胡琴重奏的音準(zhǔn)問題研究

皮辛彤

關(guān)鍵詞：胡琴重奏，音準(zhǔn)，聲部配合。

重奏是指每個(gè)聲部均由一人演奏的多聲部器樂曲及其演奏形式。根據(jù)樂曲的聲部及演奏者的人數(shù)，可分為二重奏，三重奏，四重奏，五重奏，六重奏，七重奏，八重奏等，由于所用的樂器不同，所以又有弦樂四重奏，管樂五重奏之別

最常見的重奏形式是弦樂器重奏。這種重奏形式的出現(xiàn)，不僅表現(xiàn)在西洋管弦，近年來，民樂也逐漸開始以重奏的形式出現(xiàn)在各大舞臺(tái)。我們經(jīng)常看到的民樂演奏形式要么是獨(dú)奏要么是合奏，這種新穎的演奏形式出現(xiàn)無疑加深了觀眾對(duì)于民樂的興趣和認(rèn)知。因此，筆者對(duì)于自己所熟知的器樂——胡琴，對(duì)胡琴重奏進(jìn)行了了解和研究，以便于在未來學(xué)習(xí)的道路上更加完善自己的專業(yè)知識(shí)。

筆者認(rèn)為在胡琴重奏的演奏過程中，音準(zhǔn)問題尤其關(guān)鍵，因?yàn)楹僦刈嗨玫臉菲鬏^為單一，必須獨(dú)立承擔(dān)自己聲部的獨(dú)立角色，而不像在樂隊(duì)里，有其他樂器的幫襯。并且要不時(shí)調(diào)整自己，保證與其他聲部默契配合的質(zhì)量，所以在演奏過程中，有較大的約束，不像獨(dú)奏那樣自由演繹。音準(zhǔn)不僅受制于樂器的律制，性能等客觀因素，也很大程度上取決于演奏者主觀的聽覺感受。本文從感官體驗(yàn)，操作訓(xùn)練等處對(duì)胡琴重奏的音準(zhǔn)分析進(jìn)行深入研究。

如何系統(tǒng)訓(xùn)練

音準(zhǔn)既是弦樂演奏的基本要求，又是演奏者出現(xiàn)的最難問題之一。弦樂器的發(fā)音、力度、音色、速度等各類技巧無一不涉及到音準(zhǔn)問題。一組好的重奏，奏出的和弦響亮，輝煌，勝似一個(gè)龐大的樂隊(duì)。對(duì)于重奏音準(zhǔn)的訓(xùn)練，有人認(rèn)為可以不用過多理解研究，多拉多與其他演奏者排練就可以達(dá)到高水準(zhǔn)的演奏效果。當(dāng)然，我們不否認(rèn)，重奏是需要花些時(shí)間與其他演奏者進(jìn)行磨合，相互合作。但為了避免合作之間的概念不同，為音準(zhǔn)引起爭(zhēng)論而花費(fèi)過多時(shí)間，使得自己不能很快進(jìn)入工作狀態(tài)，因此有意識(shí)的了解以及統(tǒng)一音準(zhǔn)訓(xùn)練及理論認(rèn)識(shí)還是很有必要的。

那么，如何對(duì)音準(zhǔn)問題進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練呢？以下，是筆者自己總結(jié)除理論以外的主觀訓(xùn)練意識(shí)上的一些研究。

（一）學(xué)會(huì)聆聽

在排練過程中，各聲部可以輪流停止自己的演奏，聆聽其他聲部演奏，不在內(nèi)心歌唱自己聲部的旋律。我們每個(gè)人在聽其他聲部演奏的時(shí)候，音準(zhǔn)沒有任何問題，一旦合起來，或多或少音準(zhǔn)都會(huì)出現(xiàn)偏差。所以，在別人演奏的過程中，我們內(nèi)心要仔細(xì)歌唱，建立起對(duì)樂句的內(nèi)心聽覺概念，仔細(xì)傾聽音樂的每一個(gè)進(jìn)行，找準(zhǔn)每個(gè)音程的音準(zhǔn)關(guān)系，對(duì)音程表現(xiàn)要非常敏感。這樣，反復(fù)的傾聽，然后再合起來，各聲部之間的音準(zhǔn)互相牽制，互相靠攏，從而在音準(zhǔn)上得到統(tǒng)一。

（二）揉弦

在演奏過程中，每位演奏者對(duì)于揉弦的控制力度也不一樣，也較容易導(dǎo)致音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差。有人習(xí)慣滾揉，有人習(xí)慣壓揉，力度不一樣，所表現(xiàn)出來的音色效果會(huì)有不同，自然音會(huì)造成音準(zhǔn)的波動(dòng)。這時(shí)，在演奏的時(shí)候，就需要有極高的臨時(shí)激發(fā)聽覺感官來感受你與同伴們音準(zhǔn)的最恰如其分處。每個(gè)人都在微調(diào)自己瞬息萬變的音高波動(dòng)。當(dāng)然，重奏中音準(zhǔn)訓(xùn)練的方法有很多種，但是無論何種方法練習(xí)，都必須服從于音樂的表現(xiàn)和音樂的調(diào)性結(jié)構(gòu)。

（三）統(tǒng)一弓法指法

弓法：二胡演奏者在拉空弦換弓的時(shí)候，很容易在拉推弓的音準(zhǔn)上產(chǎn)生差異，尤其是內(nèi)弦。這個(gè)問題的存在對(duì)很多演奏者們來說非?？鄲?。推拉同一空弦所激發(fā)的琴音在音高上存在一定的差異，一般是推弓音低，拉弓音高。據(jù)研究，二胡空弦推拉弓音準(zhǔn)有差異，系二胡本身結(jié)構(gòu)所致。有經(jīng)驗(yàn)的演奏者往往是通過這樣的方法來減少空弦推拉弓的音準(zhǔn)差異：一是將琴馬向外弦一側(cè)稍作移動(dòng)。一是在推弓時(shí)減小弓壓二加快弓速。當(dāng)然，每位演奏者對(duì)于自己運(yùn)弓力度的把握都是不同的。因此，在訓(xùn)練過程中，統(tǒng)一功法，還有在推拉弓的力度統(tǒng)一上也需要每位演奏者做到細(xì)致的處理。

指法：演奏者在演奏時(shí)，對(duì)于作品的指法有人的音高把位在內(nèi)弦上，有的人用在外弦，雖然所展現(xiàn)的音是同一個(gè)音，但是由于內(nèi)外弦在音色上還是存在差異，音準(zhǔn)上自然也會(huì)出現(xiàn)偏差，所以演奏者在演奏的的過程中，指法的統(tǒng)一也是極其重要的。

（四）力度把握

另外在演奏中隨著把位的變化手指的按力要作細(xì)微的調(diào)整，上把位按力可略重一點(diǎn)，中、下把位要相對(duì)減輕，以免發(fā)音偏高。在樂曲音量要求強(qiáng)奏時(shí)，手指需要較大的按力，此時(shí)注意音位的調(diào)整手指指位要略向上移動(dòng)，如果手指仍在正常的音位上，則發(fā)音必定不準(zhǔn)?？傊种傅陌戳Σ荒芤怀刹蛔儯S著把位、音量、情緒等等的變化作相應(yīng)的調(diào)整方能奏出純正優(yōu)美的聲音。所以，每位演奏者都要注意自己在演奏的同時(shí)注意自己力度的掌握，仔細(xì)聆聽相鄰方向演奏者的音準(zhǔn)變化，盡量統(tǒng)一，和諧一致。

重奏的問題還是要個(gè)人的演奏能力和與其他樂手合作訓(xùn)練的相結(jié)合，以突破基本音準(zhǔn)、節(jié)奏、技術(shù)難度的練習(xí)。通過與他人合作，使得基本功得到充分的加強(qiáng)，技術(shù)得到穩(wěn)定的提高。利用合作訓(xùn)練使得這些得到充分的發(fā)揮、吸收和消化。特別是通過這些練習(xí)可以使音準(zhǔn)找到最自然、完善、協(xié)和的歸屬。

結(jié)語

弦樂胡琴重奏的音準(zhǔn)還是較為復(fù)雜的，它不光與樂曲中的調(diào)性，旋律，和聲及演奏中一些因素都有著密切的聯(lián)系，還要求演奏者們?cè)谝魷?zhǔn)概念和運(yùn)用方式上協(xié)調(diào)一致。了解并掌握這些演奏技法之間的相互關(guān)系也許對(duì)演奏者在演奏的過程中對(duì)音準(zhǔn)概念更加敏感，從而在重奏的訓(xùn)練過程中得到更細(xì)致的研究。筆者同時(shí)也認(rèn)為這種探討可能只能對(duì)演奏者們提供最基本的框架，因?yàn)樵谘葑嗟倪^程中，每個(gè)音是否準(zhǔn)確的表達(dá)最終還是由我們的聽覺決定的。所以，養(yǎng)成良好的聽覺習(xí)慣對(duì)于每個(gè)演奏者來說都是十分重要的。本文所列舉的音樂處理方式都是最基本且比較常見的。由于筆者水平有限，對(duì)于音準(zhǔn)的運(yùn)用不可避免的投入了很多個(gè)人主觀因素。在此，希望各位專家老師給予更多的意見。

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