動作片《勇闖奪命島》中的人物設(shè)定

馬豆豆

【摘要】《勇闖奪命島》是1996在美國上映的一部動作影片，該影片故事通俗易懂，但是其中的任務(wù)塑造卻非常成功。在文中，主要就對《勇闖奪命島》中的人物設(shè)定進行分析，以期可以對該片有進一步的認識。

【關(guān)鍵詞】勇闖奪命島;人物設(shè)定;動作電影

中圖分類號：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.091

《勇闖奪命島》是由邁克爾貝執(zhí)導(dǎo)，尼古拉斯凱奇、肖恩康納利、艾德哈里斯主演的動作片，于1996年在美國上映，位列同年全美票房榜第四，中影公司同年將其引進。影片整體故事通俗易懂，劇作結(jié)構(gòu)簡單清晰，一條主線中規(guī)中矩的貫穿了全片的開端發(fā)展高潮結(jié)局。作為一部動作片，全片充斥著大量的打斗戲、追逐、槍戰(zhàn)和肉搏，節(jié)奏緊張激烈，扣人心弦。片中主要角色有：海軍陸戰(zhàn)隊漢默將軍、任職于FBI的化學(xué)家史丹利和幾乎終身都被囚禁于獄中的英國間諜梅森。通過這三個人物的成功塑造，大大的豐富了該動作片的精神內(nèi)涵。

1. 個體人物的塑造

①從整體來看，生活、職業(yè)、價值立場等大方面來勾勒出人物的“骨骼”，即完成了前文中所說的“人物塑造”。

開篇的前八分鐘是對漢默將軍的交代，職業(yè)海軍陸戰(zhàn)隊將軍，手下喪命于戰(zhàn)爭中，妻子離世，同時拋出了一個最重要的點，那就是人物的價值立場，即效忠于國家于國家的陸戰(zhàn)隊將軍為了無故犧牲而得不到合理撫恤的隊友，決心策反與政府為敵。

史丹利出場以一場拆解毒氣和炸彈裝置的驚心動魄的戲來交代此人的職業(yè)背景，即一個隨時處于危險邊緣的化學(xué)家，由于職業(yè)的特殊性所以他一直碎碎念這是一個殘酷的世界，消極悲觀。生活中正逢女友懷孕，本應(yīng)開心的他卻能看見明顯的猶豫和糾結(jié)。史丹利任職于FBI，他的價值立場是對FBI的忠誠和言聽計從。

作為最重要人物的梅森，更是用盡了心思去刻畫。梅森首先是活在一部分高級領(lǐng)導(dǎo)口中的“無身份人”，從他們的句句描述中，處處都在凸顯這是一個極其危險的人物，活在黑暗中，仿佛是連名字都不敢大聲提的“伏地魔”。為梅森的出場做足了鋪墊。梅森生的希望是與唯一的女兒連接在一起的，而作為曾經(jīng)成功越獄惡魔島的囚犯，他唯一的價值立場就是求得自由之身。

這就是人物的骨骼框架。通過這些方面的交代勾勒出一個基本，所有可觀因素堆砌起來的人物雛形。

②從細節(jié)來看，又以性格的反差、立場的矛盾等方面來填充人物的“血肉”，交代“人物真相”。

尤其是在梅森和史丹利這兩個角色的塑造上，頗有技巧的使用這些方法，使得二人的人物呈現(xiàn)更加豐富多元使，也使二人的友情發(fā)展和摩擦更加跌宕起伏，具備很強的觀賞性和戲劇感。

比如，梅森的身份是一個多次成功越獄的囚犯，他年事已高卻仍被關(guān)在黑暗中不見天日，被控制著自由和行動，甚至連一個明確的身份都沒有，梅森的出場也是極其陰郁的，滿頭亂糟糟的銀發(fā)垂向兩邊，胡子拉碴，眉頭緊鎖，步伐沉重。但就是這樣一個人，這樣一個在有些人口中甚至以“鼠輩”相稱的人，談吐卻極其的文雅，引經(jīng)據(jù)典，有極高的文學(xué)與哲學(xué)修養(yǎng)。與他邋遢的外在形象形成了鮮明的對比。另一方面，梅森超靈敏的反應(yīng)、智慧和力氣以及體魄都讓他成為了一個和本身的囚犯身份具有強烈反差感的人物。

另一個方面的反差表現(xiàn)在，梅森對待其他公職人員和對待女兒時展現(xiàn)出來的區(qū)別，硬朗殘暴毫不留情和在女兒面前時的小心翼翼柔聲細語，讓我們看到了這位曾越獄數(shù)次生活在陰暗中擁有強健體魄的老頭柔情和脆弱的一面，也為之后梅森和史丹利發(fā)展出來的友情埋下了伏筆，因為他是一個重情義的鮮活的人類，并不就是領(lǐng)導(dǎo)人們口中那個十惡不赦的壞人

而史丹利從一開始，創(chuàng)作者就在塑造他猶豫不決優(yōu)柔寡斷，甚至有些悲觀消極的性格形象。就是這樣一個人，等待他的確是極其危險的勇敢者的游戲，在這種性格與境遇的反差中，讓觀眾忍不住去猜測他的命運和選擇，并且跟隨著他一起成長，一起來完成這場勇敢者的游戲。而他最后確實也做到了，當(dāng)他的猶豫和脆弱慢慢的被勇氣和善良所消解，就造成了一種情理之中意料之外的驚喜感，并且?guī)頋M滿的戲劇張力與感動。

而更大的反差感在于，危險人物（漢默將軍、梅森）總是勇猛果敢、渾身的力氣和智慧，而堅守善良的人，卻無比脆弱猶豫，在約瑟夫坎貝爾千面英雄的理論中，對手越強大，對英雄（主角）產(chǎn)生的挑戰(zhàn)越大，英雄的成長就越有價值。首先英雄最開始的猶豫脆弱甚至是悲觀消極能夠讓人對他產(chǎn)生內(nèi)心的同情感和認同感，將更多的情感和期待賦予他，之后的英雄之旅便是一個不斷的滿足觀眾期待的過程，這樣就會有更強的沉浸感和代入感，劇情的發(fā)展自然就吸引人了。

關(guān)于提到的第二個部分“立場的矛盾”，創(chuàng)作者是這樣設(shè)置的。首先將臉譜化的好人和壞人進行模糊。尤其是兩個反面人物，他們有各自的立場，這種立場似乎能夠得到大部分人的理解，稀釋掉觀眾嫉惡如仇，希望反派得到報應(yīng)的情緒，所以這也不是一場簡單的正義終將戰(zhàn)勝邪惡的故事，而是更復(fù)雜的人性的堅守和抉擇。

促成這次攻占惡魔島的大反派漢默將軍，他并不是為一己私利而挾持人質(zhì)威脅政府，而是為了同樣為祖國賣命的年輕人，他的訴求只是簡單的經(jīng)濟補償，政府的不作為讓面對戰(zhàn)死士兵良心難以平靜的將軍最終走向了極端，這恰恰是一種至真至純的對人性的堅守以及對屬下強烈的責(zé)任心，才會做出來的艱難抉擇。而觀眾不管是情感還是理性的選擇，都會將同情心賦予看似兇神惡煞的漢默將軍。在影片的結(jié)尾處，漢默將軍千鈞一發(fā)之際調(diào)整了毒氣導(dǎo)彈的發(fā)射坐標(biāo)，朝著無人海域飛去的時候，更是將這種關(guān)于“價值立場的抉擇”的戲劇張力拉升到了極致。

創(chuàng)作者還用了一種豐富人物塑造極其有用的方法，那就是讓他們每個人都有機會在兩難的處境中進行選擇，更加突出“人物真相”。

梅森除了是重點囚犯的身份以外，在其他部分幾乎承擔(dān)起了一個“全能英雄”的角色，充滿無限的力量、智慧和機敏，當(dāng)他帶領(lǐng)的特工隊在剛進入惡魔島就被全軍覆沒，只剩他和史丹利后，觀眾是希望兩個人能夠相互支撐相互幫助，一起對抗惡勢力的。只是在最開始，創(chuàng)作人員并沒有讓梅森這樣做，而是讓他選擇逃跑。一個越獄數(shù)次的囚犯，他并沒有那么明確的價值立場，他唯一的追求就是順利逃跑，跟自己的女兒團聚。尤其是在所有的人員都已覆沒，只剩一個甚至忘記怎么開槍的化學(xué)家，這是天大的好機會。他完全有理由放任史丹利在這個陌生的島上自生自滅自取滅亡，所以梅森最開始選擇離開。做了每一個囚犯都會做出來的選擇。只是到最后他被史丹利的執(zhí)著和大愛而感動，而主動選擇留下來的時候，那就是一種精神和情感的徹底升華了。

史丹利作為三個主角中價值立場最能代表正面的一個，雖然他忠誠善良，但性格卻充滿著肉眼可見的缺點。比如作為FBI的要員，他原則性強，卻總是表現(xiàn)出膽小和猶豫，他看起來人高馬大身體強壯，但卻遠沒有梅森和漢默將軍的力量和咄咄逼人的氣勢，在那樣危險的境地中他甚至不知道怎么開槍殺人保護自己，而支撐他與危險對抗而不退縮的是他隱藏在這些缺點下的善良勇氣和面對幾十萬無辜生命時展現(xiàn)出來的大愛精神。人物真相只能通過兩難選擇來表現(xiàn)，這和人在壓力之下選擇的行為會標(biāo)明他到底是一個什么樣的人。壓力越大選擇越能深刻而真實的揭示其性格真相。正是這種反差感極強的兩難選擇，才將主角崇高的人性和人格彰顯了出來。

2. 人物之間的關(guān)系

梅森和史丹利的組合，在影片中支撐起了大部分的情節(jié)，所以兩人的性格產(chǎn)生了非常多有趣的摩擦和火花。

在梅森帶領(lǐng)著特種部隊潛入小島后，其他的隊員在一片混亂中被全員擊斃，只有尚在地底下還沒出去的的梅森和史丹利活了下來有機會逃跑。在這個時候，兩人的關(guān)系就被建立起來了。觀眾會跟著猜想，他們究竟會如何抉擇？選擇離開還是留下來戰(zhàn)斗？如果留下來戰(zhàn)斗梅森會不會選擇幫助相對較弱的史丹利？就算梅森會幫助史丹利，他們要對抗整個島的特種兵他們會勝利嗎？他們又將如何勝利？梅森會不會順利逃走獲得自由之身？史丹利會不會順利解除導(dǎo)彈危機？這一切的疑惑和懸念，都在二人各自不同的性格之間發(fā)展上演。下面一張表格在兩人之間做了一些比較。

梅森 與政府為敵只代表自己的欲望 大部分時間都在獄中，只有一個基本上是陌生人的女兒 果敢、機敏、膽大 強 抓住機會逃跑，獲得自由身

梅森靠力量和智慧支撐著史丹利順利前進，而史丹利則靠著內(nèi)心的信念感和勇氣影響著梅森的去留，兩個人在過程中慢慢的從互相敵對仇視，充滿矛盾直到互相幫助互相欣賞，互相能夠理解和贊同對方的立場。當(dāng)最后，本已經(jīng)決定離開小島的梅森在史丹利遇到危險后突然出現(xiàn)救他性命，當(dāng)詹姆斯沃瑪克打來電話問梅森的下落，史丹利看了梅森一眼說他已經(jīng)被炸彈蒸發(fā)掉了的時候，這種友情已經(jīng)得到了質(zhì)的升華。在動作片中，貫穿著這樣一條逐步升溫直至升華的感情線對整個影片的格調(diào)都有一個提升的作用。

所以，這就是一部以驚險刺激的動作貫穿全片的影片中的人物設(shè)置。復(fù)雜的人物設(shè)置是講好故事的關(guān)鍵，每一個獨立的人物就像是一個單獨運轉(zhuǎn)的完整齒輪，當(dāng)他們無意碰在一起也正好能夠互相嵌合，相互作用著前進。另外一方面好的人物設(shè)置，有足夠的力量支撐故事發(fā)展豐富故事內(nèi)核，讓動作片的意義超出動作本身，而是有了人性、價值、選擇、友情等方面的一些升華。

參考文獻：

[1].羅伯特·麥基《故事》