進(jìn)化論視域下的電影語言演進(jìn)研究

段連

摘要：電影作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表達(dá)形式，其語言的遞進(jìn)發(fā)展曲折復(fù)雜。而西部片作為好萊塢類型影片體系中旗幟鮮明，歷史悠久，發(fā)展最為成熟的電影片種之一，其歷史沉浮也能表現(xiàn)出電影語言的進(jìn)化發(fā)展。本文通過分析早期西部片的發(fā)展歷程，以科技發(fā)展的角度為切入點(diǎn)，就視聽語言的聲音、蒙太奇等方面展開具體的分析解讀及論述思考。

關(guān)鍵詞：進(jìn)化論;無聲電影; 視聽語言;西部片

一、作為藝術(shù)的視聽語言

在電影誕生之初，大多數(shù)人把電影當(dāng)成一種“新奇玩意兒”，獵奇心態(tài)是人們觀看電影的主要動機(jī)。早期的影片膠卷不過幾十米，放映時間不過幾分鐘，沒有復(fù)雜的鏡頭轉(zhuǎn)換，只能稱作單鏡頭影片，并無規(guī)律可言。但值得一提地是，為了滿足人們的獵奇心態(tài)，營造奇觀效果，電影逐漸產(chǎn)生了景別變化和特技攝影，例《月球旅行記》、《祖母的放大鏡》。從梅里愛之后，電影一直被看作“銀幕上的戲劇”，被稱為“裝在鐵盒子里的戲劇”。法國百代和高蒙電影公司攝制的影片主要來自當(dāng)時上演的節(jié)目，從導(dǎo)演到演員都來自戲劇界。這兩家公司在拍攝和剪輯上仍然沿襲梅里愛的作法，拘守舞臺劇的美學(xué)原則，逐場逐幕拍攝，和舞臺上的演出完全一樣。直到1915年《一個國家的誕生》大獲成功時，電影的真正魅力才被顯露出來。格里菲斯吸取了梅里愛的特技技巧和英國布萊頓學(xué)派的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造性地把鏡頭拼貼在一起。在影片結(jié)尾，格里菲斯卓越地使用交替蒙太奇手法，輪流表現(xiàn)卡麥隆一家被黑人軍隊(duì)圍困和三k黨馬隊(duì)馳來救援的情景。這個結(jié)尾段落中，畫面轉(zhuǎn)換采取了遠(yuǎn)景—中景—特寫的順序，既交代了背景環(huán)境也凸顯了人物動作及表情。這種順序此后成為了鏡頭剪接的典范?！兑粋€國家的誕生》和《黨同伐異》這兩部關(guān)鍵影片標(biāo)志著電影開創(chuàng)了一個屬于它自己的時代——蒙太奇時代，也證明了電影必須有屬于自己的語言，才能成為獨(dú)立的藝術(shù)。

電影的發(fā)展建立在科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)上。每一次的科技進(jìn)步幾乎都會帶來美學(xué)的變化。例如過去電影的場面調(diào)度過于平面扁平化，而現(xiàn)代電影借助威亞等道具等可以飛天遁地。并且無線電話和收音機(jī)等聲音技術(shù)發(fā)明使電影從無聲的“畫面”轉(zhuǎn)變?yōu)橛新暤摹艾F(xiàn)實(shí)”，從單調(diào)的視覺感受轉(zhuǎn)化為豐富的視聽語言。因此，電影的發(fā)展是一個有機(jī)的進(jìn)化過程，視聽語言的演進(jìn)就如同其他語言一樣，經(jīng)過不斷地新陳代謝，由簡單到復(fù)雜，由低級變高級，更為豐富精煉。

二、美國西部片從無聲片到有聲片的演進(jìn)歷程

美國西部片作為最富有傳奇色彩的片種，迄今已有100多年的歷史。美國第一部西部片，一般被認(rèn)為是1903年埃德溫·鮑特拍攝的《火車大劫案》。影片首次運(yùn)用了分鏡頭，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的省略和時空結(jié)構(gòu)的獨(dú)特連貫性，使電影敘事更流暢、自然。在影片結(jié)尾處，歹徒面對銀幕開槍的主觀鏡頭極具震撼力。在無聲片時期，由于《火車大劫案》的大獲成功，各大電影公司都開始爭相制作反映西部風(fēng)采的影片，西部片進(jìn)入繁榮時期。此時的影片多以外部動作沖突見長，表演風(fēng)格傳承戲劇特色，主要依賴夸張的肢體動作和面部表情。劇情發(fā)展多不復(fù)雜，以表現(xiàn)西部風(fēng)光和冒險為主。在描寫追逐打斗的場面時，攝影師還會特意拍攝減速攝影，好使動作加快，從視覺感受層面上激化矛盾沖突。這期間，多數(shù)影片只是為商業(yè)利益服務(wù)，借助好萊塢隨處可見的廉價景觀和人們熟悉的程序化的故事，只需極少的成本就可以在一兩周內(nèi)完成。敘事單調(diào)生硬、場景布置簡陋粗略，并未在藝術(shù)層面進(jìn)一步探索。但詹姆斯·克魯茲的《篷車》和約翰·福特的《鐵騎》在表現(xiàn)真實(shí)的西部環(huán)境和矛盾沖突方面為以后的西部片提供了類型參考。

1927年，《爵士歌王》的上映使電影步入了新的階段。有聲電影的出現(xiàn)一方面大大豐富了電影的形式與內(nèi)容，另一方面卻破壞了無聲電影時期的語法。音樂、聲響、語言開始與畫面形成有機(jī)的組成部分，因而改變了影片的結(jié)構(gòu)和面貌。對白片的出現(xiàn)使無聲電影時期代替人物對話或作為解說的字幕失去作用，來自啞劇的那種夸張演技也無法使用。并且受同期錄音的影響，聲音和畫面要出現(xiàn)在同一條膠片上，使默片中使用的蒙太奇效果大不如前。早期錄音機(jī)笨重且易受干擾，必須安裝在隔音的房間內(nèi)，結(jié)果使移動攝影完全消失，攝影刻板單調(diào)。這對以外部動作沖突見長的西部片來說是個不小的打擊。1933年后，由于技術(shù)的改進(jìn)，西部片又重新煥發(fā)了生機(jī)。新的有聲片采用后期錄音，音響對話不再和畫面同時攝錄，攝影機(jī)因此又恢復(fù)了它的活動性，可以不受拘束地拍攝各種鏡頭。另一方面蒙太奇的手法從畫面應(yīng)用到聲音，通過對聲帶的剪輯讓兩者自由地結(jié)合在一起，使聲音成為敘事的一部分。1939年，導(dǎo)演約翰·福特拍攝的《關(guān)山飛渡》成為西部片中的經(jīng)典。用巴贊具有代表性的話來說，“《關(guān)山飛渡》是達(dá)到了經(jīng)典性的、風(fēng)格臻至成熟的、相當(dāng)完美的代表作。約翰·福特把西部片中的社會傳奇、歷史再現(xiàn)、心理真實(shí)和傳統(tǒng)的場面調(diào)度格局揉合在一起， 做到了完美的均衡。這些基本構(gòu)成元素安排得當(dāng)，毫無倚輕倚重的弊病?！蛾P(guān)山飛渡》猶如一個做工優(yōu)美的圓輪， 轉(zhuǎn)到任何位置上軸向運(yùn)動都是均勻平穩(wěn)的。就如巴贊所說，該片結(jié)構(gòu)緊湊集中、戲劇沖突強(qiáng)烈、時空關(guān)系轉(zhuǎn)換流暢、運(yùn)動攝影和場面調(diào)度大膽革新，建立起古典電影最基本的敘事模式。自此，西部片成為類型電影的典范，在30-60年代長盛不衰，創(chuàng)造了如《正午》、《荒野大鏢客》等經(jīng)典影片。

三、小結(jié)

電影語言的演進(jìn)與電影技術(shù)的發(fā)明和進(jìn)步有著密切的關(guān)系。電影語言是創(chuàng)作者和觀眾互動的結(jié)果并受電影技術(shù)的制約，而電影技術(shù)是創(chuàng)造電影語言的先決條件和物質(zhì)基礎(chǔ)，因此電影技術(shù)在發(fā)展的同時必然會出現(xiàn)電影語言的更新迭代，對視聽語言的研究應(yīng)具備進(jìn)化論的觀點(diǎn)。但電影語言的演進(jìn)如同其他語言一樣，有著極其錯綜復(fù)雜的過程并涉及許多方面。既受科學(xué)技術(shù)的制約，也受時代環(huán)境、商業(yè)等因素的影響。本文僅從科技變化的角度為切入點(diǎn)，以分析美國西部片從無聲片到有聲片的演進(jìn)歷程為樣本，作出了一個極其簡略的回顧。但電影語言發(fā)展至今，能越來越清晰地表述制作者所傳遞的思想意圖，更加真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，這才是電影語言發(fā)展的緣由所在。

參考文獻(xiàn)

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