新聞演播室燈光與視頻技術(shù)協(xié)同探討

劉漢瑜

【摘要】關(guān)于電視節(jié)目的制作而言，它是一個(gè)系統(tǒng)性工程，往往需要應(yīng)用到多種技術(shù)工種的配合。其中對(duì)于電視畫面的質(zhì)量與燈光和視頻技術(shù)協(xié)同存在密切聯(lián)系。因此，在本篇文章中，我們主要是對(duì)新聞演播室燈光與視頻技術(shù)協(xié)同進(jìn)行簡(jiǎn)單的探討。

【關(guān)鍵詞】新聞演播室;燈光與視頻;協(xié)同探討;

中圖分類號(hào)：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.013

在整個(gè)新聞演播室的節(jié)目制作中，我們從技術(shù)方面的角度來(lái)看，可以發(fā)現(xiàn)時(shí)常有著一些問題讓我們充滿疑惑，有時(shí)往往一場(chǎng)較好的光景，拍攝出來(lái)的畫面卻十分差勁、畫面層次感不足等等情況發(fā)生。這一些問題都需要我們對(duì)其進(jìn)行高度的重視和關(guān)注。而作為燈光師和攝像師這兩個(gè)工種，需要進(jìn)行密切的配合，進(jìn)而將燈光與視頻技術(shù)進(jìn)行協(xié)同開展，保障電視畫面的效果。

1. 攝像機(jī)的靈敏度與燈光照度的聯(lián)系

攝像機(jī)的靈敏度是指在鏡頭光圈大小一定時(shí)，獲得規(guī)定的信號(hào)電平幅度所需要的照度。所需照度值越低，靈敏度越高;反之，靈敏度越低。在攝像機(jī)的性能參數(shù)中，其靈敏度是一項(xiàng)十分重要的內(nèi)容，主要是因?yàn)樗軌虮Ｕ想娨暜嬅婢吧詈蛨D像的色飽和度同時(shí)，也能夠?qū)ρ輩^(qū)的照度產(chǎn)生重要影響。在當(dāng)前按照現(xiàn)代演播室的一般配置，關(guān)于人物面部照度都是控制在800-1600LX之中，且其中我們還需要對(duì)整個(gè)演播室中所配置的攝像機(jī)靈敏度、節(jié)目要求、節(jié)目標(biāo)準(zhǔn)等等因素充分考慮，這樣才能夠進(jìn)一步保障燈光照度能夠滿足標(biāo)準(zhǔn)。

另外，當(dāng)出現(xiàn)照度過低的時(shí)候，攝像機(jī)為了能夠取得正確的曝光率，往往需要將攝像機(jī)中的光圈增大，提高攝像機(jī)的增益，致使畫面出現(xiàn)噪點(diǎn)，影響整個(gè)圖像的質(zhì)量變差。而當(dāng)照度過高時(shí)，往往會(huì)加大部分資金投入，演播室溫度提高，主持人舒適度下降，影響主持人觀看提示器，容易造成口誤，因此我們需要按照實(shí)際的情況來(lái)對(duì)照度進(jìn)行充分選擇。最后，就新聞演播室而言，其光圈開度主要是依靠電視畫面景深的需求而定，經(jīng)過摸索，我們覺得讓光圈保持在4.0-4.5間，這時(shí)便能夠具有足夠的景深，圖像畫面也是最好。

2. 照明對(duì)比度對(duì)電視畫面的影響力

在開展演播室的實(shí)踐中有一種現(xiàn)象值得我們?nèi)リP(guān)注，那便是照明對(duì)比度。雖然可以發(fā)現(xiàn)畫面亮度高低它能夠由光圈的調(diào)節(jié)來(lái)進(jìn)行解決，但是如果我們發(fā)現(xiàn)照明對(duì)比度出現(xiàn)不合適的話，那么則無(wú)法進(jìn)行彌補(bǔ)。造成這一種情況的原因主要是在于諸多的攝像機(jī)它所容許的對(duì)比度在30：1，只有在這一個(gè)范圍中，景物亮度才能夠正確的開展。

另外，我們需要了解到照明對(duì)比度它是最高照度與最低照度的比值，并且這一種因素對(duì)于電視畫面所造成的影響是十分重要，只有當(dāng)我們對(duì)照明對(duì)比度進(jìn)行靈活的使用，才能夠得到我們想要的電視畫面和景象。按照相關(guān)的數(shù)據(jù)表明，在整個(gè)自然界中實(shí)際景物的最高亮度與最低亮度之間的比最大可超過1000：1，我們將這一種情況稱之為主觀對(duì)比度。而我們?nèi)梭w感到最為舒適的主觀對(duì)比度便是100：1。而在演播室中，它需要通過電視的方式來(lái)向我們傳達(dá)信息，那么這時(shí)就需要控制在30：1.因此，我們可以了解到，對(duì)于圖像對(duì)比度來(lái)講，它與照明對(duì)比度一樣都能夠?qū)﹄娨暜嬅嬖斐梢欢ǖ挠绊懞椭萍s力。

另外，為了能夠在一定的程度上得到較為合適的圖像對(duì)比度，我們可以發(fā)現(xiàn)在許多演播室中它的布景都是中灰色。且對(duì)于設(shè)置高調(diào)或低調(diào)鏡頭，我們需要按照實(shí)際的情況來(lái)對(duì)光比進(jìn)行管控。而在電視以及攝像機(jī)中關(guān)于光比控制特性而言，我們?cè)谟霉獾臅r(shí)候，需要避免出現(xiàn)大光率以及曝光的情況發(fā)生，使其能夠在最大化限度中保障照度比值的平衡。因此，想要獲取到完美的電視畫面，我們需要讓燈光與視頻進(jìn)行緊密的協(xié)同。

3. 色溫的控制特性與校正

在實(shí)際的生活中，我們可以發(fā)現(xiàn)因?yàn)槿搜蹖?duì)光照以及其他因素的適應(yīng)能力比較強(qiáng)，那么在面對(duì)該情況，我們就需要對(duì)光源的色溫進(jìn)行嚴(yán)格的規(guī)定。在整個(gè)電視節(jié)目中的制作和操作中來(lái)講，光源的色溫也是一項(xiàng)較為重要的參數(shù)。如果光線的色溫值與攝像機(jī)的白平衡存在不匹配的情況發(fā)生，那么就會(huì)導(dǎo)致電視畫面具有明顯的色彩偏差，這也是我們常說(shuō)的色溫平衡問題。

另外，關(guān)于電視攝像機(jī)而言，它在光學(xué)系統(tǒng)中分別具有3200K燈光型濾色片以及5600K日光型濾色片。這兩個(gè)濾色片的主要作用就是為了能夠使用不同類型的照明環(huán)境，從而使得色彩變得較為真實(shí)。另外，在整體的燈光設(shè)計(jì)中，我們還需要在燈具方面的選擇上，讓光源色溫的指數(shù)能夠與攝像機(jī)色溫濾色指數(shù)一致，只有這樣才能夠在最大化限度中提高觀看效果。

從目前的情況來(lái)看，我們可以發(fā)現(xiàn)，在諸多演播室內(nèi)所使用的光源諸多都是為3200K的低色溫光源，例如三基色燈、鹵鎢燈等等。這一種光源我們?cè)谟^看的時(shí)候，往往會(huì)帶有一定的橙色，它不如太陽(yáng)光白一般。并且這一種光源與室外的自然光進(jìn)行比較，不能直觀的呈現(xiàn)出主持人、景象等人物膚色的還原，這也會(huì)使得演播室在錄制圖像的膚色中，還原層次存在不足。造成這一種情況，主要是因?yàn)樵谘莶ナ抑形覀兯褂玫墓庠础⑸珳刂笜?biāo)并不能滿足一定的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而存在差異性。

最后，在面對(duì)這一種情況，想要開展有效的解決方案，我們需要從下面兩個(gè)方面進(jìn)行著手：第一，對(duì)主持人的裝扮進(jìn)行調(diào)整，因?yàn)樵谖覈?guó)的主持人中諸多人群的膚色都是偏黃，那么這就會(huì)使得光譜中藍(lán)色成分缺少，進(jìn)而引發(fā)攝像機(jī)色彩校正的失真，這時(shí)便可以通過調(diào)整妝容、裝扮的方式進(jìn)行還原。第二，讓燈光師與攝像師進(jìn)行緊密的配合，通過使用濾色片對(duì)光源的色溫進(jìn)行校正還原，從而在最大化限度中使得電視畫面的色相能夠真實(shí)還原。第三，膚色校正，在演播的時(shí)候，常常可以發(fā)現(xiàn)主持人的膚色狀態(tài)不太好，那么這時(shí)我們便可以通過攝像機(jī)的膚色校正內(nèi)容，來(lái)提高主持人的面部情況以及整體膚色，進(jìn)而使其能夠融入到演播環(huán)境中。

4. 光圈調(diào)整與畫面曝光量的關(guān)系

當(dāng)我們?cè)陂_展演播室的節(jié)目制作過程中，在技術(shù)層面上對(duì)于信號(hào)源幅度的一致性具有著明確標(biāo)準(zhǔn)。在我國(guó)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)中全面規(guī)定了電視信號(hào)中圖像信號(hào)幅度的最大值應(yīng)當(dāng)為800VP-P。如果當(dāng)消隱電平為700MV的時(shí)候，這時(shí)的黑色電平就位14-35MV。這一系列的指標(biāo)和數(shù)據(jù)， 都能夠精確的通過示波器來(lái)進(jìn)行察覺。因此，如果當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)在電視畫面中存在明暗不正常的情況發(fā)生，那么往往都是因?yàn)閮?nèi)部的光圈調(diào)整出現(xiàn)一些問題。

對(duì)于光圈而言，它主要是通過由一組光圈葉片來(lái)進(jìn)行組成，它能夠在一定的程度上改變攝像機(jī)鏡頭中央通光孔徑，從而對(duì)攝像機(jī)上的光圈調(diào)節(jié)環(huán)進(jìn)行調(diào)整，讓鏡頭的光通量得到管控，使其能夠獲取到適宜的照度，對(duì)圖像的質(zhì)量加以改善。另外，我們從攝像機(jī)成像的原理中可以發(fā)現(xiàn)曝光在攝像中是一個(gè)較為重要的內(nèi)容，因此有效的通過對(duì)光圈的調(diào)整，實(shí)際上也是對(duì)畫面曝光率的調(diào)節(jié)和管控。

對(duì)于燈光照度范圍很大的時(shí)候來(lái)講，需要保障攝像機(jī)的寬容度與之符合。且為了讓整個(gè)演播室的亮度管控在攝像機(jī)的感光范圍內(nèi)，我們還需要將光布均勻，進(jìn)而使得畫面的層次感得以展現(xiàn)出來(lái)。如果一旦出現(xiàn)場(chǎng)景的亮度超過攝像機(jī)感光范圍，我們需要對(duì)光圈進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以此讓畫面保持正常。

當(dāng)然也有特殊的情況，那便是燈光師想要追求一定的藝術(shù)效果，從而有意將照度偏離正常的數(shù)值，那么在面對(duì)這一種情況，我們就需要從技術(shù)角度進(jìn)行出發(fā)，進(jìn)而對(duì)光圈進(jìn)行調(diào)整，應(yīng)當(dāng)通過與相關(guān)的技術(shù)人員進(jìn)行溝通和交流，以此在最大化限度中達(dá)成電視畫面的真實(shí)藝術(shù)在線。

5. 關(guān)于攝像機(jī)灰色調(diào)校的應(yīng)用

在這一個(gè)過程中，對(duì)于攝像機(jī)灰度調(diào)校而言，我們需要通過由攝像機(jī)將光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)，再通過相關(guān)的設(shè)備將電信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)楣庀?，這樣一來(lái)才能夠讓圖像的亮度和準(zhǔn)確性得到保障。這一種方式常常在演播室中的煙霧效果中得到應(yīng)用。

另外，煙霧效果也時(shí)常在演播室中得以出現(xiàn)，我們想要在演播室中營(yíng)造出一種煙霧繚繞的氛圍，那么就需要采用煙霧機(jī)開展工作，但是這一種方式能夠加強(qiáng)觀看感，但是卻會(huì)影響到畫面的質(zhì)量，因此，在拍攝過程中，需要按照實(shí)際情況進(jìn)行使用和搭配。

6. 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，在整個(gè)過程中，如果沒有光線的參與，那么僅僅依靠攝像機(jī)是無(wú)法完成拍攝任務(wù)的。只有當(dāng)具有光線，才能夠完成相關(guān)的工作，且燈光和視頻這兩個(gè)內(nèi)容是密切聯(lián)系的，我們只要進(jìn)一步提高兩者的協(xié)同和配合，才能夠在最大化限度中加強(qiáng)電視畫面的還原和提高。

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