這些問(wèn)題。然而，在時(shí)間緊、任務(wù)重的情況下，依然能夠很好地完成燈光創(chuàng)作任務(wù)，得益于離線編程技術(shù)的應(yīng)用。

2 離線編程技術(shù)概況

燈光設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)與科技結(jié)合非常緊密的學(xué)科。近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，新技術(shù)、新設(shè)備不斷出現(xiàn)，京劇舞臺(tái)上也大量使用數(shù)字化的燈具與燈光控制設(shè)備，為京劇燈光設(shè)計(jì)中使用離線編程技術(shù)提供了良好的技術(shù)保障。

燈光離線編程技術(shù)最早起源于國(guó)外，主要在大型演唱會(huì)、大型綜合演出中使用。由于大型演出的舞美布景及燈光設(shè)備數(shù)量龐大、技術(shù)復(fù)雜，為了體現(xiàn)演出的藝術(shù)效果，舞美及燈光設(shè)計(jì)師使用離線編程技術(shù)，事先在工作室利用燈光設(shè)計(jì)軟件制作出虛擬演出場(chǎng)景及燈光效果。因此，前期的離線編程工作越細(xì)致，對(duì)后期的實(shí)際演出燈光編程工作會(huì)起到事半功倍的效果。要使用好離線編程軟件為燈光設(shè)計(jì)服務(wù)，首先要熟讀劇本，在劇本中找到燈光設(shè)計(jì)的總體構(gòu)思，找到燈光變化的CUE點(diǎn)。同時(shí)，也要熟練掌握與離線編程軟件相對(duì)應(yīng)的燈光控制臺(tái)，為后續(xù)使用燈光控制臺(tái)（或電腦上的控制臺(tái)模擬器）控制燈光軟件進(jìn)行場(chǎng)景編程做好準(zhǔn)備。

2017年，筆者參加原文化部舉辦的“千人計(jì)劃（舞美燈光）班”，學(xué)習(xí)了燈光離線編程軟件Wysiwyg的應(yīng)用技術(shù)，為后續(xù)使用離線編程軟件提供了很好的技術(shù)依托。Wysiwyg是“what you see is what you get （所見(jiàn)即所得）”的英文縮寫(xiě)，這是一個(gè)來(lái)自加拿大的設(shè)計(jì)軟件，它能呈現(xiàn)用戶所想像的和想要的藝術(shù)場(chǎng)景。

以下結(jié)合《紅樓二尤》《生死契約》《延安往事》等劇目，談?wù)劰P者在京劇燈光設(shè)計(jì)中使用離線編程軟件進(jìn)行創(chuàng)作的體會(huì)。

3 《紅樓二尤》創(chuàng)作體會(huì)

2017年，筆者拿到《紅樓二尤》（圖1）劇本后，通過(guò)閱讀分析劇本，首先在腦海里有一個(gè)整體的構(gòu)思。通過(guò)與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)溝通，確定設(shè)計(jì)方案后，便著手構(gòu)思劇中每一個(gè)場(chǎng)景的燈光氛圍和場(chǎng)景變化。以往的設(shè)計(jì)方法中，燈光設(shè)計(jì)主要制作燈光設(shè)計(jì)圖（燈位平面圖），偶爾也會(huì)有燈光設(shè)計(jì)的效果圖。但這次，筆者不僅使用Wysiwyg軟件制作每一個(gè)場(chǎng)景的燈光效果圖，更是利用MA燈光控制臺(tái)軟件與Wysiwyg軟件相結(jié)合，制作出整部戲的燈光氣氛變化、燈光CUE表及燈光設(shè)計(jì)圖紙（圖2）。

圖1 《紅樓二尤》劇照

圖2 《紅樓二尤》燈光設(shè)計(jì)效果圖

在虛擬的舞臺(tái)上，呈現(xiàn)燈光設(shè)計(jì)師想要的動(dòng)態(tài)藝術(shù)效果（三維效果），并且實(shí)時(shí)展現(xiàn)出來(lái)，可以為將來(lái)進(jìn)入劇場(chǎng)彩排合成節(jié)約時(shí)間。在前期可以與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行充分的可視化溝通，達(dá)到事半功倍的效果。由于軟件舞臺(tái)設(shè)計(jì)尺寸與劇場(chǎng)舞臺(tái)尺寸高度統(tǒng)一，因此，虛擬舞臺(tái)上燈光及場(chǎng)景的變化與真實(shí)舞臺(tái)演出及合成彩排基本可以達(dá)到統(tǒng)一。雖然軟件中的一些燈具投射的光束、亮度、顏色、光位、光質(zhì)以及運(yùn)動(dòng)軌跡，與現(xiàn)實(shí)燈具存在差別，但總體來(lái)說(shuō)，它能完整地呈現(xiàn)燈光設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思路和想要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。

《紅樓二尤》呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的藝術(shù)效果，與筆者最初利用軟件制作的效果基本一致。這使筆者更加有信心去使用這一技術(shù)手段，也為筆者之后的燈光創(chuàng)作找到了值得信賴與依托的技術(shù)手段。

4 《生死契約》創(chuàng)作體會(huì)

2018年，筆者為新編現(xiàn)代京劇《生死契約》進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)。《生死契約》是一部描寫(xiě)中國(guó)農(nóng)村土地改革（即土地包產(chǎn)到戶）的現(xiàn)實(shí)主義題材戲?。▓D3）。全劇人物眾多，人物性格鮮明，環(huán)境場(chǎng)地多變，矛盾沖突不斷，人物內(nèi)心情感豐富，舞臺(tái)調(diào)度很多，同時(shí)還有大量虛擬時(shí)空的描述。以上這些都為舞臺(tái)燈光的創(chuàng)作提供了很好的支點(diǎn)。

圖3 《生死契約》劇照

圖4 《生死契約》燈光設(shè)計(jì)效果圖

在進(jìn)行排練前期，導(dǎo)演要求每個(gè)創(chuàng)作部門根據(jù)劇本進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思。筆者與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)溝通后，根據(jù)舞美設(shè)計(jì)效果圖，使用PS與MA、Wysiwyg軟件制作了全劇的燈光CUE變化表。這種先入為主的設(shè)計(jì)，為導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)及演員在后期排練及舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了可視化的舞臺(tái)氛圍，為劇場(chǎng)的光景合成提供了便利，同時(shí)也縮短了光景合成的時(shí)間（圖4）?；凇都t樓二尤》的成功經(jīng)驗(yàn)，這次的設(shè)計(jì)創(chuàng)作雖然復(fù)雜，但還是很好地完成了創(chuàng)作任務(wù)，并取得良好的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

5 《延安往事》創(chuàng)作體會(huì)

2019年創(chuàng)作新編現(xiàn)代京劇《延安往事》時(shí)，創(chuàng)作時(shí)間緊、工作量大，因此，離線編程的優(yōu)點(diǎn)便顯現(xiàn)出來(lái)。首先，利用有限的創(chuàng)作時(shí)間，盡可能細(xì)致地做好前期的燈光離線編程創(chuàng)作。在沒(méi)有合成劇場(chǎng)、合成時(shí)間有限的情況下，盡最大可能使離線編程做到與實(shí)際演出舞臺(tái)效果接近。在進(jìn)入劇場(chǎng)進(jìn)行燈光合成過(guò)程中，對(duì)照原軟件虛擬燈光效果進(jìn)行實(shí)際調(diào)整即可。最后，導(dǎo)演也很驚訝能在如此短的時(shí)間內(nèi)完成光景合成任務(wù)，并取得良好的藝術(shù)效果（圖5～圖6）。以下從自身的設(shè)計(jì)工作中，談?wù)劰P者對(duì)這次創(chuàng)作的認(rèn)知與體會(huì)。

（1）《延安往事》創(chuàng)作過(guò)程中，由于沒(méi)有先期合成劇場(chǎng)，在時(shí)間非常緊張的情況下，筆者使用前期所制作的離線編程效果，在劇場(chǎng)的合成彩排中起到非常關(guān)鍵的作用，完全避免了在劇場(chǎng)燈光合成中現(xiàn)想、現(xiàn)琢磨所耽誤的時(shí)間。基本是按照前期與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)等各部門溝通探討，并經(jīng)過(guò)熟讀劇本后構(gòu)思出設(shè)計(jì)想法，通過(guò)制作離線編程設(shè)計(jì)效果進(jìn)行呈現(xiàn)。

（2）前期的離線編程中，有時(shí)很難體現(xiàn)出自己想要的設(shè)計(jì)效果。雖然虛擬舞臺(tái)上燈具的型號(hào)及參數(shù)與現(xiàn)實(shí)的燈具基本一致，但是在實(shí)際的顏色、光束、圖案、光的運(yùn)動(dòng)中，還是存在一些差別。但是，這并不影響筆者與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)甚至演員在前期探討空間調(diào)度、舞美轉(zhuǎn)換以及演員調(diào)度的可視化操作，使導(dǎo)演能更加直觀地把控全局、調(diào)整演員的站位等，使舞美設(shè)計(jì)能更清楚地看到景片在舞臺(tái)中的轉(zhuǎn)換與場(chǎng)景比例關(guān)系，并能快速在Wysiwyg離線編程軟件中及時(shí)調(diào)整前后上下的比例與位置關(guān)系，避免實(shí)際劇場(chǎng)的裝臺(tái)過(guò)程中裝錯(cuò)位置。

（3）離線編程與實(shí)際劇場(chǎng)裝臺(tái)合成中，有時(shí)也會(huì)有不可預(yù)見(jiàn)的意外效果。比如，有時(shí)離線編程在電腦中所呈現(xiàn)的效果一般，但在實(shí)際舞臺(tái)合成中卻取得意想不到的藝術(shù)效果；有時(shí)離線編程中某一場(chǎng)景所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，在實(shí)際舞臺(tái)合成中，被發(fā)現(xiàn)更加適合另一場(chǎng)景。雖然離線編程只是紙面的合成，燈光設(shè)計(jì)師看到劇本后直接對(duì)著畫(huà)面進(jìn)行編程工作，但它的好處是能將程序直接存入燈光控制臺(tái)，為實(shí)際劇場(chǎng)的燈光合成提供便利。同時(shí)，離線編程中的燈具技術(shù)參數(shù)更能準(zhǔn)確反映實(shí)際燈具的技術(shù)參數(shù)，這些技術(shù)參數(shù)反過(guò)來(lái)也能驗(yàn)證實(shí)際舞臺(tái)合成演出中的燈具技術(shù)參數(shù)，因此不會(huì)有太大的出入，這也為燈光設(shè)計(jì)師提供了很好的技術(shù)參照物，節(jié)約大量寶貴的時(shí)間。

圖5 《延安往事》劇照

圖6 《延安往事》燈光設(shè)計(jì)效果圖

6 結(jié)語(yǔ)

作為藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合較為緊密的學(xué)科，燈光設(shè)計(jì)的藝術(shù)呈現(xiàn)離不開(kāi)設(shè)計(jì)師的眼界、修養(yǎng)、審美等各方面的綜合素養(yǎng)。在技術(shù)方面，同樣離不開(kāi)科技的發(fā)展。京劇作為中國(guó)戲曲藝術(shù)大家庭的一員，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)京劇在舞美、燈光方面的舞臺(tái)藝術(shù)效果，也為設(shè)計(jì)師提供了一種更加直觀和可視化的創(chuàng)作手法。相信隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合將更加緊密。