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    淺談“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育發(fā)展的哲學(xué)反思

    2021-05-10 18:34:55楊莉郭繼海
    藝術(shù)科技 2021年1期
    關(guān)鍵詞:音樂教育互聯(lián)網(wǎng)

    楊莉 郭繼海

    摘要:隨著技術(shù)革命的深入發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)和電子產(chǎn)品幾乎完全成了全民的生活必需品,無時(shí)無刻不影響著生活的方方面面。對(duì)于音樂技術(shù)與音樂教育而言,“互聯(lián)網(wǎng)+”模式在促進(jìn)發(fā)展的同時(shí),也帶來了一些不可忽視的問題。比如,由于過度依賴技術(shù)而產(chǎn)生文化審美陷阱,由于工具主義而陷入消費(fèi)主義的泥淖,導(dǎo)致主體性與情感性缺失等。技術(shù)是把“雙刃劍”,利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)提升音樂教育水平,需要我們進(jìn)行技術(shù)哲學(xué)的反思,將理性注入音樂教育的實(shí)踐當(dāng)中,實(shí)現(xiàn)全民音樂教育的良性全面發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:“互聯(lián)網(wǎng)+”;音樂教育;技術(shù)哲學(xué)

    中圖分類號(hào):J60 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)01-0-03

    毫無疑問,如今互聯(lián)網(wǎng)使人們的生活方式產(chǎn)生了深刻的變革?!靶悴挪怀鲩T,盡知天下事”成為可能,人們通過一個(gè)小屏幕就可以盡知天下事,當(dāng)然包括音樂的學(xué)習(xí)與制作。五花八門的音樂制作軟件似乎把音樂創(chuàng)作變成了一件簡(jiǎn)單的事情,而一些網(wǎng)絡(luò)社交軟件的飛速發(fā)展與普及,將音樂傳播變成了一件極其容易的事情?;ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)將音樂行業(yè)帶入了一個(gè)全新的時(shí)代,不管是屬于文化范疇的音樂藝術(shù),還是屬于經(jīng)濟(jì)范疇的音樂產(chǎn)業(yè),都受到了強(qiáng)勁的影響與猛烈的沖擊。而音樂教育,無論是教學(xué)實(shí)踐課堂,還是教學(xué)系統(tǒng)或是課程大綱政策系統(tǒng),互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)都以不可抵擋的勢(shì)頭向前進(jìn)軍,將它的影響滲入音樂教育的各個(gè)領(lǐng)域。

    1 什么是“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育

    1.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”概念的發(fā)展

    在2015年的《政府工作報(bào)告》當(dāng)中,李克強(qiáng)總理提出“制定‘互聯(lián)網(wǎng)+行動(dòng)計(jì)劃”,[1]經(jīng)過數(shù)年的實(shí)踐,移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等不僅與現(xiàn)代制造業(yè)完美結(jié)合,同時(shí)極大地促進(jìn)了電子商務(wù)以及互聯(lián)網(wǎng)金融等線上服務(wù)的飛速健康發(fā)展。所謂“互聯(lián)網(wǎng)+”,即將互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)用于社會(huì)發(fā)展的各領(lǐng)域,通過技術(shù)變革極大地提升各經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)新實(shí)力與生產(chǎn)能力,實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)與經(jīng)濟(jì)社會(huì)各領(lǐng)域的深度融合,從而開創(chuàng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展新形態(tài)。“互聯(lián)網(wǎng)+”這一概念一經(jīng)提出,立刻成為社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的關(guān)注點(diǎn)和大熱點(diǎn)。除了實(shí)體經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域,“互聯(lián)網(wǎng)+”對(duì)文藝教育等產(chǎn)業(yè)同樣起到深刻的指導(dǎo)作用。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展,如今音樂教育行業(yè)也受到了極大的影響。音樂教育者要積極充分地主動(dòng)認(rèn)識(shí)互聯(lián)網(wǎng),進(jìn)而理解并且熟練運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)成果,將自己的教學(xué)實(shí)踐與互聯(lián)網(wǎng)緊密結(jié)合起來,用互聯(lián)網(wǎng)的工具性能為音樂教育的發(fā)展助力,推動(dòng)音樂教育朝著更前沿的方向發(fā)展。

    1.2 “互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的內(nèi)容

    “互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育就是將互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)發(fā)展成果運(yùn)用于音樂教育的實(shí)踐當(dāng)中,實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與音樂教育的雙向聯(lián)動(dòng),促進(jìn)音樂教育的多元發(fā)展。傳統(tǒng)的音樂教育,是一種典型的“一對(duì)一”的沉浸式教學(xué),師徒之間口傳心授,學(xué)生做的是傳承的工作,是對(duì)于老師教學(xué)內(nèi)容的完全模仿,是一種實(shí)時(shí)實(shí)地的互動(dòng)式講授與接收?!盎ヂ?lián)網(wǎng)+”將音樂教育帶入全新的線上時(shí)代,音樂教育可以跨越時(shí)空的限制,專業(yè)音樂教育與音樂專家們可以通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行線上直播或錄播的授課與答疑,還可以通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行互動(dòng)與個(gè)性化的輔導(dǎo)教學(xué),實(shí)現(xiàn)了更加便捷的“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育模式,使傳統(tǒng)的音樂教育產(chǎn)生了深刻的變革。

    2 “互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的特征

    2.1 開放互動(dòng)

    傳統(tǒng)的音樂教育相對(duì)比較封閉,音樂產(chǎn)品與音樂從業(yè)者比較稀缺,進(jìn)而導(dǎo)致音樂教育也比較單一,無法普及。但是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,音樂資源得到了極大的豐富,尤其是傳播渠道的電子化、多樣化與快捷化,使獲取音樂資源成為一件極其容易與方便的事情,音樂教育的場(chǎng)所與時(shí)間也變得不受限制,這在很大程度上實(shí)現(xiàn)了音樂教育的開放性。

    同時(shí),隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展,音樂技術(shù)獲得了極大的發(fā)展,音樂人的圈子也得到了擴(kuò)大,因而各種新型音樂技術(shù)設(shè)備與新類型的音樂隨之誕生。音樂技術(shù)與音樂設(shè)備的深刻變革,帶來了音樂傳播與學(xué)習(xí)過程的變化,互聯(lián)網(wǎng)讓音樂教育者與音樂學(xué)習(xí)者之間發(fā)生多方聯(lián)動(dòng)。音樂教育者可以將自己的課程多方分享,并獲得反饋信息,從而對(duì)課程內(nèi)容與形式進(jìn)行改進(jìn);音樂學(xué)習(xí)者可以在課程學(xué)習(xí)之后對(duì)所學(xué)內(nèi)容提出自己的見解與需求,通過反饋推動(dòng)音樂教育者以及音樂制作商進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)作的革新,從而滿足自身的需求,這是一個(gè)雙向有效的實(shí)時(shí)互動(dòng)模式。除此之外,由于互聯(lián)網(wǎng)的即時(shí)互動(dòng)性,在音樂教育與學(xué)習(xí)的大環(huán)境中,音樂教育者與音樂學(xué)習(xí)者的身份并不是固定不變的,音樂教育者同時(shí)也有可能是音樂學(xué)習(xí)者,音樂學(xué)習(xí)者同時(shí)也有可能是音樂教育者。無論是音樂教育者還是音樂學(xué)習(xí)者,他們都是作為存在主體的人,而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)將他們整合在一起,和他們一起的,還有音樂制作技術(shù)、音樂作品、音樂課程等,以上都是構(gòu)成“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的元素。但是哲學(xué)家海德格爾認(rèn)為,技術(shù)是先于人而存在的,他認(rèn)為技術(shù)與人的存在互為一體,反對(duì)把技術(shù)與人分開。也就是說,“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育,是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與音樂教育的聯(lián)動(dòng),實(shí)現(xiàn)音樂教育者、音樂制作技術(shù)、音樂形式與音樂學(xué)習(xí)者的互動(dòng)。

    2.2 平等促進(jìn)

    傳統(tǒng)的音樂教育受權(quán)威的控制和引導(dǎo),無論是音樂風(fēng)格、音樂品味還是音樂的創(chuàng)作發(fā)展,權(quán)威的音樂專家或評(píng)論家,甚至是一些大型的唱片公司,都有可能對(duì)音樂行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生壟斷性的影響,將他們認(rèn)為好的音樂置于市場(chǎng)上,市場(chǎng)上的音樂類型受制于他們的喜好。然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,人們可以平等便捷地獲取到更多的音樂資源,推動(dòng)音樂創(chuàng)作方式與音樂類型多樣化發(fā)展,所以在某種程度上,“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育能推動(dòng)音樂資源的平等發(fā)展。

    音樂與技術(shù)一直以來都是互相促進(jìn)發(fā)展的。人類的音樂制作,從歷史而言始于技術(shù)手段的綜合運(yùn)用,無論是音樂的開發(fā)、編排,還是重新制作,都是通過技術(shù)來完成的。而音樂的發(fā)展也經(jīng)歷了從留聲機(jī)、膠片、磁帶、光碟到互聯(lián)網(wǎng)“PC端+MP3/MP4”,再到移動(dòng)“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代、“手機(jī)+APP”無線音樂的嬗變[2]。因而我們可以認(rèn)為,音樂本身就是技術(shù)的一部分,包括音樂實(shí)踐活動(dòng)中對(duì)音樂能力培養(yǎng)的方法和手段的構(gòu)建。從音樂與技術(shù)關(guān)系的表征主義來看,與音樂相關(guān)的技術(shù)無論是在自然科學(xué)方面,還是在精神科學(xué)方面,都既有技術(shù)的屬性,又有藝術(shù)的屬性[3]?!盎ヂ?lián)網(wǎng)+”音樂技術(shù)的發(fā)展迫使傳統(tǒng)的音樂教育發(fā)生改變,音樂教育的模式打破了時(shí)空的限制,和互聯(lián)網(wǎng)一同步入了數(shù)字虛擬化和個(gè)性化的時(shí)代。從極端工具主義的觀點(diǎn)來看,音樂技術(shù)在推動(dòng)音樂教育向前發(fā)展,故而音樂實(shí)踐即是一種技術(shù)實(shí)踐。尤其是我國(guó)在20世紀(jì)80年代之后,音樂技術(shù)出現(xiàn)了標(biāo)新立異的趨勢(shì),音樂創(chuàng)作開始運(yùn)用解構(gòu)的方式進(jìn)行,解構(gòu)調(diào)性、解構(gòu)旋律、解構(gòu)曲式,因此一些音樂工作者開始理解音樂技術(shù)在音樂實(shí)踐中的價(jià)值,并進(jìn)行相關(guān)的運(yùn)用。比如現(xiàn)在音樂學(xué)習(xí)者可以在網(wǎng)絡(luò)上隨時(shí)進(jìn)行音樂的相關(guān)學(xué)習(xí),而且有很多手機(jī)APP可以幫助音樂學(xué)習(xí)者快速進(jìn)行音樂創(chuàng)作。因而從這一角度而言,音樂技術(shù)的使用會(huì)促進(jìn)技術(shù)的發(fā)展,而音樂技術(shù)又會(huì)幫助音樂教育的實(shí)踐朝著更加高效的方向發(fā)展。

    3 “互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的現(xiàn)實(shí)困境

    3.1 無理性的音樂

    從哲學(xué)家海德格爾的“無論對(duì)藝術(shù)享受還是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作來說,一切都是體驗(yàn)”[4]一言,我們可以了解到他認(rèn)為藝術(shù)的美學(xué)表現(xiàn)在于主觀經(jīng)驗(yàn)的客體。他批評(píng)形式主義意義而言的“美學(xué)”思想是受“物質(zhì)與形式”主導(dǎo)的[5],但同時(shí)他也指出,計(jì)算思維已經(jīng)進(jìn)入了人類的主導(dǎo)思維,這是一種笛卡爾主義的思維模式,在這種思維模式之下,“人將自己設(shè)定并確保自己為主體……以整體形式存在的存在狀態(tài)被認(rèn)為是一切可以產(chǎn)生和解釋的事物的代表”[6]。因此,個(gè)人和審美對(duì)象的分離被認(rèn)為是經(jīng)過測(cè)量和計(jì)算解釋的。人類的理性進(jìn)入一種“被拋入”的狀態(tài),在這種狀態(tài)之下,我們未必會(huì)按照笛卡爾所說的理性去反思我們的行為。這就是我們“存在”的經(jīng)歷,一種“非理性或文化約束的存在方式可以改變其行為的可能性”。[7]在理性被拋棄的時(shí)代,人類對(duì)音樂的審美也進(jìn)入了非理性的領(lǐng)地,導(dǎo)致音樂與音樂教育淪陷。從本質(zhì)上來看,音樂是一種文化的實(shí)踐。但是技術(shù)和工具的發(fā)展使文化潮流具體化,尤其是在理性“被拋棄”之后,工具主義更是成為音樂教育的旗幟。人們開始習(xí)慣運(yùn)用技術(shù)進(jìn)行音樂的創(chuàng)作學(xué)習(xí)與傳播,這種音樂學(xué)習(xí)與音樂教育很難不忽視音樂背后文化意蘊(yùn)的審美。

    3.2 被消費(fèi)的音樂

    海德格爾認(rèn)為現(xiàn)代技術(shù)已經(jīng)使人類進(jìn)入了消費(fèi)至上的誤區(qū),因?yàn)楝F(xiàn)代技術(shù)使人類與技術(shù)之間的關(guān)系模糊化,似乎如今所有東西都可以是消費(fèi)和使用的資源。在此意義上,人類將音樂以及音樂的技術(shù)過程變成了自己的消費(fèi)對(duì)象,由于人類的技術(shù)手段和目的,音樂成了“為我存在”,而不是“按其應(yīng)有方式”存在,只關(guān)注個(gè)人累積利益使音樂的藝術(shù)價(jià)值與教育價(jià)值無處可尋。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代,音樂產(chǎn)業(yè)由于受到商業(yè)化模式的啟發(fā)與影響,也加入了消費(fèi)導(dǎo)向和利己主義的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中,這無疑加劇了工具主義的盛行[8]。由于數(shù)字音樂與互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)傳輸?shù)谋憬菪裕罅康囊魳焚Y源與音樂知識(shí)以數(shù)字化的形式存檔,而這些音樂又會(huì)通過大數(shù)據(jù)的篩選,頻繁進(jìn)入學(xué)習(xí)者的視野,學(xué)習(xí)者可以通過互聯(lián)網(wǎng)在任何時(shí)候以任何方式消費(fèi)這些音樂,這在一定程度上改變了我們對(duì)音樂的思考。這種技術(shù)導(dǎo)向的音樂欣賞與教育,很可能將音樂變成一種純粹的、符號(hào)性質(zhì)的消費(fèi)。一旦我們不了解這些音樂的創(chuàng)作與傳播過程,那音樂教育就只能淪為音樂商品的“機(jī)械加工機(jī)器”,這對(duì)音樂藝術(shù)和音樂教育,無疑是一場(chǎng)大災(zāi)難。

    4 “互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的哲學(xué)反思

    4.1 開放心態(tài),辯證認(rèn)識(shí)

    毫無疑問,互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)對(duì)于音樂以及音樂教育的發(fā)展是有很大的促進(jìn)作用的,只是由于人們對(duì)于技術(shù)本質(zhì)的理解出現(xiàn)偏差,進(jìn)而導(dǎo)致對(duì)于技術(shù)的過度依賴,從而人們步入了機(jī)械審美與消費(fèi)主義的誤區(qū)。因而我們必須持開放心態(tài)辯證去看待技術(shù),一方面,互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的發(fā)展確實(shí)給音樂以及音樂教育的發(fā)展帶來了極大的促進(jìn)作用,對(duì)于音樂從業(yè)者應(yīng)該主動(dòng)培養(yǎng)創(chuàng)新思維積極學(xué)習(xí)利用好這一工具,為“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的發(fā)展提供新的生命活力。但同時(shí),我們也要提高警惕,深刻反思音樂技術(shù),音樂教育還是要以藝術(shù)性、人文性為基礎(chǔ),我們?cè)谝魳方逃膶?shí)踐過程中應(yīng)該拒絕對(duì)于音樂技術(shù)的依賴,努力克服工具主義和消費(fèi)主義,辯證地將技術(shù)與音樂教育相結(jié)合,為音樂教育開創(chuàng)新的發(fā)展方式。

    4.2 加強(qiáng)學(xué)習(xí),豐富內(nèi)涵

    為了更容易把音樂“賣”給觀眾,基于消費(fèi)導(dǎo)向的音樂通常是一些簡(jiǎn)單的重復(fù),這些音樂都是通過低共鳴的“死亡無人機(jī)”去傳達(dá)各種音樂的符號(hào)和聲音,與此同時(shí)再賦予一些口號(hào)式的寓意[9]。這種音樂教育把實(shí)在的人和藝術(shù)對(duì)立起來,將技術(shù)和藝術(shù)分割開來,是一種功利性的教育,會(huì)嚴(yán)重阻礙音樂教育朝著健康平衡的方向發(fā)展。因而我們必須加強(qiáng)文化歷史的學(xué)習(xí),同時(shí)還要對(duì)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)知識(shí)進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí),做到技為藝用,加強(qiáng)音樂各個(gè)領(lǐng)域的交流與合作,從創(chuàng)作到傳播再到教育,從更廣的范圍和更深的層次對(duì)音樂教育的新模式進(jìn)行探索,善于利用技術(shù)實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)教育的融合發(fā)展。

    4.3 開展交流,堅(jiān)守價(jià)值

    “互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育是一種新的發(fā)展形態(tài),一個(gè)新事物的發(fā)展,總是在螺旋式上升中前進(jìn)的,在這一過程當(dāng)中,音樂從業(yè)者需要加強(qiáng)交流,而互聯(lián)網(wǎng)工具的價(jià)值與便捷便得到了淋漓盡致的體現(xiàn),人們可以通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進(jìn)行跨時(shí)空的即時(shí)交流,推動(dòng)音樂教育的創(chuàng)新全面發(fā)展。與此同時(shí),經(jīng)濟(jì)大發(fā)展帶來了生活水平的提升,人的物質(zhì)生活需求在得到極大滿足之后,開始對(duì)精神生活提出更高的要求,而音樂因具有娛樂性,很容易淪為消費(fèi)品,在市場(chǎng)交易中喪失其文藝性,這就需要音樂從業(yè)者堅(jiān)守文藝素養(yǎng),將音樂的藝術(shù)性與美學(xué)價(jià)值內(nèi)含于音樂活動(dòng)的實(shí)踐當(dāng)中,在滿足人們文化需求的同時(shí),提升藝術(shù)審美與修養(yǎng)。

    5 結(jié)語

    音樂教育是素質(zhì)教育至關(guān)重要的一環(huán),互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展給音樂教育帶來了機(jī)遇,但同時(shí)也容易將人引入消費(fèi)主義與工具主義的陷阱,所以我們需要提高警惕加強(qiáng)思考,反思“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的現(xiàn)有環(huán)境以及未來發(fā)展方向,為實(shí)現(xiàn)“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂教育的全面發(fā)展提供現(xiàn)實(shí)的可行性路徑。

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    作者簡(jiǎn)介:楊莉(1996—),女,甘肅張掖人,碩士在讀,研究方向:科學(xué)技術(shù)與社會(huì)。

    郭繼海(1963—),男,湖北武漢人,博士,教授,研究方向:馬克思主義哲學(xué)、科學(xué)哲學(xué)和認(rèn)識(shí)論、科學(xué)技術(shù)與社會(huì)。

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    論陶行知教育思想在幼兒音樂教育中的運(yùn)用
    考試周刊(2016年79期)2016-10-13 23:40:14
    互聯(lián)網(wǎng)背景下大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項(xiàng)目的實(shí)施
    考試周刊(2016年79期)2016-10-13 23:23:28
    音樂美學(xué)基本原理對(duì)音樂教育的幾點(diǎn)啟示
    成才之路(2016年26期)2016-10-08 11:52:04
    中等職業(yè)學(xué)校音樂教育的價(jià)值與功能探討
    成才之路(2016年26期)2016-10-08 11:23:37
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