柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中冰雪主題創(chuàng)作分析

鄭軼超 王闊

摘要：柴可夫斯基1876年創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》（Op.37b），以十二個月及其典型的事物與活動作為主題進行創(chuàng)作，其中《一月-爐邊》《十一月-雪橇》《十二月-圣誕節(jié)》共同描繪了俄羅斯冬天的景色。本文通過對上述三首小品的曲式結構、調性布局、主題發(fā)展手法等方面進行研究，進一步揭示出作曲家的創(chuàng)作思維特點。

關鍵詞：曲式結構? 和聲與調性? 主題發(fā)展手法? 創(chuàng)作思維

中圖分類號：J605? ?文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）06-0046-03

柴可夫斯基（1840-1893），俄國作曲家、指揮家、音樂社會活動家，生于貴族家庭，10歲開始學習鋼琴和作曲。1877-1890年獲梅克夫人資助，擺脫繁重的教學工作，專心從事創(chuàng)作。柴可夫斯基是一位全面發(fā)展的作曲家，音樂領域里的各種體裁和形式，他幾乎沒有一樣不涉足，并且在其中留下了許多堪稱典范的作品。在眾多俄國作曲家中，柴可夫斯基同樣為大型交響曲這一體裁創(chuàng)作了久負盛名的優(yōu)秀作品，這使他超越前輩和同代人在音樂會文化中享有國際聲望。從創(chuàng)作風格來看，柴可夫斯基更注重挖掘人們內心的世界，強調音樂應該具有豐富的思想情感內涵。他的音樂語言和藝術技巧方面更多吸收了俄國民族民間音樂元素，借鑒了古典時期音樂流派的音樂成果。

鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作于1876年，屬于莫斯科創(chuàng)作時期，這是應雜志《小說家》的約稿而完成，包括12首，讓人聯想到一年中每個月典型的事物與活動。柴可夫斯基并沒有花費很大力氣在這部作品上面，因為當時創(chuàng)作這部作品只是為了糊口，每月為雜志寫一部分。但是作品結構完整，膾炙人口，得到眾多演奏家的青睞。雖然鋼琴套曲《四季》只是柴可夫斯基為了生計而創(chuàng)作的鋼琴小品，但是作品的主題構成要素、曲式結構、調性布局、和聲語匯、創(chuàng)作技巧等方面足以看出作曲家縝密的創(chuàng)作思維和高超的作曲技術。

一、冰雪主題的構成要素

主題不同于一般的旋律，它是在特定的音樂發(fā)展的條件中，從內容到形式都具有獨立特點的旋律;在整首樂曲中負擔并決定著音樂發(fā)展的主要內容。旋律是音樂最重要的組成部分，從構成旋律的基本要素剖析音樂構成的規(guī)律與特性是研究主題不可或缺的重要環(huán)節(jié)。本文將從音高組織、節(jié)奏節(jié)拍、主題發(fā)展手法等三個方面進行分析論述。

譜例1：三個主題片斷

（一）音高組織

柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中，《一月-爐邊》《十一月-雪橇》《十二月-圣誕節(jié)》三首作品共同描繪了俄羅斯冬天冰天雪地的景色，在音高組織方面不同作品展現了不同的特點與構成方式。

《一月》調性建立在明朗的A大調上。主題旋律從六級音#f開始，上行級進迂回后以跳進的形式繼續(xù)上行，前兩個小節(jié)的音符組成主題動機，核心音由#F、#G、A、B、#C構成，呈現音階上行的直線型旋律線條。隨后第3小節(jié)運用主題動機材料進行發(fā)展，第4小節(jié)繼續(xù)進一步的展開，第一個樂句停留在半終止上，前4小節(jié)旋律勾勒出俄羅斯深冬寂靜的畫面。

《十一月》調性建立在明亮的E大調上。主題旋律也是從六級音開始的，下行跳進后反向跳進至主音上，在主音停留二拍后繼續(xù)上行跳進，第2小節(jié)到達旋律高點音#c。接下來，旋律反向下行，保持相同的律動規(guī)律，每小節(jié)都在強調二分音符即每小節(jié)的第二個音，主題的第一句呈現E-#G-#C-B的音符進行，旋律線條以拱形的形態(tài)呈現出來。跳進的音型展現了冬日里人們歡樂的情緒，旋律線條的起伏使人聯想到車夫哼唱著俄羅斯民歌，趕著三套馬車在茫茫雪原上奔馳的情景。

《十二月》調性建立在色彩鮮明的降A大調上。主音開始，使得調性明確清晰。第一句由8個小節(jié)組成，弱起開始后級進上行，3、4小節(jié)反向級進下行后旋律新開始好似主題動機的音高移位，達到高點音A后，最后跳進下行至屬音降E結束。旋律線條呈現直線上行的趨勢，主題動機由三個音組成音組，整體上形成“短短長”的結構。音域上仍然控制在一個八度以內，表達了人們冬日里對圣誕節(jié)的一種期待和憧憬。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

三部冰雪主題的作品都采用了大調的調式，但在節(jié)奏節(jié)拍上各有其特點。首先，《一月》和《十二月》都是3/4拍，帶有圓舞曲的性質?！兑辉隆返囊魳仿蓜涌煲恍?，有十六分音符的參與推動了旋律的發(fā)展，每小節(jié)的強拍重音都得到了充分的肯定與強調。在這個作品的主題片斷中，每兩個音就有連線隔開，音樂表達細膩并富有表情。在節(jié)奏型安排上，使用前八后十六和兩個八分音符以及四分音符組合，使主題材料統(tǒng)一聯系緊密。其次，《十二月》的主題從第二拍進入，四分音符休止后主音出現。在節(jié)奏型組合上，運用二分音符和四分音符兩種節(jié)奏型交替，使整體風格更加統(tǒng)一有規(guī)律。最后，《十一月》的節(jié)奏節(jié)拍相對來說更為有趣。由4/4拍進入，每小節(jié)都由兩個平均的八分音符開始，繼而進行到二分音符。此刻時值較長的二分音符得到了空前的強調，成為本小節(jié)的節(jié)拍重音。這樣的巧妙設計，打破了原本的節(jié)拍重音位置，形成切分節(jié)奏。每小節(jié)的八分音符就成了后面時值較長的二分音符的裝飾音，音與音之間的跳進再加上節(jié)奏節(jié)拍的改變?yōu)橐魳穾砹烁嗟娜の缎浴?/p>

（三）主題發(fā)展手法

模進發(fā)展手法是主題在新的音高位置上或同時改用新的調性上進行的重復過程，此手法使主題材料更加統(tǒng)一，同時調式調性色彩變化或者音高移位的改變增加了音樂的推動力。模進發(fā)展本身帶有動力變化因素，如《一月》主題中，第3小節(jié)和第4小節(jié)運用模進的手法對主題材料進行了發(fā)展，其中第3小節(jié)是對前兩小節(jié)的緊縮移位，第4小節(jié)再次對主題材料進行模進。在《十一月》中，2～4小節(jié)方框中可以清晰地看到模進的手法，主題動機由兩個八分音符跳進至二分音符組成，隨后材料得到擴展，接下來兩次模進手法的運用鞏固了主題材料?！妒隆分?，主題發(fā)展手法較為豐富，運用了倒影和模進手法，使材料得到充分發(fā)展與強調。

二、音樂結構的共性與個性特征

（一）共性安排

三部作品的曲式均采用傳統(tǒng)規(guī)范的結構，即帶三聲中部的復三部曲式，樂曲快結束時都加入尾聲部分回顧主題。在包含三聲中部的復三部曲式中，第一部分通常是收攏性的單二部或單三部曲式?！兑辉隆贰妒辉隆泛汀妒隆啡鬃髌返牡谝徊糠侄际怯蓭г佻F的單三部曲式構成，每個樂段都包含了兩個樂句，4+4或8+8的方整性結構。

三聲中部一般是指復三部曲式的中間部分由規(guī)范的（單二或單三）結構構成。這三部作品同樣延續(xù)了傳統(tǒng)，中部由段落明確的單曲式結構構成，具有樂句劃分清晰、終止式伴隨著調性的收攏而出現等特點。

《一月》和《十月》的再現部分也就是復三部曲式的第三個部分，繼承了貝多芬奏鳴曲中三聲中部的復三部曲式再現部分的傳統(tǒng)特點，并且出現再現之前都有明顯的標記作為提示，如《一月》中第60小節(jié)出現的延長記號以及雙縱線、《十一月》中第27小節(jié)出現的休止符和雙縱線、《十二月》中，第148小節(jié)力度減弱，同時又出現雙縱線。

（二）個性安排

在第一部分中，《一月》《十一月》都運用了傳統(tǒng)再現的單三部曲式，而《十二月》在規(guī)范的再現單三部曲式基礎上，對A樂段進行了變化反復。在中部部分中，《一月》《十二月》仍然使用再現單三部曲式，而《十一月》運用了平行復樂段的結構。在再現部分中，《一月》與《十一月》對第一部分進行了從頭反復，形成了完全再現。《十二月》將A1樂段省略，形成了變化再現。在次級結構中，著眼于樂句情況來看，三部作品的中部部分都使用了平行結構來發(fā)展音樂，第一部分《十一月》貫穿使用平行結構，其他兩部作品使用平行與對比交替結構呈示。

三、和聲語匯的運用特點

（一）調式調性

《一月》和《十一月》的第一部分是圍繞主調-屬調-主調展開的，《十二月》的第一部分是主調-下屬調-主調的安排。中部的調性各有不同，如《一月》的中部調性轉變較為頻繁，e小調開始，上四度方向轉入降A大調，然后連續(xù)兩次上三度轉調后進入同主音大調即E大調上，為再現做好了屬到主的準備，中部的調性圍繞遠關系運動?！妒辉隆返闹胁枯^為簡單，一直固定在G大調上，運用離調和弦增加和聲色彩?！妒隆返闹胁壳∏膳c《十一月》的第一部分調性安排一致，圍繞近關系的邏輯進行安排。三部作品的再現部分都選擇完全再現，調性上也是完全重復第一部分的調性安排，尾聲穩(wěn)定在主調上。

（二）和聲進行

《一月》作品中第3～41小節(jié)，也就是中部的第二個樂段（D段）。這音樂片斷從降A大調開始，低音形成下行級進，功能上是傳統(tǒng)的下屬-屬-主的和聲進行。40小節(jié)進行了重復后第41小節(jié)旋律運用了模進手法，此時和聲和調性也在進行模進。通過40小節(jié)最后一個和弦作為共同和弦，轉入C大調。

《十二月》作品中第24～28小節(jié)，結構上處于第一部分中A樂段反復里的b句。第24小節(jié)a樂句結束在降A大調的主和弦上，第25小節(jié)進入b樂句，低音聲部出現半音化進行，即bA-A-bB-B-C。半音化的進行推動了音樂的發(fā)展也增加了戲劇性效果，把調性推向了C大調。

《一月》中第7小節(jié)開始和聲出現終止式，預示著A段即將結束。到第10小節(jié)時，出現了穩(wěn)定的屬七和弦到主和弦的完滿終止式，A段結束。第11小節(jié)以全新的力度開始旋律，和聲上出現主持續(xù)音現象。此外在后面的第52小節(jié)，在E大調的調性上，低音出現屬持續(xù)音用來增強調性?！妒辉隆泛汀妒隆穬刹孔髌返奈猜曋?，同樣出現了大量的主持續(xù)音現象，回顧主題旋律的同時，調性得到了進一步的強調與肯定。

（三）和弦外音

三部作品中運用了大量的和弦外音，經過音、輔助音、倚音、延留音等等，這些帶有裝飾性的和弦外音豐富了旋律，增加了音樂的色彩性與律動性。

《一月》中第30小節(jié)處進入復三部曲式的中部部分。調性建立在e小調上，和聲上從重屬變和弦的第一轉位開始，旋律聲部中的和弦外音有兩個經過音即D和B音，隨后出現分解和弦式進行，左右手交替后重復出現重屬導五六降3音的和弦。這個變和弦以及自身的分解形式循環(huán)出現了4次，為后面的轉調作了充分鋪墊。

《十一月》旋律的調性建立在E大調上，低音以主持續(xù)音為和聲背景，前兩個小節(jié)穩(wěn)定在主和弦上，第3小節(jié)出現屬九和弦，接著主和弦持續(xù)了三個小節(jié)，第一個樂句在第4小節(jié)停頓下來。第1小節(jié)強拍上運用了倚音進行裝飾，第2小節(jié)高八度重復出現倚音。第4小節(jié)升高的A音作為輔助音出現，半音化的和弦外音增加了音樂的趣味性。

四、結語

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》中，《一月-爐邊》《十一月-雪橇》《十二月-圣誕節(jié)》共同描繪了俄羅斯冬天的景色，共同塑造了冰雪主題形象。三部作品在主題構成要素、曲式結構安排以及和聲語匯特點等三個方面展現了作曲家嫻熟的作曲技法，通過三部作品的比較分析，揭示出作曲家將作曲技法、冰雪畫面與文學創(chuàng)作巧妙結合的能力。雖然《四季》只是作曲家為了生計而寫的鋼琴小品，但是作曲家縝密的邏輯構建和獨特的創(chuàng)作思維，透過音符組織、主題發(fā)展、和聲進行、結構安排、調性布局等方面得到完美呈現。

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